Leseprobe Operntheater in der DDR

Eckart 

Kröplin 

Operntheater 

in der DDR 

Henschel 

Zwischen neuer Ästhetik 

und politischen Dogmen

Eckart Kröplin 

Operntheater in der DDR

Eckart Kröplin 

Operntheater 

in der DDR 

Zwischen neuer Ästhetik 

und politischen Dogmen 

Henschel

Inhalt 

8 Vorwort 

10 Grußwort 

13 Die DDR als Opernland. Problemaufriss 

Vom Graben zwischen Politik und Kunst 

14 Aufbruchstimmung nach 1945 

26 Oper mit doppeltem Boden 

35 I Die 1950er Jahre 

Der Gedanke einer »Nationaloper« und Kunst 

zwischen Formalismus und Innovation 

36 Oper als Staatstheater. Die Deutsche Staatsoper in Berlin 

36 Der Neuanfang 

41 Streit um ein historisches Symbol 

47 »Für eine deutsche Nationaloper« 

51 Die Wiedereröffnung 

55 Realistisches Musiktheater. Die Komische Oper in Berlin 

55 Die Ära Felsenstein 

60 Felsensteins Schüler. Friedrich und Herz 

66 »Provinz«. Operntheater landauf und landab 

66 Die Demokratisierung des Genres und der Ensemblegedanke 

71 Dresden. Interim im Kurhaus Bühlau und im Schauspielhaus 

76 Leipzig. Oper im Varieté »Dreilinden« 

80 Die Chimäre einer »Nationaloper«. Verdikte gegen Dessau und Eisler 

80 »Nationaloper« als Politikum und das Gespenst des Formalismus 

84 Streit um Dessaus »Lukullus«. Der Staatspräsident greift ein 

89 »Das Verhör in der Oper« 

94 Noch ein Opernstreit. Eislers »Johann Faustus« 

96 Dialektik der Widersprüche 

101 Die Verurteilung des »Johann Faustus« 

106 Eisler wieder im Exil? 

109 Ernüchternde Bilanz

113 II Die 1960er Jahre 

Neue Orientierungen und Rückschläge 

114 Regularien in der Kultur- und Theaterpolitik 

114 Der 13. August 1961 und die Folgen 

117 Das ZK-Plenum 1965 und der »Verband der Theaterschaffenden« 

121 Opernalltag zwischen Tradition und Avantgarde. Berlin 

121 Berliner Staatsoper. Hans Pischners Intendanz 

125 Entdeckungen im sowjetischen Musiktheater 

130 »Fragen des sozialistischen Opernschaffens« 

133 Komische Oper. Neue Akzente 

136 »Zeitgenössische Operninterpretation« 

142 Opernarbeit im Lande. Leipzig, Dresden und anderswo 

142 Leipzigs neues Opernhaus 

147 Dresden. Neues und Altes 

151 Von Schwerin bis Plauen, von Eisenach bis Cottbus 

156 Episches Musiktheater. Brecht, Eisler, Dessau 

156 Eine ästhetische Alternative 

161 »Verfremdung« versus »Kulinarismus« 

167 Gegen den spätromantischen Opernrausch 

169 Dessaus Opern und noch einmal »Lukullus« 

173 »Puntila«. Ein nicht eingelöstes Versprechen 

180 »Lanzelot«. Eine politische Märchenkomödie 

185 »Einstein« und »Leonce und Lena« 

191 III Die 1970er Jahre 

Liberalisierung der Kulturpolitik? 

192 Wichtige Opernereignisse in Berlin 

192 Keine Tabus mehr in der Kunst? 

194 Versuche zur »Gegenwartsoper« 

199 »Hot«. Eine ästhetische Provokation 

203 Das Ende der Ära Felsenstein. Herz kommt 

207 Die »Provinz« schreibt Operngeschichte 

207 Leipziger Unternehmungen 

211 Kupfer kommt nach Dresden. »Moses und Aron« 

214 Uraufführungen von Zimmermann und Kunad 

220 Aufregendes auch im übrigen Lande 

226 Regietheater. Originalität und Weltläufigkeit 

226 Die berühmten Fünf 

227 Walter Felsenstein (1901–1975) 

232 Götz Friedrich (1930–2000)

237 Joachim Herz (1924–2010) 

243 Harry Kupfer (1935–2019) 

247 Ruth Berghaus (1927–1996) 

255 Neue Trends. Neue Ästhetiken 

255 Vom »musizierenden Theater«. Realität und Kunstrealität 

257 »Das Historische und das Konkrete« 

260 Die Verschränkung von realistischem und epischem Musiktheater 

263 Politische Brisanz in der Mozart-Rezeption 

267 Mozart und das »Volkstheater« 

271 Peter Hacks und Heiner Müller über die Oper 

277 IV Die 1980er Jahre 

Ästhetisierung in einer Endzeit 

278 Die Berliner Opernszene 

278 Das System erodiert 

281 Die Staatsoper. »Graf Mirabeau« und die Revolution als Irrläufer 

287 Die Komische Oper. »Judith« und der Untergang 

291 Opernereignisse im Land 

291 Dresden. »Nachtstücke« am Ende 

298 Leipzig. »Der Idiot« und die »Überfahrt ins unbekannte Land« 

301 Die »Provinz«. Neues landauf und landab 

305 Richard Wagner in der DDR. Ungeliebte Aneignung 

305 Ein Beginn mit Vorbehalten 

309 Revolutionär. Reaktionär? 

311 »Wahllose Wagnerei«? 

313 »Realistisch-komödiantisches Musiktheater« 

316 Wagner wandert aus der DDR aus 

320 Endspiele. Der Vorhang fällt 

320 Kulturpolitik in finaler Agonie. Parteitag und Theaterkongress 

323 Die Kulissen stürzen ein. Die Oper in der Wende 

327 Anhang 

328 Wichtige Operninszenierungen in Berlin, Dresden und Leipzig 

345 Literaturverzeichnis 

353 Personenregister 

358 Bildnachweis

Jon Weaving als Siegfried in 

Richard Wagners gleichnamiger 

Oper, Oper Leipzig, 1975

191 

III Die 1970er Jahre 

Liberalisierung der 

Kulturpolitik?

192 

Wichtige Opernereignisse 

in Berlin 

Keine Tabus mehr in der Kunst? 

199 Vgl. hierzu auch: 

Stefan Wolle. Die heile 

Welt der Diktatur, 

S. 27ff. 

200 Zit. nach: Volker 

Gransow. Kulturpolitik 

in der DDR, S. 104; vgl. 

auch: Erich Honecker. 

Bericht des Zentralkomitees 

an den VIII. Parteitag 

der SED; vgl. weiterhin: 

Stefan Wolle. Die 

heile Welt der Diktatur, 

S. 238ff. 

201 Zit. nach: Volker 

Gransow. Kulturpolitik 

in der DDR, S. 104; vgl. 

auch: Kurt Hager. Die 

entwickelte sozialistische 

Gesellschaft. 

202 Kurt Hager. Zu Fragen 

der Kulturpolitik der 

SED. 6. Tagung des ZK 

der SED, 6./7. Juli 1972; 

vgl. auch: Gisela Rüss 

(Hrsg.). Dokumente zur 

Kunst-, Literatur- und 

Kulturpolitik der SED 

1971–1974, S. 519; Eckart 

Kröplin. Musiktheater 

im Prozeß dialektischer 

Entwicklung, S. 4ff; 

Marion Benz. Die Wagner-Inszenierungen 

von 

Joachim Herz. Studie 

zur theatralen Wagner- 

Rezeption in der DDR, 

S. 47ff. 

Als Erich Honecker im Jahre 1971 Walter Ulbricht an der Spitze von 

Partei und Staat putschartig ablöste 199 – anders schien es auch in 

der Sowjetunion und den übrigen sozialistischen Ländern nicht zu 

gehen –, ging ein Aufatmen durch die Kulturlandschaft der DDR. 

Nach dem programmatischen VIII. SED-Parteitag vom Juni 1971, 

der auch eine gewisse Liberalisierung der Kulturpolitik verhieß, gab 

Honecker auf der 4. Tagung des ZK der SED am 16./17. Dezember 1971 

einen bemerkenswerten Hinweis: 

»Wenn man von festen Positionen des Sozialismus ausgeht« – das 

war allerdings die unumstößliche Prämisse –, »kann es meines 

Erachtens auf dem Gebiet von Kunst und Literatur keine Tabus geben. 

Das betrifft sowohl die Fragen der inhaltlichen Gestaltung als auch des 

Stils […].« 200 

Kurt Hager, allmächtiger Obwalter über Fragen der Wissenschaft, 

Philosophie, Kultur und Kunst im Politbüro des ZK der SED, hatte 

im Umfeld des VIII. Parteitags gleichfalls über eine Liberalisierung 

gesprochen, über »Weite und Vielfalt aller Möglichkeiten des sozialistischen 

Realismus«, allerdings ohne »jede Konzession an bürgerliche 

Ideologien und imperialistische Kulturauffassungen«. 201 Ausführlicher 

ging er darauf noch auf der 6. Tagung des ZK der SED vom 

6./7. Juli 1972 ein und eröffnete damit auch einen freieren Umgang mit 

bislang als unannehmbar angesehenen Werken des bürgerlichen Kulturerbes. 

202 Das machte doch einige Hoffnung. Ebenso betrachteten 

die Künstler des Landes die nach dem Grundlagenvertrag zwischen 

der DDR und der Bundesrepublik vom 21. Dezember 1972 durchgreifende 

internationale Anerkennung der DDR (deutlich geworden dann 

auch 1973 durch die Aufnahme in die UNO) und Honeckers Unterschrift 

unter die Dokumente der OSZE-Tagung 1976 in Helsinki mit 

gespannter Aufmerksamkeit und erwartungsvoller Zuversicht. 

Gleichzeitig wurde versucht, das Kulturleben, speziell auch das 

Theater, weiterhin zentral unter Kontrolle zu behalten: beispielsweise 

durch die Installierung einer »Repertoire-Kommission« beim 

Ministerium für Kultur, einer Kommission, die aus Vertretern 

des Ministeriums, der Künstlerverbände (Komponistenverband

Wichtige Opernereignisse in Berlin 193 

und Theaterverband) und herausragenden Künstlerpersönlichkeiten 

sowie Theaterintendanten bestand. Sie sollte in regelmäßigen 

Tagungen ideologische und ästhetische Fragen in der Repertoirebildung 

der Theater des Landes quasi lenken. Es war eine ungeschickt 

verdeckte Zensurbehörde. Ein paar Mal nur tagte die Kommission, 

die unter den Beteiligten sofort die spöttische Bezeichnung 

»Reichsdramaturgie« erhielt (fatalerweise an Zeiten der Goebbels’- 

schen Kulturpolitik angelehnt). Das war vonseiten der Partei und des 

Staates ein Fehlschlag. 

Auf andere Weise funktionierte eine solche Kontrolle der Repertoirepolitik 

jedoch bis in die Wendezeit hinein weiter. Die Theater 

hatten vor den Kulturabteilungen der Räte der Bezirke jeweils 

ihre Spielpläne vorzustellen und zu verteidigen. Und dabei wurde 

achtgegeben, dass diese den allgemeinen Richtlinien der sozialistischen 

Kulturpolitik entsprachen. Aber bemerkenswert war doch, 

dass sich – mehr oder weniger gewollt – in den 1970er und 1980er 

Jahren zunehmend Freiräume für Innovation, für Außergewöhnliches 

und auch Provokantes auftaten. Als ein Beispiel dafür mag eine 

Äußerung des Komponisten Udo Zimmermann gegenüber einem 

westdeutschen Kulturpublizisten gelten, als dieser 1975 die Aktivitäten 

des von Zimmermann geleiteten »Studios Neue Musik« an der 

Dresdner Musikhochschule beobachtete. Zimmermann sagte unter 

anderem, vielleicht etwas zu glatt und zu sehr um ideologische Konformität 

bemüht: 

»Wir stehen vor dem IX. Parteitag der SED, er wird eine Entwicklung 

fortsetzen, die in unserer sozialistischen Kultur unter anderem 

gekennzeichnet ist durch Vielfalt der Handschriften. Es gibt keinen 

Rückfall, so in Richtung Dogmatismus. Wir sind in einer Entwicklung, 

die notwendig war und ist, und wir tragen dazu bei, indem wir unser 

spezifisch Eigenes herausstellen. Die Anforderungen an Kultur werden 

künftig noch stärker wachsen […].« 203 

Doch dieser Optimismus wurde bald von einem solchen »Rückfall« 

schwer getroffen: mit der Ausweisung des kritischen Liedermachers 

Wolf Biermann aus der DDR im Jahr 1976. 204 Das war für die geschürten 

Hoffnungen auf mehr Weltoffenheit und Toleranz in künstlerischen 

Fragen ein schwerer Dämpfer. Die Ausbürgerung Biermanns 

erwies sich als der neuralgische Punkt, das einschneidende Erlebnis, 

das das kulturelle Leben in der DDR nachhaltig negativ beeinflusste. 

Es war ein Vorgang, der – wie sich im Nachhinein herausstellen 

sollte – ein Vorzeichen des kommenden Endes war. 

Die Reaktion in den Künstlerkreisen des Landes war niederschmetternd, 

wenn auch nicht widerstandslos. Einer Petition an 

203 Zit. nach: Oskar 

Neumann. Gespräch mit 

Udo Zimmermann und 

den Kernbauern über 

das Dresdner Studio 

Neue Musik, S. 144. 

204 Vgl. dazu: Stefan 

Wolle. Die heile Welt 

der Diktatur. Alltag und 

Herrschaft in der DDR 

1971–1989, S. 241ff.

194 

III 

Die 1970er Jahre. Liberalisierung der Kulturpolitik? 

Partei- und Staatsführung schlossen sich eine große Zahl bekannter 

Künstler an. Sie wurde – über die Westmedien – auch öffentlich 

gemacht, blieb aber ohne positive Folgen. Vielmehr gab es in 

den Künstlerverbänden, namentlich dem Schriftstellerverband, 

rigide Gegenmaßnahmen bis hin zu Ausschlüssen (eklatant beispielsweise 

am 7.6.1979 der Ausschluss von neun Mitgliedern des 

Schriftstellerverbandes), und es kam zu einem großen ›Aderlass‹, da 

viele bekannte Künstler ihre Ausreise aus der DDR beantragten und 

auch bewilligt bekamen. Die Biermann-Affäre war somit ein weiterer 

Keil zwischen politischer Realität und kulturellem Selbstbewusstsein 

der Künstler, zwischen »real existierendem Sozialismus«, 

wie es nun im offiziellen Sprachgebrauch lautete, und weit darüber 

hinausreichenden künstlerischen Visionen. Die Künste etablierten 

sich in der Folgezeit, immer deutlicher spürbar, auch als geistige 

Gegenwelt zur als Misere empfundenen gesellschaftlichen Realität, 

deutlich ablesbar an zahl reichen wichtigen Werken und Ereignissen 

in der Literatur, im Theater, in der Musik, in der Malerei. Frank 

Schneider beispielsweise wusste von einem aphoristisch anmutenden, 

aber ungemein entlarvenden Vorgang zu berichten. Paul Dessau 

habe auf einer Tagung des Berliner Komponistenverbandes Ende der 

1970er Jahre, die sich wieder einmal dem längst totgerittenen Thema 

»sozialistischer Realismus« widmete, scharfzüngig geäußert: »Der 

sozialistische Realismus gleicht dem Glied der Anophelesmücke: 

Man weiß, dass es das geben soll, aber keiner hat es je gesehen.« 205 

Schneider sprach, Jahrzehnte später, auch davon, dass in der DDR 

»spätestens seit Beginn der siebziger Jahre des vorigen Jahrhunderts, 

Neue Musik voller gesellschaftskritischer Impulse und von offenkundig 

bleibendem Wert komponiert worden ist – Neue Musik sozusagen 

mit dem Impuls einer alternativen Avantgarde, die sich aus politischer 

Bevormundung emanzipierte, die ein relativ großes Publikum hatte, 

auch verstörend wirkte, die, kurz gesagt, eigentlich alle I nsignien 

einer Kunst aufweist, die nicht angepasst, aber artifiziell höchstrangig 

war […].« 

205 Dieses und das 

folgende Zitat aus: 

Kultur und Musik. Ästhetik 

im Zeichen des Kalten 

Krieges nach 1945. Kongressbericht 

Hambacher 

Schloss 11.–12. März 

2013, S. 368f. 

Versuche zur »Gegenwartsoper« 

Die Opernszene des Landes erfuhr in den 1970er Jahren zunächst 

eine merkliche Belebung. Die beiden hauptstädtischen Bühnen, die 

Staatsoper und die Komische Oper, konnten in der Folge der zeitweiligen 

kulturpolitischen Wende nach dem VIII. Parteitag der SED 

ihre Repertoires bereichern – wie schon angemerkt, war dieser


Parteitag erst einmal in Richtung einer ideologischen und ästhetischen 

Liberalisierung zu begreifen. An der Staatsoper wurden hochwertige 

Inszenierungen aus dem Repertoire der älteren und jüngeren 

Opernvergangenheit gezeigt, die von namhaften Regisseuren, 

Dirigenten und Bühnenbildnern sowie von einem ausgezeichneten 

Solistenensemble verantwortet wurden. Erstmals inszenierte hier 

nun auch als Gast der aufstrebende Dresdner Chefregisseur Harry 

Kupfer, und zwar bisher an den Rand gedrängte große Werke, die 

zum Teil auf hartnäckigen Widerstand der Kulturverantwortlichen 

gestoßen waren oder lange nicht auf dem Spielplan gestanden 

hatten, so Strauss’ »Die Frau ohne Schatten« (1971) und »Salome« 

Richard Wagner: 

»Parsifal«, Staatsoper 

Berlin, 1977

196 

III 

Die 1970er Jahre. Liberalisierung der Kulturpolitik? 

(1979), weiterhin Verdis »Othello« (1972) und Wagners »Parsifal« 

(1977). Dieses Wagner-Werk hatte über Jahrzehnte in der DDR quasi 

auf dem Index gestanden. Letzte »Parsifal«-Aufführungen gab es in 

den 1950er Jahren, seither galt das letzte Wagner-Opus als geistiger 

Kontrapunkt zu den Maximen eines sozialistischen Realismus. 

Es war wohl auch Intendant Pischners umsichtiger Repertoirepolitik 

zu verdanken, dass der »Parsifal« wieder gespielt werden konnte. 

Kupfers Inszenierung wirkte beispielgebend in der DDR. 

Der Staatsopern-Chefregisseur Erhard Fischer inszenierte (nach 

dem großen Erfolg mit der »Nase«) nun Schostakowitschs »Katerina 

Ismailowa« (1973), weiterhin Strauss’ »Rosenkavalier« (1973) 

und dann als deutsche Erstaufführung Krzysztof Pendereckis »Die 

Teufel von Loudon« (1975). 

Ruth Berghaus, die an der Staatsoper schon erfolgreich die ersten 

drei Opern ihres Ehemanns Paul Dessau inszeniert und mit den Einstudierungen 

von Strauss’ »Elektra« (1967) viel Widerspruch, aber 

mit Rossinis »Barbier von Sevilla« (1968) großen Zuspruch erfahren 

hatte, inszenierte nun, wiederum beim Publikum einige ästhetische 

Verwirrung auslösend, Webers »Freischütz« (1970). Darauf folgten, 

wie schon erwähnt, die beiden letzten Dessau-Opern »Einstein« 

(1974) und »Leonce und Lena« (1979). Neue, auch ihr bislang ungewohnte 

Wege beschritt Berghaus mit Mozarts »La Clemenza di Tito« 

(1978). Es war der erste gültige Beweis eines produktiven Umgangs 

mit Mozarts Seria-Opern auf der Opernbühne der DDR, dem bald 

eine weitere Inszenierung folgte: »Idomeneo« (1981). 

Ungewohnt war auch 1979 die Annäherung an Wagner mit »Rheingold«. 

Diese Inszenierung, gedacht als Auftakt einer neuen, zeitgenössischen 

Interpretation des »Ring«, wurde allerdings nach nur 

drei Aufführungen vom Intendanten aus dem Spielplan genommen. 

Das Berliner »Ring«-Projekt von Berghaus, das ein sehr interessantes 

zu werden versprach, war vorzeitig beendet. (Es fand jedoch in 

dem »Frankfurter Ring« 1985 bis 1987 in der Inszenierung von Berghaus 

eine hochkarätige Fortschreibung.) Widersprüche im Haus und 

auch ein ästhetisch-konservativer Gegenwind von Öffentlichkeit und 

Presse verhinderten die Weiterarbeit. Es war ein ähnlich niederdrückender 

Vorgang für die Regisseurin wie ein Jahrzehnt zuvor bei der 

»Elektra« am gleichen Haus. 

Dennoch war es unübersehbar, dass mit Ruth Berghaus nun eine 

Regiehandschrift für das Operntheater der DDR prägend geworden 

war, die sich mit selbstbewusster künstlerischer Überzeugungskraft 

und steter ästhetischer Provokation gegenüber den inszenatorischen 

Handschriften etwa von Joachim Herz, Götz Friedrich oder Harry


Kupfer behaupten konnte und die auch international gerade wegen 

ihrer teils rätselhaft verhangenen Interpretationsweise und ihrer 

konsequent angewandten, an Brecht geschulten, Verfremdungsmethodik 

Aufsehen erregte. Bald schon inszenierte Berghaus auch in 

der Bundesrepublik, in München, Mannheim und vor allem Frankfurt 

am Main, dann auch in England (Cardiff), Paris, Brüssel, Wien 

und Zürich. Die genannten vier Regisseure – Herz, Friedrich, Kupfer 

und Berghaus – repräsentierten seit den 1970er Jahren auch international 

den hochgeschätzten Standard des avantgardistischen Musiktheaters 

der DDR. Ihre Arbeiten wirkten europaweit geradezu stilbildend, 

von Moskau bis Paris und London, von Hamburg, München 

und Bayreuth bis Stockholm und Wien. 

Richard Wagner: 

»Rheingold«, 

Staatsoper Berlin, 

1979 

Zurück aber noch einmal zum Operngeschehen an der Berliner 

Staatsoper während der 1970er Jahre. Erstaunlich war der Anteil 

ganz neuer Werke. Etliche Opern von avancierten DDR-Komponisten 

erlebten in diesen Jahren hier ihre – mehr oder minder erfolgreichen 

– Ur- bzw. Erstaufführungen. Neben den schon erwähnten beiden 

letzten Dessau-Opern »Einstein« und »Leonce und Lena« wäre 

da zunächst die Oper »Karin Lenz« von Günter Kochan (Schüler von 

Boris Blacher und Hanns Eisler) zu nennen. Das Libretto hatte der

Szenerie aus dem »Freischütz« 

von Carl Maria von Weber, 

Eröffnungspremiere der Dresdner 

Semperoper, 1985

277 

IV Die 1980er Jahre 

Ästhetisierung 

in einer Endzeit

278 

Die Berliner Opernszene 

Das System erodiert 

Das letzte Jahrzehnt der DDR erscheint im Rückblick als eine Zeit des 

Stillstands, als eine bleierne Zeit. Die Idee einer gesellschaftlichen 

Entwicklung zum Sozialismus war innerlich erstarrt, ließ keinen 

lebensvollen Impuls mehr erkennen. Das Machtmonopol der SED 

war zementiert, die Partei beherrschte alles. Die beiden Parteitage in 

dieser Zeit, der X. im Jahre 1981 und der XI. – es war der letzte – dann 

1986, bedeuteten eine zunehmende ideologische Verkrustung und ein 

geistiges Verharren in überholten Positionen. Die Partei- und Staatsführung 

war ins Greisenalter eingetreten. Unbewegt steuerten die 

alten Männer im Politbüro der SED, die »Ritter der Tafelrunde« (so 

der beziehungsreiche Titel eines provokanten Theaterstücks von 

Christoph Hein, das 1989 in Dresden uraufgeführt wurde), in eine 

mehr und mehr entschwindende Zukunft. Wohl hatte die DDR-Wirtschaft 

durch einen neuerlichen Milliardenkredit aus der Bundesrepublik, 

vermittelt durch Franz Josef Strauß, sich eine kleine Atempause 

verschaffen können, doch das gesamte ökonomische System 

des Landes war unheilbar verschlissen und befand sich in einem derart 

desolaten Zustand, wie er – zumindest intern – auch von führenden 

politischen Persönlichkeiten in Partei und Regierung nicht mehr 

übersehen werden konnte. Sicherlich hatte Erich Honecker 1987 mit 

seinem Besuch in der Bundesrepublik den Höhepunkt seiner politischen 

Laufbahn verzeichnen können, doch der tatsächliche politische 

Spielraum von Partei- und Staatsführung wurde immer geringer. 

Die Bedrängnisse kamen aber weniger von innen oder aus westlicher 

Richtung, sondern eher unaufhaltsam zerstörerisch von östlicher 

Seite. Da war zunächst die polnische Solidarność-Bewegung, 

die in Polen das Machtmonopol der Partei gebrochen hatte. Ähnlich 

fragil zeigte sich auch die Situation in Ungarn. Zudem war die 

von Michail Gorbatschow seit 1985/1986 propagierte Politik von 

»Perestroika« und »Glasnost« ein Vorgang, der die DDR-Führung 

eklatant irritierte und zu internen Gegenmaßnahmen führte. Es 

wurde immer deutlicher, dass das sozialistische Weltsystem, wie 

es durch Stalin und – etwas verändert – von seinen Nachfolgern 

Chruscht schow und Breschnew weltpolitisch installiert worden war, 

in immer größerem Tempo seinem Ende zueilte, dass der »Ostblock«

Die Berliner Opernszene 279 

von innen her erodierte. Der »real existierende Sozialismus« erlitt 

einen unheilbaren Sinnverlust. Der DDR-Publizist und SED-Genosse 

Rudolf Bahro steht mit seinem Buch »Die Alternative. Zur Kritik des 

real existierenden Sozialismus« 297 , dessen Manuskript er heimlich 

in die Bundesrepublik bringen ließ und das dort 1977 veröffentlicht 

wurde, stellvertretend für den geistigen Widerstand in Kreisen der 

Partei, aber allgemein auch in der Kultur- und Kunstszene der DDR. 

Er wurde deswegen umgehend verhaftet und 1978 zu acht Jahren 

Zuchthaushaft verurteilt, durfte allerdings 1979 in die Bundesrepublik 

ausreisen. 

Die Bahro-Affäre zeigte überdeutlich das Dilemma auf, in dem 

sich gerade auch Kultur- und Kunstschaffende der DDR seit den 

1970er Jahren befanden, besonders sichtbar geworden auch an 

den Reaktionen auf die Biermann-Ausbürgerung 1976 und verstärkt 

noch in den 1980er Jahren. Sie empfanden schmerzlich den 

sich immer mehr vertiefenden Riss zwischen politischer Realität 

und geistiger Zukunftshoffnung. Die repräsentative Austragungsstätte 

dieses Konflikts war naturgemäß das Feld der Literatur, war 

das gedruckte und zu lesende Wort. Die Auseinandersetzungen im 

Schriftstellerverband der DDR, geführt von Hermann Kant, um 

Literaturveröffentlichungen etwa von Stefan Heym, Christa Wolf, 

Erwin Strittmatter, Christoph Hein und Volker Braun bis hin zu politisch 

motivierten Ausschlüssen aus dem Schriftstellerverband 1979 

legten beredtes Zeugnis davon ab. Eher untergründig fanden diese 

Spannungen jedoch auch im Musikleben und im Operntheater ihren 

Widerhall. 298 

Andererseits gab es aber auch noch einige Lichtblicke für das Kulturleben 

des Landes. So konnte am 8. Oktober 1981 am Leipziger 

Karl-Marx-Platz (heute wieder Augustusplatz) gegenüber der Oper 

das neu erbaute Gewandhaus seine festliche Einweihung erleben. 

Am 1. Oktober 1984 wurde das im Krieg schwer zerstörte, nunmehr 

aufwändig rekonstruierte, ehrwürdige Schauspielhaus am Berliner 

Gendarmenmarkt mit einem Festkonzert wiedereröffnet, ein 

Schinkel- Bau, der bis heute repräsentatives Konzerthaus ist. Und 

wenige Monate später, am 13. Februar 1985 (dem 40. Jahrestag der 

Zerstörung), erfolgte die feierliche Eröffnung der wiederaufgebauten 

Semperoper in Dresden. Diese denkwürdigen Ereignisse bescherten 

dem Land internationale Anerkennung und wurden dementsprechend 

auch in großer Geste von Partei- und Staatsführung der Weltöffentlichkeit 

präsentiert: Zur Eröffnung der Semperoper hatte Erich 

Honecker beispielsweise persönlich Altkanzler Helmut Schmidt eingeladen. 

Zwischen 1983 und 1988 wurde auch die Berliner Staatsoper 

297 Rudolf Bahro. Die 

Alternative. Zur Kritik 

des real existierenden 

Sozialismus«. 

298 Eine anschauliche 

und geistvolle Betrachtung 

all dieser politischen 

Vorgänge in der 

späten DDR lieferte u. a. 

der DDR-Historiker Stefan 

Wolle: Stefan Wolle. 

Die heile Welt der Diktatur. 

Alltag und Herrschaft 

in der DDR 1971– 

1989, vor allem darin 

Teil VII: Der Weg in 

den Zusammenbruch, 

S. 291ff.

280 

IV 

Die 1980er Jahre. Ästhetisierung in einer Endzeit 

einer notwendig gewordenen gründlichen Sanierung unterzogen, 

um Baumängel des Wiederaufbaus in den 1950er Jahren zu beheben 

und das Haus technisch neu auszurüsten. Auch in anderen Städten 

der DDR, so in Weimar, Schwerin oder Cottbus, waren in den 1980er 

Jahren die alten, doch sehr repräsentativen Theatergebäude kostenaufwändig 

restauriert worden. 

Und »saniert« wurde auch ein bis dahin streng eingerüstetes 

und negativ kanonisiertes Geschichtsbild: Das bislang verschmähte 

»Preußentum« erfuhr eine merkwürdige Wiederauferstehung. Auf 

Veranlassung der Partei- und Staatsführung, von Erich Honecker 

persönlich befürwortet, wurde 1980 das bis dahin verdammte und 

im Abseits stehende Reiterstandbild von Friedrich II. (dem »Großen«) 

wieder an originaler Stelle aufgestellt, nämlich auf der staatsrepräsentativen 

Straße Unter den Linden schräg gegenüber der Staatsoper. 

Und parallel erschien auch eine umfangreiche Biografie des 

bislang zumeist negativ beschriebenen Preußenkönigs, die, natürlich 

in gebotener kritischer Haltung, sich durch eine objektive und 

recht ausführliche Darstellung auszeichnete. 299 Gleichfalls in den 

1980er Jahren erfuhr der letzte große Preuße, Otto von Bismarck, 

eine Neubewertung. 300 »Preußen« war wieder da – ein historisch 

überfälliger, aber in der DDR bisher eigentlich nicht denkbarer Vorgang. 

Zur andeutungsweisen Erklärung dieses etwas rätselhaften 

Phänomens mag der Hinweis dienen, dass die Parteiführung 

der SED von Beginn an erklärtermaßen einen (vom »großen Bruder«, 

der Sowjetunion, auch immer argwöhnisch beobachteten bzw. 

strikt abgelehnten) national eigenständigen »deutschen Weg« zum 

Sozialismus im Auge hatte. Es war ein nie realisierter historischer 

Gang, der überraschend am Ende der 1980er Jahre, als sich die SED- 

Führung kritisch von Gorbatschows »Perestroika«- und »Glasnost«- 

Politik absetzte, nun aber historisch bereits überholt, Aufschwung 

erhielt. 

299 Ingrid Mittenzwei. 

Friedrich II. von Preußen. 

Eine Biographie,. 

300 Ernst Engelberg. 

Otto von Bismarck. Die 

Revolution von oben. 

Ein weiteres, ganz anderes Ereignis charakterisiert die brüchige 

politische Lage in der DDR in den 1980er Jahren. Am 27. August 1987 

konnten die erstaunten DDR-Bürger eine umfangreiche Veröffentlichung 

im »Neuen Deutschland« lesen: »Der Streit der Ideologien 

und die gemeinsame Sicherheit«. Es war ein gemeinsames Dialogpapier 

von SPD und SED, zwischen denen jahrzehntelang eine Urfehde 

bestanden hatte, in dem nun bei aller politischen Gegensätzlichkeit 

ein künftiges Miteinander im Sinne friedlicher Koexistenz beschworen 

wurde. Allerdings war diesem Papier keine Weiterwirkung mehr 

beschieden. Nur zwei Jahre später brach das politische System der 

DDR zusammen.


Der »Streit der Ideologien« mag 1989 durch die politische Realität 

entschieden worden sein, doch bis zu diesem Zeitpunkt bestimmte 

er innerhalb der DDR zwischen Intellektuellen und Künstlern auf 

der einen Seite und der Partei- und Staatsführung auf der anderen 

Seite – mehr unterschwellig, aber unüberhörbar und unübersehbar 

– das Kulturleben. Er dominierte – für alle sichtbar, die es sehen 

wollten – auch die Bühnen des Landes. Und das Operntheater hatte 

daran einen gewichtigen Anteil. Am Ende der DDR jedoch erodierte 

dieses Kulturleben zunehmend und die zu enge Ästhetik eines sozialistischen 

Realismus erlebte ihr finales Debakel. 

Die Staatsoper. »Graf Mirabeau« und die Revolution 

als Irrläufer 

Um die wichtige Rolle des Operntheaters in den 1980er Jahren zu 

begreifen, sei zunächst der Blick auf das Repertoire dieser Zeit – in 

der Hauptstadt und in der »Provinz« – gerichtet. Da zeigte sich immer 

deutlicher, wie sehr sich das Operntheater aus der politischen Realität 

abhob, wie sehr sich sein Profil, seine Geisteshaltung globalisierte 

und alte Frontstellungen nicht mehr zur Kenntnis nahm. Die Spielpläne 

entsprachen inhaltlich denen westlicher Bühnen, waren ideologisch 

geradezu wertneutral und suchten ihre Ästhetik allein in den 

spezifischen Eigenheiten der jeweiligen Opernpartituren. Das traf 

sowohl auf ältere als auch auf ganz neue Werke zu. 

1984 gab es in der Leitung der Staatsoper Berlin einen Wechsel. 

Hans Pischner, der über zwanzig Jahre erfolgreich die Geschicke 

des Hauses geleitet hatte, trat aus Altersgründen zurück. Intendant 

wurde der bisherige Chefdramaturg Günter Rimkus, der das Amt bis 

1991 bekleidete. 

Dem Haus gehörte ein ungemein potentes Künstlerensemble 

– Sänger, Dirigenten, Regisseure, Bühnenbildner – an, darunter 

Eva-Maria Bundschuh, Celestina Casapietra, Magdaléna Hajóssyová, 

Ute Trekel-Burckhardt, Uta Priew oder Gisela Schröter, Theo Adam, 

Peter Schreier, Eberhard Büchner, Reiner Goldberg, Jürgen Freier, 

Siegfried Lorenz, René Pape, Peter-Jürgen Schmidt, Siegfried Vogel 

und Ekkehard Wlaschiha, die Hausdirigenten Otmar Suitner, Heinz 

Fricke und Siegfried Kurz, die Regisseure Erhard Fischer, Ruth 

Berghaus, Horst Bonnet und Christian Pöppelreiter sowie die Bühnenbildner 

Wilfried Werz und Peter Heilein. 

Interessante Neuinszenierungen boten insgesamt ein farbenreiches 

Spektrum des internationalen Opern repertoires.

282 

IV 


Wichtige Neuinszenierungen an der Berliner Staatsoper in den 1980er Jahren 

Richard Strauss 

»Capriccio« (1981) 

Franz Schreker 

»Der Schmied von Gent« (1981) 

Friedrich Cerha 

»Baal« (1982) 

Udo Zimmermann 

»Die wundersame Schustersfrau« 

(1983) 

Paul Dessau 

»Verurteilung des Lukullus« (1983, 

wiederum von Ruth Berghaus 

inszeniert) 

Hans Pfitzner 

»Palestrina« (1983) 

Alban Berg 

»Wozzeck« (1984) 

Richard Wagner 

»Lohengrin« (1983) 

»Tristan und Isolde« (1988) 

Gioacchino Rossini 

»La Cenerentola« (1983) 

Eugen d’Albert 

»Tiefland« (1983) 

Georg Friedrich Händel 

»Alcina« (1985) 

Wolfgang Amadeus Mozart 

»Idomeneo« (1981) 

»Don Giovanni« (1985) 

»Cosí fan tutte« (1988) 

»Die Entführung aus 

dem Serail« (1989) 

Leoš Janáček 

»Jenufa« (1986) 

Arnold Schönberg 

»Moses und Aron« (1987) 

Jaques Offenbach 

»Hoffmanns Erzählungen« (1987) 

Christoph Willibald Gluck 

»Iphigenie in Aulis« (1987) 

Giacomo Puccini 

»Manon Lescaut« (1988) 

Alexander Borodin 

»Fürst Igor« (1989) 

Giuseppe Verdi 

»Don Carlos« (1981) 

»Othello« (1982) 

»Die Sizilianische Vesper« (1985) 

»La Traviata« (1988) 

»Der Troubadour« (1990) 

In den ersten Jahrzehnten der DDR bemühte man sich an der Staatsoper, 

wie auch an den übrigen Musiktheatern des Landes, um neue 

Werke, die die nationale Identität – »Nationaloper« – oder dann 

das sozialistische Selbstverständnis des neuen Staates – »Gegenwartsoper« 

– repräsentieren wollten und sollten. Erinnert sei 

da an Werke von Forest, Hanell, Kochan, Meyer, Werzlau oder 

Kunad. Aus erklärlichen Gründen war diesen Bemühungen fast 

ausnahmslos kein großer Erfolg beschieden, da ideologiedominierte 

Vorgaben einer freien künstlerischen Entfaltung grundsätzlich 

ent gegenwirkten. In den 1980er Jahren sind dagegen neue 

und großformatige Werke in dieser Richtung auch an der Berliner 

Staatsoper nicht mehr realisiert worden. Um dafür ein anderes 

seinerzeit beliebtes Schlagwort zu benutzen: »Der Zeitgenosse 

auf der Musikbühne« war dem DDR-Operntheater unversehens 

abhandengekommen. 

Zwei Ausnahmen gibt es allerdings: Zunächst einmal 1984 die 

Uraufführung der Oper »Amphitryon« (zu einem Libretto von Ingo 

Zimmermann) von Rainer Kunad. Diese »musikalische Komödie«, 

ein Auftragswerk der Staatsoper, erlebte allerdings nur seine 

Premiere. Weitere Aufführungen unterblieben, da der Komponist 

sich anschickte, die DDR zu verlassen und in die Bundesrepublik 

überzusiedeln.


Die zweite Ausnahme war ebenfalls keine »DDR-Oper« im engeren 

Sinne, aber künstlerisch sehr wichtig: Siegfried Matthus’ »Graf 

Mirabeau« im Jahre 1989. Es war, nun eindeutig politische Grenzen 

überschreitend, eine Ring-Uraufführung in Berlin, Karlsruhe und 

Essen, also gleichzeitig in Ost und West. Und sie wurde im Westen 

zum Teil auch von DDR-Künstlern verantwortet, so am Aalto-Theater 

in Essen von Regisseur Detlef Rogge und von Dirigent Siegfried 

Kurz – ursprünglich war Johannes Winkler vorgesehen, der jedoch 

wenige Wochen vor der Premiere auf der Fahrt nach Essen tödlich 

verunglückte. 

Nur drei Monate vor dem Mauerfall, also jenem die Welt bewegenden 

politischen Paukenschlag, der das Ende der DDR einleitete, 

erwies sich die Partitur von Matthus (er hatte auch selbst das Libretto 

geschrieben) als ein fatal beziehungsreiches Spiel über die Vergänglichkeit 

von sowohl restaurativen wie revolutionären gesellschaftlichen 

Vorgängen am Beispiel der großen Französischen Revolution 

von 1789. Es war ein – den meisten Beteiligten und Zuschauern in 

Hans Pfitzner: 

»Palestrina«, 


1983

284 

IV 


Siegfried Matthus: 

»Graf Mirabeau«, 


1989 

301 Eckart Kröplin. Die 

Revolution als Theater, 

S. 24–61. 

dieser Dimension gar nicht bewusstes – Gleichnis auf die Gegenwart, 

ein tragikomisches Menetekel. Mehrdeutig reflektierte auch ein 

umfangreicher Programmheft-Aufsatz in Essen über »Die Revolution 

als Theater«, über die letztliche Unvereinbarkeit von gewaltsamem 

sozialen und politischen Umbruch und dessen letztlich ver geblichen, 

eine humane Zukunft nicht findenden Fortgang. 301 

Von besonderem Interesse waren auch die Uraufführungen von 

eher kammermusikalischen Musiktheaterstücken von Friedrich 

Schenker, Georg Katzer und Paul-Heinz Dittrich. Mit der Uraufführung 

von Friedrich Goldmanns »R. Hot« 1977 war ja im Apollosaal der 

Staatsoper eine Experimentalreihe für neue Musik installiert worden, 

in deren Rahmen nun, 1987, Schenkers »Büchner«, eine »Oper in 

zehn Szenen«, ihre erste Aufführung erlebte. Es war ein eindrucksvolles 

Stück über Leben und Tod des rebellischen Dichters Georg 

Büchner, aufreizend und geistig provozierend und in dieser Eigenart 

auch wesensverwandt mit einem weiteren, wenige Monate später 

im Berliner Theater im Palast uraufgeführten Werk Schenkers: 

»Bettina«, untertitelt nach dem Vorbild der Florentiner Camerata 

als »Dramma per musica«, über die konfliktvolle Freundschaft der


Dichterinnen Bettina Brentano und Karoline von Günderode und 

beider qualvoll ausgelebte seelische Traumata im Umkreis der Frühromantik 

bis hin zum Freitod der Günderode. Schenker war 1970 

übrigens auch Gründungsmitglied der »Gruppe Neue Musik Hanns 

Eisler« in Leipzig, einer der renommiertesten Vereinigungen zur 

Propagierung der jungen Musik-Avantgarde der DDR. 

Georg Katzers 1988 im Apollosaal uraufgeführte Kammeroper 

»Gastmahl oder Über die Liebe« war, stofflich angeregt von Platons 

»Gastmahl«, ein witzig hintergründiger Exkurs über die Utopie 

eines »Reiches der Vernunft«, eine Utopie, die vor den Augen und 

Ohren des Publikums zerplatzt – ein bewusster Querstand und ein 

gezielter Verfremdungseffekt gegenüber der gesellschaftlichen Realität 

in den Endjahren der DDR. Das Werk, entstanden im Auftrag 

der Schwetzinger Festspiele, wurde dort dann kurz nach der Berliner 

Premiere aufgeführt, war also auch ein »Grenzgänger«. 

Mit drei Werken reihte sich auch Paul-Heinz Dittrich dem drangvollen 

Streben nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten im Musiktheater 

ein – in kompositorischer und dramaturgischer Hinsicht. 1984 

gab es, verantwortet von der Staatsoper, in der Akademie der Künste 

Friedrich Schenker: 

»Büchner«, 


1987

286 

IV 


die Uraufführung (nach der konzertanten Uraufführung ein Jahr 

zuvor im französischen Metz) einer »szenischen Kammermusik« 

mit dem Titel »Die Verwandlung« (nach Franz Kafkas gleichnamiger 

Erzählung). Und im Berliner Ensemble konnte Dittrich zwei weitere 

Stücke experimentellen Charakters zur Uraufführung bringen: 

1986 »Die Blinden« (»Kammermusik VII«) und 1987 »Spiel« (»Dramatisches 

Werk«; nach Samuel Beckett). 

Udo Zimmermann 

302 Komponieren zur 

Zeit. Gespräche mit 

Komponisten der DDR, 

S. 331. 

Mit den vorgestellten Produktionen von 

Schenker, Katzer und Dittrich erfuhr die 

avancierte Musiktheaterszene der DDR thematisch 

eine aufregende Belebung und Bereicherung, 

deren Fortbewegung allerdings 

nach der Wende von 1989/1990 ziemlich jäh 

abbrach. Das Operntheater hatte nun, unter 

den neuen politischen Verhältnissen, existenziell 

um eine neue Sinnfindung zu kämpfen. 

Die in Zeiten der DDR, vor allem in deren 

Spätphase vorherrschende geistige Haltung 

der avancierten Kunstszene und eben 

auch der bewusst Neues anstrebenden jüngeren 

Komponistengeneration hatte eine 

gemeinsame Grundlage in der kritisch opponierenden 

Sicht auf den »real existierenden 

Sozialismus«, die nun nach 1990 schmerzlich 

vermisst wurde. Nicht, dass sie den 

Sozialismus abschaffen wollten – das muss 

betont sein –, wohl aber, dass sie ihn kritisch 

befragten. Das kann auch durch aufschlussreiche 

Aussagen zweier Prominenter deutlich 

gemacht werden. In einer 1988 erschienenen 

Publikation sind sie – eher wie beiläufig dahingesagt – nachzulesen. 

So meinte beispielsweise Udo Zimmermann hellsichtig: 

»Damit müssen wir uns alle abfinden, da wir ja alle davon leben, 

daß wir uns sagen, eines Tages wird es besser werden. Das muß kommen. 

Und wir wissen vielleicht im Innersten sicher, daß dies nie eintreten 

wird, und dennoch halten wir uns daran.« 302 

Und Siegfried Matthus äußerte: 

»Ich möchte noch einen Aspekt zum Avantgardismus sagen, der in 

unserem Land eine Rolle spielte: daß sich mit der Durchsetzung avantgardistischer 

Positionen das Musikalische mit einer gewissen kulturpolitischen 

Opposition verbunden hat. Ich glaube, darüber können wir 

heute ganz nüchtern und sachlich reden.« 303

Paul Dessau nach der Premiere 

seiner Oper »Puntila« an der Berliner 

Staatsoper vor dem sogenannten 

»Brecht-Vorhang«, 1966

Anhang 

327

328 

Wichtige Operninszenierungen 

in Berlin, Dresden und Leipzig 

Die folgenden Angaben – es ist 

bewusst nur eine Auswahl – ver - 

mitteln eine Übersicht über das 

Gesamtrepertoire der drei Opernmetropolen 

der DDR. Sie stellen 

einen repräsentativen Querschnitt 

dar und geben ein schlüssiges Bild 

von Spielplanpolitik und Repertoireentwicklungen. 

Die Daten- und Titelangaben sind 

jeweils mit den Namen der Dirigenten, 

Regisseure und Bühnenbildner 

ergänzt, teilweise auch 

mit den Besetzungen der Hauptpartien. 

Eine Erweiterung dieser 

Übersicht um Angaben von den 

übrigen Opernbühnen der DDR 

hätte quantitativ den Rahmen 

dieser Darstellung gesprengt, aber 

die vorliegende Auswahl aus den 

Spielplänen der großen Opernhäuser 

lässt auch adäquate Rückschlüsse 

auf die Opernrepertoires 

im ganzen Land zu. 

Abkürzungen 

D=Dirigent 

R=Regisseur 

B=Bühnenbildner 

S=Sänger 

Staatsoper Berlin 

(Aufführungen bis 1955 

im »Admiralspalast«) 

8.9.1945 

C. W. Gluck »Orpheus und 

Eurydike« (D: Karl Schmidt, 

R: Wolf Völker, B: Robert Herlth, 

S: Anneliese Müller, Tiana Lemnitz) 

20.9.1945 

G. Verdi »Rigoletto« (D: Johannes 

Schüler, R: Wolf Völker, B: Lothar 

Schenk von Trapp, S: Peter Anders, 

Josef Burgwinkel, Erna Berger, Josef 

Greindl) 

7.11.1945 

P. Tschaikowsky »Eugen Onegin« 

(D: Johannes Schüler, R: Wolf 

Völker, B: Karl Doll, S: Helene 

Wlaschek, Anneliese Müller, Willi 

Domgraf-Faßbaender, Erich Witte) 

26.1.1946 

G. Puccini »Madama Butterfly« 

(D: Richard Jäger, R: Wolf Völker, 

B: Lothar Schenk von Trapp, S: Erna 

Berger, Erich Witte, Josef Greindl) 

10.4.1946 

J. Offenbach »Hoffmanns 

Erzählungen« (D: Johannes Schüler, 

R: Ernst Legal, B: Lothar Schenk von 

Trapp, S: Erich Witte, Rita Streich, 

Anneliese Müller, Tiana Lemnitz, 

Jaro Prohaska) 

8.6.1946 

W. A. Mozart »Die Entführung 

aus dem Serail« (D: Karl Schmidt, 

R: Karl August Neumann, B: Karl 

Doll, S: Fritz Soot, Erna Berger, 

Rita Streich, Peter Anders, Ludwig 

Hofmann) 

23.11.1946 

G. Verdi »La Traviata« (D: Johannes 

Schüler, R: Wolf Völker, B: Paul 

Strecker, S: Erna Berger, Peter 

Anders, Josef Metternich) 

10.4.1947 

N. Rimski-Korsakow »Sadko« 

(D: Johannes Schüler, R: Ernst 

Legal, B: Lothar Schenk von Trapp, 

S: Ludwig Suthaus, Anneliese 

Müller, Margarete Klose, Fritz Soot, 

Jaro Prohaska) 

29.7.1947 

R. Wagner »Der fliegende 

Holländer« (D: Johannes Schüler, 

R: Wolf Völker, B: Kurt Palm, S: Jaro 

Prohaska, Paula Buchner, Gottlob 

Frick, Erich Witte) 

3.10.1947 

R. Wagner »Tristan und Isolde« 

(D: Wilhelm Furtwängler, R: Frida 

Leider, B: Lothar Schenk von Trapp, 

S: Erna Schlüter, Margarete Klose, 

Ludwig Suthaus, Gottlob Frick, Jaro 

Prohaska) 

8.11.1947 

P. Tschaikowsky »Pique Dame« 


Völker, B: Lothar Schenk von Trapp, 

S: Erich Witte, Christel Goltz, 

Margarete Klose, Josef Metternich) 

5.3.1948 

R. Strauss »Der Rosenkavalier« 

(D: Leopold Ludwig, R: Wolf 

Völker, B: Lothar Schenk von Trapp, 

S: Paula Buchner, Anneliese Müller, 

Erna Berger, Jaro Prohaska) 

22.5.1948 

P. Hindemith »Mathis der Maler« 


Völker, B: Heinrich Kilger, S: Erich 

Witte, Jaro Prohaska, Irmgard Klein, 

Irma Beilke)

Anhang 329 

20.6.1948 

W. A. Mozart »Don Giovanni« 

(D: Joseph Keilberth, R: Ernst Legal, 

B: Kurt Palm, S: Karl Schmitt-Walter, 

Eugenie Emmerich-Conrads, 

Irmgard Klein, Rudolf Schock, 

Gottlob Frick, Heinrich Pflanzl) 

6.10.1948 

C. Saint-Saëns »Samson und 

Dalila« (D: Karl Fischer, R: Paul 

Schmidtmann, B: Bernhard Kücken, 

S: Margarete Klose, Ludwig 

Suthaus, Jaro Prohaska) 

19.11.1948 

N. Rimski-Korsakow »Die 

Zarenbraut« (D: Leopold Ludwig, 

R: Wolf Völker, B: Lothar Schenk 

von Trapp, S: Ludwig Hofmann, 

Elisabeth Grümmer, Josef 

Metternich) 

19.12.1948 

R. Wagner »Die Meistersinger von 

Nürnberg« (D: Joseph Keilberth, 

R: Wolf Völker, B: Lothar Schenk 

von Trapp, S: Jaro Prohaska, Ludwig 

Hofmann, Heinrich Pflanzl, Tiana 

Lemnitz, Ludwig Suthaus, Helmut 

Krebs) 

14.2.1949 

L. Janáček »Jenufa« (D: Joseph 

Keilberth, R: Wolf Völker, B: Heinz 

Pfeiffenberger, S: Christel Goltz, 

Margarete Klose, Erich Witte, Julius 

Katona) 

3.5.1949 

R. Strauss »Ariadne auf Naxos« 

(D: Artur Rother, R: Werner Kelch, 

B: Lothar Schenk von Trapp, S: Ernst 

Legal, Paula Buchner, Rita Streich, 

Erich Witte) 

17.6.1949 

G. von Einem »Dantons Tod« 

(D: Leopold Ludwig, R: Werner 

Kelch, B: Paul Strecker, S: Anneliese 

Müller, Elisabeth Grümmer, Hans 

Reinmar, Erich Witte, Alfred 

Hülgert) 

22.12.1949 

M. Mussorgski »Boris Godunow« 

(D: Leopold Ludwig, R: Wolf Völker, 

B: Heinz Pfeiffenberger, S: Hans 

Reinmar, Anneliese Müller, Anny 

Schlemm, Sigrid Ekkehard, Alfred 

Hülgert) 

7.2.1950 

H. Sutermeister »Romeo und Julia« 

(D: Arnold Quennet, R: Werner 

Kelch, B: Gerd Richter, S: Erich 

Witte, Elisabeth Grümmer, Fritz 

Soot, Gottlob Frick) 

7.4.1950 

R. Wagner »Parsifal« (D: Joseph 

Keilberth, R: Wolf Völker, B: Lothar 

Schenk von Trapp, S: Erich Witte, 

Jaro Prohaska, Gottlob Frick, 

Heinrich Pflanzl, Martha Mödl) 

19.12.1950 

R. Strauss »Arabella« (D: Joseph 

Keilberth, R: Ernst Legal, B: Heinz 

Gerhard Zircher, S: Christel Goltz, 

Anny Schlemm, Josef Metternich, 

Erich Witte) 

17.3.1951 

P. Dessau »Das Verhör des 

Lukullus« (Uraufführung, D. 

Hermann Scherchen, R: Wolf 

Völker, B: Caspar Neher, S: Alfred 

Hülgert, Willi Heyer-Krämer, Fritz 

Soot, Karola Goerlich) 

20.5.1951 

M. Glinka »Ruslan und Ludmilla« 

(D: Arnold Quennet, R: Paul 

Schmidtmann, B: Hans-René 

Conrad, S: Ruth Keplinger, Sigrid 

Ekkehard, Karl Wolfram) 

12.10.1951 

P. Dessau »Die Verurteilung 

des Lukullus« (Uraufführung, 

D: Hermann Scherchen, R: Wolf 

Völker, B: Caspar Neher, S: Alfred 

Hülgert, Willi Heyer-Krämer, Fritz 

Soot, Karola Goerlich) 

30.3.1952 

L. van Beethoven »Fidelio« 

(D: Hermann Abendroth, R und 

B: Werner Kelch, S: Hedwig Müller- 

Bütow, Helge Roswaenge, Jaro 

Prohaska, Heinrich Pflanzl, Ruth 

Keplinger, Gerhard Unger) 

18.3.1953 

S. Moniuszko »Halka« 

(D: Mieczysław Mierzejewski, 

R: Leon Schiller, B: Hainer Hill, 

S: Liselott Losch, Erich Witte, 

Kurt Rehm) 

20.5.1953 

R. Wagner-Régeny »Der Günstling« 

(D: Karl Egon Glückselig, R: Carl- 

Heinrich Kreith, B: Hainer Hill, 

S: Irmgard Klein, Alfred Hülgert, 

Ruth Keplinger, Gerhard Niese, 

Heinrich Pflanzl) 

8.11.1953 

D. F. E. Auber »Die Stumme von 

Portici« (D: Hans Löwlein, R: Hans- 

Erich Korbschmitt, B: Hainer Hill, 

S: Eleonore Vesco, Gerhard Stolze, 

Gerhard Frei, Julius Katona) 

4.9.1955 

Eröffnung der wiederaufgebauten 

Staatsoper »Unter den Linden« 

R. Wagner »Die Meistersinger von 

Nürnberg« (D: Franz Konwitschny, 

R: Max Burghardt, B: Ludwig 

Sievert, S: Josef Herrmann, Theo 

Adam, Heinrich Pflanzl, Ruth 

Keplinger, Erich Witte, Gerhard 

Unger, Anneliese Müller) 

18.9.1955 

W. A. Mozart »Don Giovanni« 

(D: Horst Stein, R: Heinz Arnold, 

B: Gerd Richter, S: Karl Schmitt- 

Walter, Clara Ebers, Liselotte 

Losch, Gerhard Stolze, Theo Adam, 

Heinrich Pflanzl) 

28.9.1955 

L. van Beethoven »Fidelio« (D: Franz 

Konwitschny, R: Erich-Alexander 

Winds, B: Hainer Hill, S: Gertrude 

Grob-Prandl, Helge Roswaenge, 

Josef Hemann, Gerhard Frei) 

14.12.1955 

A. Berg »Wozzeck« (D: Johannes 

Schüler, R: Werner Kelch, B: Hainer 

Hill, S: Kurt Rehm, Sigrid Ekkehard, 

Günther Treptow, Gerhard Stolze) 

18.1.1956 

R. Wagner »Tristan und Isolde« 

(D: Franz Konwitschny, R: Erich 

Witte, B: Heinz Pfeiffenberger,

330 

S: Günter Treptow, Gertrude Grob- 

Prandl, Gottlob Frick, Margarete 

Klose, Rudolf Gonszar) 

20.10.1956 

R. Strauss »Die Frau ohne Schatten« 

(D: Franz Konwitschny, R: Heinz 

Arnold, B: Ludwig Sievert, S: Erich 

Witte, Clara Ebers, Gertrud Stilo, 

Christel Goltz, Gerhard Niese) 

17.11.1956 

R. Wagner »Die Walküre« (D: Franz 

Konwitschny, R: Erich Witte, 

B: Heinz Pfeiffenberger, S: Günther 

Treptow, Sigrid Ekkehard, Gertrude 

Grob-Prandl, Margarete Klose, 

Gerhard Frei, Condi Siegmund) 

12.1.1957 

A. Borodin »Fürst Igor« (D: Lovro 

von Matačić, R: Erich-Alexander 

Winds, B: Hainer Hill, S: Jovan 

Gligor, Gisela Behm, Frans 

Andersson, Gerhard Stolze) 

9.2.1957 

C. Monteverdi »Die Krönung der 

Poppea« (D: Lovro von Matačić, 

R: Carl-Heinrich Kreith, B: Hainer 

Hill, S: Diana Eustrati, Gerhard 

Stolze, Liselotte Losch, Robert 

Lauhöfer, Heinrich Pflanzl) 

14.4.1957 

R. Wagner »Das Rheingold« 


Witte, B: Heinz Pfeiffenberger, 

S: Rudolf Gonszar, Margarete Klose, 

Erich Witte, Ruth Keplinger, Gertrud 

Stilo, Theo Adam, Gerhard Frei) 

26.5.1957 

R. Wagner »Siegfried« (D: Franz 


B: Heinz Pfeiffenberger, S: Günther 

Treptow, Gerhard Stolze, Rudolf 

Gonszar, Gertrude Grob-Prandl, 

Margarete Klose) 

22.6.1957 

O. Gerster »Die Hexe von Passau« 

(D: Hans Löwlein, R: Carl-Heinrich 

Kreith, B: Hainer Hill, S: Hedwig 

Müller-Bütow, Kurt Rehm, Heinrich 

Pflanzl, Gerhard Niese) 

21.7.1957 

R. Wagner »Götterdämmerung« 


Witte, B: Heinz Pfeiffenberger, 

S: Günther Treptow, Gertrude 

Grob-Prandl, Margarete Klose, 

Ludwig Hofmann, Gerhard Niese, 

Sigrid Ekkehard) 

3.10.1957 

R. Strauss »Elektra« (D: Lovro von 

Matačić, R: Werner Kelch, B: Hainer 

Hill, S: Christel Goltz, Margarete 

Klose, Hedwig Müller-Bütow, 

Günther Treptow, Gerhard Niese) 

25.12.1957 

W. Egk »Der Revisor« (D: Franz 

Konwitschny, R: Werner Kelch, 

B: Hainer Hill, S: Gerhard Stolze, 

Gertrud Stilo, Ingeborg Wenglor) 

7.2.1958 

E. Suchoň »Krútňava« (D: Hans 

Löwlein, R: Erich-Alexander Winds, 

B: Heinz Pfeiffenberger, S: Anny 

Schlemm, Erich Witte, Gerhard 

Frei) 

25.6.1958 

R. Wagner »Lohengrin« (D: Franz 


B: Heinz Pfeiffenberger, S: Josef 

Traxel, Theo Adam, Brünnhilde 

Friedland, Irmgard Klein, Frans 

Andersson) 

17.11.1958 

M. Mussorgski »Chowanstschina« 

(D: Assen Naidenoff, R: Hinko 

Leskovsek, B: Hainer Hill, S: Frans 

Andersson, Martin Ritzmann, Erich 

Witte, Theo Adam, Margarete 

Klose) 

19.6.1959 

J. Kosma »Die Weber von Lyon« 

(Uraufführung, D: Hans Löwlein, 

R: Wilhelm Neef, B: Marc Saint- 

Saëns, S: Gerhard Frei, Gertraud 

Prenzlow, Sylvia Pawlik) 

4.10.1959 

J. K. Forest »Der arme Konrad« 

(Uraufführung, D: Horst Stein, 

R: Erich-Alexander Winds, 

B: Hainer Hill, S: Kurt Rehm, Reiner 

Süß, Gerhard Frei, Robert Lauhöfer, 

Ingeborg Wenglor) 

10.2.1960 

P. Dessau »Die Verurteilung des 

Lukullus« (D: Hans Löwlein, R: Ruth 

Berghaus/Erhard Fischer, B: Hainer 

Hill, S: Erich Witte, Gerhard Frei, 

Katrin Wölzl) 

11.10.1960 

G. Verdi »Don Carlos« (D: Franz 

Konwitschny, R: Erich-Alexander 

Winds, B: Heinz Pfeiffenberger, 

S: Ludmila Dvořáková, Hedwig 

Müller-Bütow, Martin Ritzmann, 

Theo Adam, Rudolf Jedlička) 

11.11.1960 

J. K. Forest »Tai Yang erwacht« 

(D: Hans Löwlein, R: Josef Adolf 

Weindich/Jean Kurt Forest, 

B: Hainer Hill, S: Soña Červená, 

Sylvia Pawlik, Karl Wüstemann, 

Werner Müller, Gerhard Niese) 

2.7.1961 

G. F. Händel »Ezio« (D: Helmut 

Koch, R: Heinz Rückert, B: Rudolf 

Heinrich, S: Reiner Süß, Soña 

Červená, Theo Adam, Gerhard 

Stolze, Jutta Vulpius) 

3.10.1962 

R. Wagner »Tannhäuser« (D: Heinz 

Fricke, R: Erich-Alexander Winds, 

B: Hainer Hill, S: Ernst Gruber, 

Elisabeth Rose, Ludmila Dvořáková, 

Theo Adam, Rudolf Jedlička) 

10.10.1963 

G. Verdi »Nabucco« (D: Heinz 

Rögner, R: Emil F. Vokalek, 

B: Miroslav Kouřil, S: Rolf Kühne, 

Maria Corelli, Annelies Burmeister, 

Theo Adam) 

7.2.1964 

S. Prokofjew »Die Geschichte eines 

wahren Menschen« (D: Heinz 

Fricke, R: Erich-Alexander 

Winds, B: Heinrich Kilger, S: Rolf 

Kühne, Maria Croonen, Annelies 

Burmeister, Antonín Švorc, Reiner 

Süß) 

26.3.1964 

G. Bizet »Carmen« (D: Heinz Fricke, 

R: Heinz Rückert, B: Paul Pilowski, 

S: Ivana Mixová)

Literaturverzeichnis 

345 

Einzeldarstellungen 

und Monografien 

Adam, Theo. Seht, hier ist Tinte, 

Feder, Papier … Aus der Werkstatt 

eines Sängers, hrsg. von Hans- 

Peter Müller, Berlin: Henschelverlag 

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oder »Ich mache einen neuen 

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von Hans-Peter Müller, Berlin: 

Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, 

1986. 

Adam, Theo: Ein Sängerleben in 

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Berlin: Henschelverlag, 1996. 

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Das 11. Plenum des ZK der SED 

1965. Studien und Dokumente, 

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Bär, Heinz. Wahllose Wagnerei, 

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Bahro, Rudolf. Die Alternative. Zur 

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Köln (u. a. ): Europäische 

Verlagsanstalt, 1977. 

Becher, Johannes R. Festrede aus 

Anlaß der Wiedereröffnung der 

Deutschen Staatsoper, Berlin: Sonderdruck 

unter der Lizenz-Nummer 

(125) 143411 IX. 55 Liz. 1403. 

Becher, Johannes R. Gedichte, 

Briefe, Dokumente, Berlin: Aufbau- 

Verlag, 1988. 

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von Joachim Herz. Studie 

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in der DDR, Hochschulschrift 

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2010. 

Bermbach, Udo/Konold, Wulf 

(Hrsg.). Der schöne Abglanz. 

Stationen der Operngeschichte. 

Oper als Spiegel gesellschaftlicher 

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Dietrich Reimer Verlag, 1992. 

Bermbach, Udo. Wo Macht ganz auf 

Verbrechen ruht. Politik und Gesellschaft 

in der Oper, Hamburg: Europäische 

Verlagsgesellschaft, 1997. 

Bermbach, Udo (Hrsg.). Oper im 

20. Jahrhundert. Entwicklungstendenzen 

und Komponisten, Stuttgart/Weimar: 

Verlag J. B. Metzler, 

2000. 

Bien, Fabian. Oper im Schaufenster. 

Die Berliner Opernbühnen in den 

1950-er Jahren als Orte nationaler 

kultureller Repräsentation, Wien/ 

Köln/Weimar: Böhlau Verlag, 2011. 

Böhm, Guido. Vorwärts zu Goethe? 

Faust-Aufführungen im DDR-Theater, 

Berlin: Verlag Theater der Zeit, 

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Brecht-Dessaus zwei »Lukullus«- 

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Oper, Berlin: Aufbau-Verlag, 1952. 

Eisler, Hanns. »Johann Faustus«. 

Fassung letzter Hand, hrsg. von 

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Eisler, Hanns. Musik und Politik. 

Schriften 1948–1962, Gesammelte 

Werke, Serie III, Bd. 2, hrsg. von 

Günter Mayer, Leipzig: VEB Deutscher 

Verlag für Musik, 1982.

346 

Eisler, Hanns. Gespräche mit 

Hans Bunge. Fragen Sie mehr über 

Brecht, Gesammelte Werke, Serie 

III, Bd. 7, Leipzig: VEB Deutscher 

Verlag für Musik, 1975. 

Eisler, Hanns. »s’müßt dem Himmel 

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Maren Köster, Hofheim: Wolke 

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Engelberg, Ernst. Otto von Bismarck. 

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Felsenstein, Walter/Friedrich, 

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Zum Musiktheater, hrsg. von 

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1976. 

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Friedrich, Götz: Walter Felsenstein. 

Weg und Werk. Berlin: Henschelverlag 

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Atlantis Musikbuch-Verlag, 1983. 

Friedrich, Götz/Seeger, Horst. Das 

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Gerlach, Katrin/Klingberg, Lars/ 

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Taschenbuch Verlag, 2001.

Personenregister 

353 

Es sind alle Namen im laufenden 

Text erfasst, nicht aber Namen, 

die in Fußnoten, Auflistungen, 

Bildunterschriften und im Anhang 

vorkommen. 

A 

Abendroth, Hermann 76 

Abusch, Alexander 52, 102, 178 

Ackermann, Anton 45, 87 

Adam, Theo 28, 114, 129ff., 185f., 

211, 266, 281, 316 

Adamov, Arthur 139 

Adenauer, Konrad 109, 202 

Aderhold, Bruno 142 

Agde, Günter 120 

Ahlersmeyer, Mathieu 64 

Ailakowa, Nelly 212 

Aischylos 68 

Albert, Herbert 76 

Aldenhoff, Bernd 72 

Allmeroth, Heinrich 46, 48, 67, 

72, 147 

Anders, Lothar 142 

Anders, Peter 37 

Apelt, Ursula 130 

Appen, Karl von 72, 74, 321 

Apreck, Rolf 142, 299 

Arnold, Heinz 72, 74, 144, 236f. 

Arnold, Irmgard 64 

Arpe, Johannes 76 

Artaud, Antonin 139 

Asmus, Rudolf 64, 115 

Asmus, Ruth 126, 299 

Asriel, Andre 310 

Auber, Daniel François Esprit 38, 

62f., 129 

B 

Bach, Johann Sebastian 18, 78, 97, 

119, 168f., 188, 219, 309 

Bach, Siegfried 302f. 

Bahner, Gert 133, 203, 208, 298 

Bahro, Rudolf 279 

Bär, Heinz 311 

Bär, Olaf 292 

Bartók, Béla 38, 50, 212 

Bauer, Hans-Joachim 316 

Bauer, Vladimír 28, 64, 115 

Baumann, Andreas 221 

Bäumer, Margarete 77 

Bazinger, Irene 253f. 

Beaumarchais, Pierre-Augustin 

Caron de 266 

Becher, Johannes R. 18, 50, 52f., 

79, 82, 102, 116f., 168 

Beckett, Samuel 139, 286 

Beethoven, Ludwig van 18, 21, 24, 

36f., 39, 47, 49, 68, 72ff., 76, 97, 

143f., 152, 168f., 243, 295, 299, 

309 

Benda, Georg Anton 154 

Bennert, Edgar 67 

Berg, Alban 15, 36, 38f., 41, 50, 

119, 126, 134, 168, 205f., 211, 290, 

292, 299 

Berg, Leo 154 

Berger, Erna 37 

Berghaus, Ruth 29, 50, 123ff., 137, 

150, 165, 176, 179, 183, 185f., 188, 

197, 220, 226f., 231, 236, 241, 244, 

247–254, 260ff., 267, 281, 289, 294 

Berlioz, Hector 249, 292, 319, 

322f. 

Berman, Karel 142, 208 

Bermbach, Udo 15 

Bersarin, Nikolai 37 

Besson, Benno 180ff. 

Beyer, Frank 120 

Biermann, Wolf 33, 193f., 200f. 

Bismarck, Otto von 82, 280 

Bizet, Georges 21, 57, 68, 152, 

203, 228, 299 

Blacher, Boris 77, 178, 197 

Blech, Leo 41 

Bloch, Ernst 150 

Blomstedt, Herbert 212, 291 

Bobrowski, Johannes 214, 217 

Bock, Jerry 203 

Bodenstein, Willy 78, 307 

Böhm, Hans 154 

Böhm, Karl 49 

Böhme, Kurt 72 

Boieldieu, François-Adrien 62 

Bolkestein, Els 208 

Bonnet, Horst 62, 135, 281 

Borodin, Alexander 38 

Boulez, Pierre 200, 207, 275 

Brahm, Otto 226 

Brähmig, Peter 221, 266 

Brahms, Johannes 168 

Braun, Volker 279 

Brecher, Gustav 300 

Brecht, Bertolt 18, 30, 39, 43, 61, 

72, 84–89, 91f., 94, 96–98, 102f., 

105, 133, 140, 144, 150, 156–173, 

176f., 180, 182, 184f., 188f., 205, 

228, 231, 234, 236, 241, 246ff., 

250, 253f., 262, 267, 271f., 274, 

300, 310, 314, 321 

Bredel, Willi 117 

Bredemeyer, Reiner 31, 189, 304 

Brentano, Bettina 285 

Breschnew, Leonid 119, 278 

Breul, Elisabeth 142 

Britten, Benjamin 63, 74, 206, 220, 

237, 262, 287 

Brjussow, Waleri 126 

Brod, Max 157 

Brömme, Ursula 77, 142 

Bruckner, Anton 154 

Büchner, Eberhard 148, 188, 267, 

281 

Büchner, Georg 158, 188, 200 

Bulgakow, Michail 210, 222f. 

Bülter-Marell, Dieter 147, 211 

Bundschuh, Eva-Maria 281 

Burghardt, Max 42, 48, 50, 76, 

121, 321 

Bürgmann, Ferdinand 77f. 

Burgwinkel, Josef 37, 64 

Burmeister, Annelies 130, 148 

Busch, Ernst 166, 321 

Bush, Alan 70, 77, 108 

Busoni, Ferruccio 38, 94, 167 

Butting, Max 77 

Butzeck, Klaus-Dieter 302 

Buzko, Juri 225 

C 

Casapietra, Celestina 281 

Chagall, Marc 46 

Chéreau, Patrice 207, 314 

Chrennikow, Tichon 70, 125 

Chruschtschow, Nikita 52, 119, 

278 

Cornelius, Peter 44 

Craig, Edward Gordon 226 

Cremer, Fritz 117, 310 

Croonen, Maria 142 

D 

d’Albert, Eugen 21, 36f. 

Da Ponte, Lorenzo 265 

Dargomyshski, Alexander 289 

Debussy, Claude 38, 44, 167, 213 

Deicke, Günther 130f., 133, 198 

Dessau, Paul 24, 26, 30ff., 38ff., 

44, 50, 69, 75, 77, 80, 84–89, 91f., 

94, 109f., 116, 120, 123, 130, 132f., 

150, 152, 156ff., 163, 165, 167, 169– 

189, 194, 197, 215, 220, 222f., 234,

354 

236, 248f., 251, 258, 269, 273f., 

298f., 310, 321 

Dieckmann, Johannes 178 

Dinescu, Violetta 297 

Dittrich, Paul-Heinz 31, 189, 284ff. 

Donath, Helen 151 

Dostojewski, Fjodor 128, 225, 299 

Dresen, Adolf 318 

Drinda, Horst 180 

Dsershinski, Iwan 70, 125 

Dudow, Slatan 166 

Durjan, Ogan 144 

Dvořáková, Ludmila 28, 115 

Dymschitz, Alexander 23, 46, 55 

E 

Egk, Werner 36, 38, 50, 74, 150, 152 

Eichendorff, Joseph von 171 

Einem, Gottfried von 38 

Einstein, Albert 185ff. 

Eisenstein, Sergei 15 

Eisler, Hanns 24, 30f., 50, 75, 80, 

94, 96–111, 116f., 119, 132f., 156ff., 

163, 165–169, 171f., 175, 185, 188f., 

197f., 223, 269, 321 

Eisler, Louise (Lou 100, 105 

Ekhof, Conrad 154 

Elstermann, Eleonore 148 

Enders, Werner 64 

Engels, Friedrich 47 

Erkrath, Karl Heinz 221, 302 

Erpenbeck, Fritz 118 

Esche, Eberhard 120, 180 

Eyser, Eberhard 296 

F 

Fandrey, Birgit 291 

Faust, Ulrich 302f. 

Fehling, Jürgen 228 

Felsenstein, Walter 22, 26, 29, 

55–65, 76f., 92, 102f., 133, 135ff., 

140, 151f., 165, 173f., 203, 205, 

209, 226–233, 235, 237, 239f., 

242, 244–247, 261ff., 265, 287, 

321f. 

Fichtmüller, Vilma 78 

Finke, Fidelio F. 74 

Fischer, Erhard 122, 126, 130, 196, 

209, 281 

Fischer, Ernst 100ff. 

Fischer-Dieskau, Dietrich 290 

Flohr, Rüdiger 221 

Flotow, Friedrich von 21, 68 

Forest, Jean Kurt 38, 50, 70, 83, 

108f., 152, 243, 282 

Frank-Reineke, Renate 148 

Freier, Jürgen 212, 281 

Freyer, Achim 253 

Frick, Gottlob 72, 123 

Fricke, Heinz 28, 114, 122, 126, 281 

Friedland, Brünnhilde 72 

Friedrich II., König von 

Preußen 42, 97, 280, 287 

Friedrich, Götz 29, 59–63, 133, 

135, 165, 196f., 203ff., 226f., 231– 

237, 239, 241, 247, 257ff., 262ff., 

267, 270, 273, 318f. 

Furtwängler, Wilhelm 49 

G 

Gay, John 135 

Geißler, Fritz 31, 189, 198, 209ff., 

215, 222ff., 304 

George, Heinrich 228 

Gerlach, Harald 299, 301, 303 

Gershwin, George 133, 152 

Gerster, Ottmar 38, 50, 83, 116, 

150, 152 

Geszty, Sylvia 130, 151 

Gielen, Michael 253f. 

Girnus, Wilhelm 91, 101ff., 116 

Glinka, Michail 15, 38 

Gluck, Christoph Willibald 15, 23, 

36f., 39, 76, 151, 289, 295 

Goebbels, Joseph 193 

Goethe, Johann Wolfgang von 18, 

96ff., 101, 104f., 107, 110f., 155, 309 

Goetz, Hermann 39, 44 

Gogol, Nikolai 126, 223 

Goldberg, Reiner 211f., 281 

Goldmann, Friedrich 31, 189, 

199ff., 220, 284, 297f., 303 

Goldschmidt, Harry 116 

Goltz, Christel 72, 74, 150 

Gonszar, Rudolf 78 

Gorbatschow, Michai 33, 278, 

280, 320, 323 

Gorki, Maxim 168 

Götz, Julius 154 

Grabbe, Christian Dietrich 200, 

303 

Grassi, Ernesto 138ff. 

Graun, Carl Heinrich 36 

Gregor, Hans 55, 226 

Gregor-Dellin, Martin 316 

Greindl, Josef 37 

Griesbach, Karl-Rudi 108, 152 

Grillparzer, Franz 171 

Grotewohl, Otto 30, 40, 45, 52, 86f. 

Grotowski, Jerzy 139 

Gruber, Ernst 28, 77f., 114 

Gruber, Roman 309f., 313 

Grümmer, Elisabeth 64 

Gülke, Peter 223 

Günderode, Karoline von 285 

H 

Haas, Joseph 63, 237, 247 

Hacks, Peter 203ff., 214, 221, 248, 

269, 271–274 

Haedler, Manfred 154 

Haenchen, Hartmut 315 

Hager, Kurt 116f., 141, 192, 323 

Hajóssyová, Magdaléna 267, 281 

Händel, Georg Friedrich 18, 38, 

77ff., 119, 129f., 135f., 144, 207, 

262, 287f., 292, 304, 309 

Hanell, Robert 108, 152, 221, 224, 

282 

Harnick, Sheldon 203 

Härtel, Renate 142, 208 

Hartmann, Gerhard 223 

Hartmann, Karl Amadeus 74 

Hartmann, Rudolf 150 

Haseleu, Werner 211f. 

Hasse, Johann Adolf 36 

Haunstein, Rolf 212 

Hauptmann, Gerhart 297 

Hebbel, Friedrich 290 

Heilein, Peter 281 

Hein, Christoph 278f. 

Heinemann, Michael 71 

Heinicke, Michael 221 

Heinrich, Rudolf 64, 77, 130, 208 

Heinz, Wolfgang 117, 320f. 

Heise, Wolfgang 251, 259 

Hellberg, Martin 72 

Hellmich, Wolfgang 212 

Henneberg, Gerd Michael 147 

Henze, Hans Werner 135, 150, 225 

Herchet, Jörg 250, 297f., 303, 325 

Herrmann, Josef 72 

Hertel, Thomas 271, 304 

Herz, Joachim 28f., 56, 59–63, 77, 

117, 128, 135ff., 142–146, 150, 165, 

196f., 204–209, 226f., 231, 233, 

237–244, 247, 260f., 267, 287, 

289, 291f., 294, 298, 308f., 313ff., 

318, 322f. 

Heyer, Hermann 154 

Heym, Stefan 120, 279, 324 

Heyn, Thomas 31, 297, 304 

Hildesheimer, Wolfgang 270 

Hillebrecht, Hildegard 151 

Hindemith, Paul 36, 38, 43, 126, 

134, 162f., 219 

Hinkel, Erika 130 

Hitler, Adolf 15 

Hochheim, Wolf 79 

Hochhuth, Rolf 225 

Hoene, Barbara 212 

Hofmannsthal, Hugo von 68 

Hölderlin, Friedrich 168 

Hollitscher, Walter 310 

Hollreiser, Heinrich 150 

Holm, Richard 64 

Holtz, Corinne 253 

Holtzhauer, Helmut 75, 115 

Hölzke, Karl-Friedrich 148 

Honecker, Erich 32, 119, 192, 

278ff., 324 

Hossfeld, Christiane 291 

Hruba-Freiberger, Venčeslava 299

Anhang 355 

Hübner, Fritz 208 

Huchel, Peter 119 

Huebner, Manfred 72 

Hülgert, Alfred 64, 84 

Humperdinck, Engelbert 36f. 

Hutten, Ulrich von 47 

I 

Iffland, August Wilhelm 154 

Ihle, Andrea 212 

Imbiel, Günther 302 

Ionesco, Eugène 139 

Irmer, Hans-Jochen 259 

J 

Jahns, Annette 291 

Janáček, Leoš 38, 43, 63, 133, 150, 

157, 205, 249, 299 

Janowski, Marek 316 

Jedlička, Rudolf 28, 115 

Jonas, Hildegard 78 

Joseph II., Kaiser von 

Österreich 265 

Junge, Friedrich Wilhelm 271 

K 

Kafka, Franz 24, 119, 157, 286 

Kahlau, Heinz 130 

Kaiser, Gunter 298 

Kamnitzer, Heinz 102 

Kant, Hermann 279 

Karajan, Herbert von 49, 65, 68, 

228 

Karén, Inger 72 

Katzer, Georg 31, 130, 132, 189, 

206, 284–287, 324 

Kayser, Karl 67, 76, 144, 146, 300 

Kegel, Herbert 150, 183, 211, 315 

Kehl, Sigrid 77, 142, 208, 299 

Keilberth, Joseph 41, 71f., 74 

Keiser, Reinhard 15, 128 

Kempe, Rudolf 64, 72 

Kempen, Paul van 228 

Kemter, Johannes 72 

Kersten, Wolfgang 62, 135, 209 

Ketelsen, Hans-Joachim 292 

Kienzl, Wilhelm 36 

Kirsch, Rainer 206 

Kirst, Klaus Dieter 271 

Kleiber, Erich 41ff., 45, 48, 50, 114 

Kleist, Heinrich von 198, 210 

Klemperer, Otto 41, 43, 64, 156 

Klingberg, Lars 30 

Klose, Margarete 64 

Kluge, Alexander 274f. 

Knappertsbusch, Hans 41 

Knepler, Georg 29, 89, 116, 146, 

270, 309–313 

Knipper, Lew 225 

Knobelsdorff, Wenzeslaus von 36 

Koch, Helmut 129f. 

Kochan, Günter 133, 197, 199, 214, 

224, 256, 282 

Kodály, Zoltán 38, 203 

Köhler, Siegfried 116, 291 

Kolland, Hubert 316 

Kollo, René 211 

König, Jürgen 221 

König, Klaus 292, 299 

Konwitschny, Franz 38, 41, 43, 

72f., 76, 114, 121, 143 

Konwitschny, Peter 199, 221, 298, 

303f. 

Korn, Ilse 199 

Korn, Vilmos 199 

Körner, Thomas 158, 188 

Košler, Zdenĕk 133 

Kosma, Joseph 50, 70 

Kovařiková, Jitka 299 

Kowalski, Jochen 252, 289 

Krämer, Hans 77 

Kranz, Dieter 154 

Krause, Ernst 154 

Krauß, Clemens 228 

Krenek, Ernst 36, 43, 167, 300 

Kreyssig, Uwe 64 

Kröplin, Eckart 259, 267ff. 

Krug, Manfred 120 

Krug, Wilfried 148 

Kuchta, Gladys 151 

Kuhse, Hanne-Lore 28, 77f., 114 

Kunad, Rainer 31, 130f., 133, 148, 

152, 189, 198f., 215–218, 223ff., 

256, 282, 325 

Kunert, Günter 140f. 

Kupfer, Harry 29, 135, 195ff., 211– 

215, 217, 226f., 231, 239, 241, 

243–247, 259, 262, 266f., 287ff., 

315, 318 

Kurka, Robert 63, 74, 262 

Kurth, Günther 208, 299 

Kurth, Jürgen 299 

Kurz, Siegfried 148, 212, 220, 281, 

283, 292 

Kurzbach, Paul 70, 83, 108f., 224 

Kusche, Benno 64 

L 

Lang, Otto 67 

Lange, Ruth 72 

Lange, Wolfgang 154 

Langhoff, Wolfgang 321 

Larondelle, Alfred 212, 291 

Lauhöfer, Robert 78 

Lauter, Hans 75, 87, 116 

Laux, Karl 154 

Lawrenjow, Boris 133 

Legal, Ernst 37, 41, 43f., 46, 75, 89 

Leibowitz, René 178 

Leipold, Hans-Jörg 298 

Lemnitz, Tiana 37 

Lenz, Jakob Michael Reinhold 199, 

201 

Leoncavallo, Rugg(i)ero 247 

Lesser, Wolfgang 116 

Lewental, Valeri 203 

Liebermann, Rolf 178, 250, 252 

Liebold, Angela 291 

Ligendza, Catarina 253 

Ligeti, György 243, 262 

Lima, Jorge de 184 

Liszt, Franz 204 

Lohse, Günter 209, 211, 298 

Lorenz, Max 78 

Lorenz, Siegfried 281 

Lortzing, Albert 21, 36, 57, 68, 151 

Löwlein, Hans 64 

Lucchesi, Joachim 89 

Lucke, Hans 130 

Lüdeke, Rainer 77, 142, 208 

Ludwig, Rolf 180 

Lukács, Georg 51 

Lunatscharski, Anatoli 309f. 

Luther, Martin 99, 106 

M 

Mäde, Hans Dieter 147 

Mahler, Gustav 26, 167 

Mann, Heinrich 18, 117 

Mann, Thomas 18, 94, 96–100, 314 

Marivaux, Pierre de 224 

Marschner, Heinrich 36 

Marx, Karl 158, 199 

Masanetz, Guido 224 

Mascagni, Pietro 247 

Massenet, Jules 38, 203 

Masur, Kurt 27, 64, 133, 290, 298 

Matačić, Lovro von 72 

Matthus, Siegfried 31, 133ff., 189, 

203f., 206, 215, 221, 237, 243, 

269, 271, 283, 286, 290, 294, 297, 

322, 325 

Matusche, Alfred 218f. 

Mayer, Eckehard 295 

Mayer, Günter 256 

Mayer, Hans 150, 232, 310–313 

McCarthy, Joseph 103 

Melchert, Helmut 91 

Mendelssohn Bartholdy, Felix 36 

Mentzel, Ilse 37 

Meyer, Ernst Hermann 89, 102f., 

116, 198f., 256, 282 

Meyerbeer, Giacomo 36, 81, 207 

Meyerhold, Wsewolod 127, 226 

Michailow, Lew 128, 203 

Mickel, Karl 158, 185 

Mielitz, Christine 295f. 

Minetti, Hans-Peter 117, 320f. 

Mittag, Günter 119 

Modrow, Hans 295f. 

Mohaupt, Richard 63, 237, 247 

Moltschanow, Kyrill 225

356 

Moniuszko, Stanisław 38 

Monteverdi, Claudio 15, 38, 133 

Möser, Justus 268f. 

Mozart, Wolfgang Amadeus 15, 

18, 21, 24, 28, 36, 39, 44, 47, 54, 

59, 62f., 68, 71, 74, 119, 122, 133, 

135, 150, 152, 155, 168, 186, 188, 

196, 203f., 207, 209f., 212f., 220f., 

228, 239, 242f., 249, 257f., 263– 

270, 288, 295, 299 

Mrawinski, Jewgeni 65 

Mráz, Ladislav 142 

Müller, Anneliese 37 

Müller, Heiner 26, 120, 124, 130, 

133, 158, 180f., 183f., 200, 216, 

248, 258, 264, 270f., 273ff. 

Müntzer, Thomas 47, 99, 106, 265 

Münz, Rudolf 267 

Mussorgski, Modest 38, 50, 62, 

76, 288, 290 

Muszely, Melitta 64 

N 

Nagel, Otto 117 

Napoleon I., Kaiser von 

Frankreich 265 

Naumann, Johann Gottlieb 36 

Neef, Sigrid 177, 184, 253, 259 

Neef, Wilhelm 108 

Neher, Caspar 64, 84, 228 

Neuhaus, Rudolf 148, 212 

Neukirch, Harald 72, 114 

Neumann, Václav 64, 114, 144 

Neutsch, Erik 120, 130f., 133, 198 

Nicolai, Otto 21, 36, 39, 68 

Nietzsche, Friedrich 309 

Nocker, Hanns 64 

Nono, Luigi 178 

Nossek, Carola 188 

Notowicz, Nathan 116 

Nowka, Dieter 108f. 

O 

O’Hara, Saul 203 

Oertel, Gertrud 208, 299 

Offenbach, Jacques 21, 38, 44, 57, 

62f., 68, 72, 135, 204 

Oistrach, David 143 

Orff, Carl 57, 74f., 89f., 152, 167, 

174, 220 

Otto, Hans-Gerald 154, 259 

P 

Paisiello, Giovanni 63 

Palitzsch, Peter 173 

Palucca, Gret 247 

Pape, René 281 

Papp, Gustav 142 

Penderecki, Krzysztof 196, 222 

Pergolesi, Giovanni Battista 220 

Perten, Hanns Anselm 67, 225 

Petrow, Andrei 220, 225 

Pfeiffenberger, Heinz 64 

Pfitzner, Hans 36 

Pflanzl, Heinrich 72 

Pfützner, Klaus 117 

Picasso, Pablo 46 

Pieck, Wilhelm 20, 27, 40f., 45, 

53, 86ff., 143, 179 

Pischner, Hans 121f., 124f., 130, 

196, 199, 281, 287 

Platon 285 

Pokrowski, Boris 128, 209, 220, 298 

Ponto, Erich 72 

Pöppelreiter, Christian 147, 211, 

221, 266, 281, 318 

Priew, Uta 221, 281 

Prohaska, Jaro 64 

Prokofjew, Sergei 38, 45, 50, 70, 

74, 125, 128, 135, 144, 295, 299 

Puccini, Giacomo 21, 38, 63, 68, 

74, 133, 150, 152, 206f., 237, 288 

R 

Rackwitz, Werner 287 

Rehm, Kurt 64, 176 

Reichelt, Elisabeth 72 

Reichhardt, Johann Friedrich 36 

Reimann, Aribert 288, 290 

Reinhardt, Max 226 

Rennert, Günter 236 

Reuscher, Dieter 221 

Reuter, Rolf 28, 114, 287f. 

Richter, Kurt Dietmar 152, 224 

Riemer, Rudolf 142, 299 

Rienäcker, Gerd 109, 175, 180, 

259, 322f. 

Rieu, André 298 

Riha, Carl 62, 151, 220 

Rihm, Wolfgang 274, 299, 304 

Rilke, Rainer Maria 294 

Rimkus, Günter 281 

Rimski-Korsakow, Nikolai 38, 44, 

62, 70, 213 

Rodenberg, Hans 102, 321 

Rogge, Detlef 221, 283, 303f. 

Rögner, Heinz 114 

Rohde, Gerhard 287 

Rosenfeld, Gerhard 31, 189, 223f., 

287, 299, 303, 322 

Roshdestwenski, Gennadi 128, 220 

Rösinger, Kurt 77 

Rossini, Gioacchino 125, 196, 204, 

210, 236, 248, 260 

Rott, Helena 72 

Röttger, Heinz 79, 307 

Rücker, Günther 130 

Rückert, Heinz 77, 126, 129 

Rudolph, Johanna 129 

Rupf, Konrad 299 

S 

Sachs, Nelly 297 

Saint-Saëns, Camille 38 

Sanderling, Kurt 65, 114, 147 

Schaal, Hans Dieter 253 

Schaefer, Hansjürgen 154 

Schau, Reinhard 221 

Schavernoch, Hans 287 

Schdanow, Andrej 45, 89 

Schedl, Gerhard 296 

Scheibner, Andreas 292 

Schellenberg, Arno 72 

Schenker, Friedrich 31, 110, 189, 

284ff. 

Scherchen, Hermann 84, 91 

Schikaneder, Emanuel 57f., 242 

Schiller, Friedrich von 18, 97, 155, 

250, 309 

Schinkel, Karl Friedrich 279 

Schlemm, Anny 64 

Schmidt, Eberhard 259 

Schmidt, Helmut 279 

Schmidt, Karl 37 

Schmidt, Peter-Jürgen 281 

Schmidt, Walter 142 

Schmidt-Rottluff, Karl 46 

Schmitz, Paul 64, 76, 114 

Schneider, Frank 16, 32, 194, 270 

Schneider, Max 78 

Schnitzler, Arthur 303 

Schock, Rudolf 64 

Schoeck, Othmar 126 

Scholl, Hans 214 

Scholl, Sophie 214 

Schönberg, Arnold 15, 30, 43, 69, 

94, 119, 175, 212f., 289 

Schöner, Sonja 64 

Schönewolf, Karl 58, 154 

Schönfelder, Gerd 291 

Schopenhauer, Arthur 311 

Schostakowitsch, Dmitri 15, 45, 

70, 74, 103, 126ff., 134, 141, 196, 

203, 220, 223, 262, 295 

Schreier, Peter 28, 114, 129f., 148, 

185, 252, 267, 281 

Schreker, Franz 36, 167 

Schröter, Bernhard 298 

Schröter, Gisela 148, 211, 281 

Schtschedrin, Rodion 220, 225 

Schube, Jochen 298 

Schubert, Franz 18, 219 

Schüler, Hans 76 

Schüler, Johannes 37 

Schumann, Robert 18 

Schwaen, Kurt 50, 140, 224 

Schwartner, Dieter 299 

Schwarz, Jewgeni 180ff., 211, 223 

Schwinger, Wolfram 154 

Seefried, Irmgard 151

Anhang 357 

Seeger, Horst 29, 82, 136, 212, 

242, 256ff., 263, 270, 291, 322 

Seider, August 77 

Seipt, Kurt 77 

Selbig, Ute 291 

Semjonow, Wladimir 46 

Seydelmann, Helmut 76, 114, 121 

Seyfarth, Lothar 221 

Shakespeare, William 59, 174 

Shaw, George Bernard 207, 314 

Sibelius, Jean 167 

Siegmund-Schultze, Walther 78 

Silja, Anja 253 

Sinclair, Upton 171 

Slonimski, Sergei 299 

Smetana, Bedřich 57, 151, 289 

Spartacus 265 

Speck, Guntfried 208 

Spieler, Heinrich 154 

Spies, Leo 64, 310 

Spoliansky, Mischa 219 

Stalin, Josef 15, 25, 40, 70, 107, 

126f., 180, 210, 278 

Stanislawski, Konstantin 226, 232f. 

Stein, Horst 114 

Stein, Joseph 203 

Stockhausen, Karlheinz 30, 200, 

202 

Stolze, Gerhard 130 

Stoph, Willi 143 

Straube, Manfred 221, 303 

Strauß, Franz Josef 278 

Strauß, Johann (Vater) 204 

Strauß, Johann 57, 62, 204, 228 

Strauss, Richard 36, 40, 43f., 50, 

63, 65, 68, 72f., 76, 123f., 133, 

144, 147, 150, 152, 154, 167f., 

195f., 207, 212, 236, 243, 247– 

254, 290, 292, 295, 299 

Straussová, Eva-Maria 148 

Strawinsky, Igor 43, 50, 94, 162, 

167, 172, 231 

Strehler, Giorgio 126 

Strittmatter, Erwin 158, 224, 279 

Strobel, Gertrud 313 

Stryczek, Karl-Heinz 212 

Suchoň, Eugen 38 

Suitner, Otmar 114, 122, 147, 150, 

176, 185, 188, 281 

Süß, Reiner 126, 130, 176, 183, 185 

Sutermeister, Heinrich 38 

Švorc, Antonín 28, 115 

Sykora, Peter 315 

T 

Tanu-Margraf, Horst 77 

Telemann, Georg Philipp 38, 219f. 

Termer, Helga 212 

Terterjan, Awet 225 

Thiede, Helga 291 

Thilmann, Johannes Paul 200, 214 

Tietjen, Heinz 37 

Tittel, Gerhard 130 

Tjulpanow, Sergei 23 

Tomaszewski, Rolf 212 

Tomowa-Sintow, Anna 28, 142 

Treibmann, Karl Ottomar 31, 299, 

301ff., 322, 325 

Trekel-Burckhardt, Ute 267, 281 

Treptow, Günther 78 

Trieder, Jan 297 

Trötschel, Elfride 64, 72 

Tschaikowski, Peter 37f., 44, 70, 

135, 144, 152, 213, 304 

Tscholakowa, Ginka 180 

Turnovský, Martin 148, 211 

U 

Ude, Armin 148 

Uexkuell, Jakob 139 

Uexkuell, Thure 139 

Ulbricht, Lotte 126, 143, 179 

Ulbricht, Walter 32, 40, 48, 80, 

107, 119, 126, 142f., 179, 183, 192 

V 

Vallentin, Maxim 232 

Varèse, Edgar 200 

Varnay, Astrid 151 

Verdi, Giuseppe 21, 37f., 57, 63, 

68, 74, 76, 122, 133, 135, 144, 150, 

152, 174, 196, 205, 212, 220, 228, 

243, 247, 288, 295 

Vogel, Siegfried 148, 183, 281, 288 

Voigt, Heinrich 76 

Völker, Wolf 37 

Vonk, Hans 291f. 

Vulpius, Jutta 64 

W 

Wagner, Richard 15, 18, 28f., 36, 

39, 48, 50, 63, 68, 74, 76–79, 82, 

93, 122f., 135, 137f., 143, 146, 

149f., 152, 154f., 157, 167f., 196, 

205, 207, 211ff., 228, 231, 243, 

247, 249, 274f., 287, 290, 292, 

295, 299, 304–319 

Wagner, Wieland 123, 236, 246, 

262, 307 

Wagner, Wolfgang 316 

Wagner-Régeny, Rudolf 36, 38, 

68f., 132f., 152, 167, 223 

Wählte, Edgar 142, 299 

Walter, Bruno 41, 156 

Walther, Ute 291 

Wand, Uwe 209, 298, 316 

Wandel, Paul 44, 87, 115 

Wandtke, Harald 294 

Wapnewski, Peter 316 

Warneke, Erhard 221, 224 

Weaving, Jon 208 

Weber, Carl Maria von 21, 36, 39, 

44, 57, 68, 74, 81, 150, 152, 196, 

248, 292, 299 

Webern, Anton (von) 119 

Weigel, Helene 102, 166, 248, 321 

Weill, Kurt 43, 50, 144, 156, 161, 

163, 205, 219, 262, 300 

Weiss, Peter 225 

Weizsäcker, Richard von 247 

Wekwerth, Manfred 117, 173 

Wenke, Rainer 221 

Wenkoff, Spas 213 

Wenzel, Hans Jürgen 224 

Werz, Wilfried 64, 122, 126, 130, 

281, 287 

Werzlau, Joachim 130, 133, 198f., 

209, 256, 282 

Wiegand, Sieglinde 221 

Wieke, Johannes 147 

Wiens, Paul 130 

Wigman, Mary 76, 247 

Wilde, Erika 311 

Wilke, Elisabeth 292 

Wilson, Robert 262 

Windgassen, Wolfgang 122 

Winkler, Johannes 283, 298 

Wisten, Fritz 321 

Witte, Erich 78 

Witzmann, P. 311 

Wlaschiha, Ekkehard 208, 281 

Wohlgemuth, Gerhard 70, 83, 108 

Wolf, Christa 120, 216, 279, 324 

Wolf, Friedrich 77 

Wolf, Gerhard 217 

Wolf, Konrad 117 

Wolf, Werner 154, 313 

Wolf-Ferrari, Ermanno 21, 62 

Wolkow, Kyrill 225 

Wollrad, Rolf 212 

Wowereit, Klaus 246 

Z 

Zagrosek, Lothar 298 

Zallinger, Meinhard von 64 

Zeller, Carl 57 

Ziese, Christa-Maria 77, 142 

Zimmer, Hans-E. 292 

Zimmermann, Bernd Alois 30, 290 

Zimmermann, Ingo 214, 222, 282 

Zimmermann, Reinhart 64, 287 

Zimmermann, Udo 31, 152, 188, 

193, 214ff., 221f., 224, 269, 271, 

286, 294, 297, 299f., 322, 325 

Zobel, Ingeborg 212 

Zschille, Dora 72 

Zweig, Arnold 89f., 102, 105, 117 

Zweig, Stefan 74

358 

Bildnachweis 

Cover: Archiv des Autors, © Helga 

Wallmüller | S. 12: © ullstein 

bild – ADN-Bildarchiv | S. 21: Akademie 

der Künste, Berlin, Walter- 

Felsenstein-Archiv, Sign. 1901, 

Fotograf: Jürgen Simon | S. 34: 

© ullstein bild | S. 37: © ullstein 

bild – dpa | S. 38: Franz Konwit schny, 

um 1960, © akg-images / Horst 

Maack | S. 39: Archiv des Autors, 

Foto: Gerdt Marian Siewert | S. 41: 

© akg- images | S. 42: © ullstein 

bild – Abraham Pisarek | S. 48 

li.: © ullstein bild – Abraham 

Pisarek | S. 48 re.: Akademie der 

Künste, Berlin, Ihering-Archiv, 

Sign. 10263 | S. 49: Akademie der 

Künste, Berlin, Fotosammlung 

zum deutschsprachigen Theater, 

Sign. 1000, Bühnenbildentwurf: 

Hainer Hill / mit freundlicher Genehmigung 

von Antje Hill | S. 58: 

Akademie der Künste, Berlin, Walter-Felsenstein-Archiv, 

Sign. 1679, 

© Deutsches Theatermuseum München, 

Foto: Willy Saeger | S. 63: 


Sign. 1680, 




Sign. 1823, 

Foto: Jürgen Simon | S. 69: Staatstheater 

Schwerin 1959, © akgimages 

/ Sammlung Berliner 

Verlag / Archiv | S. 77: Archiv Oper 

Leipzig, © Helga Wallmüller | S. 79: 

undat., © akg-images / picturealliance 

/ dpa | S. 85 li.: Akademie 

der Künste, Berlin, Walter-Felsenstein-Archiv, 

Sign. 2809, © Deutsches 

Theatermuseum München, 

Archiv Willy Saeger | S. 85 re.: Akademie 

der Künste, Berlin, Walter- 

Felsenstein-Archiv, Sign. 2994, 



© akg-images / Ruth Berlau | S. 88: 

Archiv der Staatsoper Berlin, Foto: 

Willy Saeger | S. 93: Archiv Oper 


Nationaltheater Weimar 1955, © akgimages 

/ Sammlung Berliner Verlag 

/ Archiv | S. 107: Hanns Eisler 

1950, © akg-images / WHA / World 

History Archive | S. 112: Archiv des 

Verlages, o.F. | S. 122: undat., © ullstein 

bild – Abraham Pisarek | S. 124: 

Akademie der Künste, Berlin, 

Sigrid- Neef-Sammlung, Sign. 426, 

o.F. | S. 126: Archiv des Autors, 

Urh. unbek. | S. 127: © ullstein 

bild – Schöne | S. 129: Archiv Oper 


Fotosammlung zum deutschsprachigen 

Theater, Sign. 319, 

o.F. | S. 136: Archiv des Verlages, 

o.F. | S. 138, 143, 144, 145, 146, 

147, 151: Archiv Oper Leipzig, 

© Helga Wallmüller | S. 152: Opernhaus 

Karl-Marx-Stadt (Chemnitz) 

1957, © akg-images / ddrbildarchiv. 

de | S. 178: Akademie der Künste, 

Berlin, Sigrid-Neef-Sammlung, 

Sign. 437, Foto: Maria Steinfeldt 

| S. 182: Akademie der Künste, 

Berlin, Paul-Dessau-Archiv, 

Sign. 3705, © Stadtmuseum Berlin 

/ Archiv der Deutschen Staatsoper 

/ Marion Schöne | S. 186: 

© ullstein bild – Schöne | S. 187: 

Akademie der Künste, Berlin, 

Sigrid-Neef-Sammlung, Sign. 439, 

© Stadtmuseum Berlin / Archiv der 

Deutschen Staatsoper / Marion 

Schöne | S. 190: Archiv Oper Leipzig, 

© Helga Wallmüller | S. 195: 

Archiv des Verlages, © Stadtmuseum 

Berlin / Archiv der Deutschen 

Staatsoper / Marion Schöne | S. 197: 

Akademie der Künste, Berlin, Ruth- 

Berghaus-Archiv, Sign. 969/2, 

Foto: Maria Steinfeldt | S. 201: 

undat., © akg-images / Harald 

Fronzeck | S. 202: Akademie der 

Künste, Berlin, Sammlung Inszenierungsdokumentation, 

Sign. 327, 

Foto: Maria Steinfeldt | S. 205: Akademie 

der Künste, Berlin, Joachim- 

Herz-Archiv, Sign. 803, Foto: Arwid 

Lagenpusch | S. 207, 208, 209, 

210: Archiv Oper Leipzig, © Helga 

Wallmüller | S. 212, 213, 215, 217, 

218: © Erwin Döring | S. 221: © Carla 

Arnold | S. 229: Walter Felsenstein 

1957, © akg-images / picturealliance 

/ dpa | S. 234: Götz Friedrich 

1975, © akg-images / Binder | S. 239, 

240: © Erwin Döring | Akademie 

der Künste, Berlin, Joachim-Herz- 

Archiv, Sign. 507, Foto: Arwid 

Lagenpusch | S. 245: © Erwin 

Döring | S. 248: Ruth Berghaus 

1986, © akg-images / picturealliance 

/ dpa | S. 251: Archiv 

Oper Leipzig, Foto: Andreas 

Birkigt | S. 261: Akademie der 

Künste, Berlin, Sigrid-Neef-Sammlung, 

Sign. 433, © Stadtmuseum 

Berlin / Archiv der Deutschen Staatsoper 

/ Marion Schöne | S. 268: © ullstein 

bild – Lagenpusch | S. 273: 

Peter Hacks 1976, © ullstein 

bild – Andree | S. 274: undat., 

© akg-images | S. 276: © Erwin 

Döring | S. 283: Akademie 

der Künste, Berlin, Sammlung 

Inszenie rungsdokumentation, 

Sign. 657a, © Stadtmuseum Berlin 

/ Archiv der Deutschen Staatsoper 

/ Marion Schöne | S. 284: 

Akademie der Künste, Berlin, Sammlung 

Inszenierungsdokumentation, 

Sign. 646a, o.F. | S. 285: Akademie 


Inszenierungs dokumentation, 

Sign. 631, o.F. | S. 286: undat., © akgimages 

/ picture-alliance / ZB / Ulrich 

Haessler | S. 288: Akademie 


Komische Oper Musiktheater, 

Sign. 308/1, o. F. | S. 289: Akademie 


Komische Oper Musiktheater, 

Sign. 305/2, o.F. | S. 290: Akademie 

der Künste, Berlin, Verb. Bild. 

Künstler, Sign. 7435, Entwurf: 

R. Zimmermann / mit freundlicher 

Genehmigung von Nadeshda 

Zimmermann | S. 291: © akgimages 

/ picture-alliance / ZB / Ulrich 

Haessler | S. 293, 294, 295, 296: 

© Erwin Döring | S. 300, 301, 303: 

Archiv Oper Leipzig, © Helga 

Wallmüller | S. 307: Archiv des 

Autors, Foto: Hans und Maria 

Lüdicke | S. 308: Archiv Oper Leipzig, 

© Helga Wallmüller | S. 317o.: 

Archiv des Autors, Foto: Sigrid 

Meixner | S. 317u.: Archiv des 

Autors, Foto: Jürgen Banse | S. 324: 

© ullstein bild – Zentralbild / Ulrich 

Hässler | S. 326: © ullstein 

bild – Schöne

Dank 

Autor und Verlag danken herzlich 

allen Bildgebern, insbesondere dem 

Archiv der Akademie der Künste 

in Berlin und seinen engagierten 

Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern, 

Dr. Heidi Zippel und Andreas 

Birkigt für die tatkräftige Unterstützung 

im Archiv der Oper Leipzig, 

Cordula Reski-Henningfeldt von der 

Komischen Oper Berlin, Dr. Claudia 

Blank und Babette Angelaeas 

vom Deutschen Theater museum 

München, dem Stadtmuseum 

Berlin sowie Erwin Döring, Helga 

Wallmüller, Arwid Lagenpusch, 

Jürgen Banse, Carla Arnold und 

vielen mehr. In einigen Fällen konnten 

die Urheber nicht mehr ermittelt 

werden. Berechtigte An sprüche 

sind dem Verlag zu melden.

Impressum 

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek: 

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in 

der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische 

Daten sind im Internet über http://dnb.dnb.de abrufbar. 

Die Verwertung der Texte und Bilder, auch auszugsweise, ist 

ohne Zustimmung der Rechteinhaber urheberrechtswidrig und 

strafbar. Dies gilt auch für Vervielfältigungen, Übersetzungen, 

Mikroverfilmungen und für die Verarbeitung in elektronischen 

Systemen. 

ISBN 978-3-89487-817-7 

© 2020 by Henschel Verlag in der 

E. A. Seemann Henschel GmbH & Co. KG, Leipzig 

Umschlaggestaltung: Lena Haubner, Weimar 

Umschlagfoto: Szene aus Richard Wagner, 

»Götterdämmerung«, Inszenierung: Joachim Herz, 

Oper Leipzig 1976, Foto: © Helga Wallmüller 

Layout und Satz: Lena Haubner, Weimar 

Lithographie: Medienprofis Leipzig 

Lektorat: Sabine Melchert 

Druck und Bindung: MultiPrint Ltd. 

Printed in the EU 

www.henschel-verlag.de

»Was man noch 

nicht sagen kann, 

kann man vielleicht 

schon singen.« 

Heiner Müller 

Vom »Lukullus« 1951 in Ost-Berlin bis zum 

»Fidelio« in Dresden 1989: Das Operntheater 

in der DDR war ein Ort für interessante 

neue Werke wie auch für inszenatorische 

Meisterleistungen von Brecht, Dessau, 

Felsenstein, Herz, Kupfer, Berghaus und 

vielen weiteren Regisseuren. Besonders 

an den Opernhäusern der Metropolen 

Berlin, Dresden und Leipzig entwickelte 

sich über vier Jahrzehnte ein Musiktheater, 

das ästhe tisch und musikalisch neue Wege 

ging und sich das klassische Opernerbe 

auf eigene Weise erschloss. 

Doch nicht selten wurde versucht, auf 

den künstlerischen Prozess Einfluss 

zu nehmen. Zum Teil heftig geführte 

ästhe tische sowie politische Diskussionen 

vermaßen das Feld zwischen künstlerischer 

Freiheit und ihrer Kontrolle. 

Das Kompendium stellt diese einzigartige 

Zeit des deutschen Musiklebens erstmals 

umfassend dar und bietet eine unverzichtbare 

Grundlage für die Beschäftigung mit 

deutscher Kulturgeschichte nach 1945. 

• Wichtige Inszenierungen, 

Regisseure und Dramatiker 

• Aufführungspraxis und Rezeption 

• Zensur, Repertoire- und Kulturpolitik 

• Reich bebildert, mit Register 

und Werklisten 

WWW.henschel-verlag.de 

ISBN 978-3-89487-817-7

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