7. L’Inspiration du poète épique
1973, II, [1911] p. 183 ; Thiébault-Sisson, 1912 ; Friedlaender, 1914, p. 53-54 et 128 ; Jamot, 1920a, p. 322 ; Jamot, 1925a, p. 20 et 34 ; Grautoff, 1928b, p. 263 ; Friedlaender, 1933, p. 325 ; Hourticq, 1937a, p. 180-181 ; Blunt, 1938b, p. 100 note 15 ; Emmerling, 1939, p. 39-40 ; Gide, 1945, n. p., no 20 ; Blunt, 1947d, p. 266 note 2 ; Jamot, 1948, p. 22 et 24 ; Kleiner, 1949, p. 13-15 ; Moussali, 1949 ; Stein (M.), 1952, p. 8 ; Moussali, 1957, p. 456-460 ; Alpatov, 1960, I, p. 191 ; Blunt, 1960b, p. 171-174 ; Blunt, 1960e, p. 332 ; Blunt, 1960f, p. 399400 ; Hours, 1960a, p. 17-19 et 22 ; Hours, 1960b, p. 341-342 et 345 ; Jullian, 1960, I, p. 230 ; Mahon, 1960a, I, p. 250-251 ; Mahon, 1960b, p. 292, 295 et 300 ; Mahon, 1960c, p. 352 et note 5 et p. 354 ; Panofsky (E.), 1960, p. 45-46 et 59 ; Sterling, 1960b, I, p. 274-276 ; Wild, 1960a, p. 157-158 ; Ettlinger, 1961, p. 200 ; Costello, 1962, p. 137-138 ; Mahon, 1962a, p. 154 ; Mahon, 1962b, p. XI, 16, note 41, p. 39, 47 note 140, p. 51, 55, 57, 59 et note 186, p. 75-78 et 133 note 398 ; Wildenstein (G.), 1962, p. XI ; Haskell, 1963, p. 180-181 ; Friedlaender, 1965, p. 29, 32 et 120 ; Nava Cellini, 1966, p. 49-50 ; Vermeule, 1966, p. 60-61 ; Blunt, 1967a, p. 81, 83-85, 89-90, 94, 98-99, 103 et 230 ; Wild, 1967, p. 8 ; Mahon, 1968, p. 192 ; Bonnefoy, 1970, p. 106, 121-122, 125 et 182 ; Mirimonde, 1972, p. 137138 ; Blunt, 1973, p. 534 ; Rosenberg et Butor (N.), 1973, p. 21, 23 et 66 note 59 ; Blunt, 1974c, p. 763 ; Sterling, 1975, p. 217, 219, 223 et 225-226 notes 8-9 ; Dempsey, 1977, p. 25 et 86 note 63 ; Sutherland Harris, 1977, p. 8 ; Blunt, 1981c, p. 121 ; Verdi, 1981a, p. 12 ; Mildner-Flesch, 1983, p. 45-46 ; Verdi, 1986a, p. 13 ; Del Bravo, 1988, p. 160 et 166 note 74 ; Fumaroli (M.), 1989a, (monographie); Fumaroli (M.), 1989b, p. 194 ; Guégan, 1989, p. 31-37 ; Verdi, 1989, p. 671-673 ; Lagerlöf, 1990, p. 116 et 118 ; Camus, 1991, p. 150 et 291292 ; Thompson (J.), 1992, p. 13-14 ; Carrier, 1993, p. 191 ; Cuzin, 1993, p. 169 ; Hergott, 1993, p. 190 ; Laveissière, 1993, p. 134 et 138 ; Bonnefoy, 1994, p. 123 ; Camus, 1994, p. 358 ; Duval, 1994, p. 40 ; Fumaroli (M.), 1994a, p. 53-63, 81-86, 88, 90, 100, 106, 110-121, 125, 128-129, 132, 134, 137-139 et 414 ; Le Chanu et Ravaud, 1994, p. 50 ; Ravaud et Chantelard, 1994, p. 33 ; Stanic´, 1994, p. 10-14, 17 et 117-118 ; Thuillier, 1994a, p. 212 note 112 ; Thuillier, 1994c, p. 16-17 ; Whitfield (J. H.), 1995, p. 42-43 ; Bätschmann, 1996, p. 548 ; Cropper, 1996a, p. 259-260 et 268 note 20 ; Cropper, 1996b, p. 619 note 4 ; Cropper et Dempsey, 1996, p. 198 ; Hammond, 1996, p. 79 ; Pace, 1996, p. 447 ; Solinas, 1996b, p. 317 note 21 ; Standring, 1996b, p. 371 ; Stanic´, 1996, p. 94 ; Sutherland Harris, 1996a, p. 156 et 158 ; Zolotov, 1996,
Fig. 33. D’après Nicolas Poussin, L’Inspiration du poète épique, copie autrefois dans la collection Érard, localisation actuelle inconnue (huile sur toile ; H. 183 ; L. 160).
p. 641 ; Albert-Galtier, 1997, p. 75 ; Bull, 1997, p. 115-117 ; Lallement, 1997, p. 205 no 102 ; Bonfait, 1998a, p. 63 ; Carrier, 1998, p. 571-572 ; Mahon, 1998b, p. 40-41 ; Kurita, 1999, p. 144 ; Michel (P.), 1999, p. 129-130, 149 notes 271-275, p. 326, 338, 344 notes 219-220 et p. 387 ; Pace, 1999, p. 78 et 96-98 ; Bernstock, 2000, p. 185 et 187-203 ; Fumaroli (M.), 2001, p. 68 et 112 ; Kirchner, 2001, p. 225-226 ; Michel (P.), 2001b, p. 158 et 164 note 6 ; Stanic´, 2001, p. 321 notes 4 et 5 de la p. 140 ; Szanto, 2001a, p. 202 ; Wine, 2001, p. XX et XXVIII note 174 ; Freedberg, 2002, p. 241, 246, 253 et 256 ; Nativel, 2002, p. 114-120 ; Olson, 2002, p. 255 note 65 ; YoshidaTakeda et Lebrun-Jouve, 2004, p. 197 note 436 ; Hipp, 2005, p. 240 note 249 et p. 289 note 442 ; Szanto, 2005a, p. 240243 et 248 ; Trinque, ms. 2006, I, p. 40, 46, 51 note 114, p. 207208 note 672 et p. 285 ; Unglaub, 2006, p. 52 et 235 note 39 ; Whiteley (L.), 2006, p. 247 ; Brookes, 2007, p. 146 note 636 ; Del Pesco, 2007, p. 325 note 226 et p. 539 ; Fumaroli (M.), 2007, p. 5-7 ; Keazor, 2007, p. 24-25 ; Mérot, 2007a, p. 411 ; Wansart, 2007, p. 133 ; Chapel, 2008, p. 176, 188 note 62 et p. 191 note 152 ; Collet, 2008, p. 14 ; Marandet, 2008, p. 269 et 272 note 57 ; Dubois-Brinkmann, 2010b, p. 148 note 7 ; Galard, 2010, p. 478-479 ; Keazor, 2010, p. 175 ; Michel (P.), 2010, p. 178, 224, 334 note 128 et p. 343 notes 345-346 ; Tillerot, 2010, p. 116 ; Cullinan, 2011, p. 22 ; Henry (Ch.), 2011, p. 512 et 527 note 59 ; Mérot, 2011b, p. 378 et 387 notes 48-49 ; Coen, 2012 ; Pierguidi, 2012b, p. 32 ; Piretta, 2012, p. 113 et 120 no 1 ; Albl et Canevari, 2014, p. 344 sous le no VI.13.
ŒUVRES EN R APPORT Tableaux • Un tableau d’un sujet voisin, L’Inspiration du poète lyrique, est conservé au Niedersächsisches Landesmuseum à Hanovre (T. H. 94 ; L. 69,5) (fig. 32), voir notre notice. • Nantes (Loire-Atlantique), musée des Beaux-Arts, copie exécutée en 1913 par M. Pariselle (T. H. 180,5 ; L. 206,8). • Collection du facteur de pianos Sébastien Érard (17521831) ; sa vente après décès à Paris, 7 août 1832, no 190 : « hauteur, soixante-huit pouces ; largeur, soixante [H. 183,8 ; L. 162 cm] », vendu six cents francs alors que les deux autres Poussin de sa collection, l’Apollon et Daphné du Louvre (cat. 40) et La Naissance de Bacchus du Fogg Art Museum à Cambridge, furent respectivement adjugés quatre mille deux cents et dix-sept mille francs (voir Bouillet, 1900, p. 725 ; Grautoff, 80 ; Magne, 289 ; Sterling, 1960b, I, p. 274-276) ; selon Grautoff (1914), le
Fig. 34. D’après Nicolas Poussin, L’Inspiration du poète épique, localisation actuelle inconnue (huile sur toile ; H. 106,5 ; L. 146,5 ; vente, Londres, Sotheby’s, 8 décembre 1993, no 282).
tableau, qui, d’après lui, mesurait H. 204 ; L. 184, aurait été racheté car il se trouvait en 1914 chez un descendant d’Érard, « Mr. Blondel Paris ». Une correspondance conservée aux Archives du Louvre confirme cette assertion. Se confond vraisemblablement avec le tableau d’une vente parisienne, hôtel Galliera, 17 juin 1970, no 145 (T. « H. : 1,60 – L. : 1,83 m », dimensions inversées), repr. (fig. 33). • Collection Thomas Jenkins (1722-1798) à Rome, copie reproduisant le tableau avant agrandissements acquise en 1772 par William Weddell (1736-1792), vendue avec la succession de Mrs. Hue-Williams, Londres, Sotheby’s, 8 décembre 1993, no 282 (T. H. 106,5 ; L. 146,5, repr.) (fig. 34). Elle se confond avec la copie citée par Blunt (1966a, p. 84) provenant de la collection de Mrs. Emmot, vendue à Londres, Christie’s, 2 avril 1948, no 63 (H. 43 ; L. 58 inches), voir également ci-dessous notre rubrique « Dessins ». • Pour la copie partielle par Maurice Denis (1870-1943) pour la décoration du Petit Palais à Paris, voir Collet, 2008, p. 14. Dessins • Le tableau Jenkins (voir ci-dessus notre rubrique « Tableaux ») a été copié par Nikolaus Mosman (vers 1727 – 1787). Le dessin fait partie d’une série de deux cent soixante-dix-sept feuilles, aujourd’hui au British Museum, commandées à Rome par Cecil Brownlow, neuvième Earl of Exeter (1725-1793) (Coen, 2012). Le tableau, selon une inscription figurant sur le dessin, avait appartenu au baron Valenti avant de faire partie de la collection de William Weddell (1736-1792). • Nous conservons la photographie d’un dessin du XVIIe siècle (H. 183 ; L. 227 mm), conservé à Paris dans une collection particulière, qui copie avec fidélité la composition peinte avant agrandissements. • Pour la copie dessinée de Jean Hélion (1904-1987), voir Hergott, 1993, p. 190 fig. 126b. • François-Xavier Lalanne (1927-2008) a été fasciné par la figure de Calliope. Un dessin (fig. 35) est conservé avec quatre lithographies du même motif dans un album consacré à Poussin conservé dans la collection Lalanne (voir aussi Cuzin, 1993, p. 169 fig. 1). Gravures • Gravure par Abel Jamas (1868-1940). Le cuivre de Jamas est conservé à la chalcographie du Louvre (Angoulvent, 1926, p. 232 no 6736).
Fig. 35. François-Xavier Lalanne d’après Nicolas Poussin, L’Inspiration du poète épique (détail), Paris, collection Lalanne (crayon ; H. 296 ; L. 254 mm).
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