TENDANCES LES PHÉNOMÈNES DE MODES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINE
MEMOIRE DE FIN D’ETUDES
ANTOINE IUNG Sept. 2015
TENDANCES LES PHÉNOMÈNES DE MODES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINES _ ANALYSE ET COMPRÉHENSION DES IDENTITÉS FORMELLES CONTEMPORAINES ET RÉCURRENTES
DIRECTRICE D’ETUDES | ALEXANDRA SCHICKLIN JURY | EMELINE CURIEN
HERVE GAFF
MEMOIRE DE FIN D’ETUDES
ANTOINE IUNG Sept. 2015
AVANT-PROPOS Un parcours touche presque à sa fin, il
font liens avec le monde professionnel qui
est l’heure des bilans. Après cinq années
m’attend. Après avoir eu une démarche
passées en école d’architecture de
théorique et historique, je souhaite alors
nombreuses questions me sont venues
m’en éloigner pour m’approcher d’analyses
à l’esprit. Mais il y en a certaines dont on
et de travaux d’expérimentations, ancrés
ne trouve pas la réponse aisément et qui
dans la contemporanéité.
ressurgissent de temps à autre. Un thème m’a souvent intrigué : celui des phénomènes
Tout au long de mes études, que ce soit
de mode en Architecture. Mon mémoire de
dans des magazines d’architecture ou
licence avait déjà pour sujet « L’Architecture
sur des sites internet spécialisés, j’ai
est-elle une mode ? ». Dans ce dernier, je
été confronté à des centaines d’images
me suis demandé en quoi, ce domaine que
de bâtiments. Et il m’est souvent arrivé
j’étudie, peut être sujet d’influences au
m’entendre dire « J’ai l’impression d’avoir
même titre qu’il en existe dans le domaine
déjà vu cet édifice » ou « Ça ressemble
vestimentaire ou au sein de la société de
beaucoup au bâtiment d’un tel » ou encore
consommation. C’est par le biais d’une
« J’ai déjà vu ça quelque part ». C’est à partir
analyse théorique et historique que j’ai pu
de ces constatations que l’idée de mon
effectivement constater que l’Architecture
mémoire de fin d’études m’est venue. Pour
est parfois régie par des phénomènes de
illustrer mes propos, il a donc rapidement
mode. Deux ans plus tard, certaines de
été question de confronter des bâtiments
ces interrogations sont encore là. C’est
aux identités formelles similaires entre eux.
pourquoi j’aborde mon mémoire de fin
Ce mémoire étant issu d’une réflexion qui
d’études comme un complément d’enquête
m’est propre, il reflète des points de vue
à celui de licence. Cependant, sûrement
certes subjectifs, mais que j’estime porteur
étant proche de la finalité de mes études,
de sens et qui engendrent une réflexion
je suis désormais plus orienté vers des
en ce qui concerne les phénomènes de
questionnements plus pragmatiques qui
l’architecture contemporaine.
Je tiens à remercier très sincèrement Alexandra SCHICKLIN
pour avoir encadré ce travail, avoir contribué à son enrichissement et pour m’avoir soutenu dans sa démarche.
Un grand merci également à l’ensemble des personnes,
enseignantes ou non, qui ont participé à mon intérêt pour l’architecture et ses phénomènes contemporains et qui m’ont accompagné dans la réalisation de ce mémoire.
SOMMAIRE
INTRODUCTION
A
B
C
15
CATALOGUE D’IDENTITÉS FORMELLES
19
I / Propos introductif
20
I I / 8 Tendances, 8 Planches
29
CONSTAT D’UNE DIFFUSION DES FORMES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINE
47
I / Nationalité et localité : constat de zone d’influence architecturale
48
I I / Matérialité des façades : le vêtement du projet architectural
61
I I I / Etude des géométraux pour comprendre un constat
68
PHÉNOMÈNES EXPLIQUÉS PAR UNE ANALYSE DU PROJET ARCHITECTURAL
83
I / Les outils et les contraintes : acteur au côté de l’architecte
84
I I / Phénomènes de modes : conséquences sur la qualité du projet
96
I I I / Caractérisation de la maison individuelle
108
D
DIFFUSION EXPONENTIELLE D’UNE COURSE A L’IMAGE ET AU CONCEPT
119
I / Architecture image : phénomène constant
120
d’une architecture contemporaine I I / Diffusion et homogénéisation : le rôle du web et des réseaux sociaux
136
I I I / Inspiration consciente ou inconsciente ?
146
CONCLUSION
157
BIBLIOGRAPHIE
160
CREDITS ICONOGRAPHIQUES
162
ANNEXE
165
/ Tableaux de référencement des projets
166
/ Carte de localisation des projets et des agences
172
INTRODUCTION
Tout au long de l’histoire moderne
les phénomènes de modes. Ainsi au travers
de l’architecture, une succession de
de ce mémoire de fin d’études, nous allons
mouvements, courants, ou styles ont cadré
étudier cette vision de l’architecture et
les constructions de l’époque. De nos jours,
définie dans un cadre contemporain. En
il est plus périlleux de définir l’architecture
se concentrant sur une période courte,
contemporaine selon des groupements
s’étalant du début des années 2000 jusqu’à
similaires comme connue historiquement.
aujourd’hui, l’architecture contemporaine
Toute tentative de dresser une carte de
peut être définie selon une succession
l’architecture contemporaine aboutit
de tendances. Ce sont des identités
inévitablement à des résultats provisoires
formelles ponctuelles qui fonctionnement
et temporaires. À l’ère de la mondialisation,
de manière indépendante et qui peuvent
l’architecture ne peut plus être définie
être retrouvée sur tout type d’architecture
selon des mouvements architecturaux
et cela aux quatre coins du globe. Ainsi
renfermés sur eux même. Aujourd’hui elle
la problématique de ce mémoire est
est diffuse et se retrouve partout. Dans
d’identifier les phénomènes de modes
ce mémoire, nous allons nous intéresser à
en architecture contemporaine et de les
l’architecture contemporaine pour mieux
questionner au travers de différents thèmes
la comprendre au travers de facteurs
afin de mieux comprendre la raison de
actuels que l’on retrouve dans la société :
l’existence de ces tendances.
15
Pour répondre à cette problématique, ce
La deuxième partie part d’un constat en
mémoire s’articule en quatre parties. Une
architecture contemporaine : nous sommes
toute première partie fait office de propos
en présence d’un phénomène de diffusion
introductif et en constitue la matière
de modèles architecturaux. Nous allons
des parties suivantes. Les différentes
donc explorer de manière transversale ces
tendances sont identifiées selon un
tendances au travers de thèmes objectifs
protocole défini, et réunies pour former
et par une description de l’oeuvre. On
un catalogue. Un cadre précis quant à la
se demandera par exemple si la localité
limite des identités formelles est également
des projets, leur matérialité et encore
établi. Les trois autres parties sont séparées
une analyse des géométraux permettent
en une succession de thèmes permettant
de donner des éléments de réponse aux
de répondre aux questionnements et cela
questionnements de ce mémoire.
de manière transversale aux différentes planches de tendances. Les thèmes abordés
La troisième partie est une réflexion
étant multiples, ils sont donc regroupés
orientée autour des intentions
selon trois grandes thématiques qui forme
architecturales lors de la conception
les trois autres parties du mémoire.
d’un projet. Cette partie analytique se dresse cette fois du côté de la pensée
16
de l’architecte dans son exercice
La dernière partie quant à elle est
professionnel. Nous allons explorer
plus orientée sur des phénomènes
certains phénomènes de l’architecture
liés à la globalisation de l’architecture
contemporaine qui ont une influence sur la
contemporaine. Comme dans la société de
manière dont un projet architectural existe.
consommation, l’apparence des choses est
De nos jours, les contraintes et normes sont
de plus en plus importante. Ici, nous allons
toujours plus présentes et par conséquent
donc étudier les facteurs qui favorisent
peuvent induire sur une uniformisation
la diffusion exponentielle des modèles
de l’architecture. Ces phénomènes, qui
architecturaux. Nous verrons que sans
conditionnent l’exercice architectural, ne
l’avènement de la presse spécialisée et
sont pas sans effet. Nous verrons donc
des réseaux sociaux, l’homogénéisation de
quelles sont les conséquences de ces
l’architecte ne pourrait être ce qu’elle est
phénomènes de modes sur la qualité des
aujourd’hui. Les architectes du star-system
projets. Et enfin, dans un dernier point,
élaborent des bâtiments toujours plus
nous établirons un lien entre le domaine
identitaire et facilement reconnaissable
architectural et la mode vestimentaire afin
à l’image d’un logo. Ces phénomènes
de mieux comprendre les enjeux actuels de
étudiés dans cette partie caractérisent ce
la conception d’un projet d’architecture.
que semble être aujourd’hui l’architecture contemporaine.
17
PARTIE
A
PANTONE 14-0852 | Freesia
CATALOGUE D’IDENTITÉ FORMELLE
Cette toute première partie constitue les prémices de la réflexion qui a
engagé ce mémoire. C’est un propos introductif qui rappelle les bases posées lors du mémoire de licence : depuis toujours l’architecture est régie par des modes qui dictent les manières de la concevoir et de la construire. Cette pensée est à la base de la problématique développée ici et qui a engendré la constitution d’un catalogue des tendances de l’architecture contemporaine, présenté si après. Cette démarche est justifiée par un protocole établi au préalable et détaillé dans cette partie.
19
PARTIE A
I Propos introductif
L’architecture est faite de mode : rappel du mémoire de licence
Les tendances, modes et influences
« Tendance » et « Mode » sont deux termes
ont toujours et seront toujours présentes.
complémentaire, mais pourtant saisi d’une
C’est un sujet d’actualité puisque dans
nuance implicite.
nos sociétés de consommation, la mode
Dans un dictionnaire généraliste, une
a toujours été très présente. Certaines
tendance est considérée comme une
périodes de l’histoire sont caractérisées
“orientation commune à une catégorie
par des manières de construire, des
de personnes“. On parle ici de tendance
manières de voir l’architecture. De nos
politique, artistique ou intellectuelle. Et
jours, cette vision de l’architecture est
si nous rapprochons cette notion à la
moins valable.
psychologie, la tendance est un “principe dynamique considéré comme la cause de
Les mouvements et les styles architecturaux
l’orientation des activités humaines”. Les
se sont éteins au profit d’une architecture
tendances jouent un rôle prépondérant
plus global régit par des tendances et de mo-
dans la psychologie moderne. Un être
des. C’est un fait très présent dans la société
humain doit avoir le sentiment d’être
de consommation, mais qui de nos jours se
rattaché à un groupement de personnes, à
reflète dans de nombreux autres domaines, y
une idéologie, pour ne pas se sentir seul.
compris en architecture.
C’est une façon de s’identifier, de savoir la personne que l’on est, et vers laquelle on se dirige pour ne pas avancer seul.
20
Propos introductif
TENDANCE du latin tendere qui signifie «tendre», «se diriger», «viser à»
En effet, l’étymologie du mot “tendance“
de se comporter (et surtout de s’habiller).
vient du latin “tendere“ qui signifie
Si nous nous tournons vers une définition
“tendre“, “se diriger“, “viser à“ . En d’autres
proche au domaine artistique, la mode est
termes, une tendance est le mouvement
une manière d’être ou de faire passagère,
fondamental d’un être fondant et orientant
mais largement adopté et valorisé par un
toute son activité.
groupe.
1
Ainsi du point de vue artistique, une tendance est une direction spontanée et
La mode est existe dans le domaine de
constante dans l’activité d’un artiste. On
l’art lorsqu’à un certain moment, une
dit ainsi qu’un peintre a une tendance au
quantité d’artistes se mettent à travailler
maniérisme. Il peut donc en être de même
sur un même genre, thème ou sujet. Ainsi
pour un architecte.
les termes “tendance” et “mode” sont analogues et ont une signification proche.
Quant à elle, d’un point de vue littéraire,
Cependant, les tendances font la mode ;
une mode est un “ensemble de
cette dernière se réfère à un changement
comportement, de conduites régnant
esthétique permanent, mais englobe les
dans un groupe de manière non durable.”
tendances passées, présentes et futures.
Il est donc sous-entendu qu’une mode est
Les tendances, modes et influences ont
éphémère. La mode consiste en une façon
toujours et seront toujours présentes.
essentiellement changeante et passagère 1
«Larousse 3 Volumes en couleurs», à Tendance, Paris : Larousse, p. 2985
2 SOURIAU Etienne, « Vocabulaire d’esthétique », chercher à Mode, Paris : Presses Universitaires de France, 1990
21
PARTIE A / I
Un protocole établie pour justifier le catalogue Comme exposé précédemment, il s’agit dans
cet inventaire, j’ai cependant décidé de
ce mémoire d’identifier les phénomènes
me concentrer uniquement sur le support
de mode qui peuvent exister de nos jours
web, car il reflète pour moi la diffusion de
dans le domaine de l’architecture. Suite
masse de l’architecture. C’est également
au parcours des différents magazines
le moyen le plus accessible et le plus
d’architecture ou sites internet comme
direct. Du simple amateur d’architecture
Pinterest, Archdaily ou Divisare, j’ai identifié
à l’étudiant qui démarre un projet, il est
de manière inconsciente une succession
très facile d’utiliser des sites de références
de tendances qui sont récurrentes dans
architecturales tels que Pinterest. Pour le
l’architecture de ces 15 dernières années. Il
reste des recherches, le protocole s’est donc
en résulte donc un catalogue de 8 tendances,
établi de la manière suivante. Premièrement,
dont chacune comporte un inventaire de 8
les identités formelles sont issues de trois
bâtiments qui illustrent ces phénomènes
sites internet identifiés : pinterest.com /
identifiés.
archdaily.com / divisare.com. Les motsclefs utilisés sont des adjectifs qualifiants
Pour crédibiliser cet inventaire, un protocole
les différentes tendances. Pour des raisons
de sélection a été établi. Bien que les
de référencement, ces mots-clefs ont été
tendances pointées du doigt résultent d’une
traduits en anglais.
appréhension personnelle, les édifices répertoriés sont sélectionnés en appliquant
Ces trois sites internet n’ont pas été choisis
certaines règles. Pour être toujours en
par hasard. Archdaily est le site numéro un
accord avec la volonté de refléter mon vécu
dans le monde en matière d’architecture.
après ces 5 années en architecture, il est
On trouve des milliers et des milliers
pour moi évident d’utiliser les outils auxquels
d’articles et d’analyses de bâtiments de
j’ai toujours confronté. Pendant les phases
l’architecture contemporaine. C’est une
de projet et pour appuyer la conception d’un
vitrine incontestable. L’équipe éditoriale du
de ceux-ci, il nous est souvent conseillé de
site choisit les projets qui feront l’objet d’une
rechercher des références architecturales
publication et ce sont les architectes eux-
pour stimuler notre créativité. Magazines
mêmes qui soumettent leurs projets.
d’architecture et sites internet spécialisés
Divisare (anciennement EuropaConcorsi)
en sont les principaux fournisseurs. Pour
est à la base un site internet référençant
1 : Il faut savoir qu’à l’heure actuelle, plus de 34000 publications sont disponibles sur Archdaily. information tiré de : http://www.archdaily.com / Site consulté le 17 Août 2015.
22
Propos introductif
les concours d’architecture ainsi que des
n’y a pas de diffusion. Et comme nous le
publications sur les projets gagnants.
développerons plus tard dans le mémoire,
On y trouve également de nombreuses
l’architecture contemporaine ne serait pas
publications, rangées par thèmes ce qui
ce qu’elle est aujourd’hui sans une diffusion
facilite l’exploitation notamment lorsque
massive de cet art dans les médias 2.0 autre
nous sommes à la recherche d’inspiration
critère important, la date de réalisation
pour un projet.
de ces projets. Pour rester dans un cadre contemporain et mieux comprendre les
Pinterest est quant à lui un site internet
phénomènes actuels et futurs, j’ai choisi
dédié à un public plus large, à toute
de limiter la sélection à des projets réalisés
personne en recherche d’idées créatives.
et construits entre 2000 et 2015. Une fois
C’est une incroyable base de données. Le
la sélection faite selon les critères établis
site commence à développer sa notoriété
arbitrairement, il en résulte ce catalogue de
auprès de tous les publics ce qui confirme
8 projets pour 8 tendances de l’architecture
son intérêt en tant que catalogue reflétant
contemporaine. S’ensuit un référencement
un étalonnage des tendances populaires.
d’informations sur ces derniers : année de
Ainsi ces trois sites internet ont été utilisés
réalisation, agence ou architectes du projet.
du fait de leur grande exposition auprès
Mais aussi le lieu de construction et la
d’un large public professionnel ou amateur
nationalité des agences dans le but d’établir
en architecture. Mais aussi, comme dit
des cartes.
précédemment, car ce sont des sites internet que j’utilise personnellement.
Enfin, ces 8 tendances sont agencées sous forme de planches vignettes où chaque
À la suite des premières recherches, il résulte
projet sélectionné est mis en avant par une
une première sélection d’une dizaine de
image représentative. Ces planches ont bien
bâtiments pour chaque tendance. Le tri
évidemment un aspect graphique qui permet
s’est ensuite fait selon plusieurs critères.
de renforcer l’impact sur le lecteur et de lui
Le plus important est la publication des
faire réaliser rapidement les similarités entre
projets sur la toile et notamment sur les
ces différents édifices.
deux sites support ArchDaily et Divisare. En effet, sans publication sur internet, il 2 : Sous entendu les réseaux sociaux et les sites internet spécialisés sur l’architecture ou non.
23
PARTIE A / I
Les limites des identités formelles
Lors de l’établissement de ce
catalogues de tendances. Non pas selon des
catalogue de tendances, des questions
critères tels que le lieu de réalisation ou la
concernant la méthode de sélection des
date de construction, mais des critères dé-
bâtiments ont émergé. Notamment le fait de
pendants des identités formelles. Certaines
se demander à quel moment peut-on dire
conditions de sélection se sont imposées
qu’un bâtiment ressemble à un autre ou que
d’elles-mêmes. Ces critères de sélection,
ce bâtiment puisse faire penser à celui-là.
établissant la ressemblance formelle des
Tout d’abord il est important de rappeler
bâtiments, sont différents selon les 8 ten-
que la sélection faite dans ce mémoire
dances mentionnées dans mon mémoire.
est en partie subjective et résulte d’impressions personnelles sur l’architecture
D’instinct, nous avons tendance à coller une
contemporaine.
étiquette « béton » pour des objets réalisés
Cependant, il est nécessaire de poser des
avec ce matériau. Or il ne suffit pas de dire
conditions; chose faite avec le protocole.
« la façade de ce bâtiment est en béton »
Il a fallu également en poser pour l’arrêt
pour qu’une analogie puisse être faite.
du choix des édifices faisant partie des
Je pense notamment à une tendance du
24
Propos introductif
Gauche : Petting Farm | 70F Architecture
Droite : Siège de Perathoner | Bergmeister Wolf Architecture
moment en architecture : l’utilisation du
Par exemple, les deux projets présentés
bardage « claire-voie ». Celle-ci peut tout
ci-dessus sont tous deux recouverts d’un
simplement s’apparenter à l’utilisation du
bardage en bois. Mais l’utilisation commune
bois en architecture. Pourtant c’est une
d’un matériau ne suffit pas à établir une
combinaison entre l’utilisation du bois et
ressemblance entre les deux. En effet, leurs
la manière dont il est employé qui crée
identités formelles sont éloignées : l’un
cette tendance et la rend plus identifiable.
est de forme cubique, l’autre se développe
Une identité formelle précise, comme l’est
selon une succession de pan de façade
l’utilisation du bardage bois en claire-
biais.
voie, est donc pertinente. Cela constitue indirectement un premier critère de
Ainsi, on se rend bien compte qu’il ne suffit
sélection qui montre bien qu’il ne suffisait
pas que des projets aient un caractère
pas à un bâtiment d’être recouvert de bois
similaire (le bois dans cet exemple) pour
pour être identifié dans un mouvement de
justifier d’une ressemblance.
tendance.
25
Propos introductif
Dans ce contre-exemple présenté ci-
géométries globales organiques, etc. Lier
contre, les deux projets n’utilisent pas le
deux bâtiments, car ils sont rouges est un
même matériau en façade. Cependant, au
lien trop faible pour estimer qu’ils sont
vu de leur identité si particulière et leurs
similaires dans leur globalité. En revanche,
nombreuses facettes, ces deux bâtiments
ces analogies sont possibles selon le point
sont similaires.
de vue choisi. Si on estime que le critère
Dans la plupart des cas, la globalité du
sélectionné est : « le projet doit dans sa
projet est prise en compte pour établir des
globalité être majoritairement recouvert
connexions entre projets. Ainsi, pour une
d’un bardage bois en claire-voie » alors
tendance comme l’utilisation en façade
deux objets architecturaux présentant ce
de ce vert si particulier, il est important
critère peuvent être estimés comme étant
que l’image globale du projet permette
analogues.
d’identifier cette couleur « verte fluo ». Les façades doivent être en grande partie
Ainsi, il était donc important d’imposer
parées de cette couleur. Le traitement
plusieurs critères de sélections dans
ponctuel des façades n’est pas assez
l’établissement des analogies. Ci-
signifiant pour mentionner un bâtiment
contre, une énumération des différents
dans cette tendance.
critères imposés permet de justifier les
Les allusions faites dans ce mémoire
analogies fondatrices du choix des objets
sont souvent dues aux propriétés des
architecturaux. Ces critères constituent en
projets : façades de bardage bois en
quelque sorte les définitions des différentes
claire-voie, utilisations d’acier corten,
tendances.
27
8 PLANCHES 8 TENDANCES
PARTIE A
II 8 Planches, 8 Tendances Ici sont détaillées les limites des identités formelles qui ont servi à cadrer l’élaboration du catalogue des tendances de l’architecture contemporaine. Se trouvent ensuite les 8 planches mettant en avant 8 tendances présentes dans le paysage architectural contemporain. ARCHITECTURE FACETTE :
ARCHITECTURE MAISON CUBIQUE :
/ Lecture globale du projet selon un bloc
/ Maison individuelle d’architecte ou de promoteur
monolithe à la matérialité bien défini.
/ Volumétrie cubique
/ De nombreuses facettes lisibles en façade
/ Composition de plusieurs
/ Supérieur au nombre de 4
volumes associés entre eux / revêtement de façade
ARCHITECTURE BLOB :
associant les tons blanc et gris
/ Volumétrie unique du projet
/ Utilisation de grande baie vitrée
/ Forme organique, molle et bombée / Ressenti général de rondeur
ARCHITECTURE VERTE FLUO :
/ Matérialité proche du métal ou du verre
/ Utilisation en façade de la couleur verte
- façade recouverte d’une peau
/ Doit représenter la majorité du projet / Nuance de vert vif
ARCHITECTURE GRANGE : / Forme de l’archétype de la grange
ARCHITECTURE BOITE :
/ Volumétrie minimaliste de la forme grange
/ Composition de façade avec volume extrudé
/ Voiture à deux pans
/ Volume identifiable comme « boîte »
/ Continuité entre toitures et mur
/ Utilisée comme loggia ou balcon
ARCHITECTURE CLAIRE-VOIE :
ARCHITECTURE ACIER CORTEN :
/ Façade de bardage bois en claire-voie
/ Utilisation de l’acier corten en façade des projets
/ Recouvre chaque façade du projet
/ Volume concerné identifiable
29
ARCHITECTURE
FACETTE
Almadén | Espagne
2005
2001
Porto | Portugal
Casa da Musica | Rem Koolhaas
Chapel in Valleacerón | S.M.A.O.
Porto Matosinhos | Portugal 2013
2008
Porto Matosinhos | Portugal
Vodafone Headquarters | Barbosa & Guimarães
Centre Socioculturel | Paul Le Quernec
30
Bâtiments à la forme de bloc monolithique dont la matérialité est diverse. Les façades sont composées de nombreuses facettes supérieures au nombre de quatre.
San Agustín de Guadalix | Espagne 2009
2012
Cleveland | Etats-Unis
MoCA Cleveland | Foreign Office Architects
Diagonal 80 | AMID (Cero9)
Pontives | Italie 2012
2008
Mornington Peninsula | Australie
Klein Bottle House | McBride Charles Ryan
Siège de Perathoner | Bergmeister Wolf Architecture
31
ARCHITECTURE
BLOB
Paris | France 2014
2011
Ordos |Chine
Ordos Museum | MAD
Fondation PathĂŠ | Renzo Piano Building Workshop
Gateshead | Angleterre
2003
2004
Graz | Autriche
Kunsthaus Graz | Colin Fournier & Peter Cook
The Sage Gateshead | Norman Foster
32
Bâtiments au design organique et aux formes molles, ils font abstraction des angles droits et de la symétrie traditionnelle. Leur avènement est lié à l’apparition des nouvelles technologies au début du XXIe siècle.
2011
Pékin | Chine
2003
Birmingham | Angleterre
Selfridges Store | Future Systems
Oct Design Museum | Studio Pei-Zhu
Londres | Angleterre 2002
2010
Eindhoven | Pays-Bas
The Blob | Fuksas
City Hall, London | Norman Foster
33
ARCHITECTURE
GRANGE Bâle | Suisse
2010
2013
Dewed | Suède
VitraHaus | Herzog & de Meuron
Hunter’s Hall | Bergersen Arkitekter
Chantilly | France 2010
2010
Suffolk | Angleterre
Balancing Barn | MVRDV
House in Charentilly | RVL architects
34
Forme minimale de l’archétype de la maison grange : bâtiment rural propre à renfermer les fourrages et les grains. Leur forme est très identifiable : toiture à deux pans et continuité entre toiture et murs.
Pologne 2014
2014
Herfell | Norvège
Cluster cabins | Reiulf Ramstad Architects
Two Barns House | RS+
Texas | Etats-Unis 2010
2005
Roeselare | Belgique
Barn House | Buro II
Barndominium | LoJo
35
ARCHITECTURE
CLAIRE-VOIE Renon | Italie 2014
2011
Orsay | France
Maison 2G _ | Avenier & Cornejo
Landmann Farmhouse | Modus Architects
Máchovo jezero | République Tchèque 2014
2010
Dutchess | Etats-Unis
T Space | Steven Holl Architects
Lake Cabin | FAM Architekti
36
Bâtiments aux façades recouvertes d’un bardage bois à claire-voie. Chaque façade des projets présentés utilise ce revêtement.
Void Vacon | France 2014
2008
Almere | Pays-Bas
Petting Farm | 70F Architecture
Maison de Santé | StudioLada
Alajärvi | Finlande
2014
2014
Sanchey | France
Ecole maternelle | StudioLada
House Riihi | OOPEEA
37
ARCHITECTURE
MAISON CUBIQUE
Blog
Forum
Maison Cubique | Les Clés du Midi
38
Maisons de promoteurs immobiliers identifiées comme étant des maisons d’architectes contemporaines. La volumétrie consiste en une composition de cube différentié par leur couleur de revêtement gris ou blanc.
Cube avant tout ! | Maisons d’en France
Maison Cubique | AD Constructions
Maison cubique 15301 | Maison Levoye
La Maison Cube | Guy Thomas Concept
39
ARCHITECTURE
VERTE
Ballinamore | Irelande 2014
2011
Zürich | Suisse
Heerenschürli Sports Facilities | Dürig Ag & Topotek 1
Ballinamore Community School | McCullough Mulvin
Barcelona | Espagne 2011
2013
Torhout | Belgique
Bureaux IWT | Crepain Binst Architecture
Crèche ‘La Falguera’ | Mmdm Arquitectes
40
Bâtiments aux façades recouvertes d’un revêtement de couleur verte. Cette couleur est associée à la nature et à l’écologie. Différentes nuances de vert vif sont utilisées.
Saint-Dié-des-Vosges | France 2013
2011
Porto | Portugal
Antas Educative Center | AVA Architects
La Nef | dwpa Architectes
Hambourg | Allemagne 2013
2005
Paris | France
Les Docks | JAKOB+MACFARLANE
Das Algen Haus | IBA Hamburg
41
ARCHITECTURE
BOÎTES
Bordeaux | France
2013
2010
Hambourg | Allemagne
WoodenCube | architekturagentur
Arc En Ciel | Agence Bernard Bühler
Sao Paulo | Brésil 2007
2014
La Courneuve | France
Josephine Baker School | Dominique Coulon
Primetime Nursery School | Marcio Kogan
42
Bâtiments aux façades agrémentées d’éléments extrudés. Ces volumes, identifiés comme des petites boîtes, sont utilisés la plupart du temps comme loggia ou balcon.
Rennes | France 2013
2014
Bordeaux | France
Le Bois Habité 2 | PHILIPPE GAZEAU
Nova Green | Agence Bernard Bühler
Prahram | Australie
2006
2009
Singapour | Singapour
The Cullen | Jackson Clements Burrows Architects
Bishan Public Library | Look Architects
43
ARCHITECTURE
ACIER CORTEN Essen | Allemagne 2010
2008
Amares | Portugal
Maison à Sequeiros | Topos Atelier de Arquitectura
Essener Geschichte Archive | Ahlbrecht Felix Scheidt Kasprusch
Salins-les-Bains | France
2014
2009
Rodez | France
Musée Soulages | RCR Arquitectes
Musée du Sel | Malcotti Roussey Architectes
44
Matériaux de revêtement dont l’utilisation a augmenté de manière significative ces dernières années. Cet acier auto-patiné est utilisé pour son aspect et sa résistance aux conditions atmosphériques.
Yalova | Turquie 2010
2013
Montreuil | France
Centre D’art Contemp. De Montreuil | Bernard Desmoulin
R.D. Yalova Cultural Center | Emre Arolat Architects
Lamego | Portugal 2012
2014
Pékin | Chine
77 Theatre | Origin Architect
Lamego Multipurpose Pavillion | Barbosa & Guimarães
45
PARTIE
PANTONE 631 C
B
CONSTAT DIFFUSION DES FORMES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINE
Cette partie est la première partie analytique du mémoire. L’analyse des
tendances se fait ici de manière objective et par une description de l’oeuvre. Les thèmes abordés sont la localité, la matérialité et l’iconographie. Et c’est à travers ces éléments que nous allons tenter de mieux comprendre les raisons de la présence de ces tendances architecturales. Car toute intention architecturale se veut, être justifiée. Tout au long de nos études en architecture, nous apprenons que chacun de nos actes doivent être justifiés. En partant de ce constat, et dans l’hypothèse que cela est valable pour chaque architecte, nous pouvons tenter de mettre en évidence la présence d’identités formelles dans les intentions des différents architectes du catalogue.
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PARTIE B
I Nationalité et localité : constat de zone d’influence architecturale
En établissant un catalogue d’architecture contemporaine, j’ai établi un patchwork
d’architecture. Les projets sélectionnés ont été réalisés aux quatre coins du monde et dessinés par des architectes de tout horizon. Il était donc pour moi essentiel d’établir une carte de ce catalogue. En annexe, nous retrouvons donc les cartes des tendances. Pour chaque tendance, les projets et architectes ont été répertoriés pour être placés sur des cartes. Une carte « projets » montre où ont été construits les bâtiments du catalogue. Tandis qu’une carte « agence » met en évidence l’origine des architectes qui ont dessiné les projets en question. Ainsi, ces cartes ont permis d’en tirer une première analyse qui va être reprise tout au long de cette partie.
Les tendances locales : diffusion ciblée d’un modèle
Lorsque l’on parle de modes, on pense
phénomènes très locaux. Ceci peut parfois
assez rapidement aux questions de
sûrement s’expliquer par des coutumes
diffusions d’un modèle. En effet, il ne peut
locales ou des manières de procéder
y avoir de tendances sans le relais entre
transmises de génération en génération
un influenceur et un influencé. Plus la
sans une grande diffusion globale.
tendance est globale, plus cela signifie que
En portant mon analyse sur la carte de
celle-ci a été diffusée. Nous reviendrons
la tendance des blobs, je me suis rendu
d’ailleurs plus tard dans ce mémoire sur
compte de ce phénomène. Bien entendu,
la question de la diffusion d’une identité
mon catalogue ne peut représenter une
formelle.
vérité générale. Le nombre de projets
Au-delà des modèles largement répandus,
sélectionnés n’est pas assez important pour
on peut retrouver parfois certains
établir une statistique réelle.
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PROJETS
AGENCE
Tout de même, cela peut mettre en
s’expliquer par un état d’esprit local, une
évidence une tendance. Ainsi, sur la
vision de l’architecture qui est propre à
carte de répartitions des agences de
une population. Et cette vision locale de
la tendance Blob, on peut noter une
l’architecture se trouve diffusée sur le
certaine concentration des architectes
globe, du fait de la localisation des projets.
sur la ville de Londres. En effet, sur les 8
En effet, pour ce phénomène de modes
projets sélectionnés, 4 ont été réalisés
précis, les bâtiments identités comme
à Londres. Qui plus est, 2 de ces projets
étant des blobs sont présents sur plusieurs
ont été réalisés par une même agence :
parties du globe. On part donc d’une
Norman Foster & Associés. Cette première
tendance due à un savoir-faire local qui se
constatation montrerait donc que pour
trouve être répandu.
certaines tendances, leurs origines peuvent être plus locales.
Ce phénomène n’est pas seulement valable
Ainsi, en se concentrant sur l’exemple de la
pour l’architecture blob. En effet, nous
mode des Blobs, on peut dire que celle-ci
pouvons examiner un autre exemple et voir
puise ses origines en Angleterre et plus
que cette relation de cause à effet entre
particulièrement au sein des architectes
tendances et localité est aussi pertinente.
londoniens. Il est dit souvent que les Anglais
Je pense notamment à la tendance de
ont un esprit plus décalé ; cela peut se
l’identité formelle grange. En regardant la
retrouver dans leur architecture. À travers
carte des projets, cette mode est liée aux
cet exemple des blobs, une mode pourrait
pays nordiques et plus particulièrement
1 Dans cet article du webmagazine Slate, il est question du design scandinave et l’opinion publique PALASSE-LEROUX Elodie, Les secrets du design scandinave, 2013. [en ligne] Consulté le 10 juin 2015 sur : http://www.slate.fr/story/74833/secrets-design-scandinave
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l’Europe du Nord. Contrairement à d’autres
design. En effet, ce goût pour l’architecture
tendances, qui elles, sont employées dans
minimaliste se retrouve fréquemment dans
le sud de l’Europe. Il semble également qu’il
l’architecture scandinave. Cependant, il
existe une étroite relation entre lieu des
faut tout de même noter que, comme dans
projets et origine des agences. Les projets
la plupart des cas, cette mode tend à se
sont, dans ce cas, presque tous implantés
diffuser.
dans la même région que les agences d’où ils ont été conçus. De mon interprétation
Ainsi, l’utilisation de certaines identités
personnelle, j’en tire une relation entre
formelles peut s’expliquer de par la localité
l’identité formelle et le lieu des projets. En
des projets ou l’origine des agences.
effet, cette forme de maison «grange» est
Certains modèles puisent leurs origines
pour moi une interprétation minimaliste
dans le savoir-faire ou l’état d’esprit de
de l’archétype de la grange. C’est une
certaines cultures. Ce qui est le cas comme
version restylisée et contemporaine de la
on vient de le voir pour l’architecture blob,
maison d’autrefois. De mon point de vue,
tendance typiquement britannique. Les
l’architecture de l’Europe du Nord-est plus
tendances repérées dans un projet peuvent
proche de l’architecture minimaliste. Tout
être un phénomène local et lié au lieu de
comme nous pourrions dire que les Anglais
conception.
ont un esprit plus décalé, nous pourrions affirmer que les peuples nordiques ont plus d’affinités avec le minimalisme et le
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Le contexte global influence : abstraction ou fusion Le fait d’affirmer qu’une tendance serait
Par exemple, l’utilisation d’une identité
liée au lieu de sa conception ne met pas en
formelle grange peut s’expliquer par
évidence la relation entre le projet et son
l’environnement du projet. De mon point de
environnement en lui même. Cependant,
vue, cette identité formelle précise renvoie
le site du projet est bien un facteur qui
à la nature et à un contexte plutôt rural. Et si
peut influencer sur un projet et donc sur
on regarde les lieux des projets du catalogue,
son identité formelle. Donc, plutôt que
on remarque que la plupart d’entre eux sont
dire qu’une tendance est liée à son lieu
situés dans ce contexte.
de conception, nous pourrions aussi dire qu’une tendance est liée à l’environnement
Cependant dans certains cas, le contexte
du projet sur lequel elle est utilisée. Cette
est totalement mis de côté. Il est même
question est directement en relation
surprenant de noter que l’abstraction
avec la question de l’environnement
du contexte est un phénomène notoire
lors de la conception d’un projet. Cette
dans certaines tendances. En effet, les
interrogation est récurrente au sein des
bâtiments blob sont souvent détachés de
études d’architectures et est la base de
l’environnement qui les entoure. On pourrait
tout projet d’architecture. Le fait est que
même dire que cela fait partie du concept
chaque bâtiment renvoie à une identité
de base : architecture blob = abstraction du
formelle et cette dernière est choisie lors
contexte. Le cas de la Kunsthaus de Graz
des étapes de conception. Le renvoi d’un
est frappant. L’objet architectural semble
projet à une tendance est donc issu des
nier son environnement. Tel un « asticot »,
phases de conception. De ce fait, le contexte
comme certains décrivent ce musée, il vient
d’un projet peut expliquer la présence de
s’accrocher de manière disgracieuse aux
certaines tendances dans l’architecture
bâtiments des alentours.
contemporaine. Pour chaque phénomène de mode, on pourrait trouver leur justification de leur utilisation dans le contexte du projet. 1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.11
52
« Construit dans une série d’événements artistiques pour célébrer la ville comme capitale européenne en 2004, ce bâtiment étrange crée la surprise dans un contexte d’églises à bulbes. Tel un monstre marin échoué au coeur de la ville ancienne, le musée est une sculpture molle qui ne fait aucune différence entre façade et toiture. Le corps ventru de ce bâtiment est revêtu d’une seule peau, pixellisé par l’accumulation de 1000 disques lumineux »
53
1
54
Cette configuration d’abstraction du
interprétation d’un projet avorté de maison
contexte se ressent également souvent
de particulier. L’architecte s’est donc
dans le cas des architectures facettes. On
servi des prémices d’un projet de maison
peut notamment prendre l’exemple de la
individuelle pour élaborer sa « Maison de
Casa da Musica qui semble également être
la Musique ». Un projet, qui est à la base
un objet architectural qui prend place sans
une maison de petite taille, est ainsi devenu
prendre en compte l’environnement.
un complexe de 12 étages, de plus de 40
Les habitants de Porto le qualifient même
mètres de haut. 1
d’une météorite écrasée sur Terre. Ce qui montre bien le détachement du projet à
Ainsi, on peut se rendre compte que, comme
son environnement. Dans ce cas précis,
pour tout projet architectural, le contexte
cela peut être expliqué par la méthode de
influence sur le projet. Il résulte soit une
conception. En effet, ce projet, conçu par
abstraction ou une fusion de ce dernier
l’agence de Rem Koolhaas, est la nouvelle
avec son environnement.
1 Issu d’une analyse personnelle sur la Casa Da Musica.
55
Une culture du projet : des visions du projet architectural différentes Chaque pays a son système scolaire,
vement ressenti ces différentes manières
chaque pays a ses écoles d’architectures.
d’enseigner le projet d’architecture. J’ai
Selon les pays les enseignements ne sont
effectué ma Licence ici à l’école d’archi-
pas les mêmes. Entre l’école d’architecture
tecture de Nancy, puis la première année
de Porto et une université techniques en
de master dans une université pour la
Allemagne, un étudiant européen en archi-
construction et le développement urbain
tecture n’aura sans doute pas eu les mêmes
à Hambourg. J’ai également eu la chance
enseignements. Il en résulte des différences
de voyager à Porto au côté d’une amie qui
de pratiques, des manières différentes de
était en échange à l’école d’architecture de
pratiquer le projet. Et c’est avec toutes
cette ville. Et ainsi j’ai pu constater qu’au
ces visions différentes que l’architecture
travers de ces trois écoles d’architectures,
contemporaine ne se contente plus de style
nous retrouvons trois manières différentes
architectural unique et diffus. Les cultures
d’enseigner cette spécialité . Je pense
du projet sont différentes et il en résultait
également que chaque école possède des
ce « melting pot » d’identités formelles
affinités architecturales. Il est évident qu’à
qui sont rattachées à certaines régions de
Porto, les enseignements sont directement
l’Europe ou du monde.
liés avec l’histoire des architectes du Pays.
De mon point de vue personnel, j’ai effecti-
J’ai pu ressentir ce même esprit d’école à
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Nancy, où selon les ateliers, des affinités
différents et les points de vue multipliés. Je
avec un style architectural particulier se
pense que cela participe à la multiplication
ressentent. En revanche, à Hambourg, la
des visions architecturales et des identités
manière de voir les choses était différente.
formelles de l’architecture contemporaine.
Le cadre de l’université, qui regroupe plu-
Au lieu de se cantonner à un certain style
sieurs champs disciplinaires, supprime la
architectural, les futurs architectes ex-
configuration «d’école » et la transmission
plorent mille horizons.
d’un savoir-faire comme on aurait pu le connaitre auparavant. À Hambourg, le côté technique était prédominant et les enseignements beaucoup plus divers. En effet, comparées à Nancy où un projet principal est accompagné de cours, ou encore à Porto où tous les cours tournent autour d’un projet unique, à Hambourg les choses sont différentes. Au-delà du projet principal, plein d’autres projets secondaires sont proposés aux étudiants. Ainsi les exercices sont
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« Le contraste voulu entre l’intérieur et l’extérieur et l’acceptation de la typologie formelle de la grange signalent une manière différente d’approcher l’architecture résidentielle dans un cadre naturel qui s’est constitué au cours de siècles d’activités agricoles. Ici aussi, la nature est en grande partie le résultat de l’intervention de l’homme, mais les architectes ont choisi de ne pas imposer à cet environnement un objet qui lui soit trop étranger, comme beaucoup de leurs confrères auraient pu le faire. » 1
Ainsi à travers l’Europe, les manières
L’agence d’architecte Buro II a emprunté
d’enseigner sont différentes, chaque
une approche similaire pour concevoir la
école sensibilise l’étudiant aux cultures
maison qu’ils ont appelée « Vivre parmi
de son environnement proche, là où
les lièvres des Flandres ». En édifiant sur
il est le plus susceptible d’exercer
le site d’une ancienne grange cette forme
son futur travail. À travers le monde,
moderne en bois qui rappelle l’architecture
l’enseignement de l’architecture doit être
locale, ils ont cherché à « transformer
encore plus différent. Certes les principes
l’espace par la mémoire, pour que
fondamentaux de structure restent les
l’architecture devienne une extension du
mêmes, mais selon les régions, les façons
bâti environnant, en cherchant à revenir à
d’habiter et concevoir l’architecture
l’autonomie du paysage. » Cette maison
diffèrent. L’architecte possède sa propre
semble aveugle sous certains angles, mais
culture tout en ayant conscience des autres
s’avère largement vitrée à ses extrémités.
cultures.
Cette réinterprétation d’une grange oublie
Ceci peut donc expliquer le fait que
cependant les codes d’aménagement
certaines identités formelles ont pris forme
intérieur pittoresques et laisse place à la
selon des cultures locales. Ce phénomène
modernité.
peut se ressentir pour les maisons
Ici les architectes ont entrepris leur
« granges » à l’identité formelle empruntée
démarche dans une volonté de réinterpréter
aux fermes granges d’antan. Cette tendance
les cultures architecturales locales. Cette
s’approprie une vision locale des formes
maison a été conçue selon les standards
architecturales.
ruraux locaux, dans le respect des formes des bâtiments vernaculaires pittoresques.
1 JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS », Paris : Taschen, 2003. Extrait, p. 33
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60
PARTIE B
II Matérialité des façades : le vêtement du projet architectural
Dans ce patchwork d’architectures, nous remarquons que la matérialité des projets
a une importance majeure. Nous allons donc à présent nous questionner sur l’utilité de ces matériaux. Est-ce qu’ils l’ont été dans un unique but de style ? Pour correspondre à une tendance ? Ou tout simplement pour des raisons économiques ou même énergétiques ? Il s’agit donc toujours de mieux comprendre l’emploi de ses identités formelles. Surtout que pour la problématique développée dans ce mémoire, la matérialité des objets architecturaux présentés est une question importante.
Les matériaux : caractérisation de l’apparence extérieure d’un bâtiment Sur les huit tendances répertoriées, deux
de ces bâtiments. Par exemple, le projet
d’entre elles sont des tendances directe-
Selfridge Store de Future Systems montre
ment liées à un matériau. C’est l’utilisa-
bien l’importance de la matérialité. Cette
tion du bois et celle de l’acier corten qui
architecture très organique joue le rôle de
définissent ainsi le caractère tendance du
phare d’un immense ensemble commercial
projet. Il est intéressant de remarquer que
en centre-ville. Inspirée d’une robe de Paco
pour certaines tendances, la matérialité joue
Rabanne, la façade en double peau met en
un rôle majeur dans le projet. Ainsi, pour la
oeuvre du béton habillé de 15 000 disques
tendance des blobs ou encore des bâtiments
d’aluminium. Le concept du projet est donc
facettes, les matériaux utilisés sont diffé-
basé sur les matériaux utilisés, pour ren-
rents au gré des projets. Mais ils sont tou-
voyer à l’image d’une robe. Le bâtiment est
jours utilisés pour mettre en valeur l’édifice
un des magasins forts de l’enseigne britan-
et ses formes si particulières. Pour l’archi-
nique spécialisée dans les vêtements. Dans
tecture des blobs, les matériaux utilisés sont
ce cas, les matériaux ont été utilisés dans le
majoritairement soit du verre soit du métal.
but de correspondre à une identité formelle
Cela renforce le côté « extra-terrestre »
voulue : celle d’une robe de métal.
61
Le bardage est d’acier corten ou acier autopatinable. En s’oxydant, ce matériau crée une patine protectrice. « L’acier corten dont la patine porte la marque du temps s’intègre parfaitement dans l’environnement végétal du parc. Ce n’est pas un matériau inerte et aseptisé. Par ailleurs, son chromatisme n’est pas sans rappeler le grès rose de Rodez. » Les nuances de cet acier évoquent aussi le travail de Pierre Soulages. 1
Pour l’architecture facette (ou bien comme
également à l’image d’un métal rouillé par
on vient de voir pour l’architecture blob)
les ravages du sel.
la matérialité n’est pas une conséquence
De plus, il est intéressant de remarquer que,
directe de la forme du bâtiment. Peu
pour les projets de la maison à Sequeiros,
importe si le projet est en béton ou en
du centre d’art de Montreuil, du 77 Theatre
métal, la forme l’emporte sur les matériaux.
ou encore du Musée du sel, l’acier corten
Ce qui fait l’identité de ces bâtiments
est employé dans le cas de la création d’une
est ces formes organiques ou d’origami.
extension à un bâtiment déjà existant. Ce
En revanche, pour les tendances du
geste s’explique peut-être par des raisons
bardage claire-voie ou de l’acier corten, la
purement esthétiques qui confèrent à
matérialité en est une conséquence directe.
l’acier corten une harmonie certaine avec
Dans ces exemples, on utilise le bois ou
les matériaux bruts comme la pierre par
l’acier corten pour plusieurs raisons.
exemple. Dans le cas du Musée Soulages
Si on se concentre sur les projets du
par les architectes de l’agence RCR, la
catalogue qui utilise l’acier corten, on
matérialité fait également partie intégrante
remarque une fonction particulière à
du concept et favorise l’insertion du projet
l’utilisation de ce matériau. Premièrement,
dans le site.
l’acier est utilisé dans un chacun des cas
Ainsi, avec l’exemple de l’acier corten,
pour le revêtement des façades de volume
il est évident que pour certains projets,
cubique clairement identifiable. L’utilisation
l’utilisation d’un matériau est étroitement
de ce matériau semble être voulue pour
liée au concept du projet. Que ce soit pour
renforcer le décollement des volumes.
mettre en scène des volumes ou s’intégrer
Comme l’explique l’architecte du projet du
à un paysage ,comme nous venons de
Musée du Sel, l’acier corten a été utilisé
le voir, certains matériaux ne sont pas
dans le but de démarquer le volume, qui en
uniquement utilisés pour être le symbole
fait, abrite l’entrée. L’acier corten renvoie
d’une tendance.
1 «Leur approche pour le musée Soulage». [en ligne] Disponible sur : http://musee-soulages.grand-rodez.com/les-architectes-rcr-arquitectes/ (Consulté le 16 Mai 2015) 2 BORNE Emmanuelle, «Musée du sel de Salins-les-Bains : un fil d’Ariane rouille pour l’or blanc», 2011 Disponible sur : http://www.lecourrierdelarchitecte.com/article_1922 (Consulté le 23 Avril 2015)
62
«Dans la mesure où l’extension est discrète, nous avons choisi un matériau permettant de l’identifier», explique Michel Malcotti. 2
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Les revêtements : de la double peau métallisée au mur vert pomme Les matériaux utilisés sont une chose, les
couleurs blanches ou grises permettent de
types de revêtements en sont une autre. À
donner une touche plus contemporaine.
matérialité identique, nous pouvons avoir
Dans le cas des bâtiments facettes, les
un type de revêtement différent. Ce qui
revêtements sont souvent très différents.
est notamment le cas des maisons grange,
La seule contrainte est qu’il soit facilement
souvent revêtue de bois, mais de manières
utilisable afin de pouvoir réaliser ces
différentes. Il en va de même pour les
nombreuses facettes.
bâtiments aux couleurs vert fluo. Ils sont tous de même couleur, mais ils sont une
Revenons maintenant sur le cas de la
vitrine de la variété de revêtement existant
couleur des revêtements. Il est vrai que
dans le domaine de la construction. Que
lorsqu’on regarde les différentes planches
ce soit par une tôle en acier, un bardage de
de tendances, la couleur joue un rôle
métal ou par un simple crépi, dans ce cas, le
majeur. Pour les bâtiments verts acidulés,
rendu coloré vert est le même. Ici le type de
la couleur constitue son identité. Sans
revêtement n’importe pas, c’est sa couleur
sa couleur pêchue, il ne serait pas aussi
qui définit l’identité formelle du bâtiment.
facilement identifiable. La Nef de Saint-Dié est sortie de terre il y a quelques années de
En revanche, si l’on se tourne vers le cas
cela. Ce bâtiment vert pomme se démarque
des maisons cubiques, le revêtement
très clairement de son environnement
est en quelque sorte une définition de
alentour, quartier de logements sociaux de
l’identité formelle. En effet, comme on l’a
la ville. Cela pose la question de l’utilité de
vu précédemment, afin de rendre le modèle
la couleur dans le tissu urbain. Il est évident
accessible, les matériaux utilisés sont des
que la première fonction de la couleur serait
versions standardisées qui ont pour but
d’apporter un peu de vie dans certains
de réduire les coûts. Ainsi, dans ce cas, le
milieux urbains parfois austères. Ce qui est
revêtement est souvent un simple enduit
le cas du projet « Arc-en-ciel » par Bernard
qui recouvre les murs des maisons. Les
Bühler à Bordeaux.
1 Collectif French Touch, « Annuel Optimiste d’architecture 2012 », Paris : French Touch éditions, 2012. Texte de DUGASSE Sylvia et FELDMAN Anne. Projet 13. Page non indiqué. Texte concerné à la fin du dossier projet 13.
64
« Au premier abord, lorsque l’on voit ce bâtiment, on ne l’identifie pas directement comme étant un immeuble de logement. Sa façade colorée fait plus référence instinctivement à un équipement public. Tel un vaisseau polychrome, il apporte une note de gaité et d’impertinence dans un tissu urbain en pleine mutation » 1
65
66
Plus que de vouloir apporter de la gaité,
par le revêtement utilisé : n’importe quelle
dans le cas de la tendance des boîtes, on
couleur pouvait être choisie sans aucun
comprend qu’ici la couleur des revêtements
coût supplémentaire.
joue du rôle de démarqueur. Au-delà d’une
Ainsi, au travers de ces différentes analyses
couleur différente, les revêtements sont la
des différentes matérialités des projets
plupart différents du reste de la façade pour
du catalogue, on se rend compte que cela
en renforcer le détachement.
n’est pas forcément un choix subjectif,
Mais dans certains cas, comme pour
un choix délibéré des architectes pour
le projet ‘La Falguera’ , la couleur des
être dans la tendance. Par l’utilisation de
revêtements est simplement utilisée
certains matériaux, revêtement ou couleur,
pour faire fondre le projet avec son
l’architecte répond aux problématiques du
environnement. En effet, cette crèche
projet. Les intentions ne sont pas les mêmes
est située sur une zone de montagne. En
et sont parfois même contradictoires : La
regardant de loin, le bâtiment émerge du
Nef de Saint-Dié se démarque totalement
haut des pins. C’est pour cela que la couleur
de son environnement, alors que la crèche
vert pin a été choisie. Cela n’aurait pas pu
‘La Falguera’ utilise elle la couleur dans le
être accompli sans les possibilités offertes
but inverse. 1
67
PARTIE B
III Étude des géométraux pour comprendre un constat
Après avoir analysé le contexte de ces tendances et après nous être demandé la
raison de l’emploi de certaines matérialités, nous allons maintenant nous questionner sur les documents iconographiques des projets du catalogue. C’est par une description et une analyse des plans, coupes, détails ou même structures que l’on va tenter d’expliquer la présence de ces identités formelles.
Les plans, coupes : détail d’élément singulier Tout d’abord, nous allons donc porter
quartiers sensibles de la ville. Ce projet
l’analyse sur les plans ou coupes de certains
est totalement identifiable comme un de
des projets mentionnés et notamment plus
ces bâtiments aux nombreuses facettes,
particulièrement des bâtiments facettes
analogie de l’origami. Il est donc intéressant
avec leur côté énigmatique. En effet, à la
de se pencher sur cet exemple pour
vue d’un projet de ce type, il est difficile
comprendre si cette identité formelle si
d’établir un lien entre la forme de l’édifice
particulière peut s’expliquer, dans certains
et les plans intérieurs. D’extérieur, nous
cas, par l’organisation des plans.
pouvons penser qu’il n’y a aucun lien entre apparence extérieure et volume intérieur.
D’après une description du projet, on se
Ces exemples sont donc intéressants
rend compte que la raison de ces volumes
pour comprendre la relation entre plans et
est la conséquence d’un jeu de torsion
apparence extérieure du bâtiment.
entre les volumes du rez-de-chaussée et de l’étage. L’architecte, ne disposant
À Mulhouse, en 2013, est sorti de terre un
que d’une petite parcelle, a décidé d’en
étrange édifice à l’allure reptilienne. C’est
prendre l’emprise totale pour le plan de
le nouveau centre socioculturel d’un des
rez-de-chaussée. Et pour pouvoir profiter
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« Le rez-de-chaussée est composé de deux parties que l’on peut faire fonctionner ensemble ou séparément. Ces dernières sont sagement et rigoureusement alignées entre elles et sur les limites de la parcelle. En s’érigeant, ces deux parties se tordent à l’étage, en échappant à l’emprise de la parcelle, elles cherchent à s’orienter vers le parc comme les fleurs se tordent pour chercher la lumière. Il en résulte un volume déformé par une force positive, évoquant la contenance d’une énergie demandant à s’exprimer et c’est aussi cela l’esprit d’initiative. » 1
d’espace plus orienté à l’étage, l’édifice
un bâtiment à l’architecture expressive,
prend ses aises et se développe de manière
symbole de la métamorphose profonde
plus aléatoire. Il en résulte donc ce volume
du quartier. Dans ce cas, il y a donc une
déformé.
relation directe entre les plans et le concept
Cependant, au-delà de la nécessité de
général du bâtiment : un projet identitaire
volume tordu pour orienter l’usager, la
dans un quartier aux enjeux importants.
volonté de l’architecte était de concevoir 1 Description du projet, [en ligne] Disponible sur : http://www.paul-le-quernec.fr/projets/projetannee.php?pageId=18 (Consulté le 16 Mai 2015)
71
Coupes longitudinale
Façade principale, sur rue
Façade arrière
72
73
Une autre tendance de l’architecture
Mais en analysant les plans, on se rend
contemporaine permet de mieux
compte que cela n’est pas le cas. Ces
comprendre la relation entre plan et
volumes extrudés ne sont pas accessibles
utilisation d’identité formelle : l’architecture
par les enfants du groupe scolaire. De plus,
des boîtes en façade. Et pour accompagner
ces boîtes ne se trouvent pas forcément
le propos, le projet du groupe scolaire,
au même niveau que l’étage concerné.
Joséphine Baker par Dominique Coulon et
L’absence de garde-corps montre bien
Associés servira d’exemple. En effet, les
également la non-accessibilité. Ainsi dans
façades ouest de ce projet sont rythmées
cet exemple, ces éléments, caractérisant
par des volumes extrudés, disposés de
les façades du bâtiment, n’ont pas de lien
manière aléatoire. En regardant des
direct avec l’espace intérieur. Ces boîtes
photographies de ces façades, nous
de couleur vive sont en fait des ouvertures
pourrions croire que ces volumes cubiques
cadrées sur l’extérieur.
servent en tant que loggia ou comme une extension accessible du volume intérieur.
74
75
Plan 2e étage | Primery Nursery School
Dans les projets « Primetime Nursery
Pour l’exemple des petites boîtes, une
School » et « Bishan Public Library » nous
lecture des plans permet de se rendre
retrouvons également ces fameuses boîtes.
compte que ces éléments singuliers ne
Mais a contrario, ici elles sont accessibles
sont donc pas forcement de simples
par les usagers des édifices. En regardant
volumes accrochés aux façades à des fins
les plans de ces deux projets, on remarque
esthétiques. Bien que la valeur iconique de
que les volumes extrudés en façade sont de
ces éléments soit importante, ils viennent
vraies extensions du volume intérieur. Dans
parfois être utilisés comme une valeur
le cas de la bibliothèque, ce sont des petites
ajoutée aux plans d’un projet.
niches où l’on vient lire un livre. Pour l’école maternelle, une salle de réunion y prend place.
76
Plan ĂŠtage | Bishan Library
77
Au-delà du symbole : la structure Certaines des tendances de l’architecture
une météorite venue d’ailleurs. Elle serait
contemporaine sont directement en lien
venue se poser là, toute proche d’un point
avec la structure des projets. Ce qui est
névralgique du tissu urbain de la ville.
toujours le cas par exemple de la tendance
Le public ne ressent pas le besoin de se
des facettes ou des blobs. Ces projets
questionner sur la structure de ce bâtiment.
sont très énigmatiques; leur structure
L’image du bâtiment étant très forte,
n’est jamais vraiment explicite et suscite
l’usager se contente d’admirer ce nouvel
l’interrogation des usagers qui se trouvent
emblème. Cependant, pour les amateurs
être confrontés à des bâtiments de ce
d’architecture, il est évident que l’identité
type. La Casa Da Musica de Rem Koolhaas
du bâtiment ne serait pas ce qu’elle est
est en un bon exemple. Pour les habitants
sans une structure pensée.
de Porto, l’édifice est identifié comme
Escalier hall d’entrée
78
Photographies maquette de structure
Plan étage 4 | Casa Da Musica
C’est depuis le hall de la Casa Da Musica
parallèles de 1 mètre d’épaisseur. Ils
que le spectateur confronté avec sa
supportent l’auditorium principal. Le reste
structure. Des poutres en béton oblique
des éléments structurels du bâtiment est la
traversent le regard du spectateur et
coquille formée par les panneaux extérieurs
ajoutent une dynamique au lieu. Ils sont la
en béton de 40 cm d’épaisseur. L’épaisseur
traduction visible du schéma structurel.
importante des murs est due au fait qu’il
Cependant il faut regarder les plans pour
y a beaucoup d’espaces ouverts, souvent
mieux comprendre que ces poteaux relient
de grandes tailles. Ainsi, la construction
la façade à la structure centrale en béton.
du bâtiment est ossaturée d’obliques. Les
En effet, il n’est pas aisé pour une personne
grandes contraintes de la structure se
de comprendre facilement comment
résolvent à l’aide de contreforts inclinés. La
se tient la Casa da Musica. Les plans au
structure se retrouve recouverte d’une large
niveau de la grande salle permettent de
enveloppe géométrique, un heptadécaèdre.
se rendre compte de son ampleur. On
Il alimente le bâtiment en espaces résiduels
remarque que les éléments principaux de
et trajets « diagonaux » que le public est
la structure sont les deux murs puissants
invité à parcourir. 1
1 issu d’une analyse personnelle sur la Casa Da Musica
79
« Profitant de la dynamique de sa nomination comme capitale européenne en 2001, la ville de porto a voulu se doter d’un équipement musical exceptionnel. Polyèdre aux pans bien coupés, la salle de concert se veut l’anti boîte à chaussure, la « shoe box » des acousticiens. Sculpture dans la ville, l’objet de béton blanc se greffe sur un grand giratoire tout en créant lui-même son propre espace public avec un sol qui se soulève pour accueillir des boutiques. Le bloc troué s’ingénie à cadrer la ville. »
1
Dans le cas des architectures à facettes
Ainsi, la lecture des iconographies
ou celles des blobs, les projets sont une
de projets ne donne pas toujours une
expression de prouesse structurelle. Leur
explication concrète de la présence d’un
identité formelle ne serait donc pas possible
élément « tendance » sur un projet.
sans une structure adéquate. Dans ces
Finalement, la valeur symbolique est
cas précis, les questions structurelles se
toujours plus forte. En effet, pour toutes les
trouvent donc être en rapport étroit avec
tendances mises en avant dans ce mémoire,
l’image du bâtiment.
l’important est l’apparence extérieure
L’identité formelle des maisons cubiques
du bâtiment. Être à la mode, c’est vouloir
est aussi étroitement liée à leur structure.
que son paraitre soit dans l’air du temps
En effet, le fait de faire décoller certains
et en accord avec les goûts de la société
volumes exige que cette identité soit
afin d’être mieux en accord avec celle-ci.
pensée en conséquence. Ces volumes
L’espace intérieur des bâtiments n’influe
cubiques ressortent du reste de la maison
donc pas vraiment sur l’identité formelle
du fait de leur revêtement mural en
de celui-ci. Cependant dans certains cas,
contraste.
elles sont mises au profit des espaces. Dans les cas des boîtes en façade, celles-
D’autres tendances comme l’acier corten,
ci deviennent dans la plupart des cas, des
les revêtements muraux verts, ou encore le
extensions accessibles par l’usager. Une
bardage en claire-voie ne sont pas liées à la
analyse structurelle permet de se rendre
structure de leur bâtiment. Peu importe la
compte que pour certaines identités
façon dont le projet est construit, il aura son
formelles comme les blobs ou les facettes,
identité propre puisque celle-ci est liée à la
la structure en est indissociable et permet
manière dont celui-ci est revêtu.
la réalisation de ces formes énigmatiques.
1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.92
81
PARTIE
C
PANTONE 17-1360 | Celosia Orange
ANALYSE PHÉNOMÈNES EXPLIQUÉS PAR UNE ANALYSE DU PROJET ARCHITECTURAL
Nous venons d’établir un premier constat : une diffusion des formes en
architecture contemporaine est bien présente. Cette existence de similitudes d’identités formelles s’explique entre autres par les cultures locales, qui dans certaines zones influencent de manière identique la conception d’un projet. Mais ces identités sont principalement transcrites dans l’apparence extérieure du projet et par la façade qui est alors vue comme un vêtement. Cependant, les caractéristiques expliquent parfois l’utilité de tel ou tel concept formelle et justifient donc certaines tendances.
Dans cette prochaine partie, nous allons tenter d’expliquer la présence des
tendances par le biais d’analyse du projet architectural en tant que tel. Car c’est en effet dès les étapes de conception qu’un édifice acquit son identité formelle. Nous nous questionnerons sur la réalité du projet architectural, de nos jours contraints par de nombreuses normes, mais aussi sur les conséquences des identités formelles sur les projets et leur qualité. Enfin, nous analyserons la typologie de la maison individuelle qui reflète bien les phénomènes en présence en architecture contemporaine.
83
PARTIE C
I Les outils et les contraintes : acteurs au côté de l’architecte
De l’échelle internationale avec l’ISO (Organisation internationale de Normalisation)
à l’échelle nationale avec l’AFNOR (Association française de Normalisation), plus de 16 0001 normes existent à ce jour . Il n’est donc pas étonnant qu’un projet puisse voir son identité évoluer en fonction de telle ou telle contrainte.
À travers cette partie, nous allons donc nous questionner sur l’effet de ces
contraintes sur l’architecture actuelle. À force de créer de plus en plus de règles, le projet architectural se trouve être de plus en plus cadré, ce qui aboutit à une architecture contemporaine aux identités formelles toujours plus similaires.
Les normes et les règles, conditionneur du projet
Les contraintes sont parfois les
L’architecture est donc régie par un nombre
conditionneurs d’un projet architectural.
très important de règles. Le maître d’œuvre
L’architecte s’y trouve être confronté à
d’un projet ne peut plus vraiment laisser libre
toutes les étapes de la vie d’un projet : de la
cours à son imagination. Il doit respecter
conception aux phases d’exécution. Lors des
telle ou telle norme dans tel ou tel domaine
études d’architecture, l’étudiant ne doit pas
d’intervention : codes d’urbanisme, normes
directement y faire face. C’est souvent dans
d’accessibilité, normes incendie. En tant
la pratique concrète du métier qu’on peut
qu’étudiant architecte, en enseignement,
apprendre à gérer ses contraintes. Dans la
ces contraintes sont abordées, mais en étant
société actuelle, elles sont de plus en plus
toujours assez déconnectées de la réalité.
présentes et sont régies par un nombre
Le projet en école se trouve être totalement
de règles toujours plus impressionnant :
différent de la pratique en situation réelle où
normes d’urbanisme, normes d’accessibilité,
il faudra y faire face. Cette fois-ci, il ne sera
normes incendie, etc.
plus possible de passer outre.
1 MANCEAU Chloé, «La norme, définition et enjeux» [en ligne] Disponible sur : http://archinfo01.hypotheses.org/297 (Consulté le 18 Mai 2015) 2 COSTA Adrienne, extrait de «La construction, la norme et l’architecte». [en ligne] Disponilbe sur https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=RE_067_0044 (Consulté le 18 Mai 2015) p44-47
84
« L’architecture est sans doute un des métiers les plus concernés par des normes. Qu’elles soient liées à la construction, à la sécurité, au confort, à l’accessibilité, à l’urbanisme ou au respect de l’environnement, ces normes conditionnent le droit de construire, la jouissance des édifices ou encore leur ouverture au public. En grande partie dictées par les compagnies d’assurances qui abordent la question du risque au travers de sa mutualisation, les normes s’imposent dès la conception des projets et au fur et à mesure de leur réalisation. Par un phénomène d’accumulation, la standardisation et la complexité des normes sont aujourd’hui le lot commun de la création architecturale partout dans le monde et, bien entendu, le territoire français ne fait pas exception. » 2
85
Le projet architectural se trouve être
étapes de la conception. Les règles étant
considéré par ces nombreuses normes.
les mêmes pour tout le monde, on peut
Ces dernières peuvent être considérées
comprendre que certains bâtiments,
comme des contraintes par certains ou
notamment dans le cas d’opération de
pour d’autres comme des conditionneurs
logements, se trouvent être ressemblants.
de projets. Dans les tous les cas, elles
Certains architectes trouvent la démarche
orientent le projet de telle ou telle manière.
parfois excessive, jusqu’à même dire que
Les normes sont souvent vite interprétées
les réglementations thermiques entraînent
comme des règles à suivre, ce qui a souvent
un «enlaidissement effroyable» de nos
tendance à faire recevoir d’abord leur côté
bâtiments, pour reprendre les termes de
contraignant.
Rudy Ricciotti parlant de la HQE 2. Les règles d’urbanisme sont également d’importante
Une des normes les plus contraignantes
contrainte. De nos jours, les immeubles de
dans le domaine architectural est la
logement ont tendance à de plus en plus
RT 2012 (Réglementation Thermique).
se ressembler : couleurs de revêtements
1
C’est une norme qui a pour but de fixer
similaires, volumétrie des toitures de
une limite maximale à la consommation
mêmes gabarits, recul par rapport à la rue.
énergétique des bâtiments neufs pour le chauffage, la ventilation, la climatisation,
Ainsi, les normes, très présentes dans le
la production d’eau chaude sanitaire et
domaine de l’architecture, conditionnent
l’éclairage. Elle concerne donc plusieurs
la conception de projets. C’est une des
domaines d’interventions dans un édifice.
raisons pour laquelle, on tend de plus
L’architecte, qui désir rentrer dans le
en plus à être en présence de similarité
cadre de cette réglementation, est obligé
frappante entre bâtiments, surtout pour
d’en prendre compte dès les premières
des opérations de logements.
1 La réglementation thermique française a pour but de fixer une limite maximale à la consommation énergétique des bâtiments neufs pour le chauffage, la ventilation, la climatisation, la production d’eau chaude sanitaire et l’éclairage. 2 / 3 BORNE Emmanuelle, «L’innovation architecturale menacée, la norme au banc des accusés», 2011 [en ligne] Disponible sur http://www.lecourrierdelarchitecte.com/article_1619 Consulté le 06 Juin 2015
86
«il y a, en France, une paranoïa en matière juridique. Nous vivons dans une société où nous tenons à tout prix à nous prémunir contre tout danger. Les normes représentent certes un gardefou mais il ne faut pas oublier que le danger est fertile. Si les normes incendie sont essentielles, il faut néanmoins préserver des territoires d’expérimentation. Or, le monde normatif prend le pas sur l’innovation et accentue un phénomène de standardisation. L’innovation architecturale est désormais cantonnée, en matière de logement, à la surface et ne se retrouve pas dans l’épaisseur d’un bâtiment, qui est banalisée» 3
87
Les moyens techniques et financiers Les moyens mis en œuvre pour réaliser
La tendance des maisons cubiques d’ar-
un édifice sont également un type de
chitectes est, comme vu précédemment,
contraintes pour l’architecte. Qu’ils soient
une version « low-cost » des maisons
financiers ou techniques, les moyens ne
modernes d’architectes. Les particuliers
sont jamais illimités. Bien que les budgets
n’ayant pas toujours les moyens de pouvoir
pour des édifices publics arrivent souvent à
investir dans une vraie maison d’architecte,
des sommes astronomiques, avec l’arrivée
les promoteurs immobiliers ont dû créer
de la crise en 2008, ceux-ci ont tendance
un concept accessible de ce modèle à la
à être réduits de manière drastique. Il
manière d’IKEA pour l’ameublement design.
est donc devenu très compliqué pour les
Ce type de maisons est conditionné par des
architectes de rester dans les budgets
contraintes budgétaires très restrictives.
initialement prévus. Du fait de moyens
Les matériaux choisis se trouvent donc
économiques toujours plus bas, certains
être moins nobles et les finitions moins
projets peuvent être bien différents entre
poussées, etc. On aboutit donc à un modèle
les premières étapes de conception et
de maisons standardisées avec un faible
l’exécution.
coût de production pour pouvoir les rendre accessibles au plus grand nombre.
88
90
Au-delà des restrictions budgétaires, les
d’euros. Ces projets pharaoniques sont ex-
moyens techniques sont également des
ceptions dans le paysage architectural. Par
contraintes auxquelles sont confrontés les
exemple, pour la Casa da Musica, l’un des
architectes. La création architecturale est
bâtiments les plus chers du catalogue de ce
donc limitée par les possibilités techniques
mémoire, son coût est estimé à environ 100
de nos jours, qui sont bien évidemment
millions d’euros. Et pour des projets plus
moindres qu’il y a des dizaines d’années.
locaux comme la Nef à Saint-Dié 1, le budget
Les bâtiments aux formes inspirées de
est estimé à 4,4 millions d’euros ce qui est
l’origami sont un bon exemple de projets
loin des moyens financiers mis en œuvre
réalisables grâce aux moyens techniques
pour le Burj Khalifa.
contemporains. Aujourd’hui il est même possible de faire
Les budgets financiers et les moyens
culminer une tour à plusieurs centaines de
techniques sont donc deux des contraintes
mètres de haut : Burj Khalifa, plus haute
majeures auxquelles sont confrontés les
structure jamais construite par l’homme,
architectes lors de la conception d’un bâti-
culmine à 828 m de hauteur. Cependant,
ment. Même si avec le temps, les prouesses
les prouesses techniques sont en réalité
techniques permettent des réalisations tou-
étroitement liées aux moyens financiers
jours plus impressionnantes, il faut pouvoir
disponibles. Par exemple, le budget de la
disposer de moyens économiques adéquats
plus haute tour du monde atteint le milliard
pour réaliser un projet comme on l’imagine.
1 CAGNIAT Laurent, «C’est quoi la Nef ?», 2014 [en ligne] PDF disponible sur : http://france3-regions.francetvinfo.fr/lorraine/sites/regions_ france3/files/assets/documents/cest_quoi_la_nef.pdf (Consulté le 02 Avril 2015) p.4
91
Les nouvelles technologies : pour certains un frein, pour d’autres un allié Bien que de nos jours comme on vient de le
sur les logiciels. L’informatique, dans un
voir, les contraintes soient très présentes,
premier temps rejetée par un grand nombre
certaines ont tout de même disparu
d’architectes, est de plus en plus adoptée
avec l’arrivée de nouvelles technologies.
par la profession. De nos jours, c’est un
Cependant d’autres verront ces dernières
allié objectif des agences d’architecture
comme étant la contrainte ultime : «
même dans les plus petites structures.
l’ordinateur est un frein à la création ».
L’ordinateur permet des réalisations qui à
Mais il faut avouer que sans cet outil,
l’époque étaient impensables.
bien de choses n’auraient été possibles.
Cela a évidemment permis aux architectes
Dans les années 2000, nous avons connu
de créer des bâtiments toujours plus
la révolution du digital. Le musée de
innovants dans leur identité formelle. Ce qui
Bilbao est un des projets précurseurs de
est le cas du Guggenheim de Bilbao, conçu
l’utilisation de l’ordinateur dans les phases
avec des logiciels destinés à l’ingénierie de
de conception.
l’aviation et qui est devenu une icône de l’architecture contemporaine. La révolution
Avec toutes ces avancées technologiques, les années 2000 confirment donc la
informatique constitue un formidable
croissance de la génération d’architectes
accélérateur d’idées. Tout semble
technophiles. L’architecture se
dorénavant possible, même les utopies
conceptualise autant qu’elle se digitalise
les plus incongrues. Ces nouveaux outils
et nombre de projets architecturaux sont
favorisent l’apparition de formes nouvelles,
directement issus des manipulations
aussi étranges qu’inédites.
1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.110
92
Il y a un avant et un après « Bilbao ». Le Guggenheim de Gehry marque un tournant à plus d’un titre. L’opus en titane célèbre le triomphe de la liberté d’expression autant que la maitrise de la conception par ordinateur de l’architecte. Une révolution digitale qui va profondément changer le mode de représentation de l’architecture. La porte est grande ouverte au morphing. 1
93
« Le high-tech est certes passé de mode, mais plus profondément, la tendance est à la complexité teintée de convivialité. L’angle droit, le bloc et la barre ne règnent plus en maitre absolu. La courbe et plus encore la forme libre ont envahi notre paysage contemporain. La banalité n’est plus une fatalité. Aujourd’hui l’architecture ce lait à arrondir les angles; quand elle n’est pas en quête de disparition ou du «blur effect», ce sentiment de trouble visant à gommer les frontières du réel. » 1
Avec l’avènement de l’outil informatique
Les idées de certains ne sont pas forcément
et des nouvelles possibilités qu’il a
nouvelles, mais étaient trop compliquées à
apporté, on a donc vu l’apparition de
réaliser avec les outils traditionnels.
nouvelles identités formelles. Certaines
L’arrivée des nouveaux outils informatiques
tendances sont le fruit de ces innovations
dans l’agence des architectes a
techniques. Ainsi les blobs qui ont envahi
révolutionné leurs pratiques. Le «
les villes contemporaines d’une manière
morphing », donnant lieu à de véritables
sournoise en sont une des conséquences.
métamorphoses de l’espace, permet
Ces formes organiques et complexes
d’expérimenter des jeux et des concepts
au niveau structurel n’auraient pu être
inédits. Plus organique que jamais aves ses
construites sans la CAO . L’avènement
«blob», l’architecture puise ses références
de cette tendance dans l’architecture
dans l’univers naturel ou le monde du
contemporaine peut donc s’expliquer par le
vivant. La « cinquieme facade », et la «
fait qu’auparavant les architectes n’étaient
surface continue » sont récurrentes dans
pas forcément en mesure de réaliser de tel
les projets qui, par ailleurs, jouent sur des
bâtiment.
effets de pliage et de tressage.
1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.8
94
« Quant au pli, à l’origami, au ruban et autre mouvement d’enveloppe, ils constituent autant qu’ils sont, plus qu’une tendance, une véritable mutation. Möbius fait des émules sur la planète (Ben van Berkel, Christian de Portzamparc, NL Architects, Shishei Endo…) ; l’heure est à la torsion, à la circonvolution, au retournement. La continuité de la forme comme de la surface pour créer des sensations et des espaces nouveaux. »
Comme le note ce passage du livre « Architec-
Les techniques de représentation tradi-
ture Tomorrow », en plus des bâtiments aux
tionnelles étaient donc pour certains une
formes molles et libres, on trouve beaucoup
contrainte. L’arrivée des nouvelles techno-
de projets aux formes pliées, analogie de l’ori-
logies a permis de libérer la créativité et de
gami. L’architecture des facettes est un refus
créer des objets architecturaux aux formes
de l’angle droit. Nombre d’architectes veulent
libres. L’outil informatique n’est cependant
rompre avec la dictature de l’angle droit et
pas accessible à tous, il faut apprendre à le
de la boite. Il en résulte l’apparition dans le
comprendre et à le manier pour l’utiliser de
paysage architectural de ces projets dont on
manière efficace. Pour certains, l’ordinateur
pourrait croire que la conception est issue
peut être une contrainte et être un frein à la
d’un pliage d’une feuille de papier. Comme
représentation de l’imagination.
pour les blobs par exemple, cela n’aurait pas été possible sans l’aide précieuse de l’ordinateur. La modélisation en 3D permet de mieux comprendre ce type de projet difficilement représentable à la main. 1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.11
95
PARTIE C
II Phénomènes de modes : conséquences sur la qualité du projet
Après avoir analysé plusieurs thèmes pour comprendre certaines des identités
formelles similaires de l’architecture contemporaine, nous allons maintenant nous questionner sur leurs conséquences. Cette partie fait office de première prise de recul et de questionnements. En effet, utiliser certaines formes, certains concepts n’est pas forcément au service du projet. Des bâtiments aux façades biais apportent-ils une expérience satisfaisante au public ? Est-ce que des sacrifices ont dû être faits afin de réaliser un projet blob ? Mais il est également intéressant de s’interroger sur l’impact paysager ; ou même encore sur l’impact que peut avoir un de ces édifices sur une région.
Sur l’usager : qualité des espaces L’architecture est au service de l’humain.
Au-delà de la volonté d’un bâtiment icône,
Il est donc fondamental que celle-ci soit
il faut que ces derniers soient agréables à
dessinée en harmonie avec ce dernier.
vivre. D’autant plus que les programmes
Mais certains projets référencés dans ce
de ces deux exemples supposent que le
mémoire donnent des interrogations quant
public y passera un certain temps et que les
au confort des usagers. L’architecture des
espaces intérieurs doivent être optimaux
facettes fait partie de ces identités formelles
pour la fonction désignée. Au contraire des
très saugrenues qui ne présagent pas, à
projets blob, qui eux aussi ont des formes
première vue, une expérience architecturale
complexes, ce sont souvent des édifices
douce et sereine. Des édifices comme le
publics d’envergure, centres commerciaux
centre socioculturel de Mulhouse ou la Klein
ou encore des musées. Ce type de
Bottle House près de Melbourne sont des
programmes permet plus d’aisance et de
projets aux formes complexes à l’extérieur
liberté dans le travail des espaces intérieurs.
comme à l’intérieur.
96
Un des exemples les plus frappants
l’explique cet extrait, les architectes ont
du corpus est la Bottle Klein House de
tout de même voulu répondre au mieux aux
l’architecte australien McBride Charles
problématiques de la maison. Il ne s’agit
Ryan. Cette maison est située dans la
pas, avec les moyens employés, de créer un
péninsule de Mornington, au sud-est de
objet qui se vaut au final « invivable ».
Melbourne, à Victoria, en Australie. La
Pour conclure sur cet exemple, il faut savoir
maison est issue du concept mathématique
que ce projet est une maison de vacances.
de la bouteille de Klein. Aucun mur du projet
Les propriétaires ne profitent pas de cette
n’est perpendiculaire, ils sont tous de biais.
maison insolite lors de leur vie quotidienne.
Le projet dans sa globalité fait penser à
Cela suppose que l’architecte ait pu
un origami. Cette stratégie a permis une
délibérément prendre une liberté quant
nouvelle série de relations et d’expériences
à ce projet. Il n’était donc pas forcément
spatiales. L’architecte a expérimenté le
nécessaire que cette maison soit optimisée
sujet de la maison et en a fait un objet
pour une vie quotidienne. Ce projet peut
insolite. Certes le modèle suivant est
être vu comme une œuvre à part entière.
d’une forme très complexe, mais comme
97
« Bien que les architectes se soient inspirés de la bouteille de Klein, « un modèle descriptif de surface développé par les mathématiciens topologiques », ils voulaient évidemment que ce projet fonctionne réellement «comme une maison». Ils parlent de « version origami » de la figure topologique d’origine, mais pensent que le résultat fait davantage penser à «la maison de plage typique en plaques de ciment». La maison possède une cour centrale et un escalier « de prestige » qui relie les niveaux. « Cette construction », concluent les architectes, « se rattache à une tradition de mise en pratique de recherches de géométrie expérimentale adaptées pour répondre plus précisément aux besoins et aux désirs contemporains. En ce sens, elle appartient à une tradition héroïque, celle de retourner à la nature même du foyer; les exemples les plus notables de cette tradition ont été de superbes maisons d’architectes de Melbourne construites dans les années 1950. » 1
1 JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS 2 », Paris : Taschen, 2005. Extrait, p. 276
98
99
100
D’autres exemples permettent de
la bibliothèque Bishan à Singapour, nous
s’interroger sur la qualité des espaces
pourrions nous questionner sur l’espace
créés par ce type d’architecture. C’est le
offert au public dans les niches de la façade
cas des projets où l’on retrouve des boîtes
principale. En effet le dimensionnement
accrochées aux façades. Ces éléments sont
de ces éléments semble être incohérent
souvent utilisés comme une extension de
avec la fonction donnée à ces espaces.
l’espace intérieur. Ils sont accessibles et
Les sections de cubes ont des dimensions
l’usager peut donc venir profiter de ces
d’environ 1m20 de largeur pour une hauteur
lieux plus intimes. En effet, comparée à un
de 4m. Ces volumes permettent d’apporter
balcon traditionnel, la forme d’une boîte
une dynamique et de la couleur à la façade,
ouverte sur un côté crée un espace plus
mais ont pour conséquence de créer un
fermé, déconnecté des autres volumes
espace particulier : une petite niche de
de la façade. Un degré d’intimité est créé,
lecture suspendue au-dessus de la rue. Il
mais au détriment d’un ensoleillement plus
revient donc à l’usager d’apprécier ou non
faible. Cependant dans le cas du projet de
cet espace.
101
Sur le paysage : impact sur l’environnement Des projets comme ceux présents dans ce
semblent avoir été construits sans avoir
mémoire ne sont pas sans conséquence
pris en compte l’environnement. Leur
sur leurs environnements. L’architecture
forme organique et molle se démarque
change le paysage, elle le façonne ou le
des ambiances citadines. On assiste à une
dénature. Cela dépend de la pertinence du
confrontation entre un tissu urbain typique
projet et de sa prise de conscience ou non
de la localité et un édifice qui s’y impose
des alentours. Certains font délibérément
de manière particulière. Cette situation est
abstraction du site. C’est une prise de
d’autant plus forte pour la fondation Pathé
position que l’architecte peut prendre lors
qui donne l’impression qu’un être vivant est
de la conception du bâtiment. De manière
sorti de terre au cœur d’un ilot parisien. Le
générale, des projets icônes à valeur
volume est compressé entre les différents
identitaire forte ont toujours tendance à
murs du cœur intérieur. La Kunsthaus à
plus se démarquer de l’environnement.
Graz donne également une impression
Certaines tendances présentes dans ce
de la sorte. Un enfant pourrait facilement
mémoire reflètent bien cette situation. C’est
assimiler ce bâtiment à un asticot géant
le cas des architectures à facettes, blobs
qui rampe le long des maisons alentour.
ou bien encore celles des revêtements de
Avec ces exemples, les conséquences sur
couleur verte.
le paysage semblent être très néfastes. Le projet se démarque totalement de son
Le Blob de Fuksas, la fondation Pathé de
environnement proche dans le but d’avoir
Piano et la Kunsthaus de Fournier et Cook
sa propre identité et d’être directement
sont bien trois projets dont l’intégration
repérable par le public.
au site n’est pas anodine. Tous trois
102
Dans le même esprit, une construction
appliquant une touche de modernité. Si le
aux couleurs vert pomme se démarquera
projet s’intègre dans son environnement,
sensiblement de son environnement,
en revanche d’autres conséquences moins
même si le vert est une couleur faisant
attendues ont un effet sur les usagers
référence à la nature. Les couleurs utilisées
des alentours. Le projet prend place dans
donnent une image artificielle de l’objet.
un tissu pavillonnaire. Autour de cette
Par exemple avec la crèche La Falguera, les
construction contemporaine, on retrouve
architectes de l’agence Mmdm Arquitectes
les maisons vernaculaires de tout un
ont opté pour un « vert vif pin » dans le but
chacun. Il est d’autant plus difficile de
de se rapprocher au mieux des couleurs du
penser à l’insertion du projet dans son
paysage environnant : des forêts de pin. Il
environnement, car une maison d’architecte
est vrai que cette couleur est qualifiée de
aura toujours tendance à se démarquer
naturelle et s’accordera mieux avec le site
de maisons dans un tissu purement
que si un violet fuchsia avait été utilisé.
pavillonnaire.
Mais cette couleur très artificielle n’est pas
Les conséquences d’un bâtiment identitaire
en harmonie totale avec le paysage.
sur le paysage dépendent donc des cas et de la prise de positionnement de
A contrario, certains projets ont des
l’architecte. Les projets icônes résultent
conséquences plus positives sur le paysage.
d’une intention de l’architecte de vouloir
La maison 2G des architectes Avenier &
créer un bâtiment identifiable, un bâtiment
Cornejo utilise le bardage en claire-voie
logo qui se suffit à lui-même. Une harmonie
dans le but de s’accorder avec le site du
entre paysages et édifices n’est donc
projet. En effet, ce projet se situe dans un
pas une nécessité. Cependant, certaines
quartier résidentiel de type pavillonnaire.
tendances sont employées dans le but de
L’esthétique à mi-chemin entre la grange
s’accorder avec l’environnement du projet.
et la cabane, insère naturellement le
Les granges, par exemple, s’accordent
projet dans son contexte. Les architectes
avec le contexte rural. Ou encore, l’acier
se sont attelés à employer les identités
Corten employé pour le Musée Soulage
formelles des maisons alentour, mais en y
s’harmonise avec le chromatisme du grès rose de Rodez.
1 Collectif French Touch, « Annuel Optimiste d’architecture 2011 », Paris : French Touch éditions, 2012. Texte de VITTE Dominique. Projet 4. Page non indiqué. Texte concerné à la fin du dossier projet 4.
104
« Le milieu présent est souvent réactionnaire aux éléments de progrès ou, pour parler en termes moins politiques, de faire une maison contemporaine au milieu de bâtisses gentiment qualifiées de traditionnelles. Les habitants du quartier peuvent voir ce projet comme un symbole arrogant d’une différence sociale affichée. » 1
sur l’économie : redynamisation d’une région Que l’impact sur l’environnement soit
Par exemple, un revêtement mural
positif ou non, une nouvelle construction
vert qui est une couleur peu commune
aura toujours un impact économique sur
peut entrainer des coûts de production
un site donné. D’une part, le coût du projet
supérieurs comparés à des couleurs
engendre des investissements plus ou
standardisées. Une maison cubique issue
moins risqués de la part des partenaires.
d’un catalogue de promoteur qualifiée
Et d’autre part, le projet peut profiter à
comme étant une maison d’architecturale,
son environnement et y entrainer des
bien que plus économique que
retombées économiques.
l’intervention d’un architecte, a un prix de
Dans la société de consommation, les
revient supérieur à une maison pavillonnaire
produits à la mode ont toujours tendance
traditionnelle.
à afficher des prix supérieurs aux autres.
Et donc de manière générale, des maisons
Nous pourrions appliquer ce principe
d’architectes au design plus contemporains
au domaine de l’architecture. Certains
auront un prix supérieur à une maison
matériaux, revêtements ou principes
traditionnelle.
constructifs coûtent plus à mettre en œuvre
Des bâtiments aux structures complexes
que d’autres. Les innovations techniques
entrainent également une augmentation
et matérielles ont des prix qui peuvent faire
des coûts, ce qui peut avoir un impact
augmenter sérieusement le budget d’une
négatif sur l’économie locale. Par exemple,
construction. De ce fait, des bâtiments que
le projet de Rem Koolhaas à Porto, était
l’on peut qualifier comme étant « à la mode
estimé pour un budget initial de 33 millions
», pourraient avoir tendance à afficher un
d’euros a finalement coûté plus de 100
budget supérieur.
millions d’euros. Les travaux ayant pris beaucoup de retard dû à la complexité du projet, les coûts ont augmenté avec l’augmentation des délais.
107
PARTIE C
III Caractérisation de la maison individuelle
Avoir sa propre maison est pour certaines familles un accomplissement social. Cela
peut même être la fierté de toute une vie. Il est donc normal que la maison individuelle soit une question récurrente dans les phénomènes de société actuelle. Cela est bien évidemment directement rattaché au domaine de l’architecture. Le questionnement suivant va permettre de s’interroger sur la caractérisation de la maison individuelle contemporaine, de savoir ce qu’il se passe actuellement dans le paysage du tissu pavillonnaire français. Et pour étayer ce propos, nous allons nous baser sur la comparaison de deux phénomènes contemporains de mode, identifiés et en rapport avec la typologie de la maison individuelle : la maison grange et la maison individuelle « cubique ».
En présence de deux archétypes de la maison individuelle Lorsque je rentre chez mes parents, je passe
ment parlant, c’est le bâtiment attenant à la
devant une construction récente qui corres-
ferme destiné à entreposer le foin, la paille et
pond à une nouvelle tendance : la maison
le matériel agricole. Elle a cette forme simple,
cubique, celle des promoteurs immobiliers. En
composé de deux pans de toiture en pente
fait, si la balade se poursuit nous retrouvons
avec pignon. Cette typologie formelle est donc
ce genre de constructions tout au long des
souvent associée au monde rural. La version
routes dans beaucoup de régions françaises.
contemporaine est donc une réinterprétation
Elles apparaissent là au milieu d’autres pavil-
de la forme de la grange.
lons, sans aucune raison apparente.
La maison cubique est quant à elle plus liée à l’histoire moderne de l’architecture. Elle
Les maisons granges et les maisons cubiques
représente également, pour tout un chacun, le
sont en effet deux archétypes de la maison
fantasme de la maison d’architecte. Souvent
individuelle. Ces deux identités formelles sont
dans le même esprit, on y retrouve des vo-
étroitement liées à l’histoire de la maison
lumes cubiques lisibles dans la façade, mais
individuelle. La maison grange est un des
également, et surtout, des toitures-terrasses.
archétypes de la maison rurale. Historique1 JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS », Paris : Taschen, 2003. Extrait, p. 28
108
« Aujourd’hui, dans la conception des maisons comme c’est majoritairement le cas dans l’art de l’architecture, on ne trouve ni style unique ni tendance dominante à l’instar du minimalisme qui avait semblé marquer l’architecture résidentielle sous l’influence de personnalités comme John Pawson. Il reste à la mode dans de nombreux cercles, mais pas plus que la complexité scintillante des intérieurs aménagés par Jouin Manu dans sa maison malaisienne. L’ordinateur, utilisé naguère pour dessiner des blobs extravagants, est devenu un outil quotidien aussi bien pour la conception de toutes petites résidences que celle de vastes bâtiments, ce qui a modifié et, à de nombreux égards libéré le travail sur la maison. » 1
109
Lien avec la mode vestimentaire : Haute Couture vs. Prêt-à-porter À y regarder de plus près, le développement
forcément dans le sens haut de gamme /
des maisons individuelles peut être
bas de gamme, mais dans le sens faiseur
étroitement lié aux phénomènes que l’on
de tendances. Bien que cette notion en soit
retrouve dans le domaine de la mode
une conséquence.
vestimentaire. Dans ce cas précis, les modes se font et se défont. Elles font partie
La maison individuelle d’architecte est
intégrante du système de consommation.
de fait, destinée à une catégorie sociale
On renouvelle les collections, on influence
particulière. De base, le coût de projets
les goûts des consommateurs. Le but
dessinés par les architectes sont important.
étant de vendre toujours plus. La Haute
Il faut donc disposer de moyens assez
Couture est l’initiateur des tendances que
conséquents pour pouvoir faire appel à un
l’on retrouvera par la suite dans le prêt-à-
tel maître d’oeuvre pour dessiner la maison
porter. C’est ce phénomène présent dans
de ses rêves. D’un point de vue extérieur et
la mode vestimentaire qui est intéressant.
objectif, on pourrait dire que les maisons
En effet, on pourrait dire qu’en architecture,
d’architectes s’adressent aussi à une
il y a une architecture haute couture et
catégorie plus sensible à l’architecture. Les
une architecture prêt-à-porter. Non pas
maisons d’architectes sont souvent à la
110
pointe du design et représente ce qui se fait
Couture de la maison individuelle. Et il est
de mieux actuellement dans le domaine de
d’autant plus intéressant de remarquer
la construction de maison. Les matériaux
que ces livres spécialisés présentent
utilisés sont nobles et innovants. Le design
des phénomènes de modes, notamment
de la maison peut-être établie en lien avec
certains mis en valeur dans ce mémoire.
les clients ou alors d’une manière plus libre.
Par exemple, dans « Architecture NOW!
Les clients font confiance à l’architecte qui
House » on retrouve des projets du
va laisser parler son imagination.
catalogue (les projets concernés, cidessous)et certains autres projets qui
Par exemple, lorsque l’on parcourt des
reprennent également les codes des
livres spécialisés sur l’architecture , tel
tendances exposées dans cette étude.
que « Architecture NOW! House », on se rend bien compte de la diversité des
Ainsi, nous voyons bien ici que nous
propositions des architectes. Cette parution
sommes en présence d’un phénomène
a le rôle d’un magazine présentant les
qu’on pourrait qualifier de Haute Couture de
collections actuelles en matière de maisons
l’architecture.
d’architectes. C’est le catalogue de la Haute
111
Haute Couture
112
Prêt-à-porter
113
Mais s’il y a haute couture en architecture,
trop austère, trop « froid ». Mais avec le
on peut dire qu’il existe un prêt-à-porter de
temps les goûts et les couleurs évoluent.
l’architecture. L’exemple frappant est celui
Comme pour la mode vestimentaire,
de la maison cubique. Si on reprend le prin-
certains modèles sont adoptés par tout le
cipe de la haute couture et du prêt-à-porter,
monde et se retrouvent un peu partout.
on devrait trouver la version haute couture
Dans notre contexte, la tendance « des
de la maison cubique. En effet , la maison
maisons cubiques » serait, de nos jours,
cubique contemporaine de promoteurs est
le prêt-à-porter de la maison individuelle.
en fait une réinterprétation des maisons
Les codes des maisons d’architectes de
d’architectes de l’époque moderne. Une
l’époque sont réemployés dans une version
maison d’architecte du XXe siècle était à
accessible et contemporaine. Il est frappant
l’époque comparée à la haute couture : des
de constater que les codes de la maison
maisons destinées aux catégories sociales
cubique sont réutilisés à l’identique : jeu de
aisées qui avaient les moyens de financer
plusieurs volumes de forme cube, souvent
de tel projet. Et encore de nos jours, la
de couleur blanche ou grise, toiture-ter-
maison cubique à toiture plate est toujours,
rasse. Ce modèle est répété et se retrouve
pour l’opinion publique le « cliché » de
ici et là. On est bien en présence d’une
la maison d’architecte. Et comme pour la
tendance partie d’un phénomène localisé
haute couture, ce modèle de maison n’est
qui de nous jours se développe.
pas forcément apprécié et adopté par tout un chacun car souvent considéré comme
114
Aujourd’hui, on peut donc dire que les mai-
est aujourd’hui vue comme, plus haut de
sons cubiques d’architectes sont en passe
gamme et moins accessible par les non
de devenir les maisons individuelles « à la
amateurs d’architecture. Une diffusion
mode ». Ce modèle qui se veut accessible
du modèle dans des magazines ou livres
pourra être adopté par un grand nombre de
spécialisés favorisera l’adoption de cette
particuliers. En revanche, la tendance des
tendance.
« granges », qui se trouve être beaucoup employée dans le cas de typologie domes-
Ainsi, comme dans le domaine vestimen-
tique, est quant à elle la haute couture du
taire, l’architecture est également en proie
moment. Ces maisons individuelles d’ar-
au modèle de consommation « Haute Cou-
chitectes sont l’équivalent des maisons
ture / Prêt-à-porter ». Les modèles, qui au
cubiques d’antan. Elles sont destinées à des
départ sont destinés à une catégorie sociale
particuliers ayant les moyens d’accéder à
ayant les possibilités financières et le goût
la propriété d’une maison dessinée par un
de l’architecture, se retrouvent dans les
architecte.
zones pavillonnaires de demain.
Et dans la continuité de ce « cercle » des modes, il est prévisible que dans plusieurs années, les maisons grange verront leur concept développé par les promoteurs immobiliers. Cette architecture domestique
115
Marketing de l’architecture Mais l’emploi de manière récurrente d’un
promoteur immobilier destinées au par-
modèle d’architecture ne peut se faire sans
ticulier. Le promoteur immobilier est par
la diffusion en masse de ce dernier. Il faut
définition un vendeur d’espaces. On peut
le montrer au plus grand nombre pour qu’il
expliquer ce phénomène du développement
finisse par être adopté. La tendance se
du marketing de la maison par l’appari-
trouve être, en quelque sorte, créée de toute
tion de la standardisation à la suite de la
pièce. La maison cubique est en soi un objet
Seconde Guerre mondiale. En effet, les
de consommation. C’est une maison indivi-
traces de la guerre devaient être effacées.
duelle vendue au particulier. Et comme pour
Il fallait reconstruire, au plus rapide, sur le
la société de consommation, dans le cas
même modèle et le plus économiquement
de l’architecture domestique pavillonnaire,
possible.
nous sommes en présence d’un marketing de l’architecture.
Le marketing de cette typologie de maison est également lié aux possibilités de
Il est encore plus frappant de voir que
diffusion du modèle. Et un facteur, qui n’est
l’architecture peut être un objet marketing
pas à négliger dans le développement des
lorsqu’on parle plus particulièrement de
maisons cubiques d’architecte, est bien
l’architecture de la maison individuelle. Je
la standardisation du modèle. En effet, par
pense plus précisément aux maisons de
rapport aux principes développés précé-
116
demment, le passage de haute couture au
Le nombre de livres et de magazines
prêt-à-porter n’est également possible que
publiés concernant le maison individuelle
dans une baisse des coûts de construction.
s’est substantiellement développé au
Si les promoteurs peuvent proposer aux
cours des années. Dans certains cas,
particuliers des maisons d’architectes à bas
pour des raisons pratiques, les lecteurs
coût, ce n’est bien évidemment possible
y cherchent des idées sur comment
que par une « vulgarisation » du modèle. À
construire et/ou comment décorer leur
la différence du modèle initial, les matériaux
maison. Mais ils les consultent aussi
sont souvent moins nobles et la personnali-
par curiosité, par désir de voir comment
sation se trouve être plus restreinte. Le but
vivent les autres, en particulier ceux qui
étant bien évidemment, marketing oblige,
ont les moyens de faire pratiquement
de rendre le « produit » accessible au plus
tout ce qu’ils souhaitent. Le voyeurisme
grand nombre de personnes.
est bien sûr présent dans l’imagination
Le client doit avoir toujours l’illusion d’ac-
de l’architecte, de la Maison de verre de
quérir « une maison d’architecte ». Ces
Pierre Chareau à Paris, à la Glass House de
phénomènes énoncés sont bien la preuve
Philip Johnson. Donc si l’architecte peut
que l’on peut développer un marketing de
le faire, pourquoi le lecteur ne s’y intéres-
l’architecture domestique pour particulier.
serait-il pas ?
117
PARTIE
D
PANTONE 376C | Spotify Green 2015
DIFFUSION EXPONENTIELLE D’UNE COURSE A L’IMAGE ET AU CONCEPT
Ainsi nous venons de voir qu’une analyse du projet architectural explique
les phénomènes mis en avant dans ce mémoire. La présence de certaines identités formelles est une conséquence de l’avènement des nouvelles technologies qui ont permis de nouveaux développements à cet art parfois trop conditionné par des normes et des contraintes. Mais cela n’est pas sans conséquence sur la qualité du projet, où parfois l’utilisation de tel ou telle identité formelle n’est nécessaire que pour faire voir le projet. Comme nous l’avons vu, la maison individuelle est un bon exemple de ces phénomènes à la société de consommation. Dans cette nouvelle partie, nous allons explorer des thèmes elle est plus orientée sur des phénomènes liés à la globalisation de l’architecture contemporaine. Aujourd’hui, on assiste à une course à l’image et au concept toujours plus identitaire. Tout cela est accentué par une diffusion exponentielle des images architecturales aidées par les supports-papier, mais aussi digitale. Ce brassage architectural favorise le réemploi d’idée et l’emploi de référence lors des étapes de conception.
119
PARTIE D
I Architecture image : phénomène constant d’une architecture contemporaine
L’architecture fait partie de notre vie quotidienne. On la parcourt tous les jours,
sans même forcément s’en rendre compte. Mais parfois, pour que l’architecture ne passe pas inaperçue auprès du public, elle devient symbole, image, monument… Ici, nous allons donc nous concentrer sur l’image que peut renvoyer l’architecture. La perception des bâtiments par les usagers est un facteur important de l’architecture contemporaine. Dans le cas des phénomènes de modes, l’image que renvoie une identité formelle est essentielle.
Identité formelle perçue et bâtiments icônes Les différentes tendances répertoriées dans
nombreuses facettes peuvent renvoyer à
ce mémoire ont toutes une identité formelle
un pliage de matériaux comme en origami
forte. Elles sont facilement identifiables et
et les blobs, eux, font penser à des corps
reconnaissables. Chacune de ces tendances
globuleux venus d’ailleurs.
renvoie donc à une image précise. Et c’est
Ainsi dans ces trois cas, l’identité formelle
cela qui permet de les associer entre
est directe. La tendance utilisée ne renvoie
elles. On peut donc se demander à quelles
pas forcément à une image secondaire
images peuvent renvoyer ces identités
subliminale. Cependant, l’imagination fait
formelles. Pour certaines, la caractérisation
que pour certains, l’interprétation peut
de la tendance renvoie directement à
être toute autre. Les images perçues sont
une image précise. Ce qui est le cas des
ambiguës.
maisons de type granges. En effet, leur
En revanche, dans certains cas, l’image que
identité formelle résulte directement de la
renvoie un bâtiment peut être subliminale.
référence de leur concept qui est la maison
Des messages veulent être transmis à
grange historique. Mais cela est aussi le cas
l’usager lorsqu’il voit un bâtiment.
pour des bâtiments facettes ou blobs. Les
120
De manière générale, on peut dire que la
l’architecture contemporaine.
plupart de ces bâtiments peuvent être
Mais le musée de Bilbao n’est pas
perçus comme étant « à la mode ». En effet,
seul, le Walt Disney Concert Hall conçu
le fait d’utiliser des tendances dans son
par le même architecte possède des
projet permet de vouloir montrer que son
ressembles frappantes avec ce dernier.
geste architectural est dans l’air du temps
Cependant, il est intéressant de noter que
et est en accord avec ce qu’il se fait de nos
la première esquisse de la salle de concert
jours.
a été dévoilée en 1991, trois ans avant la présentation de celle du musée de Bilbao.
L’identité formelle est même, dans certains
On ne peut pas cependant affirmer un lien
cas, le but final d’un architecte. Ce qui est
direct entre les méthodes de conception
le cas dans certaines grandes commandes
de ces deux bâtiments. Bien que beaucoup
où, au-delà du projet en lui-même, ce qui
de gens se soient familiarisés avec
importe vraiment c’est l’image qu’il va
l’architecture de Gehry au travers du Musée
renvoyer au public. Ce phénomène est
Guggenheim de Bilbao, le design du Walt
très présent dans le cercle des « stars-
Disney Concert Hall précède donc à ce
architectes ». Certains maîtres d’ouvrages
dernier.
peuvent faire appel à des architectes pour qu’ils élaborent des bâtiments à leur image
Il en résulte donc deux bâtiments aux
en reprenant les codes habituels qui ont
identités iconiques très fortes. Il faut savoir
fait le succès d’un de leur bâtiment. Le cas
que pour le musée de Bilbao, la maîtrise
du musée Guggenheim de Bilbao par F.
d’ouvrage avait émis le souhait d’un édifice
Gehry en est un bon exemple. Inauguré en
avec une puissante identité iconique, tel
1997, le musée représente l’image de toute
que l’opéra de Sydney ou le Guggenheim de
une région du pays. Son identité formelle
New York. 1
est tellement forte, qu’il est directement identifiable. Ce bâtiment est aujourd’hui caractérisé comme étant une icône de
1 THOMASSET Céline, «Musée Guggenheim Bilbao»,2002 [en ligne] Disponible sur : http://cthomasset.free.fr/docs/UB03-Guggenheim.pdf (Consulté en juin 2015) p.4
121
Bilbao
122
Los Angeles
123
« En phase avec notre société de l’image, la ville est avide de repères, de signaux, de symboles. Entre marque et landmark, l’architecture s’efforce de valoriser la culture d’entreprise, qu’il s’agisse de bâtiments pour la mode, l’automobile ou le vin. Et les édifices publics ne sont pas en reste, loin de là. Cette quête d’icônes contemporaines favorise l’essor de l’architecturesculpture, le retour à la géométrie, tout en initiant des formes insaisissables issues de la vague ou du nuage. » 1
Dans notre société de consommation, nous
la Casa da Musica de Porto est en passe de
sommes devenus accros à l’image, à l’affut
devenir l’emblème contemporain de Porto.
des icônes qui se succèdent dans le grand
Ou encore le centre des musiques « la Nef »
album de l’architecture contemporaine.
de Saint-Dié-des-Vosges qui avec son vert
Et comme pour un cycle de la mode vesti-
pomme est très reconnaissable dans le tis-
mentaire, sur une durée plus étendue, un
su urbain et qui est devenu un des symboles
projet marque son temps. Il reste dans les
du quartier où il est implanté. Pour prendre
mémoires et devient parfois même l’em-
l’exemple du grand magasin Selfridge’s
blème d’une ville, d’un pays, d’une généra-
de Birmingham, le bâtiment présente la
tion. Dans l’architecture contemporaine, les
particularité de n’arborer aucun logo en
bâtiments « icônes » sont devenus monnaie
façade. Tellement énigmatique et insolite, le
courante. Ils permettent de faire rayonner
bâtiment est une enseigne en soi.
un lieu à l’international. Il en résulte souvent une redynamisation du secteur, à l’image du
Ainsi, ces identités formelles dans l’air du
musée de Bilbao qui a redonné un souffle à
temps favorisent l’aura des projets. Leur
la ville.
particularité formelle permet de faire parler
Pour en revenir au catalogue de corpus, le
auprès du public. Nous verrons par la suite,
phénomène « d’icônes » des projets d’ar-
les phénomènes de diffusion de l’architec-
chitectures est aussi valable, même pour
ture qui sont souvent plus intense pour les
des projets de plus petite envergure. Ainsi
bâtiments à valeur iconique puissante.
1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.57
124
125
« Les mots se multiplient : architecture durable, architecture soutenable, architecture écologique, architecture verte … auxquelles on ne sait plus trop quel sens donner. L’intérêt pour le naturel n’est pas nouveau. Actuellement, la conscience écologique est ancrée dans les mœurs. La gestion des énergies (thermique, solaire, éolienne, aérienne…) la récupération des eaux de pluie, la végétalisation des bâtiments sont à l’ordre du jour. Les matériaux recyclables, les microstations photovoltaïques se multiplient. Pour autant, cela donne-t-il naissance à une architecture de « style » durable ? » 1
Le « Green Washing » : phénomène de mode en société appliqué à l’architecture
Comme dit précédemment, parfois les
normes, l’architecture doit de plus en plus
images que peuvent renvoyer les bâtiments
réduire son impact sur l’environnement. Ce
ne sont pas directes. Pour certaines des
phénomène n’est pas à proprement parler
identités formelles, l’image renvoyée est
spécifique au domaine de l’architecture.
subliminale. Cela est notamment le cas
Dans de nombreux secteurs d’activités,
pour celles liées à un procédé particulier,
les questions environnementales sont des
une matérialité ou une couleur employée
questions dans l’air du temps. Il est ten-
dans un projet. Ainsi, les tendances comme
dance pour une société de prouver son bon
celles du bardage bois en claire-voie ou des
vouloir concernant ces enjeux. Ce phé-
bâtiments colorés en vert peuvent renvoyer
nomène est connu sous le nom de Green
plusieurs images.
Washing.
Dans l’architecture contemporaine, le respect de la nature est devenu un enjeu majeur. Avec les nombreuses nouvelles 1 DE BURE Gille, « Architecture contemporaine : mode d’emploi », Paris : Flammarion, 2009. Extrait, p.74
126
« Le Green Washing, ou en français l’éco blanchiment, consiste pour une entreprise à orienter ses actions marketing et sa communication vers un positionnement écologique. C’est le fait souvent, de grandes multinationales qui de par leurs activités polluent excessivement la nature et l’environnement. Alors pour redorer leur image de marque, ces entreprises dépensent dans la communication pour « blanchir » leur image, c’est pourquoi on parle de Green Washing. » 2
De ce fait, l’architecture est un domaine
dans certaines tendances de l’architecture
directement concerné où l’on assiste depuis
contemporaine. Cela est notamment le
plusieurs années à un vrai phénomène de
cas des tendances Architecture Claire-
Green Washing de l’architecture. Ce procédé
voie et Architecture Verte. Bien au-delà
peut effectivement s’y appliquer toujours
des questions énergétiques, comme pour
dans le but de donner à l’opinion publique
montrer au public que ces bâtiments
une image environnementale responsable
respectent la nature, ils arborent une
de certains projets. Et pour donner une
ambiance proche de la nature.
image « éco-responsable » d’un objet
Cela est sûrement la couleur la plus
architectural, l’identité formelle du bâtiment
présente dans la nature. Associé à juste
doit être en accord avec ces principes. Ainsi
titre au monde végétal qui est son plus
certains matériaux ou ambiances ont la
digne représentant, le vert est une couleur
faveur des architectes du Green Washing.
apaisante, rafraîchissante et même
Ce sont ces identités que l’on retrouve
tonifiante. 3
2 Définition du Green Washing de l’ADEME dispo. sur http://www.greenwashing.fr/definition.html 3 «Signification du vert» [en ligne] Disponible sur : http://www.code-couleur.com/signification/vert.html
127
Depuis toujours, la couleur verte est
Peindre un bâtiment en vert n’est pas la
associée au monde de la nature, il n’est
seule technique utilisée par les architectes
donc pas rare de voir certains projets se
de projet « éco-responsable ». Le bois
voulant « éco-responsables » arborer
est en effet un des matériaux qui, pour le
une façade verte. Cela était surement les
public, renvoie à une identité « naturelle »
intentions des architectes du projet «
et proche de l’environnement. Ainsi depuis
AlgenHaus » à Hambourg. Ce projet est un
plusieurs années et l’avènement des mai-
immeuble d’habitations passif. En effet « la
sons passives ou basses consommations,
maison des algues » fabrique et stocke sa
le bois est devenu un matériau tendance.
propre chaleur en puissant son énergie de la
De nombreuses maisons passives arborent
photosynthèse des algues. Sur les façades
un revêtement en bois, c’est un phénomène
sud-est et sud-ouest, des panneaux de
que l’on retrouve de plus en plus. Dans le
verre remplis d’un liquide vert alimentent
cas de la tendance du bardage claire-voie,
en chaleur les quinze appartements
on remarque que cette matérialité se re-
du bâtiment. C’est par le principe de la
trouve être dans la plupart des cas utilisée
photosynthèse des algues et de l’énergie
pour un contexte précis. Certains projets
qu’elles libèrent que cela est possible. Ainsi
comme T Space de Steven Holl Architects
ce projet est bien évidemment un projet
ou Lake Cabin de FAM Architekti se trouvent
éco-responsable.
être en immersion directe avec la nature. Il est donc important pour des projets prenant
Mais comme pour faire comprendre cela,
place dans un tel contexte, d’être en harmo-
les deux autres façades de l’immeuble
nie avec les alentours. Le bois est donc un
sont peintes en vert vif. Dessus, il est
matériau approprié et renvoie cette image «
même inscrit à la manière d’une BD :
proche de la nature ».
1
« Photosynthèse ? » « Cool ! » comme étant un slogan pour convaincre du côté innovateur du procédé. Sans douter des qualités environnementales du projet, nous sommes bien ici dans le cas d’une méthode marketing qui veut renvoyer une image « éco-responsable » du bâtiment.
1 BOUTELET Cécilé, «A Hambourg, la «maison aux algues» fabrique et stocke sa propre chaleur» [en ligne] Disponible sur http://www.lemonde.fr/planete/article/2013/07/31/ahambourg-la-maison-aux-algues-fabrique-et-stocke-sa-propre-chaleur_3455756_3244.html (Consulté en mai 2015)
129
La Maison de Santé à Void du Studio Lada
ment en enveloppant la construction d’une
est également un bon exemple de l’utili-
texture lisse et minimale : absence de
sation du bois dans le cas de bâtiment «
chêneaux, lecture continue de la toiture et
éco-responsable ». Comme expliqué ci-des-
des murs… Ainsi pour ce cas précis, au-delà
sus, une intention particulière a été donnée
d’une apparence naturelle de la maison, les
à l’impact environnemental du bâtiment.
architectes ont voulu, en utilisant du bois,
Au-delà des performances énergétiques et
que le projet se marie au mieux avec son
des dispositifs innovants, le bois y trouve
environnement.
une place importante. Mais au-delà de l’image que renvoie le bâtiment, le bois peut être utilisé pour être en accord avec
Le Green Washing, phénomène de société
l’environnement du site de projet. C’est le
actuel, est également présent dans
cas de la maison 2G - certifié BBC Effinergie
l’architecture contemporaine. La tendance
- à Orsay des architectes Avenier & Cornejo.
de l’architecture « éco-responsable » a
Grâce à ses façades en bardage-bois, on
fait sortir de terre des projets aux identités
remarque la contemporanéité du bâti-
formelles similaires, tous reprenant les
ment. Mais les architectes ont cependant
codes de l’architecture « proche de la
su employer les codes des archétypes du
nature ». La mode des bâtiments en bois
tissu environnant pour concevoir un modèle
ou aux façades vertes participe au Green
représentant les goûts de nos jours.
Washing architectural. Ces bâtiments,
Ici les façades sont en bardages de tas-
souvent certifiés de nombreux et divers
seaux de bois clair, les striant verticale-
labels écologiques, renvoient une image.
1 Description du projet [en ligne] Disponible sur : http://www.studiolada.fr/bp/maison-sante-void/ (Consulté en avril 2015)
130
« La maison de santé se veut exemplaire d'un point de vue environnemental. L'accent est mis sur des dispositifs simples permettant autant que possible une exploitation économique et sans maintenance du bâtiment. Ces éléments de « bon sens » (orientation, morphologie, matériaux) associés à des dispositifs de chauffage et de ventilation performants assurent à l'édifice un confort maximum avec de très faibles consommations énergétiques.» 1
131
132
« Ça ressemble à un asticot qui pique » Léhna, 5 ans
Analogies négatives : conséquences de projets aux identités formelles fortes L’architecture peut être perçue par le
cela a pris une grande ampleur. Les
grand public de manières bien différentes.
architectes du star-système se retrouvent
Les goûts et couleurs ne sont les mêmes
souvent comme adversaires sur un même
pour personne et il arrive parfois que
projet.
des bâtiments tout juste sortis de terre
Et dans le cadre de ce mémoire, un certain
soient rejetés par les usagers. Dans les
nombre de bâtiments du catalogue sont
cas suivants, l’image perçue est déviée du
issus de grands concours internationaux : la
concept initial tel qu’il a été dessiné par
Casa da Musica par Koolhaas, la Kunsthaus
l’architecte. On est en présence d’une «
par Fournier et Cook, le City Hall de Londres
analogie négative ».
par Foster ou encore le musée Soulage par
Le phénomène des analogies négatives
RCR. Et pour ces exemples de concours à
est surtout en présence dans le cadre
rayonnement international, on constate que
des concours internationaux. Les projets
ces projets ont eu une identité formelle forte.
doivent toujours plus rivaliser d’ingéniosité
Ils sont très identifiables et répondent à des
et de pertinence pour espérer décrocher le
modes de l’architecture contemporaine. Ces
premier prix avec à la clé, la réalisation du
bâtiments ont tous fait l’objet d’une analogie
projet. Depuis quelques années maintenant,
post-construction par le public.
133
Comme l’a expliqué Jean-Pierre CHUPIN lors
Il arrive cependant parfois que certains pro-
de sa conférence, il existe deux types d’ana-
jets à l’identité formelle forte fassent l’objet
logies en architecture : il y a celles qui sont
de métaphore péjorative. Ce qui est le cas
préméditées et celles qui ne le sont pas.
de la Kunsthaus de Graz qui fait l’objet de
Dans le cas des analogies préméditées, elles
nombreuses analogies négatives.
font partie intégrante du concept initial de l’architecte. Une forme est créée par un
Cependant, ce sont des analogies maîtri-
architecte dans le but d’être perçue d’une
sées par les architectes puisqu’eux même,
telle manière par le public. 1
pendant les phases de conception, ont
Cela est par exemple le cas de la Casa da
surnommé leur bâtiment « Gentil Alien ». Ils
Musica, l’emblème contemporain de la ville
étaient donc conscients que leur bâtiment,
de Porto fait bien l’objet d’analogie par
à la forme insolite et comme venue de nulle
ses habitants. Les Portuenses l’identifient
part, allait susciter des métaphores auprès
comme une météorite venue se percuter
du public. D’autant plus que le projet ne
dans le tissu urbain. Mais cette image, si
tient pas compte de son environnement :
forte qu’elle soit, n’est pas innocente. En
l’édifice globuleux vient se coller aux mai-
effet, elle fait partie du concept de l’archi-
sons des alentours. Des formes familières et
tecte. Si l’on regarde l’aménagement urbain
insolites comme la Kunsthaus sont à même
des alentours proche de l’édifice, on re-
de susciter les plus diverses analogies de la
marque qu’il est posé sur un socle mouvant.
part des usagers. Les formes sont inter-
Le parvis s’ondule comme pour simuler une
prétées différemment par chacun. Chaque
onde de choc : cela démontre les intentions
personne y va de sa propre interprétation.
de l’architecte. Son bâtiment est venu se
Ainsi dans cette course à l’image, il en ré-
poser telle une météorite à deux pas de la
sulte des formes toujours plus identitaires.
Rotonde Boa Vista. Dans ce cas précis, la
Comme nous venons de le voir, il arrive que
métaphore employée par la population n’est
ces identités formelles soient mal perçues
pas négative, mais relève plus de l’insolite.
par le grand public.
1 extraint d’une conférence de Jean-Pierre CHUPIN sur les analogies négatives.
134
135
PARTIE D
II Diffusion et homogénéisation : le rôle du web et des réseaux sociaux
De nos jours, l’architecture n’est plus cantonnée uniquement à l’architecture. C’est
un art, une culture ouverte au grand public. On la retrouve partout dans notre vie quotidienne : télévision, cinéma, internet, photographie. L’architecture se partage et se diffuse, ce qui participe à la globalisation de cette dernière. La communication de l’architecture est devenue au fil du temps un des enjeux majeurs de ce domaine. Et avec l’avènement d’internet, sa diffusion en est devenue d’autant plus facile. On distingue donc deux types de support pour la diffusion architecturale : le papier et les sites web.
L’architecture en libre accès : la nouvelle diffusion de l’architecture Il faut savoir qu’en France, la législation ne
pas encore identifié l’architecture comme
donne pas la possibilité aux architectes
un vrai sujet et, lorsqu’ils présentent une
de faire leur propre publicité. C’est donc
nouvelle gare, une nouvelle université, une
les médias qui ont la charge de diffuser
nouvelle médiathèque, oublient très souvent
l’information sur l’architecture. La presse
de citer l’architecte, dont l’intervention est
professionnelle se doit donc de jouer
à leurs yeux moins importants que celle des
son rôle d’informateur auprès du public.
élus locaux.
Cependant, on lui reproche souvent d’être dans une position descriptive et de ne pas
On retrouve souvent cette situation dans la
assez prendre position. Il n’est pas rare
presse régionale ou même locale quand un
de voir dans les journaux quotidiens des
article parle de l’inauguration de la dernière
articles à propos de l’inauguration de tel
école et des polémiques quant au budget ou
ou tel bâtiment. Mais ces derniers n’ont
au délai de livraison.
136
Au-delà de cette communication auprès
globalisation de la presse architecturale
du grand public, l’architecture se diffuse
renforce la perception d’un effet de
d’abord auprès de ses professionnels. La
mode architecturale. Ainsi, la publication
majeure partie de la communication se fait
architecturale dans les revues spécialisées
par le biais des revues spécialisées. Sans
participe en tant qu’acteur majeur dans
publication d’architecture, la diffusion de
la perception de cet art comme une
cet art si particulier ne serait pas aussi
tendance. Si nous pouvons considérer
importante.
l’architecture comme une mode, ce n’est
Aujourd’hui en France on compte une
que grâce aux publications et à la masse
trentaine de publications orientées
de photographies et de documentations
architecture. 1 Cela montre bien l’ampleur
qui permettent la diffusion du savoir. De
de l’information architecturale qui
plus, la publication est importante pour
est diffusée. Cependant, il est quand
un architecte dans le sens où celle-ci est
même compréhensible que les revues
source de première légitimité par rapport
d’architectures s’intéressent aux projets
au corps professionnel. Un architecte
qui font l’actualité. Mais cette démarche
qui n’est pas publié est un architecte qui
favorise la mémoire courte des publications
n’existe pas. Cela constitue également une
d’un projet architectural. On a ainsi une
échelle objective de leur notoriété au sein
très grande homogénéisation et une
de la profession. On pourrait dire qu’un
convergence entre les différentes revues
architecte qui est beaucoup publié est un
traitant de l’architecture. En effet, la quasi-
architecte à la mode, un architecte qui fait
totalité des plus grandes présente les
partie du “ star-system ”.
mêmes projets au même moment. Cette
1 Liste des périodiques : http://www.architectes.org/outils-et-documents/adresses-utiles/les-revues-d-architecture
137
Toutes ces informations sont puisées dans
des magazines de mode. Tout cela participe
la masse des médias d’architecture ; des
à la globalisation de l’architecture et donc
revues de presse spécialisées aux divers
à l’accentuation de son effet de mode. Les
sites internet.
périodiques ont participé à la fois comme
Internet en est justement une ressource
vecteurs d’informations et comme acteurs
majeure. On y trouve tout ce que l’on veut.
de la réflexion des transformations. Les
Cet outil participe donc aussi à la diffusion
publicités dans les revues ont une place
de l’architecture. Des sites web comme
grandissante avec le temps.
Archdaily.com (site d’architecture le plus visité au monde) participent activement au
Bien que les publications d’architectures
brassage du savoir architectural. Ce savoir
participent à la globalisation de
devient une ressource non négligeable pour
l’architecture, cette dernière n’aurait
la profession actuelle.
pas été aussi diffuse sans l’avènement du web et des réseaux sociaux de ces
Mais en plus du public professionnel,
dernières années. Désormais, nous
l’architecture a tendance à de plus en plus
sommes dans une ère de la communication
s’adresser à un public simplement amateur
et de la médiatisation de l’architecture
de cet art. Les photos d’architecture sont
où les images circulent sans frontière et
maintenant présentes dans de nombreux
participent donc à sa globalisation.
magazines, y compris même parfois dans
139
Le Star-system, quand l’architecte devient une marque internationale
L’architecture est un art à part entière.
Dans cette vision de l’architecture,
C’est une forme d’expression artistique
l’architecte du star-system devient
pour laquelle projets et constructions sont
une marque à part entière. Il se vend à
le reflet d’idées et visions personnelles
l’international comme on pourrait vendre
comme cela peut être le cas pour un
une marque de multinationale. On pourrait
peintre ou un musicien. On assiste donc
même, comme pour un acteur de cinéma,
à une personnalisation de l’architecture
qualifier un architecte de « bankable ». Il
comme on pourrait le retrouver avec
en résulterait un architecte dans l’air du
des chanteurs populaires. Dans les deux
temps et dans lequel on pourrait investir
cas, on est en présence d’un « star-
avec toute confiance. Les retombées
system ». Mais la comparaison peut
économiques liées à la réalisation et à la
aller encore plus loin. Certaines stars de
médiation du projet sont favorables aux
l’architecture ou starchitectes comme
maîtres d’ouvrage qui ont pu faire appel
Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster,
à certains architectes. Il devient donc
Franck Gehry ou Bjarke Ingels ont un
intéressant pour certaines entreprises de
rythme de travail similaire à une popstar
commissionner des « stars-architectes ».
internationale. Ils partent en tournée :
Le but étant, au-delà des espaces créés et
concours, jurys, interviews, congrès ou
de la qualité architecturale, de concevoir
encore conférences en alternance avec
un bâtiment qui sort de l’ordinaire et qui
telle ou telle réunion de chantier aux
fera la une des magazines et ainsi offrir
quatre coins du globe. Et comme pour tout
à la maîtrise d’ouvrage une couverture
bon chanteur, les architectes se doivent
médiatique. Ces dernières années, plusieurs
d’entretenir et de développer des stratégies
grandes marques internationales ont fait
de communication afin de favoriser leur
appel à des architectes du star-system.
épanouissement à l’international. Les
Apple, Facebook ou encore Google ont fait
projets architecturaux sont les produits
appel à des starchitectes pour réaliser le
qui permettent aux starchitectes de se
bâtiment de leur rêve.
vendre et de leur permettre de décrocher des projets aux dimensions toujours plus impressionnantes. 1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.57
140
« Chose nouvelle, l’icône est devenue outil de communication. Tandis que les stars de l’architecture courant la planète pour s’affronter dans les grands concours, de Yokohama à Los Angeles en passant par Marseille, les villes se confrontent sur un autre échiquier, autant régional qu’international. Plus que jamais, nous vivons à lire du « penser global, agir local ». Les métropoles ont parfaitement assimilé le marketing de l’architecture avec ses attributs très anglo-saxons que sont le City Branding, la ville considérée comme une marque et la landmark architecture, l’architecture labellisée comme remarquable voire déjà monument historique. » 1
141
La même ferveur est comparable avec les
En architecture contemporaine, à l’image
grandes métropoles du monde capitaliste.
de ce qui se passe dans la société de
En effet, celles-ci semblent s’être lancées
consommation ou avec les popstars, les
dans une course effrénée pour savoir qui
architectes du star-system sont devenus des
sera la première à réunir dans sa ville, des
marques à part entière et leurs produits, les
bâtiments des plus grands architectes
projets en l’occurrence, sont les produits que
du moment. Il n’est donc pas étonnant de
les plus grandes villes du monde s’arrachent.
retrouver dans ses villes des réalisations des mêmes architectes. Ce phénomène
L’architecte prend également de plus en
de l’architecture contemporaine, qui s’est
plus de place dans la société de tous les
accéléré ces quinze dernières années,
jours. Dans l’opinion publique, l’architecte
participe à l’uniformisation de l’architecture
est souvent vu comme un personnage
mondiale. En effet, ces protagonistes
à part entière. Certains architectes à la
star de l’architecture ont une signature
personnalité forte deviennent petit à petit
immédiatement identifiable sans même
des personnages connus. Il arrive même
trop prendre en compte l’endroit où ils
parfois qu’ils se retrouvent associés à des
construisent. La diffusion globalisée des
marques de grande consommation.
réalisations des starchitectes souligne à quel point la signature est devenue un argument de vente incontournable en architecture. 1 RAJA Norine, «H&M aux Champs Elysées», 2010 [en ligne] Disponible sur : http://www.elle.fr/Mode/Videos-mode/Interviews/H-M-aux-Champs-Elysees-visite-guidee-avecJean-Nouvel-1379096 (Consulté Juillet 2015)
142
En 2010, la multinationale vestimentaire
réputation, se juxtaposeront aux lignes
H&M s’est associé à l’architecte français
de la paire de chaussures à la production
Jean Nouvel pour réaliser son futur magasin
limitée. Zaha Hadid fait également partie
1
des Champs-Elysée. La notoriété de
de ces architectes qui sont amenés à faire
l’architecte est mise à profit par l’enseigne
la une des articles internet pour les projets
pour réaliser un magasin au design soigné
qu’ils réalisent. Notamment fin 2013, quand
dans le but d’attirer le public. Autre exemple,
le projet pour un futur stade de la Coupe du
plus récent, été 2015, Zaha Hadid s’associe
Monde de Football au Qatar est révélé et fait
avec le chanteur mondialement connu
le tour de la toile pour ses formes soi-disant
Pharell Williams pour dessiner une paire
suggestives.
de chaussures à la mode chez les jeunes.2 Ici, le style si particulier de l’architecte est
L’ancrage des architectes dans la vie de tous
réemployé pour un tout autre domaine,
les jours est de plus en plus important. Les
mais est cependant plus proche du public.
architectes sont perçus comme des marques
Dans ce cas, la connexion entre mode
à part entière, à tel point que certaines
vestimentaire et architecture est littérale
grandes marques de consommation
puisque l’architecte Zaha Hadid se trouve
s’associent avec pour certains projets.
impliquée dans l’élaboration d’un produit de
Ce phénomène participe amplement au
mode. Les lignes qu’à l’habitude d’employer
brassage culturel de l’architecture.
l’architecte, et qui par ailleurs ont fait sa 2 HOWARTS Dan, «Zaha Hadid and Pharrell Williams team up to launch trainers for Adidas», 2015 [en ligne] Disponible sur : http://www.dezeen.com/2015/07/23/pharrell-williams-huge-fan-zaha-hadid-collaboration-adidas-supershell-trainers/ (consulté en juillet 2015)
143
« La globalisation en architecture est généralement perçue comme une force négative conduisant à l’homogénéité et à l’uniformité. Ces dernières années cependant, sous l’influence des processus de globalisation, se dessinent les contours d’une nouvelle et intrigante architecture au sein de laquelle la superficialité et la neutralité ont acquis une signification particulière. » 1
Globalisation de l’architecture, vivre dans un même monde ? De nos jours, une série de changements
Aujourd’hui, il faut plus s’efforcer à
sociaux, politiques et économiques
s’inspirer de toutes les modes, toutes les
affectent la vie quotidienne des nations
tendances, pour être sûr de correspondre
sous le terme de « mondialisation
au modèle actuel de l’architecture. La
». Souvent considérée comme étant
différenciation était l’un des fondements
juste la domination du monde par les
de l’architecture moderne. Désormais, la
multinationales, le phénomène de
répétition à l’identique montre la possible
mondialisation va beaucoup plus loin que
existence d’un système de la mode appliqué
cela. L’architecture n’échappe pas à ce
à l’architecture. Ainsi, s’inspirer d’un
phénomène. Le star-system en architecture
modèle existant est une garantie pour les
en est une conséquence et ce qui a pour
architectes d’être dans l’air du temps. Il ne
effet de créer un monde toujours plus
faut être jamais trop en avance, jamais trop
unifié, toujours plus uniforme. Ces facteurs
en retard pour ne pas rater la vague.
sont bien évidemment directement liés à la diffusion toujours plus rapide des modèles
L’architecture mondialisée a développé une
architecturaux grâce à l’instantanéité de
relation symbiotique avec les architectes
l’internet.
« star ». De nos jours les villes, plus que les nations, se lancent dans une bataille
1 IBELINGS Hans, « Supermodernisme : l’architecture à l’ère de la globalisation », Paris : Hazan, 2003. Extrait, présentation de l’éditeur.
144
Mondialisation (n.f. 1953) « Le fait de devenir mondial, de se répandre dans le monde entier. Phénomène d’ouverture des économies nationales sur un marché mondial, lié aux progrès des communications et des transports, à la libéralisation des échanges, entraînant une interdépendance croissante des pays ». 2
pour attirer les investissements des
concepts forts et ne peuvent compter sur
quatre coins du globe. Pour cela, elles
aucunes études détaillées sur la localité.
cherchent la différenciation. De ce fait, le
En effet, vu que l’intention est de concevoir
commissionnement de bâtiments publics
un bâtiment en tant que produit global
à des architectes du star system est
emblématique, la spécificité locale est
une technique de marketing avéré. Les
souvent une caractéristique secondaire.
projets doivent être (dans le sens littéral
Ce marketing concurrentiel, qu’ont mis
du mot) extra-ordinaires et conçus par
en place les villes de par leur demande de
l’un des architectes du cercle fermé des «
bâtiment « icône », crée une spirale de
starchitectes ». Leur noms sont familiers
demande des « starchitectes ».
et incluent Frank Gehry, Daniel Libeskind,
Avec ces différents phénomènes, nous
Jean Nouvel, Rem Koolhaas, Norman
risquons d’aboutir à une planète unifieé
Foster, Santiago Calatrava, Renzo Piano ou
où les architectures seront toutes les
encore Zaha Hadid pour ne citer qu’eux.
mêmes. Chaque ville voulant un projet des
Le statut personnel de ces architectes est
architectes stars, le tissu urbain fini par
maintenant si important, et leur signature
ressembler à un puzzle où chaque pièce
architecturale si demandée que leurs
correspond à un projet d’un architecte à la
projets deviennent par nécessité des
renommée internationale.
2 Mondialisation, Le Petit Robert, 2010, p. 1624
145
PARTIE D
III Inspiration consciente ou inconsciente ?
Ainsi nous assistons à une diffusion exponentielle des modèles architecturaux
favorisé par le web 2.0. Ce phénomène a pour conséquence de faciliter la recherche de référence lors de la conception d’un projet. Il est donc d’autant plus facile de s’inspirer d’un édifice exsistant, au risque de plus seulement consulter d’autres projets mais de copier. Cela engendre des questions sur l’origine de cette inspiration : est-elle consciente ou insconciente ?
Influenceur et influencé : naissance des tendances Toutes les tendances ou modes sont appa-
phénomène est repris massivement par un
rues à partir d’un phénomène initiateur. Un
groupe d’individus que nous pouvons parler
individu (influenceur) adopte un point de vue,
de tendance ou de mode.
une façon de faire, une opinion qu’il déploie en influençant d’autres individus.
Cependant, nous pouvons distinguer deux
Du point de vue de la psychologie, une
modes d’influence : une directe et une
influence est un “processus par lequel une
indirecte. Lorsqu’elle est indirecte, c’est
personne fait adopter un point de vue à une
l’individu Y, qui en voyant le phénomène de
autre” 1. Un individu X fait adopter son opi-
l’individu X, l’adopte de manière consciente
nion à un individu Y en l’influençant ; celui qui
ou inconsciente. Une personne voit dans un
aurait pensé ou agit autrement s’il n’était pas
magazine de construction une piscine en
influencé, se dirige dans le sens que souhaite
mosaïque bleue qui lui plait ; il projette alors
l’influent de façon apparemment spontanée.
de faire une piscine, il décide donc de la faire
Et c’est seulement à partir du moment où un
en mosaïque bleue. L’influenceur (le maga-
1 Influence, Le Petit Robert, 2010
146
zine) n’a pas vraiment agi directement sur
de leurs plus grands maîtres. Même lors de
l’individu. Il l’a influencé par le biais d’images,
la période d’apprentissage d’un architecte, il
de textes convaincants. Lorsque l’influence
est invité à chercher des références pour éla-
est directe, un individu X agit directement sur
borer son projet. Se baser sur des références
un individu Y par le biais de discours.
pour créer un projet relève de l’influence. En revanche, si l’utilisation de la référence est
Si nous nous rapprochons du domaine de
monnaie courante, des projets aux identités
l’art, l’influence désigne l’action exercée
similaires peuvent résulter d’une inspira-
par un artiste, par une oeuvre, par un milieu
tion inconsciente. Dans les deux prochains
géographique, voire ethnique, sur d’autres
points, nous allons tenter d’éclaircir ces deux
créateurs, d’autres oeuvres, d’autres pays.
aspects.
En architecture, l’influence est très présente. Nombreux sont les architectes qui produisent des projets influencés par les projets
147
Inspiration inconsciente ou consciente : la référence comme support de conception Lorsqu’on parcourt les pages du catalogue
similitudes entre le projet initial et le
de ce mémoire, il est difficile de ne pas
nouveau projet. L’affiliation entre deux
se demander l’origine de la pensée des
projets peut parfois sauter aux yeux
architectes. Comment ont-ils abouti à ces
et c’est justement la présence de ces
édifices aux similitudes frappantes ? Il
ressemblances qui ont été à la base de ce
pourrait venir à l’esprit que ces derniers ont
mémoire. L’analyse de ces similitudes est
utilisé des références pour élaborer leur
reprise par d’autres et notamment par Eli
projet. L’appui de référence pour concevoir
Inbar, jeune architecte qui tient un blog
un bâtiment est une des méthodes de
intitulé « Someone has built it before »1.
travail de l’architecte. Même dans les
Ce passionné par son métier alimente son
années d’un étudiant architecte, l’utilisation
site internet avec les interrogations qu’il
de références est un passage obligé.
rencontre au travers de son exercice. À
Cependant il arrive parfois aussi que ces
partir de différents articles, il parcourt
sources d’inspiration soient inconscientes.
l’architecture contemporaine afin de
Il ne résulte pas forcément d’une intention
pointer du doigt les similitudes frappantes
consciente de créer un bâtiment aux
entre projets. Et c’est par le biais de mise en
courbes similaires à un autre.
relation, entre certaines identités formelles, que ressortent les projets références qui
L’inspiration en tant qu’utilisation de
ont pu servir de support à un architecte.
référence est un outil architectural qui
Ainsi, dans cette partie, nous allons analyser
aide à concevoir un projet. Le fait d’utiliser
le travail de cet architecte et le mettre en
une référence crée forcément certaines
relation avec le travail mis en avant ici.
1 traduction littérale « Quelqu’un l’a construit avant » Blog découvert après l’établissement du catalogue d’identité formelle de ce mémoire
148
« Ce blog examine les sources d’inspiration des projets d’architecture contemporaine. Je place un miroir virtuel qui reflète les processus d’inspiration consciente ou inconsciente permis les architectes. Mais mon challenge ne s’arrête pas là. Si mon « miroir » reflète correctement la réalité, alors il est nécessaire d’établir un changement dans la formation de la profession d’architecte. Vous avez probablement remarqué que les différences entre «Inspirations conscientes» et «Copier coller» sont plutôt vagues. De plus, pour bons nombres, le « copier-coller » est un désastre pour la profession architecturale. Nous savons tous que la base de toute conception architecturale est l’unique site sur lequel le bâtiment est construit. Mais alors comment est-il possible de copier un bâtiment ? Pour cela, j’ai cherché à développer une méthode de formation adaptée aux architectes, je l’appelle « la méthodologie de l’inspiration consciente ». Cette méthodologie consiste à apprendre à être inspiré consciencieusement par des bâtiments existants. Ainsi, nous n’avons plus besoin d’être intimidé d’être inspiré par tel ou tel projet. Une fois que nous développons notre propre outil de conception, cela nous conduira à une architecture d’une grande qualité créative. »
2 INBAR Eli, «Conscious Inspiration Page». [en ligne] Disponible sur : http://archidialog.com (consulté en juin 2015°
149
Il est tout d’abord intéressant de préciser
Cette oeuvre est l’exemple d’une preuve
que ce blog a été découvert après que le
d’une inspiration consciente, un objet de
catalogue d’identité formelle ait été consti-
départ est manipulé pour aboutir à un édi-
tué. Les similitudes qui y sont mises en
fice architectural. Ici, l’origami est la source
avant, n’ont donc pas été influencées dans
d’inspiration. Ensuite par un processus,
l’établissement du catalogue. Malgré cela,
cette source devient un outil conscient
de nombreux projets mentionnés dans ce
pour développer un projet. Les architectes
mémoire se voient également faire l’objet
la manipulent, la travaillent pour aboutir à
d’une analyse par Eli Inbar.
quelque chose de concret.
Ainsi, dans ce blog, certains articles font
Ici sont représentés en maquette différents
état d’une tendance au bâtiment « ori-
essais. Selon les architectes, cette chapelle
gami » dans le paysage de l’architecture
a été développée autour de l’étude et de
contemporaine. L’architecte, comme pour
la manipulation d’une « boîte tendue ». Et
chaque tendance qu’il met en avant, se base
c’est donc à partir de la manipulation d’un
sur un projet qu’il met en lien avec un autre
objet source qu’a abouti le projet de SMAO.
projet antérieur qui serait la source de ce
Ainsi, dans le cas du projet de la chapelle de
premier. Cela permet de mieux comprendre
Valleaceron, l’emploi de forme « facette »
l’affiliation entre tel ou tel édifice et donc
se comprend par le processus de concep-
de mieux comprendre l’influence d’une
tion. Les architectes se sont basés sur
référence dans le processus de concep-
l’origami, et ont ainsi conçu cette chapelle
tion d’une oeuvre architecturale. Prenons
aux formes tendues. La tendance de l’archi-
l’exemple de la chapelle des architectes
tecture « facette » aurait pu également être
SMAO.
qualifiée comme architecture « origami ».
150
151
152
Dans les travaux d’Eli Inbar, il est toujours
minimaliste d’une maison grange. Et c’est
question de trouver le projet initial qui est
cette forme caractéristique de la maison
à l’origine d’une tendance. Cela permet de
grange qui est re-employée dans les trois
mieux comprendre quels projets ont servi
autres projets. Mais au-delà de la forme,
comme support de conception à d’autres
d’autres similarités permettent d’établir
architectures. D’autres exemples peuvent
un lien : ces quatre projets suggèrent
démontrer cette théorie. Trois autres
une impression de légèreté, de lévitation
projets du catalogue s’avèrent avoir un lien.
et de balancement. En effet, les volumes
Dans un article de son blog datant de mars
principaux de ces édifices sont tous en
2011, Eli Inbar établit un lien entre ces 3
porte-à-faux.
bâtiments et un autre projet datant de 1992. Pour le jeune architecte, la toute récente
Ces ressemblances entre projets ne
maison de RVL Architectes serait largement
justifient pas forcément qu’ils soient issus
inspirée de projets de MVRDV et Herzog &
d’une même conception. Mais dans ce cas,
de Meuron : la Balancine Barn et le Vitra
les similitudes formelles sont telles qu’il
Campus. Ces deux sources d’inspiration
est difficile de penser que les architectes
seraient elles-mêmes issues d’un projet
n’aient pas été influencés. De plus, les
plus ancien de Kormeling Architect : la
projets de MVRDV et de Herzog & de Meuron
Starting Tower. Sur cette installation
ont été largement publiés et diffusés dans
artistique, une composition met en scène
la presse architecturale. Ce qui peut laisser
différents éléments : sur un mur est
supposer que leur image ait pu inspirer
accroché un volume qui reprend la forme
grand nombre d’architectes.
153
Le plagiat, la copie et question du copyright en architecture
Par des méthodologies similaires, un
dire qu’utiliser un modèle pour démarrer
concept proche, un environnement
un projet est une façon de se plier à une
similaire, un programme identique,
tendance particulière. Le projet ainsi créé
nous aboutissons à des images très
peut être considéré comme une copie
reconnaissables. Si parfois, l’inspiration
originale puisque celui-ci va reprendre des
d’un projet pour en créer un autre est
caractéristiques d’un bâtiment existant.
inconsciente, il est possible que parfois cela
Ces problèmes posent donc également
soit totalement délibéré. Les ressemblances
la question du copyright. Est-ce que les
sont tellement frappantes dans certains
oeuvres architecturales sont protégées par
cas qu’il serait dur de nier l’utilisation
un droit d’auteur ?
d’une référence. De plus, la référence architecturale a une place majeure dans
Dans les années 80, l’architecture se
l’enseignement contemporain. Dans les
caractérisait par le post-modernisme. À
ateliers de projet des écoles d’architecture,
l’époque, les sources d’inspiration des
des références sont conseillées lors de
tendances étaient les édifices classiques et
l’élaboration d’un projet. Nous pouvons
rien d’autre.
154
De nos jours, les sources d’inspiration
à s’inspirer d’un projet, mais la difficulté
sont des édifices existants, des bâtiments
est de réussir à s’en détacher pour ne pas
publiés sur internet ou dans les magazines.
tomber dans le « copier-coller».
Les architectes sont de plus en plus inspirés par des bâtiments existants. Cela
«L’inspiration consciente» ou le « copier/
devient même parfois une méthode de
coller » sont des phénomènes récurrents
conception.
dans l’architecture du 21 ème siècle. Et
Et même dans les domaines propres à
c’est la quantité d’informations disponibles
la création, les personnes peuvent être
à tout un chacun qui rend possible
séparées en deux groupes. Le premier,
l’existence de ce phénomène. L’abondance
plus restreint, concerne les personnes
d’information sur le Web nous affecte tous.
qui ont les compétences pour innover par
Ce qui favorise l’emploi de références pour
eux-mêmes. L’autre groupe comprend
l’élaboration de nouveaux projets. Mais
les personnes qui s’inspirent du premier.
parfois, comme on a pu le voir, il est difficile
Le deuxième groupe s’inspire donc
de cerner les différences entre « inspiration
d’oeuvres existantes pour en concevoir
consciente » et « copier-coller ».
des nouvelles. Il n’y a pas de problèmes
155
CONCLUSION
Aujourd’hui, l’homme se trouve dans une
l’architecture. Pour comprendre cela, ces
période régie par les lois de la société de
tendances ont été questionnées au travers
consommation et de la communication de
de différents thèmes : la culture du projet,
masse. Tous les domaines sont concernés,
la matérialité, la structure, le revêtement, la
y compris l’architecture, art cependant bien
maison individuelle, les contraintes, l’image,
là avant toute cette domination. En lien avec
le concept, la mondialisation, etc. Ces
ces principes actuels, elle n’est donc pas
sujets différents, mais pourtant tous liés
exempte des phénomènes de modes.
ont permis de répondre à la problématique
Au travers de ce mémoire et de son
: mieux comprendre la raison de la
catalogue d’identités formelles, le constat
présence des tendances en architecture
est d’autant plus frappant : le paysage
contemporaine.
architectural actuel est fait de tendances, comme l’est la mode vestimentaire.
Après avoir installé le sujet et annoncé les
Ici, il était donc question, à partir d’un
tendances présentes, une première partie
référencement de plusieurs types de
a établi un constat : la diffusion d’identité
maisons actuelles, de s’interroger sur les
formelle en architecture contemporaine est
raisons de l’existence de ces phénomènes
un fait. Des zones d’influences de diffusion
dans un domaine si spécialisé qu’est
des formes architecturales existent et
157
s’expliquent en raison d’une certaine
identités architecturales, comme les
culture du projet ou d’un enseignement
blobs et les bâtiments facettes. Certaines
reçu particulier à une région. Ces identités
tendances - ces deux dernières notamment
formelles se traduisent dans la plupart
- sont très particulières et engendrent
des cas au travers du revêtement du
des dispositions architecturales qui
projet et de la matérialité des façades. Les
vont à l’encontre de la qualité du projet.
tendances architecturales sont cantonnées
L’homme ou le paysage se trouvent parfois
aux couches superficielles du projet,
dans un rapport complexe avec l’édifice à
uniquement dans son paraitre. Parfois,
l’identité forte. Et c’est aussi en analysant
l’emploi de certaines identités s’explique
la typologie de la maison individuelle
dans les caractéristiques du projet et se lit
qu’on peut bien se rendre compte des
au travers des géométraux, révélateurs de
phénomènes de modes en architecture
sens de certaines tendances pas forcément
contemporaine. Ce type de projet se
anecdotiques (au premier abord).
développe selon un principe similaire à celui qu’on retrouve en mode vestimentaire :
Ensuite, une analyse plus en profondeur du
Haute-couture et Prêt-à-porter.
projet architectural et de la méthodologie de l’architecte a permis d’expliquer ces
Enfin dans un dernier temps, il a
phénomènes particuliers. En effet, nous
été question de s’interroger sur des
avons vu que l’avènement des nouvelles
phénomènes encore plus actuels, des
technologies a permis l’arrivée de nouvelles
phénomènes de société qui débordent sur
158
l’architecture. Et en effet, de nos jours,
À l’inverse du dernier tube de l’été
cet art est également régi par le diktat
ou du dernier smartphone à la mode,
de l’image. On assiste à une diffusion
l’architecture n’est pas protégée du plagiat.
exponentielle d’une course aux concepts
Libre donc à tous de s’inspirer, fortement …
architecturaux toujours plus identitaires. Les bâtiments deviennent eux-mêmes
L’architecture contemporaine est donc une
des logos, les architectes deviennent
fenêtre sur la société actuelle. Comme pour
des marques, l’architecture devient un
d’autres domaines, elle reflète les manières
produit de consommation. L’écologie est
de fonctionner du monde d’aujourd’hui. Les
une des grandes tendances actuelles, le
modes se font et se défont. L’architecture
«Green-Washing» fait vendre les nouvelles
se fait et se défait. Les tendances vues ici
constructions ”vertes“ de demain.
ne le seront plus les années prochaines.
L’architecte se nourrit de cette profusion
L’architecture de demain n’est pas certaine,
d’images qui surgissent de son écran. Il
mais ce qui est certain, c’est qu’il existera
s’inspire, il copie parfois. Cette diffusion
toujours des tendances architecturales.
des modèles architecturaux qui arrivent
Mais quelles seront-elles ? Est-il possible,
dans nos consciences, supportés par les
comme pour la mode vestimentaire, de
médias actuels, engendre l’apparition de
prévoir les tendances de demain ? Est-
famille de projets aux similitudes fortes.
il possible de savoir de quoi sera faite
Similitude survenue de manière consciente
l’architecture future ? En tout cas, il parait
ou inconsciente, il en dépend de chacun.
que l’impression 3D y sera pour beaucoup …
159
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163
164
CREDITS ICONOGRAPHIQUES
Les images du catalogue des tendances sont issues des pages web des publications de chancun des projets. La liste des adresses est à consultés en annexe, dans les tableaux de référencements des projets.
Ci-contre sont listés les crédits des iconographies du corpus. Les nombres renvoients aux pages. Couverture : collage numérique, création personelle
27, designing.com; 27, Bergmeister Wolf Architecture; 53, Maria Worth; 54/55, documents de Rem KOOLHASS architectes; 59, Raleigh Co.; 60, José Miguel Herdandez; 63, Créos Photo; 65, archdaily.com; 66, mmdm.es; 69, Dwpa Architectes; 70, 11h45; 71,72, dwpa architectes; 73, 11h45; 74, amc.archi.com; 75, Dominique Coulon & Associés; 76, marcio kogan architecte; 77, LOOK Architects; 78, 79, OMA architectes; 80, Laurent Dequick; 89, voir tableaux de référencement des projets; 90, amc.archi.com; 93, jewishcurrents.org, 99, voir tableaux en annexe; 100, LOOK Architects; 103, ljedd; 105, Cristobal Palma; 112, Blue Lemon Photography; 122, jewishcurrents.org; 123, Josh Bustos Photography; 125, Sagmeister & Walsh agency; 128, IBA Hamburg; 128, Susan Wides; 131, Nicolas Waltefugde & Olivier Jouanon; 132, Franz J.; 135, Simon Deprez; 139, captures d’écran des sites internet; 151, 152, Eli Inbar, conscious inspiration Facebook Page;
165
ANNEXE
167
RÉFÉRENCEMENT DES PROJETS FACETTE FACETTE FACETTE
PROJET PROJET Casa Da Música Casa Da Música vodafone headquarters vodafone headquarters Siège de Perathoner Siège de Perathoner Klein Bottle House Klein Bottle House Centre Culturel Centre Culturel Chapel in Valleacerón Chapel in Valleacerón Museum of Contemporary Art Museum of Contemporary Art Diagonal 80 Diagonal 80
BLOB BLOB BLOB
NOM NOM Kunsthaus Graz Kunsthaus Graz Ordos Museum Ordos Museum Selfridges Store Selfridges Store The Sage Gateshead The Sage Gateshead City Hall, London City Hall, London Admirant Entrance Building Admirant Entrance Building Oct Design Museum Oct Design Museum Fondation Pathé Fondation Pathé
GRANGE GRANGE GRANGE NOM NOM VitraHaus VitraHaus Two Barns House Two Barns House Barn House Barn House Barndominium Barndominium House in Charentilly House in Charentilly Cluster cabins Cluster cabins Balancing Barn Balancing Barn Hunter’s Hall Hunter’s Hall
ARCHITECTE / AGENCE ARCHITECTE / AGENCE REM KOOLHAAS, OMA REM KOOLHAAS, OMA Barbosa & Guimarães Barbosa & Guimarães BERGMEISTERWOLF BERGMEISTERWOLF McBride Charles Ryan McBride Charles Ryan Paul Le Quernec Paul Le Quernec S.M.A.O S.M.A.O Farshid Moussavi Farshid Moussavi AMID (Cero9) AMID (Cero9)
NATIONALITÉ NATIONALITÉ Pays-Bas Pays-Bas Portugal Portugal Italie Italie Australie Australie France France Espagne Espagne Iran Iran Madrid Madrid
ANNÉE ANNÉE 2005 2005 2008 2008 2012 2012 2008 2008 2013 2013 2001 2001 2012 2012 2008 2008
LIEU PROJET LIEU PROJET Porto Porto Porto Porto Pontives Pontives Mornington Peninsula Mornington Peninsula Mulhouse Mulhouse Almadén, Espagne Almadén, Espagne Cleveland Cleveland San Agustín de Guadalix San Agustín de Guadalix
LIEU AGENCE LIEU AGENCE Neederlands Neederlands Porto Matosinhos Porto Matosinhos Bressanone / Italie Bressanone / Italie Melbourne Melbourne Strasbourg Strasbourg Madrid Madrid Londres Londres Madrid Madrid
ARCHITECTE ARCHITECTE Colin Fournier & Peter Cook Colin Fournier & Peter Cook MAD (Ma Yansong) MAD (Ma Yansong) Future Systems Future Systems Foster & Partners Foster & Partners Foster & Partners Foster & Partners FUKSAS FUKSAS Studio Pei-Zhu Studio Pei-Zhu Renzo Piano Renzo Piano
NAISSANCE NAISSANCE Royaume-uni Royaume-uni Chine Chine Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Italie Italie Chine Chine Italie Italie
ANNEE ANNEE 2003 2003 2011 2011 2003 2003 2004 2004 2002 2002 2010 2010 2011 2011 2014 2014
PROJET PROJET Graz, Autriche Graz, Autriche Ordos, Chine Ordos, Chine Birmingham Birmingham Gateshead Gateshead Londres Londres Eindhoven Eindhoven Pékin Pékin Paris Paris
Londres Londres Pékin Pékin Londres Londres Londres Londres Londres Londres Rome Rome Pékin Pékin Genève Genève
ARCHITECTE ARCHITECTE Herzog & de Meuron Herzog & de Meuron RS + RS + Buro 2 Buro 2 LoJo LoJo RVL architects RVL architects Reiulf Ramstad Architects Reiulf Ramstad Architects MVRDV MVRDV Bergersen Arkitekter Bergersen Arkitekter
NAISSANCE NAISSANCE Suisse Suisse Poland Poland Belgique Belgique USA USA France France Norvège Norvège Pays-bas Pays-bas Norvège Norvège
ANNEE ANNEE 2010 2010 2014 2014 2005 2005 2010 2010 2010 2010 2014 2014 2010 2010 2013 2013
PROJET PROJET Bâle Bâle Pologne Pologne Roeselare Roeselare Texas Texas Charentilly Charentilly Herfell, Norvège Herfell, Norvège Suffolk, Angleterre Suffolk, Angleterre Dewed, Suède Dewed, Suède
AGENCE AGENCE Bâle Bâle Pologne Pologne Belgique Belgique Houston Houston Paris Paris Oslo Oslo Rotterdam Rotterdam Norvège Norvège
168
AGENCE AGENCE
Tableaux du référencement des projets selectionnés dans le catalogue des tendances. Plusieurs critères mis en avant.
ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/54336/vodafone-headquarters-barbosa-guimaraes/ http://www.archdaily.com/54336/vodafone-headquarters-barbosa-guimaraes/ http://www.archdaily.com/7952/klein-bottle-house-mcbride-charles-ryan/ http://www.archdaily.com/7952/klein-bottle-house-mcbride-charles-ryan/ http://www.archdaily.com/441568/cultural-center-in-mulhouse-paul-le-quernec/ http://www.archdaily.com/441568/cultural-center-in-mulhouse-paul-le-quernec/ http://www.archdaily.com/20945/chapel-in-villeaceron-smao/ http://www.archdaily.com/20945/chapel-in-villeaceron-smao/ http://www.archdaily.com/283038/update-moca-farshid-moussavi/ http://www.archdaily.com/283038/update-moca-farshid-moussavi/ http://www.archdaily.com/71354/diagonal-80-amid-cero9/ http://www.archdaily.com/71354/diagonal-80-amid-cero9/
DIVISARE DIVISARE http://divisare.com/projects/16869-Rem-Koolhaas-OMA-Casa-Da-M-sica http://divisare.com/projects/16869-Rem-Koolhaas-OMA-Casa-Da-M-sica http://divisare.com/projects/230828-bergmeisterwolf-blocco-laboratorio-di-sculture-in-legno http://divisare.com/projects/230828-bergmeisterwolf-blocco-laboratorio-di-sculture-in-legno
ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/89408/bix-light-and-media-facade-at-moma/ http://www.archdaily.com/89408/bix-light-and-media-facade-at-moma/ http://www.archdaily.com/211597/ordos-art-city-museum-mad-architects/ http://www.archdaily.com/211597/ordos-art-city-museum-mad-architects/ https://www.pinterest.com/pin/491947959270421629/ https://www.pinterest.com/pin/491947959270421629/ https://www.pinterest.com/pin/236861261623760936/ https://www.pinterest.com/pin/236861261623760936/
DIVISARE DIVISARE
http://www.archdaily.com/148522/architecture-city-guide-london/©-vasco-de-lima-mayer-city-hall/ http://www.archdaily.com/148522/architecture-city-guide-london/©-vasco-de-lima-mayer-city-hall/ http://www.archdaily.com/69386/admirant-e-18-september-plein-massimiliano-doriana-fuksas/ http://www.archdaily.com/69386/admirant-e-18-september-plein-massimiliano-doriana-fuksas/
http://www.archdaily.com/244804/oct-design-museum-studio-pei-zhu/ http://www.archdaily.com/244804/oct-design-museum-studio-pei-zhu/ http://www.archdaily.com/550625/pathe-foundation-renzo-piano/ http://www.archdaily.com/550625/pathe-foundation-renzo-piano/
ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/50533/vitrahaus-herzog-de-meuron/ http://www.archdaily.com/50533/vitrahaus-herzog-de-meuron/ http://www.archdaily.com/554425/two-barns-house-rs/ http://www.archdaily.com/554425/two-barns-house-rs/ http://www.archdaily.com/165455/barndominium-lojo/ http://www.archdaily.com/165455/barndominium-lojo/ http://www.archdaily.com/121957/house-in-charentilly-rvl-architects/ http://www.archdaily.com/121957/house-in-charentilly-rvl-architects/ http://www.archdaily.com/558126/micro-cluster-cabins-reiulf-ramstad-arkitekter/ http://www.archdaily.com/558126/micro-cluster-cabins-reiulf-ramstad-arkitekter/ http://www.archdaily.com/81757/balancing-barn-mvrdv/ http://www.archdaily.com/81757/balancing-barn-mvrdv/ http://www.archdaily.com/540067/hunter-s-hall-bergersen-arkitekter/ http://www.archdaily.com/540067/hunter-s-hall-bergersen-arkitekter/
http://divisare.com/projects/268939-Renzo-Piano-Building-Workshop-Path-Foundation http://divisare.com/projects/268939-Renzo-Piano-Building-Workshop-Path-Foundation
DIVISARE DIVISARE
http://divisare.com/projects/158161-BURO-II-ARCHI-I-The-Barn-House http://divisare.com/projects/158161-BURO-II-ARCHI-I-The-Barn-House
169
House House Riihi Riihi House Riihi Petting Farm Farm Petting Petting Farm Maison Maison 2G 2G __ Maison 2G _ T Space Space T T Space Lake Cabin Cabin Lake Lake Cabin
CLAIRE-VOIE CLAIRE-VOIE
OOPEAA OOPEAA OOPEAA 70F Architecture Architecture 70F 70F Architecture Avenier Avenier & & Cornejo Cornejo Avenier & Cornejo Steven Holl Holl Architects Architects Steven Steven Holl Architects FAM Architekti Architekti FAM FAM Architekti
NOM
ARCHITECTE
Finlande Finlande Finlande Pays-bas Pays-bas Pays-bas France France // Chili Chili France / Chili USA USA USA R. Tchèque Tchèque R. R. Tchèque NAISSANCE
2014 2014 2014 2008 2008 2008 2011 2011 2011 2010 2010 2010 2014 2014 2014
Alajärvi, Alajärvi, Finlande Finlande Alajärvi, Finlande Almere, Pays-Bas Pays-Bas Almere, Almere, Pays-Bas Orsay Orsay Orsay Dutchess, Etats-Unis Etats-Unis Dutchess, Dutchess, Etats-Unis
Máchovo jezero, jezero, Rép. Rép. Tchèque Tchèque Máchovo Máchovo jezero, Rép. Tchèque
ANNEE
Helsinki Helsinki Helsinki Pays Bas Bas Pays Pays Bas Paris Paris Paris USA USA USA République Tchèque Tchèque République République Tchèque
PROJET
AGENCE
Ecole maternelle
StudioLada
France
2014
Sanchey
Nancy
Maison de Santé
StudioLada
France
2014
Void Vacon
Nancy
Landmann Farmhouse
MODUS ARCHITECTS
Italie
2014
Renon (BZ), Italie
Bressanone (BZ), Italie
House Riihi
OOPEAA
Finlande
2014
Alajärvi, Finlande
Helsinki
Petting Farm
70F Architecture
Pays-bas
2008
Almere, Pays-Bas
Pays Bas
Maison 2G _
Avenier & Cornejo
France / Chili
2011
Orsay
Paris
T Space
Steven Holl Architects
USA
2010
Dutchess, Etats-Unis
USA
Lake Cabin
FAM Architekti
R. Tchèque
2014
Máchovo jezero, Rép. Tchèque
République Tchèque
ARCHITECTE ARCHITECTE ARCHITECTE McCullough Mulvin Mulvin Architects Architects McCullough McCullough Mulvin Architects AVA AVA Architects Architects AVA Architects DÜRIG AG AG & & TOPOTEK TOPOTEK 11 DÜRIG DÜRIG AG & TOPOTEK 1 dwpa dwpa Architectes Architectes dwpa Architectes MMDM MMDM ARQUITECTES ARQUITECTES MMDM ARQUITECTES JAKOB+MACFARLANE JAKOB+MACFARLANE JAKOB+MACFARLANE IBA IBA Hamburg Hamburg IBA Hamburg Crepain Binst Binst Architecture Architecture Crepain Crepain Binst Architecture
NAISSANCE NAISSANCE NAISSANCE Ireland Ireland Ireland Portugal Portugal Portugal Suisse Suisse Suisse France France France Espagne Espagne Espagne FR. // N.Z. N.Z. FR. FR. / N.Z. Allemagne Allemagne Allemagne Belgique Belgique Belgique
ANNEE ANNEE ANNEE 2014 2014 2014 2011 2011 2011 2011 2011 2011 2013 2013 2013 2011 2011 2011 2005 2005 2005 2013 2013 2013 2013 2013 2013
PROJET PROJET PROJET Ballinamore, Irelande Irelande Ballinamore, Ballinamore, Irelande Porto, Porto, Portugal Portugal Porto, Portugal Zürich, Suisse Suisse Zürich, Zürich, Suisse Saint Saint Dié Dié des des Vosges Vosges Saint Dié des Vosges Barcelone, Barcelone, Espagne Espagne Barcelone, Espagne Paris Paris Paris Hambourg Hambourg Hambourg Torhout, Belgique Belgique Torhout, Torhout, Belgique
AGENCE AGENCE AGENCE Dublin Dublin Dublin Porto Porto Porto Zürich, Suisse Suisse Zürich, Zürich, Suisse Strasbourg Strasbourg Strasbourg Barcelone Barcelone Barcelone Paris Paris Paris Hambourg Hambourg Hambourg Bruxelles Bruxelles Bruxelles
VERT FLUO VERT VERT FLUO
NOM NOM NOM Ballinamore Community Community School School Ballinamore Ballinamore Community School Antas Educative Center Antas Educative Center Antas Educative Center Heerenschürli Sports Sports Facilities Facilities Heerenschürli Heerenschürli Sports Facilities La La Nef Nef La Nef Nursery Nursery and and primary primary school school 'La 'La Falguera' Falguera' Nursery and primary school 'La Falguera' Les Docks Docks Les Les Docks BIQ BIQ Das Das Algen Algen Haus Haus BIQ Das Algen Haus Offices Infrax Infrax West West Torhout Torhout Offices Offices Infrax West Torhout
VERT FLUO
NOM
ARCHITECTE
NAISSANCE
ANNEE
PROJET
AGENCE
Ballinamore Community School
McCullough Mulvin Architects
Ireland
2014
Ballinamore, Irelande
Dublin
Antas Educative Center
AVA Architects
Portugal
2011
Porto, Portugal
Porto
Heerenschürli Sports Facilities
DÜRIG AG & TOPOTEK 1
Suisse
2011
Zürich, Suisse
Zürich, Suisse
La Nef
dwpa Architectes
France
2013
Saint Dié des Vosges
Strasbourg
MMDM ARQUITECTES ARCHITECTE ARCHITECTE JAKOB+MACFARLANE ARCHITECTE Architekturagentur Architekturagentur IBA Hamburg Architekturagentur Marcio Kogan Marcio Kogan Crepain Binst Architecture Marcio Kogan PHILIPPE PHILIPPE GAZEAU GAZEAU PHILIPPE GAZEAU Look Look Architects Architects Look Architects
Espagne NAISSANCE NAISSANCE FR. / N.Z. NAISSANCE Allemagne Allemagne Allemagne Brésil Brésil Belgique Brésil France France France Asie Asie de de l’est l’est Asie de l’est Australie Australie Australie France France France France France France France France France
2011 ANNEE ANNEE 2005 ANNEE 2013 2013 2013 2007 2007 2013 2007 2014 2014 2014 2006 2006 2006 2010 2010 2010 2010 2010 2010 2012 2012 2012 2010 2010 2010
Barcelone, Espagne PROJET PROJET Paris PROJET Hambourg Hambourg Hambourg Sao Paulo Sao Paulo Torhout, Sao PauloBelgique Rennes, Rennes, France France Rennes, France Singapore Singapore Singapore Prahram, Australie Australie Prahram, Prahram, Australie Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux La La Courneuve Courneuve La Courneuve
Barcelone
BOÎTE BOÎTE
BOÎTE Nursery and primary school 'La Falguera' NOM NOM NOM
Les Docks WoodenCube WoodenCube BIQ Das Algen Haus WoodenCube Primetime Primetime Nursery Nursery School School Offices Infrax West School Torhout Primetime Nursery Le Bois Bois Habité Habité 2 2 Le Le Bois Habité 2 Bishan Public Public Library Library Bishan Bishan Public Library The The Cullen Cullen The Cullen Arc En En Ciel Ciel Arc Arc En Ciel Nova Nova Green Green Nova Green Groupe Scolaire Scolaire Joséphine Joséphine Baker Baker Groupe Groupe Scolaire Joséphine Baker
BOÎTE
Jackson Jackson Clements Clements Burrows Burrows Architects Architects Jackson Clements Burrows Architects
Agence Agence Bernard Bernard Bühler Bühler Agence Bernard Bühler Agence Agence Bernard Bernard Bühler Bühler Agence Bernard Bühler Dominique Dominique Coulon Coulon & & Associés Associés Dominique Coulon & Associés
NOM WoodenCube
ARCHITECTE Architekturagentur
ACIER CORTEN ACIER CORTEN ACIER CORTEN
NAISSANCE
ANNEE
AGENCE AGENCE Paris AGENCE Hambourg Hambourg Hambourg Sao Paulo Sao Paulo Bruxelles Sao Paulo Paris Paris Paris Singapore Singapore Singapore Melbourne Melbourne Melbourne Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Strasbourg Strasbourg Strasbourg
PROJET
AGENCE
Allemagne
2013
Hambourg
Hambourg
Primetime Nursery School
Marcio Kogan
Brésil
2007
Sao Paulo
Sao Paulo
Le Bois Habité 2
PHILIPPE GAZEAU
France
2014
Rennes, France
Paris
Bishan Public Library
Look Architects
Asie de l’est
2006
Singapore
Singapore
ARCHITECTE Jackson Clements Burrows Architects ARCHITECTE
NAISSANCE Australie NAISSANCE NAISSANCE Espagne France Espagne Espagne Portugal France Portugal Portugal Chine France Chine Chine France France France Allemagne Allemagne Allemagne Turquie Turquie Turquie Portugal Portugal Portugal France France France
ANNEE 2010 ANNEE ANNEE 2014 2010 2014 2014 2012 2012 2012 2014 2010 2014 2014 2009 2009 2009 2010 2010 2010 2010 2010 2010 2008 2008 2008 2013 2013 2013
PROJET Prahram, Australie PROJET PROJET Rodez, France Bordeaux Rodez, France Rodez, France Lamego, Portugal BordeauxPortugal Lamego, Lamego, Portugal Pékin La Courneuve Pékin Pékin Salins-les-Bains, France France Salins-les-Bains, Salins-les-Bains, France Essen, Allemagne Allemagne Essen, Essen, Allemagne Yalova, Turquie Turquie Yalova, Yalova, Turquie Amares, Portugal Portugal Amares, Amares, Portugal Montreuil Montreuil Montreuil
AGENCE MelbourneAGENCE AGENCE Olot, Spain Bordeaux Olot, Spain Olot, Spain Porto Bordeaux Porto Porto Pékin Strasbourg Pékin Pékin Luxeuil les les Bains Bains France France Luxeuil Luxeuil les Bains France Essen Essen Essen Istanbul Istanbul Istanbul Braga, Portugal Portugal Braga, Braga, Portugal Paris Paris Paris
Espagne
2014
The Cullen
NOM NOM NOM
Musée Soulages Arc En Ciel Musée Soulages Musée Soulages Lamego Multipurpose Pavillion Pavillion Nova Green Lamego Multipurpose Lamego Multipurpose Pavillion 77 Theatre Groupe Scolaire Joséphine Baker 77 Theatre 77 Theatre Musée Musée du du Sel Sel Musée du Sel Essener Geschichte Geschichte Archive Archive Building Building Essener Essener Geschichte Archive Building Raif Raif Dinçkök Dinçkök Yalova Yalova Cultural Cultural Center Center Raif Dinçkök Yalova Cultural Center Maison à à Sequeiros Sequeiros Maison Maison à Sequeiros Centre Centre d’Art d’Art Contemporain Contemporain de de Montreuil Montreuil Centre d’Art Contemporain de Montreuil
ACIER CORTEN NOM Musée Soulages
ARCHITECTE RCR ARQUITECTES Agence Bernard Bühler RCR ARQUITECTES RCR ARQUITECTES BARBOSA & GUIMARÃES GUIMARÃES Agence Bernard Bühler BARBOSA & BARBOSA & GUIMARÃES Origin Architect Dominique Coulon & Associés Origin Architect Origin Architect Malcotti Roussey Roussey Architectes Architectes Malcotti Malcotti Roussey Architectes Ahlbrecht Felix Felix Scheidt Scheidt Kasprusch Kasprusch Ahlbrecht Ahlbrecht Felix Scheidt Kasprusch Emre Arolat Arolat Architects Architects Emre Emre Arolat Architects Topos Atelier Atelier de de Arquitectura Arquitectura Topos Topos Atelier de Arquitectura BERNARD DESMOULIN DESMOULIN BERNARD BERNARD DESMOULIN ARCHITECTE RCR ARQUITECTES
170 NAISSANCE
ANNEE
PROJET Rodez, France
AGENCE Olot, Spain
http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi
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DIVISARE
Connaissance Personnelle
Connaissance Personnelle
Connaissance Personnelle
Connaissance Personnelle http://divisare.com/projects/268851-MoDus-Architects-Landmann-Farmhouse http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi
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ARCHDAILY ARCHDAILY ARCHDAILY
DIVISARE DIVISARE DIVISARE http://divisare.com/projects/262286-mcculloughmulvin-BALLINAMORE-COMMUNITY-SCHOOL http://divisare.com/projects/262286-mcculloughmulvin-BALLINAMORE-COMMUNITY-SCHOOL http://divisare.com/projects/262286-mcculloughmulvin-BALLINAMORE-COMMUNITY-SCHOOL http://divisare.com/projects/165358-AVA-Architects-Antas-Educative-Center http://divisare.com/projects/165358-AVA-Architects-Antas-Educative-Center http://divisare.com/projects/165358-AVA-Architects-Antas-Educative-Center
Connaissance Personnelle Connaissance Connaissance Personnelle Personnelle
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Connaissance Personnelle Connaissance Personnelle Personnelle Connaissance
http://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguerahttp://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguerahttp://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguera-
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Connaissance Personnelle
Connaissance Personnelle http://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguera-
ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/21151/docks-de-paris-jakob-macfarlane/ ARCHDAILY http://www.archdaily.com/421676/woodcube-architekturagentur/ http://www.archdaily.com/421676/woodcube-architekturagentur/ Connaissance Personnelle http://www.archdaily.com/421676/woodcube-architekturagentur/ http://www.archdaily.com/83269/primetime-nursery-school-marcio-kogan/ http://www.archdaily.com/83269/primetime-nursery-school-marcio-kogan/ http://www.archdaily.com/456420/offices-infrax-west-torhout-crepain-binst-architecture/ http://www.archdaily.com/83269/primetime-nursery-school-marcio-kogan/
DIVISARE DIVISARE DIVISARE Connaissance Personnelle http://divisare.com/projects/267139-Philippe-Gazeau-Le-Bois-Habite-2 http://divisare.com/projects/267139-Philippe-Gazeau-Le-Bois-Habite-2 http://divisare.com/projects/267139-Philippe-Gazeau-Le-Bois-Habite-2
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ARCHDAILY
DIVISARE
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DIVISARE DIVISARE DIVISARE http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum http://divisare.com/projects/204657-Barbosa-Guimar-es-Lamego-Multipurpose-Pavillion http://divisare.com/projects/204657-Barbosa-Guimar-es-Lamego-Multipurpose-Pavillion http://divisare.com/projects/204657-Barbosa-Guimar-es-Lamego-Multipurpose-Pavillion
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ARCHDAILY
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171
DIVISARE
http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum
CARTES DE LOCALISATION DES PROJETS ET AGENCES 173
174
FACETTE
PROJETS
175
AGENCES
176
BLOB
PROJETS
177
AGENCES
178
GRANGE
PROJETS
179
AGENCES
180
CLAIRE-VOIE
PROJETS
181
AGENCES
182
VERTE
PROJETS
183
AGENCES
184
BOÎTES
PROJETS
185
AGENCES
186
ACIER CORTEN
PROJETS
187
AGENCES