Une exposition à l'Accademia Carrara sur les relations artistiques entre Bergame et Naples au XVIIe siècle

Du 23 avril au 1er septembre 2024, l ’Accademia Carrara présente Naples à Bergame. Uno sguardo sul ’600 nella collezione De Vito e in città, une exposition qui raconte l’extraordinaire lien entre Bergame et la peinture napolitaine du XVIIe siècle. L’exposition, organisée par Elena Fumagalli et Nadia Bastogi, aborde un thème inhabituel pour la ville lombarde, à savoir la relation avec la peinture napolitaine du XVIIe siècle, transmise depuis Venise par l’intermédiaire de marchands entreprenants qui commerçaient avec la vice-royauté. C’est par ce biais que le grand Passage de la mer Rouge de Luca Giordano est arrivé à Bergame en 1682, pour décorer le mur arrière de la basilique Santa Maria Maggiore. Giordano n’a pas achevé la décoration de la nef, comme on le lui avait demandé : son élève Nicola Malinconico (1663-1727), arrivé dans la ville en 1693, l’a fait à sa place. En l’espace de presque un an, il a également peint le retable principal de la cathédrale et d’autres toiles dans plusieurs églises des environs.

Afin d’offrir aux visiteurs un aperçu du XVIIe siècle napolitain, l’Accademia Carrara a conclu un partenariat avec la Fondation Giuseppe et Margaret De Vito(Vaglia, Florence), créée par le testament de l’érudit et collectionneur napolitain d’origine mais milanais d’adoption. La Fondation, présidée par Giancarlo Lo Schiavo et dirigée par Nadia Bastogi, prête plus de vingt tableaux de sa collection, illustrant l’évolution de la peinture à Naples, de Battistello Caracciolo (1578-1635) et Jusepe de Ribera (1591-1652) à Massimo Stanzione (c. 1585-1656) et Bernardo Cavallino (1616-1656), jusqu’à Mattia Preti (1613-1699). Luca Giordano joue le rôle de charnière entre la première et la deuxième partie de l’exposition : dans cette dernière sont présentées quatre toiles(Pedrengo, Église de Sant’Evasio) qui témoignent de la phase riberaesque du peintre et une œuvre de jeunesse inédite provenant des dépôts de l’Accademia Carrara.

Le parcours commence par des œuvres de Battistello Caracciolo, Jusepe de Ribera, Massimo Stanzione et le Maître des Annonces aux bergers, qui allient un naturalisme qui rappelle encore le Caravage à des expressions plus douces et plus matérielles. Les demi-figures masculines représentant des philosophes et des sages, réalisées par un maître anonyme, sont particulièrement intéressantes. Elles abordent des thèmes tels que la vanité des biens terrestres et le caractère éphémère de la vie, en dialogue avec le Saint Antoine de Ribera. Avec Paolo Finoglio, Antonio De Bellis, Bernardo Cavallino et Andrea Vaccaro, le ton devient plus raffiné et élégant, tant dans la forme que dans la peinture. Les demi-figures de saintes et d’héroïnes bibliques, avec leurs vêtements précieux, leurs amples draperies et leurs poses théâtrales, deviennent des sujets très recherchés par les collectionneurs napolitains de l’époque et appréciés par Giuseppe De Vito.

Plans d’

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Mattia Preti et Luca Giordano sont représentés chacun avec un tableau des années 1950 et un autre des années 1970, ce qui met en évidence les différences dans leurs parcours artistiques. Comme prévu, c’est Giordano lui-même qui sert de pont vers la deuxième partie de l’exposition, consacrée à la présence napolitaine dans la région de Bergame. Une salle entière lui est consacrée, où sont exposées les quatre premières toiles de Pedrengo, représentant des scènes de martyre, connues uniquement des experts et présentées au public pour la première fois dans un contexte muséal, ainsi que le Couronnement d’épines inédit de l’Académie de Carrare. Les quatre tableaux exposés pour la première fois au public, habituellement conservés dans l’église de Sant’Evasio à Pedrengo, constituent l’un des points forts de l’exposition Napoli a Bergamo. Cela est dû non seulement au fait qu’il est unique de pouvoir les admirer en dehors de l’abside de l’église, habituellement difficile d’accès, mais aussi à l’exceptionnelle qualité picturale de Luca Giordano, qui, bien qu’il soit encore au début de sa carrière artistique, atteint ici l’un de ses sommets. La Lapidation de saint Paul, le Martyre de saint Barthélemy, le Martyre de saint André et le Martyre de saint Pierre, datés d’environ 1660-1665, sont des exemples puissants de peinture où les tons sombres et le fort contraste de clair-obscur rapprochent l’artiste du style de Jusepe de Ribera. Juste avant le cycle de Pedrengo, également une œuvre de jeunesse de Giordano, se trouve le Couronnement d’épines mentionné ci-dessus, qui fait partie de la collection de l’Académie de Carrare. Grâce à des restaurations et à des études, il a récemment été définitivement attribué à Luca Giordano et daté des années 1656-1660. Cette peinture présente des effets de lumière et de couleur issus de la tradition vénitienne et témoigne également, dans ses choix iconographiques, de l’influence de l’art graphique nordique, comme dans le personnage tirant la langue et se moquant du Christ.

Le grand tableau de Giordano représentant la Traversée de la Mer Rouge et la Reconnaissance des Israélites, destiné à la basilique bergamasque de Santa Maria Maggiore et envoyé à Bergame via Venise en 1682, est évoqué dans l’exposition à travers une projection et la “petite” version réalisée par Antonio Cifrondi. Le maître napolitain aurait dû achever la décoration de la nef de l’église de Bergame, mais après une décennie de retards, il partit finalement pour l’Espagne. Grâce à l’entremise du marchand vénitien Simone Giogalli, son agent pendant près de vingt ans, un élève de Giordano, Nicola Malinconico, arriva à Bergame en 1693. Une dernière salle du parcours lui est consacrée, présentant son activité dans la région à travers des œuvres retrouvées dans les églises bergamasques et des prêts de la Pinacothèque de Brera et du Musée Gaetano Filangieri de Naples.

Le catalogue est publié par Skira.

Pour plus d’informations, veuillez consulter le site officiel de l’Académie de Carrare.

Luca

Déclarations

“Qu’est-ce que Naples et Bergame ont en commun ? À première vue, pas grand-chose. Pourtant, à la fin du XVIIe siècle, Bergame a fait appel aux meilleurs artistes de Naples pour décorer les lieux les plus sacrés de la ville”, explique la directrice de l’Académie de Carrare, Martina Bagnoli. “Cette exposition dessine les contours d’un épisode peu étudié de la culture figurative, en portant à l’attention des critiques et du public de nouvelles attributions et de nouveaux documents qui témoignent des échanges fructueux entre les deux villes. En ce sens, cette exposition a également été une grande opportunité de restitution grâce aux nombreuses restaurations effectuées pour améliorer la lisibilité et l’état de conservation des œuvres disséminées sur le territoire. Il s’agit d’un aspect très important de cette exposition car il démontre l’enracinement de l’exposition non seulement dans ses collections mais aussi dans le patrimoine culturel du territoire, et montre comment le musée peut être un lieu de recherche et de développement”.

"L’exposition, explique la commissaire Elena Fumagalli, propose un regard sur l’école napolitaine de peinture du XVIIe siècle, en profitant de l’occasion pour réécrire le chapitre méconnu des relations historico-artistiques entre Naples et Bergame, intenses dans la seconde moitié du XVIIe siècle et passant surtout par Venise, à travers les figures de marchands entreprenants. Pour offrir une vision d’ensemble de la période considérée, une série de peintures de Bergame et de sa province est complétée par le prêt généreux de 22 œuvres de la Fondazione De Vito.

"Avec Naples à Bergame, explique Giorgio Gori, maire de Bergame et président de la Fondazione Accademia Carrara, , l’Accademia Carrara relève un double défi : celui de mettre en lumière un passage aussi précieux que méconnu de l’histoire de l’art italien - la rencontre de notre territoire avec les artistes de l’école napolitaine de la seconde moitié du XVIIe siècle - et celui d’accompagner son public dans un parcours tout sauf prévisible et décidément plein de surprises. L’exposition réussit ainsi à être fidèle à une tradition d’exposition qui a toujours cherché un lien avec le territoire ou sa collection permanente, dans ce cas grâce à la présence d’œuvres importantes dispersées entre la capitale et différentes villes de la province, tout en racontant une histoire artistique entièrement nouvelle et stimulante. Le projet est donc tout à fait représentatif de ce qu’est aujourd’hui l’Accademia Carrara : une institution capable d’enthousiasmer les visiteurs et, parfois, de les surprendre, tout en restant fidèle à ses nombreux objectifs institutionnels".

“La nouvelle orientation donnée par Martina Bagnoli à la gestion de l’Accademia Carrara”, souligne Nadia Ghisalberti, conseillère pour la culture de la municipalité de Bergame, “est appréciable dès la première proposition d’exposition, qui ouvre des voies peu explorées. Les relations entre Bergame et Naples étaient à peine évoquées dans les études précédentes sur le XVIIe siècle, traitant surtout de la présence, certes insolite, de Luca Giordano à Santa Maria Maggiore, puis de son élève Nicola Malinconico. L’exposition récemment inaugurée, en revanche, approfondit cette histoire encore méconnue, en ouvrant de nouvelles voies de connaissance entre collection, relations mercantiles, nouvelles attributions, restaurations et prêts spéciaux. La tradition de Carrara, et celle des meilleurs musées, est de pouvoir étudier, redécouvrir et ne jamais perdre de vue le patrimoine conservé dans les dépôts. Une fois de plus, une peinture, connue dans le catalogue comme appartenant à une école ou à un élève, est attribuée à Luca Giordano et vient s’ajouter au catalogue déjà riche de l’artiste napolitain. L’étude et la valorisation du patrimoine local font également partie de l’ADN du musée. Dans le but de fournir le témoignage le plus large possible de la présence napolitaine sur notre territoire, le musée s’est étendu à la province, réussissant à obtenir le prêt extraordinaire des peintures de Pedrengo, désormais visibles dans les salles de la pinacothèque, à une distance rapprochée qui serait autrement impossible dans l’abside d’une église. Une occasion de découvrir la Naples du XVIIe siècle, et combien de ses beautés sont conservées à Bergame”.

Une exposition à l'Accademia Carrara sur les relations artistiques entre Bergame et Naples au XVIIe siècle

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