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Pierre-Jean de Béranger "The Most Popular French Songwriter of All Time" "The First Superstar of French Popular Music" A Superb Copy in the Publisher's Original Printed Wrappers Complete with Forty Hand Colored Lithograph Plates by Henri Monnier & a Duplicate Colored Suite. MONNIER, Henri, illustrator. Chansons de P.J. Béranger Anciennes, Nouvelles et Inédites, avec des vignettes de Devéria et des dessins coloriées d'Henri Monnier. Suivies des Procès Intentés a l'Auteur. Paris: Baudouin Frères, Éditeurs, 1828. First edition in the original ten parts - inscribed by the publisher/printer, Rignoux. Octavo (8 7/8 x 5 3/4 inches; 225 x 147 mm.). [ii], [iv], [1]-96; 97-192; 193-272; 273-368; 369-439, [1, blank]; [iv], [1]-96; 97-208; [209]-288; 289-368; [369]-438, [2, blank] pp. Forty superb hand colored lithograph plates by Henri Monnier and numerous charming black & white vignettes by Achille Devèria. With a duplicate suite of the forty colored plates. Publisher's pale green printed wrappers, each with a different lithograph illustration on front cover. A very fine example of this exceptionally rare Monnier title in the original 'dix livraisons' complete with all forty hand colored plates and an additional duplicate suite. The two suites of plates are also in the publisher's pale green printed wrappers, the first suite in a 2e Livraison wrapper and the duplicate suite in a 5e Livraison wrapper. Together with: BÉRANGER. Poniatowski. Hatons-Nous. Chansons Dédiées au Général Lafayette, Premier Grenadier de la Garde Polonaise. Suivies 14 Juillet 1829, et des Couplets a mes Amis devenus Ministres. (Poniatowski. Hate Us. Songs Dedicated to General Lafayette, First Grenadier of the Polish Guard. Followed July 14, 1829, and Couplets to my Friends who have become Ministers. Contains a biographical note on Joseph, Prince Poniatowski by Leonard Chodzko).Paris: A l'agence du Comité. 1831. Octavo (8 7/8 x 5 3/4 inches; 225 x 147 mm.). [1]-23, [1, blank]. Publisher's blue printed wrappers. Chemised in a three-quarter green morocco clamshell case, spine ruled and lettered in gilt in compartments. A truly exceptional example. KVK locates no complete copies of the Chansons; OCLC locates just one complete copy in libraries and institutions worldwide: Paris-Est Marne-La-Vallee-Bu (France). Pierre-Jean de Béranger (1780-1857) was a prolific French poet and chansonnier (songwriter), who enjoyed great popularity and influence in France during his lifetime, but faded into obscurity in the decades following his death. He has been described as "the most popular French songwriter of all time" and "the first superstar of French popular music". The Chansons were composed with fastidious care and are most notable for their clarity, wit and incisiveness, however the socialist and revolutionary content of his songs resulted in several brushes with the authorities, resulting in his nine month incarceration in La Force Prison. The plates: 1. Le Roi d'Yvetot 2. La Bacchante 3. Le Sénateur 4. La Gaudriole 5. Roger Bontemps 6. Ma Grand'Mère 7. Ma Mère Aveugle 8. Le Petit Homme Gris 9. La Bonne Fille 10. L'Éducation des Demoiselles 11. Madame Grégoire 12. Les Gueux 13. Le Vieux Célibataire 14. Le Commencement du Voyage 15. Requête des Chiens de Qualité 16. Vieux Habits! Vieux Galons! 17. Le Nouveau Diogène 18. Le Maitre d'École 19. La Chatte 20. Bon Vin et Fillette 21. L'Habit de Cour 22. Ce n'est plus Lisette 23. L'Hiver 24. la Bonne Vieille 25. La Vivandière 26. L'Exilé 27. La Bouquetière et le Croque-Mort 28. Le Bon Vieillard 29. L'Aveugle de Bagnolet 30. Les Cartes ou L'Horoscope 31. La Marquise de Pretintaille 32. Le Tailleur et la Fée 33. Le Violon Brisé 34. Les Hirondelles 35. La Fuite de l'Amour 36. Le Vieux Sergent 37. Le Voyageur 38. Le Grenier 39. Les Deux Grenadiers 40. Les Souvenirs du Peuple Champfleury, Monnier p.364; Escoffier, The Romantic Movement N°675; Marie, 653-692; Vicaire I-402.

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. [PROUST] BOYER, Paul (1861-1952) Photographie originale par Paul Boyer (successeur Otto Van Bosch) Tirage albuminé d époque (c. 1891). Format carte de visite (90 x 58 mm) contrecollé sur carton fort au nom du photographe. Liseré doré sur la tranche. Petites taches, annotations au verso. Cachet humide de la collection Mante-Proust au verso. Remarquable état de conservation Célèbre portrait de Proust par Paul Boyer, seul tirage d époque connu À l image de son portrait par Jacques-Émile Blanche peint à la même époque, on retrouve ici la même fine moustache et les traits délicats de l écrivain. Le portraitiste Paul Boyer reprend le studio parisien d Otto Van Bosch en 1888. Installé boulevard des Capucines et à Trouville, il exerce jusqu en 1909 Ce précieux tirage a été conservé par la famille Proust jusqu en 2016 Bibliographie : Proust. Documents iconographiques G. Cattaui, Pierre Cailler, 1956, n°35 Passion Proust L album d une vie, J. Picon, Paris, Textuel, 1999, p. 46 Marcel Proust, l Arche et la Colombe, M. Naturel, Michel Lafon, p. 59 Exposition : Marcel Proust, BnF,1965, n° 103 (celle-ci ou l autre pose, prise lors de la même séance) Provenance : -Famille Proust -Puis Suzy Mante-Proust (fille unique de Robert Proust), par descendance -Puis Patricia Mante-Proust (petite fille de Suzy Mante-Proust), par descendance -Puis Collection particulière.

autre. - Nadar, Paris 1862, Photographie : 5,1x8,5cm / Carton : 6,3x10,3cm, une photographie. - Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines?: «?Portrait photographique à nous communiqué par Nadar. Fait le même jour que le précédent, mêmes dimensions avec même costume. Le gilet est toujours déboutonné, mais Baudelaire cache ses mains dans les poches de son pantalon. Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve.?» (Ourousof, 1896) «?Autre carte de visite du même jour que le n°4.1 précédent [.] un tirage d'époque albuminé se trouve dans les collections du Musée d'Orsay (Provenance?: collection Braive puis collection Marie-Thérèse et André Jammes, 1991, acquis par les Musées Nationaux avec le concours du fonds du Patrimoine [.] musée d'Orsay, fiche 39389)?» (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le Rêve d'un curieux). Ce cliché, réalisé en 1862, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance. «?S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude?» écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859. On ne connaît que quinze portraits photographiques différents de Baudelaire, réalisés entre 1855 et 1866 (trois séances chez Nadar, trois chez Carjat et une chez Neyt), dont il ne subsiste pour certains qu'un seul exemplaire. Baudelaire et Nadar se rencontrèrent en 1843 et leur amitié perdura jusqu'à la mort du poète en 1867. Le photographe réalisa au total sept portraits de son ami entre 1855 et 1862. Les deux hommes, plein d'admiration l'un pour l'autre, se rendirent d'émouvants hommages dans leurs uvres respectives?: Baudelaire dédia «?Le rêve d'un curieux?» (in Les Fleurs du mal) au portraitiste qui lui consacra pour sa part, outre des caricatures et des portraits photographiques, un ouvrage sans fard intitulé Charles Baudelaire intime?: le poète vierge (1911). Rarissime et bel exemplaire de cette photographie peu connue de Baudelaire par le photographe français le plus important du XIXè siècle. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Photographic portrait of Charles Baudelaire with his hands in his pockets Nadar | Paris 1862 | Photograph: 5.1 x 8.5 cm / Cardboard: 6.3 x 10.3 cm | one photograph Extremely rare original photograph showing Charles Baudelaire on albumen paper, contemporary print in carte de visite format, mounted on a board from the Nadar workshop, 35 boulevart (sic) des Capucines; "Photographic portrait for us taken by Nadar. Taken the same day as the previous one, same dimensions, same clothes. The waistcoat is still unbuttoned but Baudelaire hides his hands in the pockets of his trousers. Seen face on, he seems more troubled and sadder than in the previous attempt." (Ourousof, 1896) "Another carte de visite from the same day as the previous no. 41 [.] a contemporary albumen print found in the Musée d'Orsay collections (Provenance: from the Braive collection, then the Marie-Thérèse and André Jammes collection, 1991, acquired by the Musées Nationaux with the support of the Heritage fund [.] Musée d'Orsay, fiche 39389) (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le rêve d'un curieux). This photo, taken in 1862, was sold between 1862 and 1871, as evidenced by the photographer's address on the back of the board. Only two of Baudelaire's poses seem to have been retained from this session. "If photography is allowed to replace art in some of its functions, it will soon have replaced or corrupted it altogether, thanks to the natural alliance it will find with the multitude of nonsense" wrote Charles Baudelaire in the Salon de 1859. W.

Exceptionally Rare Series of Sixty Hand-Colored Engraved Plates Depicting the "Cries of Paris" JOLY, Adrien Jean-Baptiste (Muffat). Les Petits Acteurs du Grand Theatre ou Recueil de divers Cris de Paris. Paris: Chez Martinet, 1822. Fourth edition, the rarest of all, and a Large Paper copy. Quarto (11 3/4 x 8 13/16 inches; 298 x 220 mm.). engraved title-page, 8 pp text. Sixty superb hand colored engraved plates. Plate no. 45 with repaired tear in fore-margin, not touching image, and three other plates (numbers 6, 12 & 54) with small 1/2 inch fore-margin repairs' Mid twentieth century quarter green paper over black boards. Smooth spine ruled in gilt, maroon morocco label lettered in gilt. A spectacular copy. Of the genre that began with Cryes of London (1689), here presenting the little actors in the grand theater of Paris, i.e. the vendors of various products and services who colorfully plied their wares and talents on the streets of the French capital, selling geese, grapes, oranges, beer, umbrellas, raspberries, café au lait, crêpes and beignets, asparagus, cherries, etc., and featuring, as well, a conjurer, a fortune-teller, a cobbler, a chimneysweep, a charcoal seller, a porter, and a bill-sticker, etc. First published in 1810, this series precedes the celebrated series Cris de Paris by Carle Vernet (Paris: Chez Delpech, ca. 1820), which contained 100 hand-colored lithographed plates also depicting Parisian street vendors. "The streets of Paris in Vernet's time seem to have been an out-of-doors department store which catered to most needs for goods and services" (Ray, The Art of the French Illustrated Book, 121). OCLC records three editions, 1810 (1 cc), 1815 (4 cc), and 1819 (1 cc), each with only sixty plates. The edition under notice is unrecorded. Only the copy of the 1815 edition noted by Colas has sixty-two plates, and the last two are by Maleuve, not Joly. ABPC records only three copies at auction since 1961, two of which lacked the title page, and only one with sixty-two plates. Cf. Colas 1552 (1815 ed.). The plates are captioned: 1: "Balayeur." 2. "Marchand de Tisanne." 3. "Marchande d'Oies." 4. "Tondeur de Chiens." 5. "Marchande de Raisin." 6. "Porteur d'Eau." 7. "Marchande d'Oranges." 8. "Marchand de Biere." 9. "Chiffonniere." 10. "Escamoteur." 11. "Marchand de Chansons. Faites-vous servir, j'ai des Recueils de 2. 4. et 6. même de 15 et de 30 pour ceux qui en désirent." 12. "Marchand de Guêtres." 13. "Marchande de Seaux ferrés." 14. "Marchand de Parapluies. Parapluies, Parasols à raccommoder les Soufflets." 15. "Marchande de Plaisirs. Régalez-vous Mesdames voilà le plaisir." 16. "Carreleur de Souliers." 17. "Tireuse de Cartes. Avec trois cartes je veux vous donner la solution des évenemens heureux ou malheureux de votre vie." 18. "Marchand de planches à Bouteilles." 19. "Marchand d'Encre. V'la de l'Encre, à 2.s l'Encre et la bouteille." 20. "Ramoneur." 21. "Des Fraises fraises Framboises." 22. "Charbonier." 23. "Laitiere." 24. "Paniers Corbeilles Marchand de Paniers." 25. "Buvez la Goute cassez la Croute." 26. "De bien jolies Cannes à Vendres." 27. "des Gateaux, de Nanterre, des Gateaux, fins." 28. "N'oubliez pas des Alumetes et de la bonne Amadoue" 29. "Mes enfants régalez vous des Saucisses, et du Boudin." 30. "Porte-faix." 31. "Tapissez vos Chambres à bon marché." 32. "Voulez-vous des Lattes V'la le Marchand de Lattes." 33. "V'la la Mde. de Café au Lait" 34. "Tous les Marons au Sûcre allons quatre un sou quatre quatre pour un sou quatre." 35. "Des Crêpes et des Beignets." 36. "Habits vieux Galons." 37. "V'la la Mde. d'Haricots et de Lantilles." 38. "Pommes de Raînettes Pommes de Raînettes." 39. "Le Printemps la Violete." 40. "V'la d'Zanetons d'Zanetons pour un yard." 41. "Des Radis rose un Sou la Bote." 42. "Ma belle bote d'Asperges." 43. "Toutes mes belles Cerises à la livre, a un sou la livre." 44. "De la Romaine en voulez vous." 45. "Pois ramés pois écossés." 46. "Douze cents Francs, peut-être pour douze Sous. aux derniers les bons, quest-ce qui les veux." 47. "Messieurs mes dames, achetez-moi quelque chose, des passe-lacets, des cure-oreilles." 48. "Grateur de Ruisseau." 49. "Du bon Beure, à la Crême du bon beure." 50. "un sou la plotte de Ficelle un sou." 51. "Chiffons à vendre des vieux Chiffons. Avez-vous des vieux Chiffons à vendre?" 52. "Me voici me voila ha! ha! famelo flo flo ha! ha!" 53. "Il arrive il arrive le Maquereau à qu'il est donc beau le Maquereau." 54. "Artichaut, des grôs artichauts, toute la tendres se tout la verdurette." 55. "haricots tendre haricots." 56. "A la fraiche qui veut boire v'la l'coco?" 57. "Afficheur." 58. "Blanchisseuse de Linge fin." 59. "Coeffeur." 60. "A r'passer couteaux ciseaux, a r'passer les rasoirs." Plate 57 is also the "Frontispice" and has the added title: "Arts, métiers et cris de Paris dessinés par Joly d'après nature. A Paris, chez Martinet rue du Coq, No. 15." "Plates 56 to 60 are signed by Joly. The others are probably not his work" (Hiler). In this copy, Plates 56 to 59 are signed by Joly. Plates 33, 34, 35, 39, 40, 42, 43, 44, 47, 48, and 49 are signed "A.B." or "B." Plates 1, 4, 11, 13, 14, 15, 17, 18, 19, 27, 43, 46, 47, 49, 50, 51, 52, 53, 57, 58, 59, and 60 are titled: "Arts, Métiers et Cris de Paris," and have imprint: "chez Martinet, rue du Coq, No. [or Nos.] 13. et 15."; "chez Martinet, rue du Coq, No. [or Nos.] 13. et 15. à Paris"; or "A Paris, chez Martinet, Libraire, rue du Coq. No. 15." Plates 2, 3, 5, 6, 7, 8, 12, 16, 20, 21, 23, 24, 25, 26, 28, 29, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 44, 45, 54, and 55 are titled: "Cris de Paris," and have imprint: "à Paris, chez L.M. Petit, Md. d'Estampes, rue St. Martin, No. 95. au grand Raphaël. chez Martinet, rue du Coq, No. 13. et 15"; "à Paris, chez L.M. Petit, rue du Battoir, St. André, No. 3. chez Martinet, rue du Coq, No. 13. et 15."; or "à Paris, chez L.M. Petit, rue du Battoir, St. André, No. 3. chez Martinet, rue du Coq, No. 13. et 15. et rue de.

'The Parisians at Play' Twenty Superb Hand Colored Lithograph Plates by Edmond Morin MORIN, Edmond, illustrator. [Ces Bons Parisiens]. (These Good Parisians). Paris: Chez Aubert & Cie. Editeurs, [ca. 1842]. Folio (13 3/16 x 9 5/8 inches; 335 x 245 mm.). Twenty highly amusing, hand colored lithograph plates, all heightened with gum arabic. A few plates with light marginal foxing. Publisher's? black paper over boards, covers elaborately stamped in gilt with "1842 Album" in the center. Covers a little worn at joints and corners, some old 'tape' stains on endpapers. An excellent example of a super rare album. This is only the second time in over 50 years that we have ever seen this suite of colored lithographs. According to OCLC there are just two copies located in libraries and institutions worldwide: The Morgan Library & Museum and the New York Public Library (NY, USA). Note: Neither of these copies are recorded as having color plates. The plates - all with the headline "Ces Bons Parisienes!": 1. Est-ce que vous návez pas peur d'être volé, Monsieur, dans un endroit aussi écarte? (Are not you afraid of being robbed, sir, in a place so remote?) 2. Chasseur Chassé. Que diable me veulent-elles, ces vilaines bêtes la? (Hunted Hunter. What the hell do they want, these ugly beasts?) 3. Sapristi! Quel poisson!! (Damn! What a fish !!) 4. Au voleur! Au voleur!!.arrétez! (Thief! thief! . stop!) 5. Premiére leçon de chasse (First hunting lesson) 6. Il rêve qu'il s'amuse. (He dreams he's having fun .) 7. Ouverture de la chasse dans la plaine St. Denis (Opening of the hunt in the plain St. Denis) 8. Monsieur, voici ma carte! (Sir, here is my card!) 9. Ce qu'on appelle un renfoncement. (What is called a recess .) 10. Si je tenais le gueux qui dèvalise mon ètang, il passerait un fichu quart d'heure. (If I got the beggar who devours my pond, he would spend an awful quarter of an hour .) 11. Vue prise de la marre d'Auteuil!!! (View taken of the embarrassed student!!!) 12. Le Retour de la Chasse. Accommodez nous ça, avec beaucoup de choux, beaucoup, beaucoup. (Le cuisinier) oui, ce sera un plat de choux blanc. (The return of Hunting. Accommodate us, with a lot of cabbage, a lot, a lot . (The cook) yes, it will be a dish of white cabbage .) 13. Par où faut-il passer pour aller au. Allez au diable (Where do I go to go to . Go to the devil) 14. STATU QUO fort dèsagrèable (STATUS QUO very unpleasant) 15. La Friture manquée tableau en un petít acte. (La scène se passe sur la Seine.) (Missed the frying pan - because of a small mistake. (The scene is on the Seine.) 16. Partie de Campagne. Le dimanche est un jour de plaisir. et de repos (Into the countryside. Sunday is a day of fun . and rest 17. Chien de Chasse Parisien. Va Cherche, Azor, va chercher! (Parisian hunting dog. Go find it, Azor, go get it!) 18. Pêcheur a repêcheur! (The fish has a fisherman!) 19. Une Journée de Plaisir. De St. Cloud à Paris, par terre. et par eau (A day of pleasure. From St. Cloud to Paris, on the ground . and by water) 20. Une Bonne Farce. Pousse á l'eau, Cadet, pousse! (A good joke. Push in the water, Cadet, push!) Edmond MORIN (1825-1882) "was a French painter, illustrator and engraver of some fame in his day. Wood engravings after his designs appeared in L'Illustration and Le monde illustré, as well as in many books." (Gordon Ray. The Art of the French Illustrated Book 1700-1914, pp. 353-354). Hennri Beraldi. Les Graveurs du XIXe Siècle, volume X, p. 131. Frederik Muller. La Lithographie. Ecoles Francaise Néerlandaose Allemande Anglais & Russe. No. 357. Lucien Monot. Le Prix des Estampes Anciennes et Modernes, volume V, p. 112.

Pierre-Jean de Béranger "The Most Popular French Songwriter of All Time" "The First Superstar of French Popular Music" Forty Hand Colored Lithograph Plates by Henri Monnier MONNIER, Henri, illustrator. Chansons de P.J. Béranger Anciennes, Nouvelles et Inédites, avec des vignettes de Devéria et des dessins coloriées d'Henri Monnier. Suivies des Procès Intentés a l'Auteur. Paris: Baudouin Frères, Éditeurs, 1828. First edition. Two octavo volumes (8 5/8 x 5 5/8 inches; 220 x 143 mm.). [iv], iv, [1]-439, 1, blank]; [iv], [1]-438 pp. Forty superb hand colored lithograph plates by Henri Monnier and numerous charming black & white vignettes by Achille Devèria. Handsomely bound ca. 1890 by Paul-Romain Raparlier (stamp signed in black on verso of front endpapers) in three quarter red morocco over marbled boards, ruled in gilt. Spines with five raised bands elaborately tooled and lettered in gilt in compartments, marbled endpapers, top edge gilt, others uncut. A very fine copy of this extremely rare Monnier title complete with all forty hand colored plates. KVK locates no complete copies; OCLC locates just one complete copy in libraries and institutions worldwide: Paris-Est Marne-La-Vallee-Bu (France). Pierre-Jean de Béranger (1780-1857) was a prolific French poet and chansonnier (songwriter), who enjoyed great popularity and influence in France during his lifetime, but faded into obscurity in the decades following his death. He has been described as "the most popular French songwriter of all time" and "the first superstar of French popular music". The Chansons were composed with fastidious care and are most notable for their clarity, wit and incisiveness, however the socialist and revolutionary content of his songs resulted in several brushes with the authorities, resulting in his nine month incarceration in La Force Prison. RAPARLIER, Paul-Romain (1858-1900), binder. Master French Art Nouveux bookbinder Paul-Romain Raparlier "was the most enthusiastic innovator and the boldest French binder of the Nouveau period. He execrted many commissions from the London bookseller Henry Sotheran. The plates: 1. Le Roi d'Yvetot 2. La Bacchante 3. Le Sénateur 4. La Gaudriole 5. Roger Bontemps 6. Ma Grand'Mère 7. Ma Mère Aveugle 8. Le Petit Homme Gris 9. La Bonne Fille 10. L'Éducation des Demoiselles 11. Madame Grégoire 12. Les Gueux 13. Le Vieux Célibataire 14. Le Commencement du Voyage 15. Requête des Chiens de Qualité 16. Vieux Habits! Vieux Galons! 17. Le Nouveau Diogène 18. Le Maitre d'École 19. La Chatte 20. Bon Vin et Fillette 21. L'Habit de Cour 22. Ce n'est plus Lisette 23. L'Hiver 24. la Bonne Vieille 25. La Vivandière 26. L'Exilé 27. La Bouquetière et le Croque-Mort 28. Le Bon Vieillard 29. L'Aveugle de Bagnolet 30. Les Cartes ou L'Horoscope 31. La Marquise de Pretintaille 32. Le Tailleur et la Fée 33. Le Violon Brisé 34. Les Hirondelles 35. La Fuite de l'Amour 36. Le Vieux Sergent 37. Le Voyageur 38. Le Grenier 39. Les Deux Grenadiers 40. Les Souvenirs du Peuple Champfleury, Monnier p.364; Escoffier, The Romantic Movement N°675; Marie, 653-692; Vicaire I-402.

Couverture rigide. Etat : Comme neuf. Edition originale. PEREZ Mathias, DEBRE Olivier, VIALLAT Claude et de nombreux autres El Tretze Vents, 1983 Céret, Musée de la ville de Céret, 1983. In-folio, en feuilles (H510xL340mm), sous couverture rempliée et coffret de toile grise avec le titre estampé au dos à froid. Exceptionnel ouvrage publié par le Musée d Art Moderne de Céret avec le concours du Ministère de la Culture. Il comprend 21 textes inédits de 21 auteurs différents, ainsi que 21 créations originales : 3 lithographies, 1 estampille et 17 autres uvres inédites (peintures, gouaches, collages, uvres sur papier). Toutes sont signées et créées spécialement pour cette occasion. 21 artistes ont ainsi participé à sa réalisation : Tapies, Debré, Saura, Hajdu, Viallat, Jean Capdeville, Degottex, Jacques Capdeville, Arnaudies, Lunal, Meyer Himhoff, Maregiano, Pérez, Badin, Bertrand, Fevrier, Canteloup, Garnier, Vila, Boutibonnes, Novarina. Textes de Brazès, Benhamou, Curzi, Dupin, Gifreu, Hauc, Manuel, Mestre, Minière, Montels, Noël, Pleynet, Pons, Prigent, Reynard, Rios, Risset, Roche, Tunstill, Verheggen, Vuarnet. Cet ouvrage a été tiré à 85 exemplaires, il s agit ici du n° 1/85. Il a été imprimé par Mathias Pérez sur les presses de l association Carte Blanche. Les lithographies sont numérotées (de numéros différents pour chacune). Edition originale en parfait état de conservation. Signé par l'illustrateur.

Etat : ACEPTABLE. Rara primera edición. Encuadernado. Sellos de antigua Biblioteca francesa. Uno de los mapas más famosos y espectaculares de los Pirinéos. Fue realizada entre 1716 y 1719 por Roussel, topógrafo e ingeniero del Rey, y por La Blottiere, ingeniero geógrafo, por un encargo del Regente con fines militares. La zona española representada, Cataluña y parte de Guipúzcoa, se basó en los mapas españoles de la época. Formato (cm): 180x110.

No Binding. Etat : Very Good (6/10). 1st Edition. (United States - Civil War (1861-1865)) Rare CDV of Civil War Surgeon Dr. Mary Walker, the Only Female Medal of Honor Recipient in the History of the United States. [London]: Elliott & Fry, 55, Baker Street, Portman Square, circa 1866. Albumen photograph measuring 2-5/16" x 3-9/16" on card mount measuring 2-7/16" x 4-1/16", with Elliott & Fry of London imprint to mount recto and verso. The full length standing studio portrait of the surgeon clothed in both dress and trousers, proudly wearing her Medal of Honor; minimal spotting and a couple of smudges for what is a beautiful photograph with excellent clarity and contrast. Mary Edwards Walker (1832-1919) attended Syracuse Medical College and received her medical degree from there in1855. She became the second woman to graduate from this college after Elizabeth Blackwell. When the Civil War began in 1861, Walker wanted to join the Union's efforts but was not allowed to because she was a woman. In 1863 her request to practice as a surgeon was finally approved, and she became the first female U.S. Army surgeon as a civilian. For her efforts helping the Union during the Civil War, Walker was awarded the Medal of Honor by President Johnson on November 11, 1865, even though she was a civilian who had never been a commissioned officer in military service. It was Walker's civilian status that caused her Medal to be rescinded in 1917. Walker refused to return the medal and continued to wear it until her death in 1919. In 1977, President Jimmy Carter officially reinstated the award to Walker. The firm of Elliott & Fry was founded in 1863 by Joseph John Elliott (1835-1903) and Clarence Edmund Fry (1840-1897). Its first premises was at 55 Baker Street in London where they it stayed until 1886. In the early 1940s the studio was bombed and most of the early negatives were destroyed. The National Portrait Gallery in London shows to possess 10,996 portraits associated with the photographers Elliott & Fry, including one portrait of Dr. Mary Walker, though not of the image offered in this listing. The condition of the CDV is 6/10 - Very Good; Moderate or mild condition issues that attract the eye under normal viewing conditions. RARE, and possibly a previously unknown pose of Dr. Mary Walker.

autre. - Bingham, Paris s.d. (circa 1875), 6,2x10,2cm, une photographie. - Rarissime photographie originale en médaillon sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Bingham à Paris. Annotations manuscrites au dos du cliché, dont la mention "Collection Romi". Robert Miquel journaliste et "historien de l'insolite" français tenait une boutique au 15 rue de Seine qui fut immortalisée par Robert Doisneau dans sa série intitulée La Vitrine de Romi. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Photographic medallion portrait of a young Auguste Renoir Bingham | Paris n.?d. [circa 1875] | 6,2 x 10,2 cm | photograph An extremely rare original medallion photograph on albumin paper, in visiting card format, laid down on card from the Studio Bingham, Paris. Manuscript annotations to verso, including the note "Collection Romi." Robert Miquel, journalist and French "chronicler of the unusual" kept a shop at 15 rue de Seine, immortalized by Robert Doisneau in his series La Vitrine de Romi. We have not been able to find any copies of this photograph in any of the international public collections.

autre. - A. Emile, Paris s.d. (ca 1900), 6x17,2cm, une photographie au format carte de visite. - Rare portrait photographique de Fernand Destouches (1865-1932), père de Louis-Ferdinand Céline, tirage d'époque au format carte de visite sur papier albuminé contrecollé sur un carton du studio A. Émile. Deux petits adhésifs en marge basse du cliché présentant également deux infimes manques aux coins supérieurs. Légende manuscrite au dos. Un des protagonistes principaux de Mort à crédit, le petit-bourgeois Fernand Destouches originaire du Havre est transformé par son fils en un formidable personnage éructant et irascible?: «?Mon père Auguste, il tripotait, sacrait, jurait, déglinguait chaque fois la douille et le manchon. C'était un gros blond, mon père, furieux pour des riens, avec un nez comme un bébé tout rond, au-dessus de moustaches énormes. Il roulait des yeux féroces quand la colère lui montait. Il se souvenait que des contrariétés. Il en avait eu des centaines. Au bureau des Assurances, il gagnait cent dix francs par mois.?» (Mort à Crédit, Denoël & Steele, 1936) Céline maintint sa vie durant une atmosphère de fiction romanesque autour de la vie de son père et prétendit qu'il était titulaire du baccalauréat et d'une licence ès lettres. Les échecs financiers de la famille ainsi que les ambitions avortées de son père, amplifiés par Céline en sordides drames prolétaires, servirent de pierre d'angle pour Mort à crédit, dont il interdit la lecture à sa mère. De toute rareté. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Pas de couverture. - Nadar, Paris 1856, 6,5x10,5cm, une feuille. - Photographie originale à l'albumine au format carte de visite. Epreuve sur papier salé. Un des premiers portraits du poète, qui fut un des premiers modèles du photographe. Rare, comme tous les premiers portraits chez Nadar de Vigny. Photographie montée sur carton rigide gris, extraite d'un album photographique d'un collectionneur. A la plume dans la marge basse, Le Cte Alfred de Vigny, et dans la marge droite NADAR en capitales. Un des premiers portraits de Nadar où déjà se dégage son style épuré. "Nadar photographie ses modèles simplement, n'utilisant que la lumière naturelle et zénithale diffusée par les verrières et réfléchie par de grands panneaux mobiles. Les poses à la manière d'Ingres valent surtout pour l'intimité et la complicité qu'il sait créer avec ses sujets. « La photographie est à la portée du premier des imbéciles, elle s'apprend en une heure. Ce qui ne s'apprend pas, c'est le sentiment de la lumière [.] et encore moins l'intelligence morale de votre sujet [.] et la ressemblance intime », dira-t-il. Dans cette période, où le portrait s'industrialise dans un académisme convenu, Nadar supprime les accessoires et décors conventionnels et refuse la retouche, au profit de « l'expression vraie et de cet instant de compréhension qui vous met en contact avec le modèle, qui vous aide à le résumer, vous guide vers ses idées et son caractère »." (Claude Postel : connaissance des arts). L'entreprise Nadar executera des tirages plus tardifs de ce cliché mais celui-ci est bien un cliché de démonstration, non destiné à l'usage. A l'instar de Baudelaire, Vigny déplorait la mode de la photographie et particulièrement celle des portraits, mais il détenait paradoxalement sa propre collection de photos cartes de visite et à la fin de sa vie, il multiplia les séances de poses, d'abord chez Nadar puis chez Le Gray. Il se montre vers 1855 soucieux de son image, celle qui va laisser à la postérité, et ses portraits photographiques doivent traduire le personnage de poète qu'il désire laisser. C'est ainsi qu'on le découvre sur ce portrait dans une attitude de sphynx, assis assez rigidement dans un fauteuil de velours, le regard dirigé vers l'horizon, les bras croisés, la main droite tenant un porte-mine, emblème de sa vocation, la rosette de la légion d'honneur ornant son col. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Charles-Édourd de Beaumont's Au Bal Masqué - At the Masked Ball BEAUMONT, Charles-Édouard de. Au Bal Masqué. [At the Masked Ball] Album par Beaumont. Paris: Au Bureau du Charivari, Maison Martinet, [1848]. [First Series]. Quarto (13 1/4 x 10 inches; 336 x 254 mm.). Pictorial lithograph title-page and thirty superb lithograph plates. Some light foxing (mainly marginal) to a few plates, otherwise fine. Later violet cloth over boards, spine lettered in gilt. Publisher's pictorial yellow wrappers bound in. This exceptionally rare album of lithographs echoes that of Gavarni who dedicated works of the same theme at the same time. Mr. Descamps-Scrive who had a colored copy of the same thirty prints prints of this album indicated that the date was "towards 1860" (catalog Descamps-Scrive, second part). OCLC locates just two complete copies in libraries and institutions worldwide, both at The Morgan Library & Museum (NY, USA), one of which appears to be partially colored. Charles-Édouard de Beaumont (1819-1888) was one of the great caricaturists and lithographers that illustrated the beautiful pages of Charivari and other fashionable image journals. He produced all the illustrations for the picturesque Revue, Le Diable Amoureux (The Devil in Love) and many of the illustrations for the 1844 edition of Victor Hugo's Notre-Dame de Paris. Often criticized for drawing too much inspiration from Paul Gavarni, he published between 1228 and 1273 lithographs in the years 1842 to 1866. He was often criticized for drawing too much inspiration from Paul Gavarni. In 1879 he co-founded the Societe d'Aquarellistes Francais in 1879, where he exhibited several watercolors Masquerades were popular imagery in France at this time, which suggests that de Beaumont might have implied that the latent qualities of the masquerade, such as anonymity, deceit, promiscuity and superficiality, equally exist in more everyday settings. Additionally, because masked balls were contexts that permitted forms of interaction and intimacy otherwise prohibited, they can be regarded as occasions where gender and sexual norms could be transgressed. De Beaumont's satirical images of gender relations are not always as progressive as this description of the series might suggest. In 1848, after Au Bal Masqué, de Beaumont stopped depicting women in acceptable female roles and instead reconnected them to the role of prostitute. He would also reverse their gender roles to support an antifeminist backlash prompted by a conservative political climate. Out of this same school of thought, de Beaumont authored a book titled The Sword and Womankind that attributes a range of historical calamities to the deeds of wayward women. For example, depictions of women castrating men and enacting other violent acts spread from the belief that women were responsible for the failure of the 1848 revolution. While the prints from Au Bal Masqué may not depict these same sentiments, it satirizes diversions from gender norms while also depicting women outside of the domestic sphere, behaving contrary to traditional social expectations. Plates: 1. Chère enfant avant que tu n'entre dans cebal laisse moi te bènir. 2. Si quelque gandin t'invite à souper., tâche de m'emmener? 3. Mesdames, entrez dans la loge. 4. Tu es joliment costume!.on jurerait que tu es une femme! 5. Le pantalon à la nouvelle ordonnance., c'est ça qui est commode pour aller. 6. Mon petit bébé., nous irons demain acheter des joujoux chez Giroux. 7. Vois-tu ce gros monsieur, là-bas? 8. Tiens!.une femme honnête! 9. Je ne veux pas qu'on m'embrasse! 10. Oh! Adolphe., j'ai un bien grand service à te demander? 11. Adéle., il n'y a qu'un instant, je te voyais causer à l'ètage supérieur, avec un monsieur? 12. Vas donc t'asseoir sur cette banquette, au lieu de fatigue ce malheureux Paul. 13. Comment! Vous M. Dugardin, un homme sérieux un maître clerc de notaire, vous. 14. Vois-tu la bas c'est mon Eléonore. 15. Comment., monster!.tu me dis que tu pars pour Meaux, pour affaires.et, je. 16. Vue prise dans un cabinet particulier., au moment ou le monsieur regarde la carte. 17. Nêtes-vous pas mademoiselle Elisa? 18. Après Souper. Dieu que je suis malheureuse de ne pas être restée vertueuse! 19. Comme je suis portiere, je sais tout et je puis te tirer la bonne aventure. 20. Veux-tu souper? Eugénie. 21. Je suis la femme qui doit faire votre bonheur donnez moi une petite maison. 22. Ainsi vous ne voulez pas me permettre d'aller vous render visite demain? 23. Est ce que tu vas encore carotter ce soir une pièce dix sous à chaque personne qui voudre. 24. Si tu adresses encore la parole à mon Ernest, tu auras affaire à moi. 25. Tu serais bien aimable de me prendre dix billets de loterie à un franc. 26. Comme tu as deux batons de sucre de pomme, donne m'en un. 27. Allons-nous souper, Adolphe? 28. Comme tu as l'air de mauvaise humeur! 29. Pendant le bal, un Anglais m'a offert ce baton de sucre de pomme que la marchande. 30. Mademoiselle Adèle., si vous continuez à rentrer à des heures aussi indues, je.

Kein Einband. Etat : Sehr gut. 1. Auflage. Carte de L ´Ile de Java. Chatelain, anno 1719, very good condition and authentic map Carte de l'Ile de Java: Partie Occidentale, Partie Orientale, Dressee tout Nouvellement Sur Les Memoires Les Plus Exacts; By: Henri Abraham Chatelain Date: 1719 (published) Amsterdam Dimensions: 47x92 cm. (sheet). This is an authentic antique map of the island of Java showing portion of Sumatra and Bali. The map was produced for Chatelain s VII volume world atlas out of Amsterdam in 1719 This is without question, the most elaborate, and accurate large format map of the Island of Java and its coastline of the early 18th century. The city and port of Batavia (Jakarta) can be found in the northwest portion of the island as well as in a large insert in the lower left portion of the map. Above the map are two drapery style title banners written by Gueudeville, that present the history of the island as well as the presence of the Dutch. Additional text on either side of the map refer to various cities and villages of Java Condition: Map is in very good condition, with wide margins and a strong impression.

Couverture rigide. - New York, Boston & Philadelphie s.d. (circa 1890), 22x30cm, relié. - Album constitué de 46 photographies originales inédites, 30 au format carte postale (10,7x16,5cm), les 16 dernières au format carte de visite (6,2x10,4cm). Toutes sont contrecollées sur des cartons de studios photographiques américains principalement de New York, Boston et Philadelphie. Reliure en plein cuir grainé marron présentant des frottements, dos à quatre faux nerfs se poursuivant sur les plats bordés d'un filet noir, gardes et contreplats de papier à motifs doré encadrés d'une dentelle dorée, toutes tranches dorées, fermoir en laiton intact. Les photographies sont insérées dans des pages cartonnées sous passe-partout : les plus grandes photographies sont présentées seules, les petites par quatre. Quelques passe-partout présentent des déchirures réparées à l'adhésif. Unique album photographique ayant appartenu à la richissime héritière américaine Anna Gould, malheureusement réputée pour sa laideur, seul témoignage de ses années de jeunesse, précédant son arrivée remarquée - notamment par le jeune Marcel Proust - dans le Paris de la Belle Epoque. Seconde fille du magnat des chemins de fer et self-made man Jay Gould (1836-1892), Anna Gould (1875-1961) vécut une jeunesse dorée, entourée de nombreuses amies new-yorkaises et bostoniennes dont les portraits sont immortalisés dans cet album : Irene Goodwill, Elizabeth Falconer, Lucie Elizabeth Taylor Hagenbuch, Beatrice R Kilmer, Olivia Clifford Harriman.Lorsque son illustre père tomba malade, elle fut envoyée dans un pensionnat pour jeunes filles aisées de Philadelphie. A la prestigieuse Ogontz School for Young Ladies, elle fit la connaissance de plusieurs autres camarades dont les photographies - dédicacées au dos par les intéressées - apparaissent dans cet album : Mathi Hutchinson, Frances E. Thompson, etc. Les clichés renvoyant à cette période présentent, pour certains d'entre eux, la mention manuscrite « Ogontz » au dos et sont datées entre 1890 et 1893. Orpheline de mère et oppressée par le carcan familial, la jeune Anna semble s'être entourée dans cet établissement d'une véritable sororité. Cette impression est renforcée par l'absence, dans cet album, de photographies de famille hormis deux de l'un de ses frères aînés - Edwin Gould (1866-1933) - en tenue militaire. Il fondera en 1923 l'Edwin Gould Foundation, venant en aide aux enfants défavorisés. En 1892, à sa mort, Jay Gould - à la tête de l'une des plus grandes fortunes de l'Amérique - lègue à ses enfants un héritage considérable. La jeune Anna, âgée de 18 ans et fiancée à l'acteur Harry Woodruff, est contrainte, sur les instances de son frère George, de renoncer à cette union. Leur père Jay Gould avait en effet, en contrepartie du legs conséquent qu'il leur transmettait, prévu dans son testament que si l'un de ses descendants se mariait contrairement à l'avis de ses frères et s urs, il serait contraint de leur rétrocéder la moitié de sa part d'héritage. Le 4 mars 1895, Anna Gould épouse donc en grande pompe à New York le Comte Boniface de Castellane, dit Boni, rencontré au printemps 1894 chez Fanny Read, amie de la famille Gould. Les journaux louent la beauté du marié mais se passent de commentaires quant à Anna. La dureté des propos employés par ses contemporains - Robert de Montesquiou disait d'elle qu'« elle [avait] les yeux d'un singe, d'un singe qu'on a pris en captivité » - contraste avec les photographies inédites que contient l'album, d'une jeune fille posant fièrement, parfois entourée de ses amies. Ignorant ces heureuses images de son passé, elle fut peinte pour l'éternité dans cette attitude physique déplaisante qui, de nos jours encore, demeure l'un de ses traits biographiques dominants : « Petite, mal bâtie, les jambes courtes, le dos rond, la tête enfoncée dans les épaules. Mais le plus consternant, c'est son visage : qu'importeraient son teint blafard, ses cheveux noirs crépus, son nez fort, ses lèvres épaisses, son menton u.

couverture souple. - Studio Louis, Bucarest 14 juin 1877, 6,7x10cm. - Rare portrait photographique d'Amélie Destouches, tante de Louis-Ferdinand Céline, au format carte cabinet sur papier albuminé contrecollé sur un carton du studio Louis. Légendes manuscrites «?Suzannica 3 ans, Bucarest ce 14 juin 1877?» et «?Zenon Zawirski?» d'une autre main, au dos. Le portrait est réalisé par les studios Louis, au 127 Calea Mosilor à Bucarest. Amélie épouse à vingt-quatre ans le riche roumain Zenon Zawirski, qui pose à ses côtés avec leur fille Zenone Zawirska, alors âgée de trois ans. Céline lui consacre un portrait peu flatteur dans Mort à crédit, et emprunte ses traits pour le personnage de la tante Hélène, dont il transpose les aventures slaves en Russie et non en Roumanie. Encore vivante à l'époque de la rédaction du roman, Céline fait pourtant mourir son personnage dans le déshonneur et la honte?: «?Elle a pris tout le vent dans les voiles. Elle a bourlingué en Russie. À Saint-Pétersbourg, elle est devenue grue. À un moment, elle a eu tout, carrosse, trois traîneaux, un village rien que pour elle, avec son nom dessus. Elle est venue nous voir au Passage, deux fois de suite, frusquée, superbe, comme une princesse et heureuse et tout. Elle a terminé très tragiquement sous les balles d'un officier. Y avait pas de résistance chez elle. C'était tout viande, désir, musique. Il rendait papa, rien que d'y penser. Ma mère a conclu en apprenant son décès?: "Voilà une fin bien horrible?! Mais c'est la fin d'une égoïste?!"?» [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Pas de couverture. - Truchelut, Paris 1875, 6x10,5cm, une feuille. - Photographie originale à l'albumine de l'écrivain Jules Verne au format carte de visite. Rare. Une photographie contrecollée sur carton. Dans la marge haute : Truchelut. Marge basse : Photographie Universelle. Publicité au dos de l'éditeur. Un tirage plus tardif à la bibliothèque Nationale et à celle d'Amiens, après 1880. Belle épreuve, quelques petits points sombres. Oublié de l'histoire de la photographie, Truchelut en fut un des pionniers. Il fut un des 15 préparateurs de Daguerre et déposa plusieurs brevets liés à la photographie dont le panotype qui permettait d'obtenir une photographie sur un tissu. Il développera ce procédé en offrant de réaliser des peintures d'après des photographies carte de visite à son public. En 1880, Truchelut s'associera avec son gendre Valkman, et les cartes porteront désormais leurs deux noms, c'est la raison pour laquelle cette photographie a été prise entre 1871 (date à laquelle Truchelut reprend la Photographie universelle) et 1880. Alors que la plupart des studios firent faillite après la Commune, Truchelut fut un des seuls à continuer à prospérer. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Pas de couverture. Etat : Très bon. Edition originale. "COURTE & BONNE" Roman par Marie COLOMBIER / Affiche originale entoilée / Litho Jules CHERET / Imp. CHAIX (1888) / Format entoilé: 92x127cm / Très bon état (quelques restaurations renforcées par l'entoilage) /// Original poster on linen / Litho by Jules CHERET (1888) / Size on linen: 92x127cm / Very good+ condition.

"The Turkish Empire", copper engraving made by John Speed in 1626, published by George Humble of London in the first edition of the "Prospect of the Most Famous Parts of the World". Coloured by a later hand. Size: 39 x 51 cm. A beautiful example of John Speed's carte-a-figure map of the Turkish Empire in the early years of the 17th century, encompassing North Africa, the Arabian peninsula, Turkey, Armenia, the Black Sea, and Greece and the Aegean, much of which was controlled by the Ottomans at the time. On the verso in English is a comprehensive (for that time) description of the Ottomans, their origins, their history, traditions and religion (including about "one Mohammed whose story is well worth our knowledge"). The so-called Turkish Empire, which was in fact the Ottoman Empire, was one of the mightiest and longest-lasting dynasties in world history. This superpower ruled large areas of the Middle East, Eastern Europe and North Africa for more than 600 years. The head of state was a Sultan who had absolute religious and political authority over his people. Western Europeans generally viewed them as a threat. Or as John Speed -rather undiplomatically- writes on the verso side of the map: "The Turk is admired for nothing more than his sudden advancement to so great an empire. For before these last 300 and old years, we must seek this people (which has become now a terror to the whole world) lurking in the by-corners of Asia like renegades and thieves as indeed they were; such as so infested their neighbors with rapes and murders, as that neither enjoyed their own lives freely, nor possessed more wealth, than they could maintain with the sword." Many historians however, regard the Ottoman Empire as a source of great regional stability and security, and of important achievements in the arts, science, religion and culture as well. The Ottomans allowed freedom of worship in occupied territories, and in general governed with a loose reign so long as taxes were paid when due. This fascinating map includes interesting commentary regarding the various peoples of the regions depicted. For example, reference is made to Prester John, the legendaryNestorian-Christian emperor or king-priest who, according to various reports, was supposed to have ruled in the far east beyond Persia and Armenia. Speed places him in Abyssinia. The map also contains annotations about the Black Sea, the Caspian Sea, the Persian Empire and Kingdom of Ormus. Eight major cities including Alexandria, Constantinople and Jerusalem are depicted in vignettes along the top of the map, and running down either side are vignettes portraying husbands and wives of different peoples, including Greeks, Egyptians, Assyrians, Arabians and Persians clothed in local dress. The title of the map is enclosed in a large decorative cartouche, topped with the crescent moon banner of the Empire. Price: Euro 2.250,-.

autre. - London Stereoscopic Company, Londres 1900, 10,7x16,6cm, une photographie au format carte cabinet. - Beau portrait photographique original d'Emile Zola au format carte cabinet, tirage d'époque sur papier albuminé contrecollé sur un carton de la London Stereoscopic Company et réalisé par un photographe non identifié. L'écrivain y pose, rosette de la légion d'honneur à la boutonnière. Condamné pour diffamation après la publication de son célèbre "J'accuse !" à la une de L'Aurore et pour échapper à la prison, Zola prend secrètement la fuite vers Londres le 18 juillet 1898. Le 26 juillet 1898, la légion d'honneur lui est retirée. Pied de nez à cette France qui ne le comprend pas, cette photographie "à la rosette" a vraisemblablement été réalisée après sa destitution de l'ordre de la légion d'honneur. Exceptionnel état de conservation. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale, Édition illustrée. Un album photographique de 16 photographies albuminées de Dinan et Dol-de-Bretagne,*** sous cartonnage toilé rose (ou violet insolé) au 1er plat imprimé en doré, *** très petit format italien de 12x17 cm (format CDV, carte de visite), *** Une page de texte en français et en anglais sur 2 colonnes, gardes jaunes, *** 16 photographies albuminées au format : 5,7x9,3 cm environ, légendées en français et en anglais, contrecollées sur pages cartonnées montées sur onglet au format : 11x15,3 cm, *** texte manuscrit en page de garde : Dinan, 2 Septembre 1867, *** bon état. *************** Album de vues photographiées d'après nature par Mr Pépin, Photographe à Laval (Mayenne). *** 1. Le Mont-Dol. The Mount-Dol. *** 2. Pierre du Champ-Dolent. Stone of the Champ-Dolent. *** 3. Cathédrale de Dol. The Cathedral of Dol. *** 4. Intérieur de la Cathédrale de Dol. Inside of Cathedral at Dol. *** 5. Ruines de Léhon. Ruins of Léhon. *** 6. Château de M. Flaud (Maire de Dinan - 1816-1874) - Château Ganne à Dinan). Castle of M. Flaud (Mayor of Dinan). *** 7. Porte Gerzuale (Est) Jerzual (Dinan). Eastern-Gerzuale-Gate. *** 8. Ruines du Lagarek. Ruins of Lagarek. *** 9. Tour de la Duchesse Anne (Dinan). Duchess Anne's Tower. *** 10. Place des Cordeliers (Dinan). Cordeliers Place. *** 11. Porte de Brest. The Brest Gate. *** 12. Porte Saint Louis. St. Lewis Gate. *** 13. Bords de la Rance. View of the River La Rance. *** 14. Église Saint Sauveur (Basilique à Dinan). St. Saviours' Church. *** 15. Dinan. Vue générale. General view. *** 16. Le Viaduc (Dinan-Lanvallay). The Viaduct. ***** Pierre-Marie-Benjamin Pépin est né le 13 juillet 1813 à Cléden-Cap-Sizun dans le Finistère. *** Il est le fils de Charles Pépin, Brigadier, et de Anne-Appoline Laurent. *** Lorsqu'il se marie en 1838, Benjamin Pépin est miroitier à Limoges puis à Périgueux. *** Sa présence à Laval remonte à l'année 1850. *** La seconde exposition de la Société d'Industrie de la Mayenne de 1857 le mentionne non plus seulement pour son activité principale de miroitier doreur mais aussi comme photographe. *** L'observation de ses photographies de Laval permettent de repousser cette limite jusqu'à l'année 1852. *** Il est alors le premier photographe sédentaire de la ville de Laval. *** En septembre 1858, Benjamin Pépin et son épouse se portent acquéreurs d'un terrain non bâti, rue du Lieutenant, d'une superficie de 491 m² où il installera son atelier de photographies. *** 1874 semble bien être l'année qui voit la fin d'activité de photographe. *** La profession de Benjamin Pépin a influencé son entourage, outre son fils Charles qui s'engagea sur les traces de son père à Brest à partir de 1869, deux de ses gendres choisissent aussi d'exercer la même profession. *** Benjamin Pépin décède à Laval le 26 mars 1881. *** [Sources : Guillaume Ertaud : "Benjamin Pépin Photographe - Entre miroiterie et photographie : une certaine idée du paysage local". La Mayenne - Archéologie - Histoire Tome 22 - 1999]. ***.

autre. - Vezenberg, Saint Petersbourg s.d. (circa 1880), 6,4x10,7cm, une photographie au format carte de visite. - Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Vezenberg à Saint Petersbourg. Cachet en russe en bas du cliché indiquant en cyrillique "L. Tolstoï". Nous n'avons pu trouver aucun exemplaire de cette photographie dans les collections publiques. Les photographies de ce géant de la littérature russe sont rares et recherchées. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Photographic portrait of Leo Tolstoy Vezenberg | Saint Petersburg n. d. [ca 1880] | 6.4 x 10.7 cm | one carte-de-visite photograph Extremely rare original photograph on albumen paper, carte-de-visite size, laid on a cardboard of the Vezenberg studio in Saint Petersburg. Stamp in Russian at the bottom of the photograph indicating in Cyrillic "L. Tolstoy". We have not fond any copy of this photograph in public collections. The photographs of the master of Russian literature are rare and sought after.

autre. - Ch. Gerschel, Paris s.d. (ca 1900), 10,8x16,4cm, une photographie carte cabinet. - Tirage, sur papier albuminé et très légèrement postérieur de cette photographie prise en 1894 ou 1895, contrecollé sur une carte cabinet du studio Gerschel. Charles Gerschel (1871-1948), fils du photographe Aaron Gerschel, prit la suite de son père dans les années 1890 et s'installa boulevard des Capucines. L'un des derniers portraits du poète. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

autre. - J. Couturier, Paris s.d. (ca 1900), 10,3x15,5cm, une photographie au format carte cabinet. - Portrait photographique d'Hermance Delhaye Destouches (1830-1869), grand-mère paternelle de Louis-Ferdinand Céline, au format carte cabinet sur papier albuminé contrecollé sur un carton du studio J. Couturier. Carton un peu rogné en marge basse. Légende manuscrite au dos. Bourgeoise d'origine flamande, la grand-mère de Céline se marie avec Auguste Destouches en 1860 et eut cinq enfants. à la mort prématurée de son mari en 1874, à l'âge de trente-neuf ans, la provinciale Hermance tente sa chance à Paris avec Amélie, la tante de Céline, où elle dilapide sa fortune et finit entretenue grâce à la vie de demi-mondaine de sa fille. Céline emprunte dans Mort à crédit son deuxième prénom, Caroline, pour le personnage de la grand-mère tenancière du magasin d'antiquités de la rue Montorgueil. Cet aspect du personnage se rattache cependant à la vie de boutiquière de sa grand-mère maternelle Céline Guillou, dont le prénom servit de nom de plume à l'écrivain. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

autre. - J. Couturier, Paris s.d. (ca 1900), 10,3x15,5cm, une photographie au format carte cabinet. - Portrait photographique d'Auguste Destouches, grand-père paternel de Louis-Ferdinand Céline, d'après une peinture du temps, au format carte cabinet sur papier albuminé contrecollé sur un carton du studio J. Couturier. Carton un peu rogné en marge basse. Légende manuscrite au dos. Le professeur de lettres du Havre compte parmi les personnages récurrents des uvres de Céline?; ce modèle dont la carrière d'agrégé a longtemps résonné auprès de l'aspirant écrivain est puissamment évoqué dans la préface de Guignol's band (1944)?: «?Faut que je vous avoue mon grand-père, Auguste Destouches par son nom, qu'en faisait lui de la rhétorique, qu'était même professeur pour ça au lycée du Havre et brillant vers 1855. C'est dire que je me méfie atroce?! Si j'ai l'inclination innée?! Je possède tous ses écrits de grand-père, ses liasses, ses brouillons, des pleins tiroirs?! Ah?! redoutables?! Il faisait les discours du Préfet, je vous assure dans un sacré style?! Si il l'avait l'adjectif sûr?! s'il la piquait bien la fleurette?! Jamais un faux pas?! Mousse et pampre?! Fils des Gracques?! la Sentence et tout?! En vers comme en prose?! Il remportait toutes les médailles de l'Académie Française. Je les conserve avec émotion. C'est mon ancêtre?! Si je la connais un peu la langue et pas d'hier comme tant et tant?! Je le dis tout de suite?! dans les finesses?! J'ai débourré tous mes "effets", mes "litotes" et mes "pertinences" dedans mes couches. Ah?! j'en veux plus?! je m'en ferais crever?! Mon grand-père Auguste est d'avis. Il me le dit de là-haut, il me l'insuffle, du ciel au fond. "Enfant, pas de phrases?!."?» (Guignol's band, Denoël, 1944) [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

autre. - Carjat, Paris s.d. (circa 1860), 6,3x9,1cm, une photographie. - Rare photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton. Résidus de colle et papier un peu frotté au dos, sans gravité. Gustave Courbet fait la connaissance d'Etienne Carjat en 1859 en Allemagne et les deux hommes lieront une amitié très forte. "Mon cher Carjat, je t'aime comme tu sais, tu es mon confident d'amour, tu es mon biographe, tu es mon ami" (Lettre de Courbet, février 1863) Nous n'avons pu trouver aucun exemplaire de cette photographie dans les collection publiques. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Photographic Portrait of Gustave Courbet with a cane Carjat | Paris n. d. [ca 1860] | 6.3 x 9.1 cm | one carte-de-visite photograph Rare original photograph on albumin paper, in visiting card format, laid down on card. Remnants of glue, paper slightly rubbed on verso, but not seriously. Gustave Courbet met Etienne Carjat in 1859 in Germany and the two men struck up a very strong friendship. "My dear Carjat, I care for you, as you as you know, you are my confidant in love, my biographer, you are my friend." (Letter from Courbet, February 1863). We have been unable to find another copy of this photograph in public collections.

Pas de couverture. - Friedrich Bruckmann, Munich 1866, 10,7x17,1cm, une feuille. - Photographie originale au format carte-cabinet. Epreuve au gelatino bromure d'argent retouchée à la plume. Photographie montée sur carton rigide. Bruckmannn's portrait collection Nr. 180. Friedrich Bruckmann in Munchen. Trace d'une pliure au coin haut droit, dans la marge. Points d'argent autour du portrait qui manifestent d'un tirage ancien et non d'un retirage plus tardif, en effet dans les tirages plus tardifs cette photographie a été retouchée pour effacer les grains. Friedrich Bruckmann (1814-1898) fut un éditeur et photographe allemand, il s'était fait une spécialité de la photographie d'artiste, il disposait d'un vaste catalogue. Belle épreuve finement retouchée à la plume. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Pas de couverture. - Elliott & Fry, London 1877, 10,5x16,6cm, une feuille. - Photographie originale au format carte-cabinet. Epreuve au gelatino bromure d'argent. Photographie montée sur carton rigide. Publicité du photographe au dos et en marge basse. Portrait photographique moyen du compositeur Richard Wagner qui réalisa un troisième voyage à Londres en 1877 afin de diriger plusieurs concerts destinés à renflouer le gouffre dinancier de Bayreuth, il fut à cette occasion présenté à la reine Victoria. C'est lors de ce voyage qu' il se fit photographier chez Elliott & Fry qui disposaient d'une adresse à Baker street. Sans doute se servit-il de ce tirage pour sa promotion. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Pierre-Jean de Béranger "The Most Popular French Songwriter of All Time" "The First Superstar of French Popular Music" Thirty Three (of Forty) Hand Colored Lithograph Plates by Henri Monnier MONNIER, Henri, illustrator. Chansons de P.J. Béranger Anciennes, Nouvelles et Inédites, avec des vignettes de Devéria et des dessins coloriées d'Henri Monnier. Suivies des Procès Intentés a l'Auteur. Paris: Baudouin Frères, Éditeurs, 1828. First edition. Two octavo volumes (8 1/8 x 5 1/8 inches; 207 x 130 mm.). [ii], [1]-439, 1, blank]; [iv], [1]-438 pp. Some light waterstaining to the top edge of the first few leaves in volume one, not affecting text. **Thirty-three (of forty) superb hand colored lithograph plates by Henri Monnier and numerous charming black & white vignettes by Achille Devèria. The color plates have the original tissue guards. The plates that were never included in this copy are numbers: 21, 26, 28, 31, 35, 37, & 39.(These seven plates are highlighted below within the listing of all 40 plates). Contemporary quarter russia over blue boards, spines decoratively ruled in gilt, two black morocco labels lettered in gilt, pink marbled endpapers. Head and tail of spines expertly and almost invisibly repaired, corners rubbed. Bookplates removed from front pastedowns. A very good copy. **"The forty drawings by Henri Monnier, lithographed with a pen on stone and colored with a brush, are very rare complete. Seven of these lithographs are often missing, they are: The Court Dress, The Exile, The Good Old Man, The Marquise of Pretintaille, The Flight of Love, The Voyager, The two Grenadiers." (Carteret III, p. 72). KVK locates no complete copies; OCLC locates just one complete copy in libraries and institutions worldwide: Paris-Est Marne-La-Vallee-Bu (France). All other copies that are recorded or that we know of have the same thirty-three (of forty) hand colored plates. It would appear that the seven plates numbers 21, 26, 28, 31, 35, 37, & 39 were either destroyed soon after printing or purposely left out in all but the very first copies. Pierre-Jean de Béranger (1780-1857) was a prolific French poet and chansonnier (songwriter), who enjoyed great popularity and influence in France during his lifetime, but faded into obscurity in the decades following his death. He has been described as "the most popular French songwriter of all time" and "the first superstar of French popular music". The Chansons were composed with fastidious care and are most notable for their clarity, wit and incisiveness, however the socialist and revolutionary content of his songs resulted in several brushes with the authorities, resulting in his nine month incarceration in La Force Prison. Stephens Lyne-Stephens (1801-1860) was an English Tory politician who represented Barnstaple before the 1832 Reform Act. After inheriting a family fortune from glass manufacture in Portugal, he was later reputed to be the richest commoner in England. The plates: 1. Le Roi d'Yvetot 2. La Bacchante 3. Le Sénateur 4. La Gaudriole 5. Roger Bontemps 6. Ma Grand'Mère 7. Ma Mère Aveugle 8. Le Petit Homme Gris 9. La Bonne Fille 10. L'Éducation des Demoiselles 11. Madame Grégoire 12. Les Gueux 13. Le Vieux Célibataire 14. Le Commencement du Voyage 15. Requête des Chiens de Qualité 16. Vieux Habits! Vieux Galons! 17. Le Nouveau Diogène 18. Le Maitre d'École 19. La Chatte 20. Bon Vin et Fillette 21. L'Habit de Cour ***(p. 205) 22. Ce n'est plus Lisette 23. L'Hiver 24. la Bonne Vieille 25. La Vivandière 26. L'Exilé ***(p. 285) 27. La Bouquetière et le Croque-Mort 28. Le Bon Vieillard ***(p. 315) 29. L'Aveugle de Bagnolet 30. Les Cartes ou L'Horoscope 31. La Marquise de Pretintaille ***(p. 402) 32. Le Tailleur et la Fée 33. Le Violon Brisé 34. Les Hirondelles 35. La Fuite de l'Amour ***(p. 87) 36. Le Vieux Sergent 37. Le Voyageur ***(p. 111) 38. Le Grenier 39. Les Deux Grenadiers ***(p. 169) 40. Les Souvenirs du Peuple Champfleury, Monnier p.364; Escoffier, The Romantic Movement N°675; Marie, 653-692; Vicaire I-402.

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. Une reliure d époque, un plein papier Skivertex rigide bombé marron foncé ; album contenant seize feuillets en papier Canson noir mat avec serpentes (papier de soie), légendés au crayon blanc de traçage, sur lesquels sont apposés (folio recto) 47 photographies originales légendées en hébreu et numérotées (chiffres indo-arabe) au graphite (folio verso). Écriture manuscrite (capitales d imprimerie) du photographe, soigneusement calligraphiée sur les feuillets. Absence de page de titre et d informations complémentaires. Le photographe est non identifié. Un rare album photographique personnel relié de format oblong constitué d un ensemble de 47 tirages argentiques originaux imprimés par contact sur des cartons photographiques format carte postale, 13 x 8,7 cm. Ce précieux corpus constitue une base iconographique documentaire rare et de premier ordre d archives d histoire contemporaine. Cet album présente une qualité excellente des tirages sur papier photographique brillant de type Gevaer, Agfa-Lupex ou Agfa-Brovira.Format bibliographique: 375 x 265 mm. Photographie n° 1: KNESSETH (Knesset littéralement assemblée. Parlement monocaméral créé en 1949). Photographies n° 2, 3 et 4: « MIKVEH ISRAËL » (traduction: « Espoir d Israël », est la première école d agriculture fondée en Terre d Israël). Les premiers efforts communautaires se manifestèrent par la création d écoles d agricultures formant de nombreux cadres et techniciens de grande valeur. Photographies n° 5, 6, 7, 8: « TEL-AVIV LE PORT » ; « GIVAT BRENNER » (Givat-Brener est le plus grand des kibboutzim d Israël). Le kibboutz construit le plus souvent sur un front pionnier, est à ses débuts un établissement mi-agricole, mi-stratégique. C est la forme la plus complète de vie collective. Photographies n° 9, 10, 11: « SHEMEN » ; « VULCAN » (Volcan. Mont Bental Golan). Photographies n° 12 [chiffrée par erreur 11], 13 [chiffrée par erreur 12], 14 [chiffrée par erreur 13], 15 [chiffrée par erreur 14]: « KFAR BLUM » (Kfar Blum kibboutz situé au nord-est d Israël). Photographies n° 16: « VALLÉE DU JOURDAIN ». Photographies n° 17, 18, 19 [chiffrée par erreur 15]: « LA MER DE GALILÉE ». Photographies n° 20, 21: « NAZARETH » (Palestine Labour League Nazareth Branch). Photographies n° 22: « AIN CHAROD (ATTAR) » (Eïn-Harod kibboutz, musée Haïm Attar). Photographies n° 23, 24, 25, 26: « NVEH ILAN » (Neve Ilan kibboutz situé à l ouest de Jérusalem). Photographies n° 27, 28, 29: « JERUSALEM » ; « RAMAT RACHEL » (Ramat-Rachel kibboutz situé au sud de Jérusalem). Photographies n° 30, 31, 32: « AIN KAREM » (Ein Kerem pittoresque village situé aux limites municipales de Jérusalem). Photographies n° 33, 34, 35, 36: « IRAK SUWEIDAN » ; « NEGBA » (Iraq Suwaydan village palestinien situé au nord-est de Gaza. Le village a été conquis par les forces militaires israéliennes contre l armée égyptienne lors de l Opération Yoav durant la Guerre israélo-arabe de 1948-1949, Negba kibboutz situé dans le sud d Israël [nord du désert du Néguev]). Photographies n° [37], 38, 39, 40: « LE NEGUEV » (Néguev). Photographies n° 41, 42, 43, 44: « BEER-SHEBA » (Beer-Sheva ville située dans le sud d Israël). Photographies n° 45, 46, 47, 48 pour 37: « BEER-SHEBA » (Beer-Sheva ville située dans le sud d Israël). La photographie numérotée 48 [pour 37] représente des tuyaux de canalisition. Des techniques originales avaient été mises au point, telles que l arrosage en pluie rendu possibles par l établissement de vastes espaces de canalisations souterraines parallèles sur lesquelles pouvaient être branchés des arroseurs rotatifs: une grosse économie d eau douce était ainsi réalisée par rapport aux procédés classiques d irrigations. PLUS DE D'INFOS ET DE PHOTOS SUR NOTRE SITE : HERODOTEBOOKSCOM.