Lamusiqueenlorra 00 Jacq

Digitized by the Internet Archive
in 2010 with funding from

University of Ottawa
littp://www.archive.org/details/lamusiqueenlorraOOjacq
y^- yj/^nû^^^^ ^jji/pv n^^4^ôn4âé
lH/m4A'u<r A
V
^
^|^.c^, 1$ ju^-i^-^jl^
LA MUSICIUE
EN LORRAINE
Propriété exclusive de l'auteur pour tous pays.
jniiV!
( >ourFrI
î-in lin W'^' ^%inir

tV^jnitiiT ôt l\ruf II
Iw-g' ;.v-;u-'iTcr c: '." \'::-

LA
M U S QJU E I
LORRAINE EN
É T U 'D E 7^ E T Q{0 S TE C T I VE
D'APRÈS LES ARCHIVES LOCALES
ALBERT JACQUOT
MTMBRE DE LA SOCIETE DARCHLOLOCIF L0RRAI>
OlflCIER D 'académie, MEMBRE CORRESPONDANT DE l'acadEMI
I' U K C E D E E D UNE I N TR D i; C 1 I O N I' A R J . GA I. I. A V

ET d'une lettre AUTOGRAPHE DE C H. GOl'NOU
• es sms p dr l A u leii I
TROISIEME EDITION
PARIS
LIBRAIRIE FISCHBACHER
(Société Anonyme)
3 3, RUE DE SEINE , 33
i886
Tous droits réservés.
ML
7
L773
A
CHARLES GOUNOD
Cher et illustre Maître,
Permettei-moi de vous offrir ce livre, résultat de mes
recherches sur les oi'igines de l'art musical dans le vieux
pays lorrain.
L'auteur de Gallia, qui a daigné encourager ce premier
essai, accueillera, je l'espère, avec indulgence cet humble
témoignage de mon admiration pour le Maître qui m'honore
de son affectueuse bienveillance.
Veuille:^ agréer, cher Maître, Vexpression de
mes sentiments respectueux.
Albert Jacquot.
Nancy, Octobre 1882.

<^(^. !kn'pLH^r-y
AVANT-PROPOS
Le mouvement est aux études rétrospectives. Ce

retour vers le passé tient à deux causes : les loisirs créés
à nombre d'esprits délicats par les agitations de l'heure

présente; l'efiFacement de l'art contemporain, obligé de
satisfaire à tous les besoins d'une production hâtive et
mercantile. On se retourne vers l'archéologie, par com-

paraison, par curiosité, par désœuvrement, et — disons-
le aussi à l'honneur de notre époque — par un besoin
de vérité qui lui est propre.
Monographies, rééditions de livres rares, exhuma-
tions de documents inédits, catalogues critiques et rai-
sonnés, on dirait d'une vaste enquête nationale où toutes

les branches de l'activité artistique sont successivement
passées en revue et soumises à une revision scrupuleuse

des sources originelles; c'est à qui trouvera un filon nou-
veau dans ce champ déjà retourné par tant de mains
savantes. Quelle joie, lorsqu'on peut découvrir au fond
d'une bibliothèque, dans les registres de quelque mairie

VI AVANT-PROPOS.
éloignée, dans les archives d'une ancienne famille, un
document, une correspondance, un état civil oublié, un
texte donnant la clef d'un passage jusqu'alors obscur et
discuté !
Le hasard joue parfois ici son rôle : une rencontre

inattendue, une excursion dans un pays inexploré, un
nom retrouvé sur un instrument démodé suffisent à
mettre un esprit curieux sur la voie d'une inspiration

juste, et bientôt un travail original vient s'ajouter à cette
savante encyclopédie qui semblait interdite au simple

dilettante.
C'est un peu de cette façon imprévue que s'est décla-

rée la vocation du jeune historiograp)he que nous pré-
sentons au lecteur. Le séjour en Lorraine, une prédilec-
tion particulière pour la musique, le sentiment de fierté
nationale qui pousse un enfant à honorer la patrie res-
treinte, l'ont inspiré et guidé dans son intéressant travail.
De toutes les provinces de France, en effet, nulle
autre mieux que la vieille terre de Lorraine ne pouvait

tenter un musicien. Par sa situation entre deux pays d'é-
gale valeur musicale, elle devait participer à l'inspiration,
aux inventions, aux progrès accomplis dans chaque na-

tion, et, par l'éclat de sa cour souveraine, par le goût
éclairé de ses princes pour les pompes, les fêtes et les
cérémonies, elle devait non moins attirer les artistes no-

mades qui, de la France à l'Allemagne, promenaient
leur destinée errante.
11 suffit d'interroger les monuments, l'architecture
intérieure des palais, les tapisseries, les verrières, tous
ces vestiges d'ornementation qui reproduisaient si fidè-
lement les habitudes, les costumes, les usages de la vie

AVANT-PROPOS. vii
domestique aux siècles passés, pour se représenter le faste
des maisons ducales et des grandes seigneuries; pour

comprendre en quoi il différait essentiellement du luxe
déployé aujourd'hui par les détenteurs du pouvoir et de
la fortune.
Ce qui frappe surtout, dans ces tableaux d'intérieur,
c'est moins le contraste né de l'opposition des usages, du

progrès et du bien-être moderne, que la variété et la pro-
fusion des éléments qui composaient, soit l'existence
d'une grande famille, soit le personnel d'une maison

princière; et c'est justement dans la coexistence de ces
éléments aujourd'hui disséminés que l'on trouve l'ori-
gine du patronage et de l'influence exercés sur les
artistes.
On a fait remonter au règne de nos premiers rois
chrétiens la protection accordée aux chanteurs et aux

instrumentistes, auxiliaires du clergé dans la célébration
du service divin; ils occupent, dès cette époque, une

position privilégiée dans la maison du prince. Bientôt, le
développement de la musique sacrée amènera la forma-
tion des corps de musique, complément de l'organisation

des grandes seigneuries.
A dater du xni' siècle, ces corps de musique sont régu-
larisés et ordonnancés sur les comptes des princes : « Il
peuty avoir licitement, — dit Jacques II, roi deMaïorque,

dans une constitution de l'année iSSy, où il réglemente
le nombre des musiciens attachés à sa personne — il
peut y avoir licitement, ainsi que nous l'apprend l'anti-
quité, des mimes ou jongleurs dans les maisons des

princes, vu que leur office fait naître la joie que les
princes doivent rechercher par-dessus tout, et maintenir

VIII AVANT-PROPOS.
honnêtement autour d'eux, afin que, par ce moyen, ils
échappent à toute tristesse et colère, et se montrent plus

gracieux pour leurs sujets*. »
Il était intéressant de rechercher dans quelle mesure

les musiciens participaient à l'existence souvent si agitée
des seigneurs; un rôle des officiers^ de l'hôtel de Louis X

le Hutin, en Tannée i3i5, donne, entre autres, un état
complet du corps de musique de ce roi : on y voit figurer
des joueurs de trompette, de timbales et de psaltérion,

ayant chacun un salaire de trois sous par jour pendant
le temps de leur service. Un autre règlement de l'hôtel,
donné par le roi Philippe le Long, en iSiy, prouve que,

dès lors, ces corps de musique, indépendamment du
droit de prendre part aux distributions de vêtements,
avaient bouche à la cour, c'est-à-dire recevaient pain et
viande aux principales fêtes ^
A lire ces curieux i;sages qui associaient le musicien

d'une manière si intime aux fêtes de la famille, nais-
sances, baptêmes, mariages et pompes funèbres, on com-

prend combien était étroit le lien qui unissait l'artiste à
la personne du prince.
On sait le rôle que la musique a joué de tout temps
dans les fêtes, les sacrifices, les jeux et les festins. De nom-
breuses fresques et des reliefs antiques nous montrent
des joueurs d'instruments au premier rang dans les
funérailles. Les flûtes et les trompettes étaient le plus

souvent employées : la trompette, quand on les célébrait
1. Lois palatines de Jacques II, roi de Maïorque; Mabillon, Actu sanclo-

rum ord. S. Benei. mens Jttnii, t. III, p. xxvil. Rubriq, 28, de Mimis et Jocu-
Idtoribus.
2. Recherches sur l'histoire de la Corporation des Ménétriers ou joueurs

d'instruments de la ville de Paris, M. Bernard; 1841.
AVANT-PROPOS. ix
avec pompe, la flûte, quand la cérémonie funèbre était
simple :
Cantabat sacris, cantabat tibi ludis :
Cantabat mœstis tibia funeribus.
Comme toutes les maisons seigneuriales, celle des ducs

de Lorraine eut des musiciens à ses gages.
Dès le XIV* siècle, au sortir des guerres intestines sus-
citées pour la régence du Barrois, on voit le luxe des

seigneurs briller d'un éclat singulier : ce ne sont que
mystères, fêtes, festins, tournois, triomphes, précédés et
suivis de corps de musiciens revêtus d'habillements de

soie, aux armes du prince. Plus tard, aux obsèques du
treizième duc de Lorraine, Jean I", ramené de Flandres
où il était allé rejoindre l'armée française avec trois mille
Lorrains, la cérémonie funèbre est l'occasion d'un dé-

ploiement de luxe inouï : « Le corps est enterré à Saint-
Georges, et trois chevaux, précédés d'une escorte de chan-
teurs et de musiciens instrumentistes, sont conduits à
l'église comme oiTrande, l'un en harnois de guerre,
l'autre en harnois de joute, et le dernier en parement de
tournois, en signe que tout doit retourner à Dieu K »
La musique était aussi au premier rang dans ces jeux

dits de piété, qui succédèrent aux fêtes militaires données
vers la fin du règne de René I" (1448); dans ces bals pu-
blics célébrés dans les églises, où les processions n'étaient
que des spectacles; dans ces représentations instituées
en l'honneur de la Fête-Dieu, où la déesse Cybèle trou-

vait place à côté du dieu Saturne, farces religieuses
I. H. Etienne, Résumé de VHistolrd de Lorraine.

X AVANT-PROPOS.
mêlées si singulièrement aux pratiques de la dévo-
tion'.
Dès le commencement du xvn- siècle, lors de la
pompe funèbre de Charles III (1608), la composition de

l'orchestre avec ses basses de viole, ses cornets, ses gros
hautbois, qui par la forme rappellent le saxophone

moderne, ses violes d'Espagne ou grandes contrebasses,
ses théorbes et ses luths, révèle un personnel complet,
déjà exercé de musique de chambre et de chapelle,
et les funérailles de ce prince sont célébrées avec une
telle magnificence qu'elles donnent lieu au proverbe
lorrain : Que les plus belles cérémonies du monde sont
le couronnement d'un empereur romain, le sacre d'un
roi de France et l'enterrement d'un duc de Lorraine.

Cinquante années plus tard, l'entrée de Charles IV
à Nancy est l'occasion de nouvelles fêtes. La musique
y tient encore un grand rôle. M. Jacquot nous donne,
d'après une gravure du temps, le dessin d'une tri-
bune où sont groupés les instrumentistes qui figurent

les neuf Muses. Les costumes, paraît-il, étaient portés
par des artistes hommes; mais il n'était pas rare de

voir des femmes remplir des parties d'orchestre. Dans
un excellent Mémoire sur l'histoire de la corporation
des ménétriers, M. Bernard rappelle que, parmi les
signataires de l'acte d'association de i32i, on remarque
un assez grand nombre de femmes ; et qu'à côté
des mots jongleurs et menestriers se trouvent tou-

jours ceux de jongleresses et méncstrclles : « Ces faits,
dit-il, prouvent qu'à l'instar des anciens collèges d'in-
:. H. Etienne, Ristimé de l'Histoire de Lorraine.

AVANT-PROPOS. xi
strumentistes romains, la corporation des ménétriers

n'avait pas exclu les femmes de la profession, soit qu'elles
l'exerçassent en leur propre nom, soit qu'elles ne fissent

que continuer le métier de leurs pères ou de leurs maris. »
Des miniatures du xiv" siècle représentent aussi des
femmes jouant du rebec, du tympanon à cordes, du

luth et de l'orgue portatif '.
Ce coup d'œil rétrospectif nous permet de rappeler

que c'est vers i328 qu'un ménétrier lorrain nommé
Huet, guette du Roy, et son compagnon, Grare de
Pistoye, sujet lombard, fondèrent, à Paris, l'hospice et
l'église de Saint-Julien-des-Ménétriers. Le bénédictin Du

Breul, dans un naïf récit de cette pieuse fondation,
rend hommage au noble sentiment des deux musiciens,

qui, émus de pitié pour une vieille mendiante paraly-
tique, achetèrent d'abord l'emplacement où la pauvre
infirme recevait les aumônes; puis, à force de zèle et
grâce à une contribution consentie par la confrérie
ménestrière, réussirent, quelques années plus tard, à

ouvrir un véritable asile, spécialement affecté aux artistes
malheureux ou nomades'.
Il n'était pas hors de propos d'évoquer ce souvenir,
qui honore la mémoire de l'humble ménétrier lorrain.
Revenons à des temps plus rapprochés de nous.
Nous savons la place que la musique occupait, dans les
fêtes et les solennités, au xvu' siècle.
Au xviip siècle, le voisinage immédiat des petites cours

allemandes, les dépenses de leurs princes pour les cha-
pelles-musique, et surtout la présence d'artistes distingués
1. Voy. Laborde, Essa.i sur l'histoire de lu Musique, t. I"', p. 2j6 et 287.

2. Voy. Du Breul, Théâtres des a.ntiquités de Paris; Paris, 1639, p. 737.
xii AVAXT-PROPOS.
et encouragés, durent exercer une véritable influence en
Lorraine.
Biiniej^ écrlx an d'Allemagne, en l'année 1772 :
« La suite de S. A. Électorale à Schwatzingen, pen-

dant l'été, monte à quinze cents personnes, qui sont
toutes logées à ses frais dans ce petit village.
« Pour un étranger qui traverse les rues de Schwa-

tzingen en été, le village ne doit lui paraître occupé que
par une colonie de musiciens qui se livrent constam-
ment aux exercices de leur profession : ici, l'on entend
un violoniste; là, un flûtiste; plus loin, un habile haut-
boïste; puis, un basson, une clarinette, un violoncelle ou

une réunion de tous ces instruments. La musique semble
le principal et perpétuel amusement de S. A. ; les opé-
ras, les concerts auxquels tous ses sujets sont admis for-
ment le jugement et éclairent le goût musical de l'Élec-
torat'. »
Plus loin, dans une lettre datée de Ludwigsburg,
Técrivain anglais continue ainsi :
« Le duc de Wurtemberg est accusé de sacrifier à son

goût pour la musique les intérêts de ses États et de son
peuple; il est vrai que ses dépenses d'opéras excèdent la
fortune de ses sujets et ne peuvent qu'accroître la dette
publique. »
De son côté, et vers la même époque, Voltaire célé-

brait ainsi le dilettantisme et la générosité de Léopold de
Lorraine :
« Il prodiguait les présents avec cet art de donner

qui est encore au-dessus des bienfaits; il mettait dans ces
I. Burncy, Voyage musical en Allemagne; traduction Le Roy.

AVANT-PROPOS. .
xiii
dons la magnificence d'un prince et la politesse d'un ami...

A l'exemple de Louis XIV, il faisait fleurir les belles-
lettres; les arts, dans les Deux-Duchés, produisaient une

circulation nouvelle qui fait la richesse des États. Sa
cour était formée sur le modèle de celle de France, et
l'on ne croyait presque pas avoir changé de lieu quand

on passait de Versailles à Lunéville'.»
On connaît aussi la lettre à la comtesse d'Argental où
Voltaire décrit les fêtes données par Stanislas dans ce
petit château de Commercy que le roi s'amusait à em-
bellir ; la musique ducale était alors très complète : des
chanteurs et chanteuses célèbres faisaient les délices de
la cour de Lunéville, parmi lesquels le père et la mère
de M"" Favart.
« ...En vérité, écrit Voltaire, ce séjour est délicieux;
c'est un château enchanté, dont le maître fait les hon-
neurs...., etc. »
Il est vrai, comme le remarque l'éminent historien de

la réunion de la Lorraine à la France, qu'on y repré-
sentait tous les soirs et Brutus et Mérope et Zaïre-
Tel était le pays, telle était la cour des derniers ducs
de Lorraine.
Aussi bien, le lecteur n'a pas besoin d'une plus ample
information pour apprécier l'intérêt que présente le
curieux travail de M. Jacquot. Une plume autorisée l'a
déjà présenté en partie au public, lors de la réunion à

la Sorbonne des Sociétés des beaux-arts des départe-
ments, et, comme l'a fort bien dit le savant rapporteur,
1. Voltaire, Siècle de Louis XIV.

2. D'Haussonville, Histoire de U réunion de lu Lorraine à h France.
nv AVANT- PROPOS.
M. Jouin : « M. Jacquot a tout interrogé, les verrières
et les sculptures des églises, les tapisseries de la tente
de Charles le Téméraire, les dessins de Claude la Ruelle,
de Jean la Hière, les archives de sa région et l'œuvre

gravé de cet homme étonnant, le Rabelais de l'eau-
forte, Jacques Callot. C'est ainsi que Thistorien de la
musique en Lorraine n'a rien omis des instruments

en usage dans sa province, depuis la seconde moitié
du XIV siècle jusqu'au règne de Stanislas. Des instru-
ments, xM. Jacquot a passé aux musiciens et aux
luthiers. C'est une histoire complète qu'il permet d'en-
trevoir, et tandis que la pensée suit le narrateur en
son récit, l'œil s'attarde à contempler les gravures, les
eaux-fortes, les chromolithographies dont M. Jacquot, en
homme vraiment prodigue, a enrichi son travail. Que
de gais souvenirs, que de fêtes et de tournois rappellent
ces virtuoses de tout ordre, qui jouent de la viole, de la
cornemuse, de la flûte ou du psaltérion L'auteur a dédié

!
son ouvrage à la Lorraine, sa province natale. Nous

comprenons maintenant les attentions de l'historien pour
son ouvrage, et le luxe et l'éclat des illustrations : il est
d'un fils bien né de ne rien refuser à une mère en deuil '.»
Nous n'ajouterons qu'un mot à cet éloge mérité :
le goût des mêmes études devait nous faire apprécier

tout particulièrement le chapitre consacré à la lutherie
lorraine et à ses premiers travaux ; nous avons retrouvé

dans cette revue rétrospective beaucoup de noms peu
connus ou oubliés, bien lorrains, nullement alleniands,
en dépit de certains musicographes d'outre-Rhin, en
I. Scaiicc klu 13 avril 1882.

AVANT-PROPOS. xv
quête d'ancêtres, dont le patriotisme va jusqu'à germa-

niser les origines de la lutherie italienne. Il y a, dans
cet intéressant appendice, des documents entièrement
nouveaux et vine grande sincérité d'information.
La partie consacrée à l'industrieuse ville de Mire-
court, — ce comptoir populaire de la lutherie française,
berceau de nos luthiers parisiens, — complète heureuse-

ment cette consciencieuse étude; c'est en même temps
un hommage rendu à ces ouvriers lorrains qui, dès le
commencement de ce siècle, s'essayaient à l'imitation
des modèles italiens, et qui, en 1873, dignes émules des

grandes Écoles de Crémone et de Brescia, envoyaient
seuls, ou presque seuls, à l'Exposition universelle de
Vienne des instruments qui ont été jugés dignes des
premières récompenses'.
M. Jacquot ne pouvait mieux conclure.
J. G AL LA Y.
I. Voy. Rapports de l' Exposition de Vienne. Imprimerie nationale, 1874-

ï«ui>^,iei..lL^.»^. .- v-.-.<j'iyi!«»j.-_-.',:>;\ .,, »>- •i;/*'*- :rl'^:*SMmgli
LA
MUSIQUE EN LORRAINE
CHAPITRE PREMIER
MOSAÏQUE DE NENNIG, XV' SIÈCLE.— RENÉ ET RENÉ — INSTRUMENTS

I"' II.
DE MUSIQUE EN USAGE.— PSAUTIER DE RENÉ —TAPISSERIES DE CHARLES

II.
LE TÉMÉRAIRE. — ÉGLISE SAINT-MARTIN DE PONT-A-MOUSSON. — COMÉDIES

ET MYSTÈRES. — PROGRESSION DES INSTRUMENTS A ARCHET EN LORRAINE.
— SAINT-GENEST ET LE VITRAIL DE LAXOU.
ENNiG, petit village près de

Sierck, ancien département
de la Moselle , nous offre le
plus ancien spécimen d'in-
struments de musique du
pays lorrain. C'est une belle
mosaïque gallo-romaine de
l'époque des Antonins
{if siècle). Découverte en
1853, elle mesure quatorze
"^Ç"
mètres de longueur sur huit
de largeur, et est formée de petits cubes d'environ im
3 LA MUSIQUE EN LORRAINE.
centimètre, la plupart en marbre et les autres en pierre
ou en pâte vitreuse'.
La décoration consiste en enroulements et en des-
sins géométriques d'un bel effet, sur lesquels ressortent
sept médaillons d'une exécution remarquable, représen-
tant les jeux du cirque.
Fig. 2.
Le médaillon, placé au centre, du côté du nord-est,
est le seul qui se rattache à notre sujet ;

il montre
deux joueurs d'instruments de musique : l'un tient un
buccin, maintenu sur l'épaule au moyen d'un javelot à
I. M. s. Boulange, alors iiigcriicur des ponts et chaussées i Metz, a publié

sur cette mosaïque une notice très intéressante dans la Revue de Met^ ec de
Lorrainej 1854.
CHAPITRE PREMIER. •
double pointe, paraissant faire corps avec l'instrument;

l'autre est placé derrière un orgue, dont il touche pro-
bablement le clavier; il est caché par les tuyaux, que sa
tète dépasse ; on aperçoit sur les côtés du socle les deux
réservoirs hydrauliques. Ce médaillon a i'",4^ de diamètre.
Nous en donnons ici une reproduction (fig. 2).
Vitruve, qui vivait dans le siècle qui a précédé la

naissance de Jésus-Christ, a minutieusement décrit
l'orgue hydraulique; il explique qu'il était muni d'un cla-
vier correspondant aux tuyaux; que l'instrtiment en
comportait quatre, six, ou huit; le maximum était donc
alors d'une simple octave; mais, depuis cette époque,
leur nombre a constamment augmenté ; ainsi, celui que
représente la mosaïque de Nennig en a douze. Une sculp-
ture antique du musée d'Arles donne la figure d'un orgue
à douze tuyaux ;
ime autre sculpture, malheureusement
dégradée, du même musée, en fait voir im qui a dix
tuyaux; le Magasin pittoresque de l'année 1872, qui en
donne les gravures, renferme ime excellente étude sur
les orgues.
Dans l'antiquité, on désignait indifféremment un

orgue par les mots latins organum ou hydraulus, parce
que l'eau jouait un rôle important, soit pour diriger le
vent qu'on tirait des outres (l'usage du soufflet était alors

inconnu), soit pour donner de la^ qualité au son, soit pour
toute autre cause ; mais les explications de Vitruve et
des anciens auteurs n'ont jamais été comprises, et on en

est réduit à de simples conjectures.
La mosaïque de Nennig montre six épisodes diffé-
rents des jeux du cii-que ; la préparation de ces diverses

scènes devait prendre un certain temps, et l'on peut
penser, en voyant le groupe des musiciens qui y figure,
qu'on exécutait des morceaux de musique dans les inter-
mèdes. Cette belle mosaïque dépendait probablement
d'une de ces villas que les riches citoyens de Trêves
avaient fait construire sur les bords de la Moselle ;
elle a
été récemment protégée par la construction d'un léger

édifice qui la met à l'abri de l'intempérie du temps et de
la dévastation des hommes; chaque année elle est visitée
par de nombreux touristes.

Nous ne nous occuperons des instruments de musique
employés en Lorraine qu'à partir du règne de René I",
car, avant cette époque, leur histoire se confond avec

celle des instruments usités en France, et, voulant rester
dans l'exacte vérité, nous avons tenu à ne nous en rap-
porter qu'aux documents authentiques, c'est-à-dire aux
archives ; ces archives ne datant que du règne de
René II, nous avons consulté l'excellent ouvrage de
M. Lecoy de la Marche sur le roi René \". On y trouve
des détails qui nous indiquent clairement quelles sortes
d'instruments de musique étaient joués à la cour de Lor-
raine et à celle de Provence.
René !" avait beaucoup de goût pour tous les arts
en général et pour la musique en particulier', qu'il avait
apprise, dit-on, à la cour du duc Charles de Lorraine, son

beau-père, musicien lui-même.
Avant de citer les principaux instruments employés,
nous rappellerons que René 1" et sa femme Isabelle fon-
dèrent en Provence (1449) une maîtrise de douze chantres;
les chantres et chapelains devaient faire « beaux services »
devant le roi et la reine', les suivre pendant leurs

voyages, et ils n'étaient reçus comme pensionnaires de la
chapelle qu'après avoir été entendus par ces souverains.

Un certain Philippe Maydon, originaire de Sei-
1 . C'est Villeneuvc-Bargemoiit qui le dit. T. 37.
2. Notes sur René I" ; Lecoy de la Marche.

CHAPITRE PREMIER. 5
gneuUes (duché de Bar), qui fut appelé à Saumur, ne rem-

plit pas les obligations exigées et fut renvoyé.
Inutile de citer tous les chanteurs itahens et proven-
çaux qui l'vinrent à la cour, car nous ne nous occupons
que des Lorrains, mais ils furent en grand nombre. Leur
costume se composait d'une livrée aux couleurs du roi
de Sicile ou de robes de « migraine » (demi-écarlate),

doublées de fourrure de gris.
René I" s'intéressait, même à l'étranger, aux artistes
musiciens et n'épargnait rien pour les décider à venir se
fixer à sa cour.
La musique de « sa Chambre « était aussi bien organi-
sée que la musique de « sa Chapelle ». La majeure partie
de cette musique se composait surtout de « tabourins ». On

désignait par ce nom les ménestrels qui jouaient du tam-
bour et souvent en même temps du hautbois. Venaient
ensuite la fliite, la musette et le chalumeau de cornemuse,
le doux de mer ou doidcemer, qui n'était autre chose
que la douçaine, appelée plus tard « ténor de hautbois ».
Un spécimen de cet instrument existe au musée d'Epi-

nal ; la harpe (René I" en acheta une en Italie, en 1448, à
Veri de Médicisj, le luth, le choro, le manicordion, la
timbale recouverte de cuir noir, le cor en verre émaillé,
en corne ou en bois, et enfin la guiterne ou guitare. Tous
ces instruments se trouvaient dans son château d'Angers;
ils furent également employés pendant son séjour en
Lorraine et pendant le reste de son règne, qu'il passa
en Provence, puisqu'il est rendu compte d'un fameux
ballet qui fut dansé par le roi et la reine de Sicile, à
Nancy, devant toute la cour de France, en 1445^ à l'oc-
casion des noces de la princesse Marguerite d'Anjou et

du roi d'Angleterre. Il y fut dansé, parles plus hauts per-
sonnages, tels que la reine Isabelle de Lorraine, la
duchesse de Calabre, la Dauphine, Marie de Bourbon,
Marguerite d'Ecosse, etc., des danses et des pas doubles,
reculés, etc., sans oublier la fameuse basse-danse de
Bourgogne.
On se servit, sans contredit, en cette occasion, de
tous les instruments dont nous venons de parler.
Non seulement René I" était grand amateur de
musique, mais il était aussi passionné de peinture ; il fit
quelques miniatures. A ce propos, nous avons recherché

avec intérêt les diverses œuvres de ce genre qui se pro-
duisirent à sa cour et qui sont connues sous les noms de :
Manuscrit du roi René, Diurnal du roi René, Psautier

du roi René, etc. Nous ne nous occuperons que de la
miniature représentant un concert. Elle orne une des

pages du magnifique psautier qui se trouve à la biblio-
thèque de l'Arsenal de Paris; nous en avons pris la copie,
et elle sert de frontispice à notre ouvrage.

Il est parfaitement établi aujourd'hui que ce psautier
n'appartenait pas à René I", mais bien à René II : en
efîbt, on n'a qu'à remarquer la quinzième miniature repré-
sentant la Procession du roi René. Le dais qui abrite les
différents personnages est orné des armes du prince, et
ces armes indiquent bien, par les deux derniers compar-

timents, qui sont ceux de Philippe de Gueldres : « parti
d'azur au lion d'or contourné et d'or au lion de sable »,
que c'est sous le règne de René 11 que fut fait le psau-

tier, puisque Philippe de Gueldres était la femme de ce
dernier. Pour avoir des détails complémentaires, on peut
consulter l'excellent ouvrage de M. Lecoy de la Marche,
déjà cité, et la note insérée dans le Journal de la Société
d' ArchJologic lorraine (1880) par M. Léon Germain, le sym-
pathique et obligeant bibliothécaire adjoint de cette So-
ciété. Il faut insister sur cette restitution afin de faire bien
CHAPITRE PREMIER. 7
connaître l'époque à laquelle la miniature fut faite; et

cette rectification n'est pas sans intérêt musical, car il
s'agit de savoir si, à cette époque (vers 1485 ou 1487), on

employait encore en Lorraine les instruments représentés
sur la miniature du concert. On peut donc maintenant
s'en tenir à cette date. Du reste, en parlant de la musique
sous René II, nous reviendrons sur ce sujet.
René I" conservait encore l'administration des affaires
du duché de Bar, quoiqu'il fût en Provence, puisque, par
une ordonnance datée de 1478, il nomma Jean de Cour-

celles roi des ménestrels du duché de Bar, en remplace-
ment de Jean Durand, décédé'.

René I" mourut le 10 juillet 1480.
René II avait été reconnu duc en 1473, ^ ^^ rnort de

Nicolas d'Anjou, qui n'eut pas d'enfants.
René voyagea en Italie; il fut très bien accueilli
par les Vénitiens, qui lui donnèrent le commandement de
leur armée, et remporta plusieurs victoires importantes.
Ceux-ci le comblèrent de présents et lui offrirent le
drapeau de la République. 11 en fit faire un dais superbe,
qu'il donna, à son retour à Nancy, à l'église Saint-

Epvre.
Il est certain qu'il remarqua le développement des
idées musicales en Italie et qu'il s'appliqua à les encou-
rager dans son duché. Nous ne trouvons dans l'inventaire
des Archives, pendant le règne qui précède celui de ce
prince, que la note suivante, datée de 1462-63, concer-
nant la chapelle des ducs : « Sommes payées aux enfants
et aux chantres de la Chapelle' ».
Mais, à partir du règne de René II, les documents
1 . Archives des Bouches-iu-Rhâne, B. 274, f° 112 v°. Lecoy de la Marche,

Vie du roi Rem.
2. Archive!; B. 969.
sont beaucoup plus nombreux. Ce prince recompensait
largement les musiciens ; en voici quelques preuves :
En 1474, dans un voyage qu'il fit à Montargis, cer-
taines sommes d'argent furent distribuées aux taboiirins

de cette ville' ainsi qu'à un joueur de manicordion de
Paris, en 1485.
La collégiale Saint-Georges, ou église paroissiale des
ducs, occupait l'emplacement actuel de la petite place

Carrière et faisait suite au palais. Les principaux orga-
nistes de cette église furent Simonet de Billy (1480), puis
messire Hugo, prêtre.

René 11, devenu duc de Bar, donna, en 1488, un
règlement à la collégiale Saint-Maxe, pour l'entretien de
la musique et des enfants de chœur" . Ce prince faisait
venir non-seulement des instrumentistes des pays étran-

gers, mais aussi des instruments : en 1489, une somme
fut donnée à un Allemand qui lui avait apporté des
orgues^. 11 donnait des pensions à ses musiciens, même
aux tabourins : Hermant de la Blasche fut de ce nombre,
en 1489* : il faut dire que les tambours jouaient, à cette
époque, un très grand rôle dans toutes les cérémonies;
pour s'en convaincre, on n'a qu'à lire la description du
baptême d'Antoine, fils aîné de René II et de Philippe de
Gueldres (4 juin 1489) ^ « Au diner, les services s'appor-
toient en cérémonie, au son des tambours, fifres et trom-
pettes ; pendant toute la durée du repas, il y eut musique

composée de toutes sortes d'instruments. Après ce festin, le
bal qui suivit dura deux heures. »
1 . Jrch. de .M. et M. B. 982.

2. fbid. — 534.
3. Ibid. — B. 996.
4. Ibid. — C. 7)i8.
5 . Histoire de Nuncy. Lionnois.
CHAPITRE PREMIER. 9
La figure n" 3 représente les principaux person-

nages qui se trouvent sur les tapisseries ayant garni la
tente de Charles le Téméraire et prises par le duc de

Lorraine, après la bataille de Nancy (1477). On y
remarque un tabourin, tenant d'ime main lui tambour, et
de l'autre une Jlii te à bec; les tabourins jouaient souvent
Fig- 3.
des deux instruments à la fois. Le joueur de luth porte le

costume des troubadours; il est placé à côté d'un person-
nage appelé harpeiw, ayant une harpe portative, sem-

blable à celle d'une des miniatures du psautier; mais cette
harpe est suspendue au cou de l'exécutant afin de lui lais-
ser les deux mains libres. La harpe ou la lyre était le
même instrument, auquel on donnait la première déno-

mination lorsqu'on le portait suspendu au cou, le jouant
lo LA MUSIQUE EN LORRAINE.
des deux mains, et la seconde, lorsque l'artiste ne jouait
que d'une main, tenant l'instrument de l'autre.
On pense que ces tapisseries avaient été faites à

Arras pour le duc de Bourgogne ;
elles sont actuellement
au palais ducal de Nancy.
Il y avait, à cette époque, une très grande variété de
^,, '.Jip^-^,,-
Fig- 4-
flûtes ; la figure 4 en représente plusieurs sortes prises
sur ces mêmes tapisseries : c'est d'abord la flûte à

emboîtements, puis l'autre (fig. 5) se terminant comme
le pavillon de nos modernes clarinettes. C'était un
instrument fort apprécié au xv' siècle ;
René II aimait
beaucoup à en entendre jouer; dans plusieurs de ses

voyages à Paris, en 1491, il fît venir et payer des joueurs
de flûte pour le distraire.
Nous nous occuperons maintenant de la miniature

CHAPITRE PREMIER. ïl
que nous avons copiée sur le psautier du duc, lequel,

ainsi qu'il a été dit plus haut, fut exécuté pour René II
qui, on le sait, portait le titre de roi de Sicile, quoiqu'il

ne possédât pas le royaume ayant appartenu à son
grand-père maternel.
Fig- S-
Ce psautier passa, à la mort de ce prince, entre les

mains de sa femme, Philippe de Gueldres, qui se retira
alors chez les Claristes de Pont-à-Mousson, où elle mou-

rut. C'est un frère mineur de l'ordre des Cordeliers qui
le fit. René II avait fondé à Nancy, en 1477, un couvent

de cet ordre. Cet établissement ne fut achevé qu'en 1484 ;
sans vouloir préciser que ce livre y fut exécuté, la date

de son exécution se rapporte bien à la fondation de ce
monastère ; on peut même supposer que c'est comme
marque de reconnaissance que ce religieux l'oftVit au
duc. Ce sont bien, en effet, ses armes qui sont placées
au parement du dais à la quinzième miniature, dite la
Procession ; ce sont encore les mêmes à la sixième, inti-
tulée le Concert, ornant les bannières des trompettes

dont se servent deux musiciens ; cette dernière minia-
ture est reproduite au commencement de notre ouvrage.
On y remarque également des flûtes à bec et un olifant
d'ivoire, semblable aux mêmes instruments employés
en France à cette époque. La vièle jouée par le per-
sonnage vêtu d'une demi-robe ou pourpoint blanc et
rouge, montre la transformation du rcbec en Lorraine vers
1487. Cette vièle n'est plus montée de trois cordes comme
le rebec, mais bien de quatre ; la table en est plane comme
celle de la guiterne, et les échancrures permettent déjà
à l'archet de se mouvoir plus aisément ; la tête de l'instru-
ment est renversée de la même façon que celle du luth;

lesy/n'existent pas, mais sont remplacées par deux ouver-
tures, l'ime circulaire, l'autre allongée, et se trouvant dans
la partie supérieure delà table. Cette table était de sapin,

à en juger par la teinte jaune qui la recouvre, tandis que
les éclisses, ou côtés, et le dessous sont bruns. L'archet
est curieux : il est courbé et a la forme d'un arc ; les crins
ne sont attachés à la baguette qu'au-dessus d'une sorte

de poignée. Les cordes sont fixées de la même manière
que les cordes de guitare, c'est-à-dire à l'aide de petits
boutons à tige, enfoncés dans im chevalet assez primitif,
haussant les cordes.
Le psaltérion qui se trouve sur une table placée de-
vant \\n exécutant, à la droite de la miniature, est sem-
blable à celui que nous avons retrouvé dans l'église Saint-
Martin de Pont-à-Mousson.
CHAPITRE PREMIER.
A ce propos , dans une notice '
sur l'église de la
commanderie de Saint-Antoine de cette ville (Saint-Martin
Fig. (3.
actuelle), M. l'abbé Charles Hyver, archéologue distingué,

a fait une erreur très pardonnable aux personnes qui
ne connaissent pas bien exactement les anciens instru-
ments de musique ; il dit que :
I . Journal di la SocUté d'Archéologie lorraine.

« La rondeur du pilier est brusquement coupée à la
hauteur des deux anges sculptés dans la pierre, l'un por-

tant un c'ciisson sans armoiries, l'autre jouant d'un instrii-
V'S- 7-
ment bigarre, avec lequel il semblait faire sa partie dans

un orclieslre disparu. » Ce n'est pas un écusson que tient
l'ange {hg. n"6), mais bien un psaltérion, semblable par

sa forme à celui qui est placé sur la table à la miniature
du psautier.
CHAPITRE PREMIER.
Comme ces deux sculptures étaient peintes dès leur
origine, il est certain qu'en les recouvrant du badigeon
qui subsiste encore on a fait disparaître la trace des cordes
représentées sur ce psaltérion. Ce qui achève de le prou-
Fig. 8.
ver, ce sont les deux plectrums dont se sert l'ange pour

toucher les cordes.
Quant à l'autre personnage (fig. n° 7), c'est simple-
ment de l'ancienne cornemuse à chalumeau qu'il joue.
On se servait donc, au xv' siècle, de ces instruments de

musique dans les églises lorraines.
La construction du jiibe, et par conséquent l'exécu-

i6 LA MUSIQUE EN LORRAINE.
tion des sculptures de ces deux anges, paraît être aussi
de la fin du xv° siècle. M. Henri Lepage, dans son re-
marquable ouvrage sur les Communes de la Metirthe, dit,
à propos de cette église : « Le 6 janvier 1355, Charles,
roi de Navarre, donne aux frères de Saint-Antoine de
'
'
" .^ - .1--
^:ff ^
Fig. 9.
Pont-à-Mousson une somme de deux cent cinquante ilo-
rins d'or, pour ctrc employés par lesdits frères, tant aux
besoins pressants de leur maison, qu'au rachat de rentes
perpétuelles dans la ville, à la charge de célébrer trois
messes par semaine dans leur église. »
L'emblème du blason des Antonistes était, comme

on peut le voir sur celui qui est au-dessous de l'ange
CHAPITRE PREMIER. i;
représenté figure 7, un T majuscule noir, sur fond d'or.
(La même lettre sert d'armoiries à la ville de Toul.'i

Parmi les antres instruments en usage à cette
époque en Lorraine, nous en avons retrouvé de différentes
sortes ;
du reste, le plus grand nombre est dans les sculp-
tures de cette église, une des plus ridies de ce genre,

de notre pays. La figure 8 montre un d!.zcoi\ie joué par
un ange.
Cet instrument fut employé d'abord comme diapason,
3
i8 LA MUSIQUE EX LORRAINE.
c'est-à-dire qu'il donnait la note aux chanteurs. On s'en
servit ensuite comme de contrebasse à cordes pincées,

pour marquer les temps forts; c'est ainsi qu'il doit être
considéré.
La figure n" 9 représente un ange jouant d'un ins-
trument qui est complètement inconnu de nos jours, et
dont nous n'avons pu retrouver ni la description ni le
dessin dans les ouvrages, cependant si complets, de

MM. Fétis, Coussemacker, etc. C'est une sorte de haut-
bois ayant un réservoir d'air assez semblable à celui des
cornemuses, mais plus petit. Ce réservoir se trou^'e dans
la partie supérieure; nous pensons qu'il était en peau,
et fournissait ainsi l'air nécessaire pour produire des sons
continus et ne pas trop fatiguer l'exécutant. Nous avons
eu la bonne fortune de trouver ce spécimen d'instrument,
et nous nous empressons de le porter à la connaissance
du monde musical.
L'ange que nous avons dessiné et qui porte le n" 10,
joue de Vorgiie portatif à tuj'aux.

A ce propos, le savant architecte Viollet-le-Duc dit,
dans son Dictionnaire raisonne du mobilier français :
« Ce n'est guère qu'au xvi" siècle que ces instru-

ments paraissent être perfectionnés » ;
et plus loin : « Ces
orgues de main étaient fort prisées dans les fêtes civiles,
car il ne parait guère qu'on les ait admises dans les églises,
où l'on se servait de grandes orgues pneumatiques. »
11 est évident qu'elles étaient en usage en Lorraine, dans

les églises, pour l'accompagnement des voix, puisque
nous en reproduisons ici un spécimen qui existe encore
dans l'église Saint-.Martin de l'ont-à-Moussson. Le souf-
flet se trouve de coté et fonctionne à l'aide de la main
gauche de l'ex-cutant, tandis que la droite touche le
clavier. On compte trois rangées de quatre petits tuyaux

CHAPITRE PREMIER. 19
et deux gros^ qui se trouvent à l'extrémiti supérieure.
L'instrument est supporté parle genou gauche de l'ange.

Quelques personnes prétendent que ces instrimients por-
tatifs n'ont jamais existé, à cause de l'exiguïté du mé-
canisme. D'abord, les sculpteurs et les peintres ne les
auraient pas placés entre les mains de leurs person-
nages s'ils n'avaient eu sous les yeux ces véritables ins-
truments ; d'ailleurs, les artistes du moyen âge avaient
l'habitude de reproduire exactement, avec les plus minu-
tieux détails, tout ce qui était en usage dans ces temps ;
ensuite, le mécanisme en était fort simple et devait être

semblable à celui des orgues modernes à tuyaux, dites
orgues de Barbarie, dont la serinette de Mirecourt est un
diminutif.
Voici les noms des organistes de la chapelle des

ducs, que nous avons retrouvés dans les Archives, et qui
vécurent sous ce règne :
En 1438, messire Jacob, prêtre et maître des orgues

de la collégiale Saint-Georges.
Fin du xv^ siècle, messire Hugo, prêtre et organiste ;
Bertrand Lallement, Jean Guillaume, Simonet de Billy

(1480-1481). Tous ces organistes se servirent de grandes
orgues qui étaient en usage dans les églises de Nancy
depuis 1487. Ce fut le fameux Pellegrin qui fit les pre-
mières orgues à tuyaux qu'on ait vues à Nancy (1487) ;
elles furent placées dans la collégiale Saint-Georges et
transférées, en 1744, à l'église Saint-Pierre.

Les comédiens étaient en grande faveur à la cour de
René 11, et, si nous en parlons, c'est que nous voyons la
musique constamment usitée dans les représentations de

mystères religieux, et que les coincdieiis devaient forcé-
ment être aussi musiciens, puisque depuis 141 2 les cluvurs
étaient mêlés aux vers qui se débitaient dans ces sortes

20 LA MrSlOUE EX LORRAINE.
de spectacles. Les accords et accompagnements des ins-
truments venaient également y marier leurs sons et
accompagner les voix.
Il serait trop long d'énumcrer toutes ces comcdies ou

farces; nous ne citerons que les principales: l'A^'ocalifse
Sainct Jehan, jouée à Metz en 141 2, et qui dura trois
journées.
Une cérémonie exactement semblable à celle qui a

lieu encore de nos jours en Bavière, à Oberamergau, re-
présentant la Passion de Jésus- Christ, eut lieu à Metz
pendant trois jours du mois de juillet 1437. Ce fut un
prêtre qui remplit le rôle divin. Qu'on ne s'effraye pas de
la quantité des actes! Il y en avait cinquante -trois, non
compris les chœurs d'anges, de diables, de nymphes, etc.
Le même mystère fut joué à Paris le 13 novembre 1417,
jour de l'entrée de Charles VII.
Le plus ancien des mystères représentés en Lor-
raine est de l'année 1474; puis, en 147B, à Saint-Nicolas-
du-Port, on joua devant René II le Jeu et Feste Jii glo-
rieux Saiiict Nicolas, mystère de Jacquemin Berthemin
ou Barthélémy, tabellion de Nancy ; dans la même année,
ime troupe de comédiens nomades, qui s'appelaient les
Galaiis sans souci, jouèrent ime farce devant le duc ;
en 1487, Pellcgrin, le fameux constructeur d'orgues, fit
jouer à la cour le Jeu de Sainct Georges '. Enfin, de 1495

à 1497, on représenta dans une des salles du château,
en présence de René, le Jeu et /este de Monsieur Sainct
Xicolas.
La plupart de ces mystères étaient composés par
Pierre Gringore, poète qui, selon toutes probabilités, pa-
rait être d'origine lorraine, mais qui ne revint dans son
I . l'.ludcs sur te thcâire en Lorraine et sur Pierre Gringore, par M. Henri

Lcpage, dans les Mc'moircs de l'.Académie de Stanislas, année 1848.
pays natal que sous le règne du duc Antoine, où on le
retrouvera. On pense qu'il naquit vers 1460.

Mn 1506, la vie de sainte Barbe, et, en 1512, le
Mystère de la Résurrection, terminent ce genre de spec-

tacles sous le règne dont il est question ici. Les joueurs
de luth préludaient à l'exécution de ces mystères ; nous
voyons qu'en 1492 et 1493 on donna 18 francs 4 gros à des
Allemands, joueurs de luth (cet instrument se nomme dans
la langue allemande Laute ; d'où le nom de Lautenma-
cher, luthier) ;
pareille somme fut donnée à des taboiirins
suisses et à Hermant de la Blasche, tabourin du duc en

1488.
Ce prince anoblit plusieurs musiciens de sa cour,
parmi lesquels Jean Payrel (1493), son tabourin, et F^ran-
•çois Bouvet, son trompette '. Les tabourins du duc de
Valentinois et du roi de France Louis XI furent récom-

pensés par le duc de Lorraine pour avoir joué devant
lui. Celui-ci n'oubhait jamais, pendant ses voyages, lors-
qu'il s'arrêtait dans une ville, de faire venir les méné-
triers et d'écouter quelques chansons, accompagnées de
différents instruments ;
ainsi, en 1494, une somme fut
donnée aux ménétriers de Metz qui vinrent jouer devant

lui, ait lieu de Garnie, le jour de carême prenant (mardi
gras).
La chapelle était composée d'un nombre assez con-

sidérable de chanteurs, puisque les gages donnés, en
1492, aux chantres et aux enfants de chœur, étaient
d'une somme assez élevée. En 1499, le maître de cette

chapelle était le fameux Pierrequin de Therache, dont
•on remarque le nom bien souvent dans les comptes con-
servés aux Archives. Dans la Biographie des musiciens de
I. Archives de Meurthe-et-Moselle, B. 8.
23 LA MUSIQUE EX LORRAINE.
Fétis se trouve un nom à peu près semblable ;
voici ce
que dit à ce propos cet auteur :
« Pierre de The'rache, musicien français, de la cha-

pelle de Louis XII, roi de France, suivant les comptes
de cette chapelle (manuscrit de la Bibliothèque natio-
nale de Paris, F 540 C du supplément), est connu par les
motets à quatre voix, Sénat us apostolorum, etc., qui se
trouvent dans les premier et deuxième livres des mo-
tetti de la Corona, imprimés par Octavien Petrucci, à
Fossombrone, en 1513 et 1519. »
Fétis ne connaissait pas Pierrequin ;

il est bien prouvé
que ce furent deux personnages distincts, et il est à sup-
poser que les deux frères ou les deux cousins, se nommant

tous deux Pierre, ont été appelés, l'un Pierre, et l'autre
Pierrequin, afin de ne pas être confondus. Ce dernier
conserva la charge de maître des enfants de la chapelle
jusqu'en 1527 '; il eut sous sa direction Jean du Four,
Icnoriste, et composa beaucoup de musique pour la cha-
pelle.
Une somme fut payée, en 1492, « à Guyot Turbert,

pour une orgue de paille qu'il a apportée pou)- le ro]-
{René 11^, laquelle il a achetée de luj- six vingt escu:^ d'or. >.
Cet orgue de paille n'est autre que la flûte de roseaux

primitive, montée comme les orgues portatives à tuyaux,
dont il est parlé dans l'ouvi-age déjà cité de M. Viollet-
le-Duc.
Dès la fin du xv siècle, les ménétriers de Lorraine
formaient une corporation. En 1490, René H, « sur les
plaintes qui lui aroient esté faides des abus glisse^ dans ses
Etats et pays p.\r l'ignorance du temps, dans l'art et mes-

TIKK DE JOUEUR DE VIOLON ET AULTRES INSTRUMENS, dcsqUcls
I . archives. B. 1037.
arrivoient tous les jours de grands iiiconvénieus avoit establi
ung maistre dudict mestier, avec pouvoir de créer des lieu-
teiians particuliers, partout où besoin seroit, pour reprimer

les abuSj et les muleter d'une amende de quarante sols. »
Le même édit défendait aux joueurs de violon et autres de
jouer sans avoir été hantes, c'est-à-dire admis dans le lian
ou corporation. Ce mailre de violon se nommait Jehan

Darmurot '.
Puisque nous venons de parler des joueurs de violon,

donnons quelques détails sur les
différentes progressions de cet

instrument. Le rebab arabe est
le premier instrument à archet

connu; du reste, nous avons lin-
tention de publier plus tard un
otivrage spécial sur la lutherie
artistiqtie, avec des explica-
tions complémentaires, qui ne
Fig. II.
seraient pas à leur place dans ce
livre; voici ces transformations.
Le rebab arabe fut importé en Europe par les croisés
et les Maures d'Espagne, puis transformé en instrument

joué par les Bretons et appelé crouth ; vint ensuite la rubebe
ou rebelle, qui apparaît vers le ix** siècle ; ici on trouvera

im spécimen représenté sur un sceau d'ime corporation
de ménétriers.
On y remarqtie les cinq cordes, la tirette, les
cinq chevilles, les larges ouïes, la forme allongée de ce

curieux instrument et l'archet terminé par une petite
boule qui se trouve à sa gauche. Une étoile et un crois-
sant sont placés des deux côtés ; tme croix et l'inscription :
I. Les Archives de Nuncy, .M. Henri Lepage.

5 (qui veut dire sigilliim, sceau) et ces mots : Perinet le
ménetreil, l'entourent (figure ii).
La gigue est une variété de la rubcbe ; elle était em-
ployée en Lorraine en 1487.
La troisième progression est le rcbcc, qui apparaît au
xin" siècle et qu'on employa jusqu'au xvir.

La vicie est la transformation du rcbec et de lurubébe;
on pense que cette transformation eut lieu vers le
xi^ siècle.
La j'icle avait, à cette époque, de trois à cinq cordes ; à
partir du xn" siècle, elle en eut quatre et cinq. On s'en
servit jusqu'au XV', tant en France qu'en Lorraine; c'était
le plus noble des instruments à cordes et celui qui exi-

geait le plus d'habileté ;
aussi n'était-il joué que par les
ménestrels les plus distingués. La vièle, qui est repré-
sentée sur un des chapiteaux du porche de l'église abba-

tiale de Vézelay, est du xii" siècle et n'a que quatre
cordes. Ce spécimen de vièle porte ces cordes assemblées
deux par deux, passant sous un cordier et sur une sorte

de chevalet. Le cheviller est recouvert. Vers le miheu
du XV' siècle, la vièle a la forme d'une guitare moderne ;
le milieu en est déprimé, pour faciliter le dégagement

de l'archet.
La vièle était employée à la môme époque en Lor-
raine et en France; celle que l'on voit entre les mains de
saint Genest, représenté sur un vitrail dont nous parlerons
phis loin, est semblable à la vièle qui était entre les mains
de la statue du même saint, sur le portail de l'ancienne
église des ménétriers de Paris; toutes les deux étaient des
vièles à quatre cordes. Saint Genest était honoré en
France et en Lorraine comme patron des ménétriers.
Saint Goëric fut aussi choisi par les musiciens de Nancy,

sous le règne de Wcnc II, et lors de la fête de ce sainr,
le prince leur donnait une certaine somme d'argent pour

solenniser ce jour à leur façon.
Les chantres et les enfants de chœur de la chapelle
avaient choisi le jour de la Sainte-Cécile, comme on le
verra plus tard.

Nous lisons, à propos de la vièle, dans l'ouvrage de
AI. Vidal : les Instruments à archet (page 31), la note sui-
vante, qui indique bien que c'est de la vièle à quatre
cordes employée à cette époque qu'il est question au
xive siècle.
« Lajigure d'un jongléour tenant ceste forme de vielle
ou viole se voit en bosse au coste de.\tre du portail de l'église

de Saint-Julien-des-Ménestriers assise en Paris, en la rue
Saint-Martin. » Cette statue représentant saint Genest,
patron des ménétriers, datait de la fondation de l'église,
en 1335 ; nous trouvons pltis loin cette note :
« Aux deux côtés de l'entrée de l'église furent placées
les statues des deux patrons ; celle de saint Julien, à gauche ;

à droite, celle du mime saint Genès, en costume de ménes-
trier et jouant d'une vielle à quatre cordes. » Les joueurs de
vièle firent des règlements en [337, et formèrent les cor-
porations des ménestrels. En 1407, ces règlements furent

renouvelés, et, comme il y avait des dessus et des basses
derebec, ils s'intitulèrent: Ménestrels, joueurs d'instruments
tant hauts que bas.
La vièle, que quelques personnes ont confondue avec

la rote, instrument à roue passant sur des cordes, et dont
nos petits Savoyards jouent encore, la vièle, disons-nous,
fut complètement abandonnée à la fin du xvf siècle ce ; fut
la cinquième progression qui la remplaça ; la viole fut
employée généralement ;
du reste, les violes italiennes
datent du xvi° siècle.
Mais revenons à notre vitrail, La fÎ£rure 12 en

montre la photogravure obtenue, grâce à l'obligeance de
M. Emile Jacquemin, de Nancy, à qui appartient cette
intéressante peinture sur verre, provenant de l'ancienne

église de Laxou, aujourd'hui démolie. Heureusement,
M. Jacquemin a fait mettre de côté ces précieux
débris, qui nous ont permis de reconstituer ce vitrail
et, par conséquent, l'instrument de musique lorrain
représenté.
Laxou remonte à une époque éloignée ; son nom
est mentionné dans plusieurs titres du xii' siècle; il
est qualifié de r/V/c et dépendait de la seigneurie fon-

cière de Lenoncourt; cette seigneurie appartint aussi
aux Chartreux. Elle eut le droit de patronage et de
collation de la cliapclle Saiut-Geiwsl , érigée en l'église
paroissiale. A une époque ant.jrieure au xv" siècle, Laxou
possédait déjà une église ou une chapelle ; on pense
que cette dernière fut enclavée dans l'église construite
ensuite; celle-ci a été démolie pour faire place à un édi-

fice modei-ne. En 1501, Bernardin de Lenoncourt, con-
seiller et chambellan de René 11, cède u tout le droit
qu'il pourvoit avoir, comme héritier de Philippe de Leiio)i-
court, en la chapelle monsikur sainct Glnoys de la ville
de Laixou '
»
La construction de la première partie de l'église
remonte à la fin du xv' siècle. Dans le pan de l'abside

où l'on avait percé l'entrée de la sacristie, et tout
juste au-dessus de la porte , on a mis à découvert,
en 1852, un buste d'homme tenant d'une main une
espèce d'instrument de musique exactement fait comme
un basson, et de l'aiure main \m livre dans lequel il
semble lire.
1. La Commit es de lu Ateiin/ie^ p.ir Hc;iri I.cp.igo.

Le patron de Laxou est saint Genest. Donnons main-

tenant les détails de ce vitrail {ûg. 12).
On y remarque saint Genest portant le costume des

ménétriers du xv" siècle; les caractères anciens contenus
dans l'auréole faisant le tour de la tète du saint portent
la mention : S'' Genestus. Au-dessus de la figure sont
des ornements entrelacés de chardons. A droite est im
ange jouant du luth; la vièle à archet, représentée entre
les mains du patron des ménétriers, a, comme nous
l'avons déjà dit, quatre cordes. Cet instrument est carré à
la base et porte sur sa partie supérieure deux chevalets;
les ouïes sont très larges; la tète, renversée comme celle
du luth, est percée de quatre trous, dans lesquels sont

enfoncées les chevilles; le costume est très-intéressant,
ainsi que les vêtements des deux donateurs du vitrail qui
sont représentés aux pieds du saint. Ces personnages

tiennent de gros chapelets. 11 existe aussi dans l'église
de Beaufremont (canton de Neufchàteau, Vosges), une

pierre tiunulaire dans les ornements de laquelle est
un ange jouant de la vièle à quatre cordes. La forme de
cet instrument est semblable à celle du psautier de
René 11. Les scidptures de cette pierre font supposer
qu'elle est de la fin du xnr ou du commencement du
xiv'' siècle.
Parmi les compositeurs lorrains, nous ne connaissons,

à cette époque, que Wollick Nicolas, né vers 1456 au vil-
lage d'Ancerville ,
près de Bar-le-Duc ;
il fut maître
es arts au collège de Metz, se rendit plus tard à Paris, où
il fit, en i$oi, un ouvrage sur le plain-chant, la solmi-
sation, les tons de la musique mesurée et le contre-
point.
Ce livre, écrit avec méthode, est beaucoup plus sub-

stantiel que la plupart des traités de musique de la même
2S LA MUSIQUE EX LORRAINE.
époque'. Il est aussi question dans les Archives, d'un
organiste de Saint-Dié qui accompagnait Renj dans cer-
tains voyages :
u .1 Messifc Antoine de Hoiigarde, chantre de Saint-

JJit'-, organiste^ que le rqy lui j donne quatoriê florins
d'or, à sçai'oir : quatre florins pour un manicordion, et
dix florins d'or fonr aider à sa despence pendajit qu'il sera à
Bar, devers le roj--. »
Les musiciens en Lorraine payaient un droit annuel

qui était fixé à la somme d'une livre huit sols.
Les maîtres de chapelle jouissaient d'une prébende,

témoin la mention suivante : « A Pierrequin de Thérache,
maistre des enfants de la chapelle de Saint-Georges, vingt
florins d'or que Monseigneur luj^ a donnes pour payer sa
réception à la prébende, et afin qu'il eusl uu-illeur vouloir
d'apprendre lesdicts enfants '. »
Pierrequin était chanoine de Saint-Georges j il eut

parmi ses chanteurs, en 1504, un nommé Grisogonus
en 1 506, messire Anthoine était encore organiste de la
collégiale; c'est le même qui est désigné précédemment

sous le nom d'Anthoine de Hougarde.
Dans lui voyage que René II fit à Verdun, en 1506,
les enfants de chœur de la cathédrale chantèrent devant
lui; il leur fit donner douze florins d'or en récompense.
Semblable munificence à l'égard de quatre compaignons
joueurs d'instruments, qui jouirent devant lui dans cette
ville, et à un joueur de doulce-nière, » qui esl à Monsei-
gneur de Vergj-. »
On connaissait son goût pour la musique, car, à

Angers, des musiciens vinrent jouer devant lui. En 1507,
1 . Fétis. Biograp/iU des musicicts.
2. Arcliives, B. looi.
3. Ibid. B. 1004.
des ménétriers de Rouen et de jeunes enfants joueurs de

flûte firent de même.
Ce prince faisait rechercher tous ces ménestrels afin
de se divêrtir; à Paris, nous voyons maistre Poî, joueur
de luth, appelé par son ordre ; des hauxbois le régaler

d'une aubade au lieu de Germinj-; un Suisse jouant du
taboiirin de Suivie, à Blai^; enfin, des Espagnols, joueurs
d'instruments, qui vinrent le voir et exécutèrent différents
morceaux de musique devant lui. Il avait à ses gages un
rebec, et, comme joueur de luth, Jean Rogier, originaire
de Tournai. Pierre Burry, organiste, venait de Bar à
Nancy visiter les orgues de Saint-Georges et les rem.ettre
en état.
Les tabourins étaient toujours en grand honneur

auprès de René II; la duchesse Philippe de Gueldres
avait le sien, qui se nommait Jean de Royaumeix et avait
été anobli.
Des Suisses, paraît-il, étaient surtout choisis pour
exercer cet emploi, et les grands seigneurs imitaient
l'exemple de la cour.
Outre les gratifications en argent, les musiciens
recevaient des dons en nature : ainsi, en 1507, René fit
donner à Gérard et à Pierre des chausses et des jac-

quettes en drap tanné, et deux aulnes de satin noir à maistre
Jehan Rogier pour ses estrainncs. C'est une preuve de plus
que tous ces artistes étaient attachés au service du prince
et faisaient partie de sa maison.
Les cordes de luth venaient d'Allemagne ; en 1506,
Jehan Mareschal en avait rapporté au retour d'un voyage
à Francfort. Les trompes de chasse, appelées trompes
de chien, étaient achetées à Troyes, car Nancy, à cette
époque, n'était pas encore une ville assez importante
pour qu'on y trouvât tous les éléments nécessaires à la
.?o LA MUSIQUE KN LORRAINE
iabrication des instruments de musique; elle commençait
seulement à se guérir des maux qu'elle avait soufferts,
quelques années auparavant, durant la guerre du duc de
Bourgogne, et à prendre les développements qui en
firent réellement la capitale de la Lorraine.
René II mourut, le lo décembre iôS, dune attaque
d'apoplexie, à Fains, près de Bar-le-Duc.
CHAPITRE II
XVl' SIÈCLE. — ANTOINE, DUC DE LORRAINE, l5o8-l544. — INSTRUMENTS. —

COSTUMES DE MUSICIENS DE LA COUR. — REBECS ET VIOLES. — HAUTBOIS
FLUTES, TROMPES DE CHASSE. — CHANTRES, CHANTEURS ET COMPOSITEURS.
— MYSTÈRES. — DANSES ET FETES AU PALAIS DUCAL.
Les renseignements sur la musique sont encore plus

intéressants sous le règne d'Antoine, fils et successeur de
René II, que pendant les aeux précédents.

Antoine eut, à la cour de son père, toutes les occa-
sions de se faire une éducation musicale, si nous pouvons
nous servir de cette expression poiu- désigner un art
naissant à cette époque.
II maintint les mômes musiciens dans leurs emplois,
et en accrut le nombre. Comme René, il alla plusieurs
fois en Italie, assistant, en 1509, à côté de Louis XII, à la
bataille d'Agnadel, où il combattit vaillamment, et rap-

porta de ce pays en revenant en Lorraine, en 1511, des
idées de grandeur artistique qu'il appliqua aux beaux-
arts de son duché. On sait qu'il fit construire la vaste ga-
lerie des Cerfs, au palais ducal, et la Porterie, qui exis-
tent encore de nosjoiu-s.

Mentionnons les instrinnents dont on se servit sous
ce règne.
Le rebccq se jouait avec l'archet, comme la l'iole et
32 LA MUSIQUE EN LORRAIXE.
le violon, mais il avait une forme particulière ;
il est évi-
dent que le nom de rebecq de Monseigneur, mentionne

dans les comptes, s'applique plutôt à l'exécutant qu'à
l'instrument même, qui tend déjà à disparaître, mais dont
le nom, comme nous l'avons fait remarquer à propos du
psautier de René II, est encore maintenu pour désigner
l'instrumentiste, puisque c'est une rièle qui est alors en
usage.
Cette vièle est la seconde transformation progressive
qui a été expliquée dans le premier chapitre, mais qu'il
convient de rapporter ici pour plus de précision : pre-
mièrement rebec, secondement vièle, troisièmement viole,
et quatrièmement î'/o/o7z.
Les gages des joueurs de rebec s'élevaient ordinai-
rement à vingt-deux florins et demi.

« Au rebecq pour ses gciiges »; mandement daté de
1 509 '. La livrée de ces musiciens était semblable à celle
qui est indiquée pour les tabourins, toujours aux cou-

leurs de la maison de Lorraine. Le i-ebecq favori du duc
Antoine se nommait Guillaume Baudet; il jouissait des
faveurs du souverain et possédait ime certaine fortune,

puisqu'en 1^14 il acheta une maison à Nancy.
Le duc de Nemours avait aussi son rebecq, qui fut ré-
compensé par le duc de Lorraine ". Une autre gratifica-
tion fut faite, en I «510, « à ung labouriu, ung joueur d'or-
gues et ung rebecq qui ont sonné devant Monseigneur, à

Grenoble, pendant son souppé^ ». Semblable somme est
mentionnée aux Archives pour » Jà'chard, rebecq de Mon-

sieur le connestable de Bourbon » ; j 521.
Guillaume Baudet remplit la charge de rebec de 1
1509
1. Archives j M. 1012.
2. Ibid. —
}. Ibid. 1016.
CHAPITRE II. 33
à 1 5i6; nous voyons son nom jusqu'à cette époque; mais,

en i')2j, on remarque des sommes données à « deux
Fig. ij. — Portail de la basilique Saint-Nicolas-du-Port.
jeunes compaignous, l'iing joueur de tabourin, l'autre de
rebecq, que le saiuturier avait amene's de Paris '

»
Jusqu'en 1528, les joueurs de rebecs et de j'ièles se

servaient de ces instruments ;
les violes furent apportées
pour la première fois en 1529. En voici la preuve ;
I . Archives j B. 1037.
« A Jacques le Vel, violleur, pour quatre violles, que
Monseigneur luf a fait apporter de Paris .
' »
Le luth était employé avec succès, à cette époque

(fig. 13); c'était un nommé Loys Ogier qui jouait le plus
souvent de cet instrument; il remplit son emploi à la cour

de 1517 à 153B, et obtint, en 1523, le titre de maître
joueur de luth du duc . Ce musicien acheta, lui aussi,
une maison ; le prince lui fît don de cinquante francs, en
l'année 15 19, « pour aj\ier à paj-er sa maison ». Dans un
voyage que fit Antoine, en iîo, il donna une somme
d'argent « à un g petit enfant joueur de luth qui a joué pen-
dant le diiie de Monseigneur à Bluis ».
Mentionnons aussi un fait très curieux :
En is^Sf somme payée « à Madame la duchesse (Renée de
Bourbon, sœur du Conirltable) pour une popine qui joue du

luth » ;
le mot popine veut dire une petite fille qui joue
du luth.
Nous remarquons aussi sous ce règne l'emploi très
fréquent de la harpe (fig. 14). Le « harpeur » le plus

connu fut Pierre de Waldouche, en 1521 .
Ce qui nous fait supposer que le duc Antoine jouait
de cet instrument c'est la mention suivante :
En iS!Oj « Robert, Ivrasseur, pour une Ij^rasse (Ij'rei
qu'il a donné à Monseigneur » '

; nous avons expliqué dans
le premier chapitre que la lyre et la harpe étaient le
même instrument, la dilFérence n'existant que dans la
manière de le jouer.
Les ménétriers de la prévôté de SicrcU formaient une

confrérie en 1513.
I. Archiva:, B. 1041
a. Ihid. J26:).
}. Ibid. B. 1016.
CHAPITRE II.
Une cérémonie religieuse se perpétua pendant long-

temps en Lorraine : ce fut le service, suivi d'une messe
en musique, qui avait lieu à la collégiale Saint-Georges,
fondé par René II en l'honneur de son patron.
rig. i^. — Portail de la basilique Saint-Nicolas-iu-Port.
Le hautbois servait pour jouer pendant les repas et

pour régler les danses.
En i')09, somme payée « aux joueurs de hault\-boys,

qui ont joué pendant le souppc de Monseigneur ». En 1508,
'i aux hault:{-boys qui ont joue devant Monseigneur au lieu
de Germiny ». En isio, « aux joueurs de haull--boj-s du ror,
qui ont joue des choses saintes au disnJ de Monseigneur »
'
Les principaux joueurs de hautbois, sous le règne

d'Antoine, étaient :
Lors (iîS) ;
Pierron, à qui ce prince donna un che-
val, en 1528, et 100 francs dans la même année « pour
aj'der à faire ses nopces » ; Pierre Lecontc ; Louis du
Boys f'iîôi; Robert Mengin et Jacques de Saint-Lane,
en 1531.
En 1526, 30 écus d'or furent donnés » aux hault^-boj-s
de Monseigneur pour aj-der à leur enlrelcnnement -. A un

joueur de haultiboj's, demeurant à Met^, dix-huit francs , pour
certains instruments que Monseigneur a fait prendre de luj'- »
On faisait venir de Metz presque tous les instruments

nécessaires à l'entretien de la musique.
En I ^36, somme donnée pour les hault--bofs de Toul
qui allèrent jouer à Gondreville » ^
; un de ces joueurs de haut-
bois, Mengin, fut chargé, en 1534, par le duc, d'acheter
quatre violons, qui, à cette époque, n'étaient pas coûteux

(ils ne se payaient que trois francs chacun) *
; Jean de Bar
et Picquart furent hautbojs « de la chapelle », en 1534;
Pierrot en 1535, ainsi que /^/crrc CoUiquet, en 1537.
Le duc Antoine était très familier avec ses musi-
ciens. En 1541» il perdit une somme d'argent, en i^ jouant
à la paulme avec son haulti-bors et son organiste » '.
Les principaux organistes connus sous ce règne

furent : /e/2(i« de Sermaiê (dont la sœur Jehannc était sœur
de lait du duc) ; il était en même temps facteur d'orgues
1. Archives. B. 1016,
2. nid. B. 104I.
3. Ibid. B. 6167.
4. Ibid. 1056.
J. Ibid. B. 107J.
CHAPITRE II.
et organiste de Saint-Georges, car il reçut six éciis d'or

soleil pour la réfection des orgues des Cordeliers de Neuf-
château, en 1521. li etit un frère, nommé Jehan de Ser-
inaiie, le jeune, qui, lui aussi, fut organiste, et se maria
Xr-
Fig. 1$. — Portail de la basUique^Saint-Nicolas-Ju-Port.
en 1)21; il reçut soixante francs « pour ayder à ses nopces »
Une somme est donnée, en iîo, « à ung bonhomme^ qui a

cliarroj'e les orgues de Bar à Xancj- ».
La rote ou vielle à manivelle, qu'il ne faut pas con-

fondre avec la vielle à archet, fut en grand usage ; la
figure n'' 1 5 montre lui personnage sculpté au portail de

38 LA MUSIQUE EX LORRAIXE.
l'église Saint-Nicolas du Port, jouant de cet instrument.
L'année suivante, on apporta à la cour, et par les
ordres d'Antoine, un instrument très curieux, se compo-
sant d'im jeu d'échiquier, d'orgues, d'épinettes et de flûtes :
« A Loj-s Rodilli, organiste, la somme de trente escii\ d'or
soleil que Monseignenr le duc luj- a ordonné pour Vachast d'un

instrument que Monseigneur a prins de luj, faisant archi-
quier, orgues, espinettes et Jluttes. » Ce mandement fut donné
à Valence, le 24 juillet 1
51 1 '.Ce Loys Rodilli semblerait
être le factetu* de ce singulier instrument. Pierre Le Roux
fut organiste du duc en 1520; il fit un voyage à Paris
pour se perfectionner dans l'art musical. Ce voyage eut
lieu en 1521 et lui fut payé par le duc. 11 remplaça Jehan
de Sermaize pendant ime maladie de ce dernier en 1 526;
il était également chantre de la chapelle en 1529 ;
l'année
suivante, il reçut 20 francs pour une « epinette » qu'il
présenta au prince.
Une double epinette fut apportée par ordre d'Antoine
à la cour.
En iS-i, " à messi)X' Humbert, preblre, demeurant à
Met^, trente-huit francs pour une espinette double, que Mon-
seigneur a fait prendre de luj- pour mettre en sa chambre ».
En i5'55, le chapitre de la collégiale Saint-Georges

commandait à un nommé ]\'ndrequin de grosses et de
petites orgues pour son église.
Pierre Le Roux, dont nous avons déjà parlé, fut
remplacé par Bertrand Miltat, qui obtint le titre d'orga-

niste de Monseigneur, et fut anobli en i^^S-
En continuant la nomenclature des organistes, nous
trouvons : Mathieu de Millevillc, organiste de M. le mar-
quis (on désignait sous ce nom le fils aine du duc de
I. Anliives. B. 1016.
CHAPITRE IL 39
Lorraine, comme le Dauphin, en France) ; Loys Fres-

selis, en 1540; messire Dominique, en 1543.
Les flûtes étaient souvent employées à la cour.
En 151 5, une somme est donnée « aux joueurs de

flvite de Dieuê'^ ». Parmi les noms des joueurs de fliite
de cette époque, on remarque : Jehan Jacqiiot (1521), Les

joueurs de Jliite à bec étaient aussi tabourins, c'est-à-dire
qu'ils jouaient, comme nous l'avons déjà dit dans le cha-
pitre précédent, de ces deux instruments à la fois ; d'une
main ils frappaient le tambour et de l'autre tenaient la
flûte à bec ; ainsi, on voit ce même Jehan Jacqiiot, désigné

sous le nom de tabourin en 1521 (même année), recevoir
douze francs « poin- ajdei- à la despense de deux petits ta-
bou vins qu'il a en garde ». En 1526, à Michelet, joueur de
Jluttes, serviteur de M. le cardinal de Lorraine, dix escu:^
d'or soleil que Monseigneur lui a ordonne' pour et en recom-

pense du passe-temps que ledit Michelet luj' a faict pendant
le séjour de Monseigneur le cardinal à Nancj' -
»
Nous ne connaissons que le nom d'un seul joueur de

musette sous le règne d'Antoine : c'est en 1510 qu'une
somme fut donnée à un de ces instnunentistes qui joua
devant le duc.
La'place de tabourin était une des plus importantes

parmi celles des musiciens de l'hôtel. Leur costimie était
semblable à celui des tabourins du siècle précédent, à

l'exception du bonnet, qui se nommait « bonnet de milan
simple ».
Les tambours étaient achetés à Metz en 1509, et

il y avait des » petits tabourins » sous les ordres d'un
(I maître tabourin » ; le duc et la duchesse en avaient
chacun un.
1. Avchivis^ B. 1021.
2. Ihid. B. 1037.
En 1510, Gaspart était celui de « la Roync de Sicile ».
(La duchesse de Lorraine.)

La même année, une somme fut donnée, lors d'un
voyage d'Antoine, « aux taboiirins de Beainie », qui jouèrent
devant lui ; même largesse fut faite, à Romant, à Va-

lence, à trois tabourins bourbonnais, ainsi qu'à celui qui
joua pendant le souper à Grenoble,
Le lever ducal se faisait au son de cet instrument
(1510). (I .4 Michelet, tabouriii,et à son compaignon (proba-
blement un hautbois), qui ont sonné pendant le lever de
Monseigneur » ;
singulière coutume, qui devait réveiller le
duc en sursaut! Une semblable sérénade, agrémentée de

chanteurs, avait heu aux repas d'Antoine.
1510. « ^ Paule et à son compaignon, accompaigné du
tabourin de la Rojnie, qui ont joué au disné de Monseigneur. »
On fit venir des tabourins d'Allemagne en 1^14:

Vingt-six francs « à deux compaignons pour aller par
les Allemaignes chercher des joueurs de tabourin '

».
La qualification de grand joueur de tabourin était le

plus haut titre des musiciens ^
En iîy, Thomas était frappeur de tabourin ;Va.nnùe
suivante, Thomas et Jean Carot exerçaient tous deux ces
fonctions ;
il paraît que le premier avait beaucoup de
dettes, car le duc l'aida deux fois à les payer, et ce n'est
pas surprenant, la peste ayant fait de grands ravages à

Nancy, comme la note suivante l'indique :
(I A Phillebert, tabourin, deux francs, en considération
du passe-temps qu'il a baillé à ceux qui ont demeuré audict

Nancj- pendant le dangier de peste. »
Comme nous l'avons dit, Jehan Jacquot était joueur

de Dùte et tabourin.
1. Archives. B. 1020.
2. Ibid. —
CHAPITRE II. 41
Pierre Ripvière, qui jouait aussi du hautbois, suc-

céda, en 1523, à Gaspard comme tabourin de la duchesse,
et obtint une pension en 1530.
On commença, en 1526, à réparer les instruments de
musique, à Nancy; il est vrai que ce n'étaient que les tam-
bours ; c'est im orfèvre nommé Jehan Bertri-et qui fut
chargé de cet ouvrage '.
La t7~ompette paraît tenir aussi une grande place

à la cour de Lorraine ;
elle était ornée des armes
des ducs ;
on peut le voir sur la miniature du psautier de
René II, au frontispice de l'ouvrage.
Antoine donna, en 1509, une somme d'argent aux
six trompettes du roi. Même somme fut donnée aux trom-
pettes (i qui ont joue' pendant le soupe' de Monseigneur -
;
pendant le disné à Bar; aux trompettes de M. de la Tre'-
mouille, qui ont sonné devant Monseigneur pendant son souppé

et luj' ont pre'senté un rameau chargé de cailles ».
A la réception de Renée de Bourbon, épouse du duc

Antoine, au palais ducal, « trompettes et clérons, tous ins-
trumens du long du souppe' sonnoient ; toute la noblesse de
la venue s'en rcjouissoit. Après qu'ils eurent souppe, rendict
^
grâces à Dieu, se mirent à dancer » .
Parmi les trompettes des ducs de Lorraine, il faut

citer : Pierre Bataine, 15 17; Nicolas de Pont, 1537: Guil-
laume Soldan, anobli par Antoine en 1541, et enfin Didier
Doulcet, 1543.
En 1510 et i'>i7^ des trompes de chasse avaient été

commandées à des facteurs de Lyon et de Sedan, qui
étaient connus pour la bonne fabrication de ces instru-
ments. Antoine en jouait souvent.
2. Ibid. B. 1012.
3. Hist. de \ancy. Lioiinois.

42 I.A MUSIQUE EN LORRAINE.
En i=i3o, trois francs sont payés à « Jehan Vorfcrrc
pour rabillcr Ij trompe de Monseigneur ».
A l'issue du festin, pour annoncer que l'assemblce

quittait la table, on agitait des sonnettes : « Aux bat-
teurs de sonnettes après souper en salle » '.
On désignait aussi bien par le nom de chanteurs les

chantres de la chapelle que ceux qui faisaient partie de
la musique de la chambre.
En 1509, " à ung chantre qui a chante devant Mon-
seigneur ».
En 15 10, François Gennetel, dit le Messin, est

« chantre en la chapelle »
Il paraît que ces artistes étaient altérés, après l'exé-
cution de leurs chants :
« .1 Pierreqnin, chantre, deux florins, que Monseigneur

luj- a donnes et à ung de ses compaignons, chanteur, pour
boire. »
La dénomination était différente pour les femmes :
rîo. (1/1 Colette, chanteresse, pour avoir chanté en

la présence de Monseigneur, à Lj-on.
Une curieuse coutume existait à la cour de Lorraine,
ou du moins à la collégiale Saint-Georges : le jour de la
Sainte-Cécile, on faisait une distribution de « petits pas-
teli aux enfants de cueur de Saint-Georges "

». Ce devait
être singulier de voir accourir cette foule d'enfants, avec
leurs costumes de couleurs éclatantes, se pressant pour
avoir leur part du régal annoncé.
Autre temps, autres mœurs.
Messire Girard Maillette était chantre et vicaire en
15 14 ; il mourut en 152^.
Pierrcquin de 'Ihérachc, dont nous avons déjà parlé
I. Arc/tivdj B. 1016.
?.. Ibid. B. 1018.

CHAPITRE IL 43
SOUS René II, et qui conserva sa charge jusqu'en 1527,

était « inaîti-c des enfants de la chamelle de MoiiseigJicnr en
l'église collégiale Sainl-Georges ' ».
Les gages des chantres de cette église s'élevaient à
quatre-vingt-seize francs par an, ce qui était bien payé à

l'époque.
En i$i4, cent quatre-vingt-douze francs sont délivrés

pour les gages de Jehan le Plat et Jehan Willebrot,
(( chantres de Saint-Georges ».
En 1^20, nous remarquons les noms suivants: Guy,

maître delà chapelle; Jehan Alorant, chantre; Noël de
Rulers, haute-contre; Corenille, dessus.
Le duc Antoine aimait beaucoup le chant.
Eti is~o. (c à deux compai gnons-chantres de Monsei-
gneur le cardinal de Lorraine, l'ingt escu^ d'or soleil que

Monseigneur le duc leur a ordonnés pour aider à leurs des-
penses en considération du passe-temps qu'ils ont fait à Mon-
seigneur le duc ».
Lespine fut chantre de la chapelle en 1521 ;

cette
même année, Jehan Robillon, vicaire de Saint-Georges,

et Laurent Thouvenot, mort en iî^, furent chantres ;
messire Loys Jacques, natif de Rosières, ténoristc de la
chapelle ;
messires Crestien Friart, Florentin Friart, tous
deux prêtres et chantres; Dydier Audroyn, chanoine et
chantre ; Jehan Pellet, Jehan Pactio, chantres; messiz-e
Nicole Lestoq, clerc de chapelle.

Les maîtres de chapelle recevaient des ducs, pour
l'éducation musicale et l'entretien de chaque enfant de
chœur, la somme de soixante francs par an, et ils avaient
sur ladite somme douze gros de bénéfice poiu* eux '. Ces
1. Archives; B. 1019.
2. Ibid. B. 1037.
enfants étaient, au surplus, habillés aux frais des ducs;
leurs costumes étaient de drap '.
Tous les chantres touchaient à peu près la même

somme. Laurent Thouvenot avait quarante francs par an,
ainsi que Gérard Maillette.

Le chantre de la cathédrale de Toul recevait cin-
quante francs pour ses gages.
En 1526, on trouve comme chantres: Pierre de la
Ruelle, dessinateur et basse-contre : maitre Loys Lom-

bard, Jehan Geoffroy, Bartholomeo, Jehan Renault, té-
noriste de la chapelle ;
Jehan Rouyer et Christophe Hu-
bert, prêtres et chantres ; Charles de la Court, chantre,
qui reçut, en 1528, trente francs « pour soy accoustrer »;
maitre Bastien, Jehan Liegeoys, chantres.

Un nommé Jehan de Bar, jadis enfant de chœur à la
chapelle, devint chantre dans la même chapelle, Mathieu
Lasson fut nommé, en 1530, maitre des enfants de chœur;

il fit un voyage en France avec le duc Antoine. Chariot,
chantre, mourut en i^ô.
Le prince retenait d'avance les chantres de sa cha-
pelle :
En 1530, <i Monseigneur a de nouveau retenu pour

chantre et tâioriste, en la chapelle de feu M. le duc Charles-,
un appelé « messire Christophle Masson, vicairre en ladite
chapelle ; Florentin Fiacre, prêtre, chantre en ladite cha-
pelle ». Pierre Le Roux fut chantre et joueur d'orgues.
On se servait aussi, à cette époque, de livres de mu-

sique à la chapelle des ducs. En 1552, sommes payées
(1 à ung compaignon qui a faict trois livres de musique pour
la chapelle, assavoir l'un desdits livres où sont plusieurs
messes, l'autre les mottes et l'autre le magnijicat et les heures,
1. Arcltives, B. 1053.
2. Charles H.
CHAPITRE II. 45
tant pou?' sa despeiice que pour ses peines, la somme de

vingt-six escus soleil [4 juin ij^-) "•
En i^ô, on trouve des dépenses pour la messe de la
Passion, que le duc Antoine avait fondée, ordonné de

chanter et faire célébrer en l'église Saint-Georges,
chaque vendredi. Adrian de Monte, Barbereau, Henry
Harbaulmont, Morille, Pierre Myon, maître Michiel, Jean
Ansel, furent les principaux chantres de la chapelle.
En 1539, un groupe d'enfants était appelé les petits
chantres de Monseigneur ;
ils chantaient dans la musique
de chambre du duc, et n'étaient pas confondus avec les
enfants de chœur de la chapelle.
Les Etudes sur lethe'âtre en Lorraine et sur Pierre Grin-

gore, par M. Henri Lepage ', nous fournissent des do-
cimients très complets sur les mystères représentés à
cette époque.
Pierre Gringore, poète et prosateur, jouait lui-même
des rôles dans les pièces qu'il composait, et qui étaient
représentées devant le duc Antoine.
On le voit paraître pour la première fois en Lorraine
vers i$i8; peut-être, dit M, Lepage, après la mort de
Louis XII, n'avait-il plus trouvé la même protection que
par le passé à la coiu- de France ;
peut-être avait-il
suivi François I", lors du voyage que fit ce prince à Bar

pour être parrain d'un des fils d'Antoine ;
peut-être aussi
le de'sir de revoir son pays natal, s'il est vrai qu'il fût né en
Lorraine, fut-il le seul motif qui l'amena dans cette pro-
vince; toujours est-il que Pierre Gringore remplissait les
fonctions de héraut d'armes d'Antoine en 1524, et qu'il
combattit sous ses ordres dans la guerre des Rustauds.
Après ces événements il composa plusieurs ouvi-ages,
I. Mémoires de lu Société des sciences, lettres et arts de Ndncy, de 1848.

parmi lesquels il faut ciler les Chants roj-aiix ' , la (Com-
plainte de la citéchnHicnnc, les Rondeaux, qui, sans indiquer
si la musique d'accompagnement était de la musique de
Gringore, nous intéressent assez pour que nous ne les
passions pas sous silence.
On croit que Gringore mourut à Nancy en 1538.
La danse la plus usitée à la cour de Lorraine était
la Morisque ; on l'exécutait surtout pendant le carnaval;

les danseurs étaient costumés et faisaient un grand effet;
les hommes et les femmes la dansaient.
Un mandement du duc Antoine, daté du 20 août 1521,

accorde une somme de trente francs à Jehan Christian
et Guillaume de la Fructerie, pour payer « certains ac-
coustrements d'une morisque ».
On se représente facilement le palais ducal, brillam-
ment éclairé, la foule des costtinies orientaux se mariant
dans les galeries, et faisant un contraste charmant avec

les ornements et les tètes grimaçantes de l'édifice go-
thique ;
puis, dans la salle des Cerfs, illuminje par une
quantité de torches de cire, portées par des pages, une
assemblée des plus hauts personnages, assis sur de
longues chaises sculptées, contemplant les mouvements
gracieux des danseiu-s qui suivent les accords cadencés
d'un orchestre 'placé siu* une estrade recouverte de ten-
tui-es rouges et jaunes, qui se trouve dans le fond de l'im-
mense salle ;
les fous et bouffons du duc faisant dérider la
noble compagnie par leiu-s spirituelles saillies ;

enfin, les
brillants officiers de la cour, causant et dansant avec les
damuiselles coiffées de gigantesques échafaudages de den-
I. Chants royjulx figurez^ inûi-allemc:it sur les inistcres miraculeux de

nostre Saulveuret rédempteur Jcsuchrist et sur sa passion; avec plusieurs dé-
votes oraisons et rondeaux contemplatifs, compose/, par Pierre Gringore,.
dict Vaudemoiit.
CHAPITRE II.
47
telles et portant des robes garnies de menu-vair ou d'her-

mine.
Nous trouvons encore, en 1535, la mention suivante
se rapportant à la danse :
« Somme paj'e'e aux mciictriers ic Gondrcville (près
Toiil) , qui y menh-ent la Jûle , et avaient fait danser les
damoiselles ^
»
Antoine mourut à Bar, le 14 juin 1^44.
I. Archives. B. 6167.
CHAPITRE III.
FRANÇOIS I'"' ET CHARLES III, XVI° ET XVIl'' SIÈCLES. — DUIFFOPRVCGAR ET

PIERRE WOEIRIOT. — JOUEURS DE VIOLON ET MUSICIENS DE LA COUR.
— INSTRUalENTS DE MUSIQUE EN USAGE. — MUSIQUES MILITAIRES
LORRAINES. — DANSES ET BALLETS. — REPRÉSENTATIONS THEATRALES.
François I" succéda à Antoine, son père, en 1544,

ne régna qu'une année et laissa un fils âgé de trois
ans. Pendant la minorité de ce fils, qui fut plus tard

Charles 111, sa mère, Christine de Danemark, partagea
la régence avec le prince de Vaudémont, oncle du jeune
prince.
Charles fut élevé à la cour de France, où il épousa,
en 1559, la princesse Claude, fille du roi Henri II.
Ce règne est, sans contredit, le plus brillant et le plus
glorieux, et le prince qui l'illustra obtint de son peuple le
surnom de Grand.
Une évolution de l'art instrumental paraît s'être
produite pendant la régence et le règne de Charles III
(1562); le 1-ebecq a complètement disparu, et, à partir

de cette époque, les Archives mentionnent le mot de
« violon ».
C'est bien certainement la viole qui est en usage,

mais les violons commencent à être employés, n'ayant
50 I-A MUSIQUE EN LORRAINE.
pas encorda forme que nous leur connaissons. Sans vou-
loir nous engager dans des conjectures plus ou moins
fondées, il nous est permis de faire remarquer une coïn-
cidence singulière.
Le fameux Dnilfopriicgar, luthier du Tyrol italien, le
plus ancien facteur connu de violes et de violons pri-
mitifs, vint à la cour de France vers i ^ i

S ; c'est Fran-
çois F' qui, allant à Bologne pour rétablir le concordat
avec le pape Léon X, entendit parler des talents de ce
luthier et le décida à quitter l'Italie pour venir à Paris.
Le climat de cette ville ne convenant pas, paraît-il, à sa
santé, il obtint la permission de se retirer à Lyon, tout
en continuant à travailler pour la cour du roi.
On connaît la curieuse gravure représentant DuifFo-

prucgar entouré de ses instruments de musique.
Cette gravure, dit M. Vidal dans son intéressant
ouvrage sur les Instruments à archet, fut faite à Lyon, en

i')6%, par Pierre Woëiriot, graveur lorrain. Il est facile
d'y reconnaître deux violons à quatre cordes, une viole et

quantité d'autres instruments. Ce sont certainement des
violons, quoiqu'ils n'aient pas encore la forme d'Amati, et
on peut supposer que DuitFoprucgar a fait des instruments
pour la cour de Lorraine, puisque Pierre Woëiriot, qui fit
son portrait, fut longtemps le graveur de Charles 111 ;

il est
donc probable qu'il vit ce luthier à Nancy. Nous savons,

du reste, que son protecteur François l" vint à Bar pour
être parrain d'un des fils du duc Antoine. Pien-e Woëi-
riot ne quitta pas Nancy de 1560 à i^îô; c'est l'époque
présumée de sa mort, à Neufchâteau.
Les Archives contiennent dift'érentes mentions rela-
tives à ce graveur, qui portait aussi le surnom de
Bouzey.
En 1560, cent francs à Pierre \\'oëi)-iot, dit de Bouêj-,
CHAPITRE III. 51
pour subvenir' et fournir- aux frais et rnettr-e eu lurriièr-e les
histoir-es de la sainte Bible '.
Deux ans après, pareille somme lui fut encore allouée
pour le même ouvrage ". En 1567, il est inscrit au re-

gistre des dépenses sous le titre d'iinaigier (graveur).
En 1)68, à Pierre ]]''oëiriot, cinquante esai- d'or soleil
pour faire certains ouvrages, tailler et insculper rnc'dailles
anctiques et planches de cuipvre pour le ser'vice de rnondict
seigneur^. {Charles III.) 11 resta au service du duc pen-
dant les années 1569, 1570, 1572 et, enfin, en 1577, il
habita Xeufchàteau jusqu'en 1580; ce qui suit l'indique.

En 1)77, '^ Piei-r-e Wocir'iot, deineur'ant au Neufchâteau
deux cent quatr-e-vingt-dix sept fr-ancs six gr'os, en recon-
noissance d'un livre qu'il a donné à Monseigneur où sont
dépeintes et iinpriinces les effigies de plusieurs ernper-eurs et
sénateurs r'ornains. 11 eut un fils, nommé Pompée de Bou-

zey, qui était « peintre enlimiineur » en 1610.
Nous pensons donc, jusqu'à preuve contraire, que le
portrait de DuitFoprucgar fut fait en Lorraine, si, comme

le dit M. Antoine Vidal, il a été exécuté en 1 562 ; à cette
époque, notre graveur était payé annuellement et tra-
vaillait pour le duc Charles 111. Il est évident que, pour

faire ce portrait, il a fallu qu'il vit le personnage en
question, et surtout les instruments, parmi lesquels se
trouve le violon à quatre cordes, qui a encore beaucoup
de ressemblance avec la viole.
Les principaux joueurs de violon d'alors turent: en
1555, Georges Le Moyne, «joueur de violon en l'hôtel de

Monseignem- » * ;
en 15)7: Mathieu Le Saulvage, mort
1. Archives, B. 1126.
2. Ilid. B. 1131.
i.Ibid. B. 1148.
4. IbiÂ. B. 1106.
en 1579, Alan Monreau, Giles Harent, '
morr en 1557,
car sa veuve obtint une pension en cette année ; Thouve-
nin Coulevrine, Claude et Nicolas de Fleurance (1567)5
ces deux derniers étaient des Italiens que Charles 111 fit
venir à sa cour; et, enfin, Claude Le Gris, dit Tabouret.

Les violons, les fifres et les tamboiu-s réunis exé-
cutèrent des morceaux de circonstance à l'entrée à Nancy
de la duchesse régente, en 1558, et certains joueurs de
violon, qui passaient par cette ville en 1561, reçurent
trente-quatre francs pour avoir joué en court.
Ces musiciens suivaient les ducs de Lorraine dans
leurs voyages; ainsi en 1561, deux cent cinquante francs
sont délivrés aux cinq violons de Monseigneur (le régent)
pour subvoiir aux frais qu'ils pourraient faire à la suite de
Monseigneur en son voyage d'Allemaigne.
Lorsque Charles 111 vint en France, ces mêmes musi-
ciens reçurent comme payement cent soixante francs ".
Les violes étaient ceux des instruments à cordes le

plus souvent en usage à la cour de Lorraine ;
il faut re-
marquer, toutefois, que ceux qui s'en servaient étaient
appelés « violons », puisqu'on rencontre très souvent
dans les Archives des mentions de dépenses ainsi con-
çxies : deux cent soixa)ite-sei:ie francs aux cinq violons de
Monseigneur, pour acheter des trompes, violes et autres in-
slrunients de musique pour le service de Monseigneur' (1562).
Cependant la note suivante, datée de 1563, précise
l'emploi des violons : deux cents francs aux violons de Mon-
seigneur pour se fournir de cornets, violons et autres in-
''.
struments; ainsi qu'aux sept Iiautbois
1. Arcliivcs. Xi, iiij.

a. Ibid. B. 1143
3. Ibid. B. II 33.
4. Ibid. B. II 38.
CHAPITRE III. 53
On sait que le violon fut connu en Italie vers 1533,
en France, vers 15 50; il est donc permis de croire qu'il
s'agit ici du violon proprement dit.
Ce qui nous a le plus surpris, c'est la preuve de leur

emploi, non seulement dans la musique de chambre des
ducs, mais aussi dans les musiques des armées lorraines.
Nous devons cette découverte à notre savant archiviste,
Al. Henri Lepage, qui a bien voulu nous en donner la
primeur : Mcst en dcsfeiise, icelity comptable (1^592), la
somme de vingt-deux francs, qu'il a plu à Monseigneur de

Vaude'mont donner et octroyer aux tambours et violons de
l'armce de Son Altesse estant devant Chasteauvillain '.
Le siège de Chàteauvillain eut lieu en 1592; cette

ville est de l'arrondissement de Chaumont ( Haute-
Marne).
Nicolas de Fleurance (Florence), dont il a été parlé
précédemment, se maria en 1568, et il était d'usage, en
pareille circonstance, que le duc fit un présent au jeune
marié 5 il lui fit compter vingt escu^ pour lui aider à faire
ses nopces "
On ne sait si c'est l'exemple ou le cadeau qui engagea

son confrère, Thouvenin Coulevrine, à l'imiter; mais ce
qtii est certain, c'est qu'il reçut la même somme pour ses
noces. A cette époque, la peste survint à Nancy; la bande
de violons fut dissoute pour quelque temps; mais les
gages des musiciens qui la composaient leur lurent payés:

En 1)68, aux violons de Monseigneur', quatre-vingts francs
pour eux s'entretenir et nourrir quelque temps à cause qu'il
leur fut commande' de s'absenter de la suite de Monseigneur

pour les dangiers de la peste qui rJgnoient, '.
2. Ibid. B. II 48.
3. Ibid. B. 1143.
En 1568, les noms de « rebecq » et de « rebecque-
resse » étaient encore usités dans le langage pour dé-
signer des joueurs ou joueuses d'un ordre tout à fait in-
férieur, comme, de nos jours, les ménétriers de village :
une femme, nommée « Philippe la Rebecqueresse », fut
fustigée par les rues de Nancy ei marquée sur les

épaules.
Certains joueurs de violon étaient plus appréciés que
d'autres par Charles III ; on les appelait « violons de la
retenue de Monseigneur »; Georges Le Moyne était de ce
nombre.
Ce prince était très-familier avec Mathieu Saulvage,
un de ses violons, puisqu'en 1570 il lui fut donné « vingt
escu:[ rf'or (quarante et un francs) ,
qn il a gagnés contre
Monseigneur au jeu de pelote et paulnie et pour trois dou-
:[aines de battoirs qu'il a fournis '.
Un marchand genevois, établi à Nancy, fournissait

toutes les marchandises nécessaires aux violons '.
Nous voyons qu'en 1576 les étrennes des six joueurs

de violon du duc leur furent données ; c'était une somme
de quarante francs.
La veuve de Mathieu Saulvage, violoniste, dont il a été
question, fit présent à Charles III des ruines du moulin

de Vaudémontj elle reçut en récompense cent cinquante
francs '.
Les noms des six violons de la cour, en i')79, sont
inscrits dans la note suivante : trois cents francs pour

acheter des instruments aux six violons de Monseigneur :
Claude Le Gris, Claude et Nicolas de Florence, Nicolas du

Hault, RenJ Moureau et Claude de Dreux.
2. Ibtd. B. 1158.
3. Ibid. B. iiSj.
CHAPITRE III. 55
Les cérémonies du baptême étaient célébrées avec

grande pompe, et les instrumentistes exécutaient un
concert pendant le repas qui avait lieu ensuite ; on se
servait, à cette occasion, de trompettes, de violons, de
cornemuses, de tabourins et de fifres. Un concert de
ce genre se fît pour le baptême de l'enfant de M. le
marquis d'Haurech, à Nancy, en 1581 '.
Les violons de la cour recevaient chaque année vingt-

huit francs six gros pour solenniser leur fête, à la « Saint-
Guery », et, en 1588, ils eurent douze écus d'or soleil,
ce qui valait cinquante-sept francs ;

la fête des chantres
et des enfants de chœur de Saint-Georges étaitle jour de
la Sainte-Cécile.En 1603, le comte de Vaudémont leur

fît donner une somme d'argent pour fêter leiu- patronne '-.
De nouveaux noms de joueurs de violon se trouvent

dans les Archives, à la fîn du règne de Charles III ; ce
sont ceux de Remy Noël et Simon Noël (1^90); Nicolas
Vernier, joueur de violon et valet de chambre de la com-
tesse de Vaudémont (Christine de Salm) (1597) ; Antoine
Vaujour, violoniste et valet de chambre de Charles III
(1602); Aimé Moreau, Denis Chaveneau et François

Buret (1608).
On délivrait souvent à ces musiciens du blé pour
gages; c'était surtout pendant les années de disette.
En avril 1603, il y eut à Nancy des fêtes magnifiques
en l'honneur du roi et de la reine de France, Henri IV

et Marie de Médicis.
Un ballet fut exécuté et accompagné par les musi-
ciens, les pages et les violions du duc.
On fît faire à tous ces pages, violons et musiciens,
1 , Archives. B. 1188.
2. Ibid. B. 1279.
des souliers pour danser ce ballet, ce qui fut payé cin-
quante-sept francs huit gros à un cordonnier de la cour
nommé Jehan Jacquot. En t6oz, une pareille somme
avait été donnée pour les fournitures d'un semblable
ballet; enfin, en 1606, il y eut un grand ballet costumé
dans lequel un chariot triomphal portait tout un orchestre
de musiciens; ce chariot était traîné par quatre animaux
fabuleux. Les dépenses faites à cette occasion s'élevèrent
à sept mille sept cent dix-huit francs qui furent payés à
Baptiste Guichard, marchand, pour ga\e, tocq, estojfes de
soj-e et autres marchandises à faire robbes et habits pour les
dames, damoisclles, musiciens, violions et autres personnes
du ballet'.
Le luth était en grande faveur et servait surtout ad-

mirablement comme instrument d'accompagnement. Les
principaux joueurs, sous les règnes de François P' et de
Charles III, furent Jehan Paul (1544), Jehan Farnèse
(1582), Jacques d'Agnani (1590), Charles Bouquet (i)94),
Louis Clairiel (1601). Ce Bouquet ou Boquet était origi-
naire de Pont-à-Mousson, qu'il habitait ; il réglait les
ballets, puisqu'il lui fut payé, en 1606, trente-deux francs

six gros/o«r six jours qu'il a este' à Nancj-j- mandé du cotn-
mandement exprès de S. A. pour donner l'air d'un ballet
à la réception de madame la duchesse de Bar°.

On Nancy, en 1594, toucher et recevoir
le voit déjà à
septante-six francs que S.A. luy a donné et octroyé pour luj-
aider à paj-er les dépenses qu'il a faict à Nancj- pendant le
séjour qu'il j' a faict durant le temps du carnaval, j- estant
appelé ou employé par mesdames les princesses de Lorraine
e\ ballets et dances qui ont été faides audict carnaval et aussy

pour luj- aj-der à s'en retourner.
3. Ibid. B. 1J92.
CHAPITRE III. 57
L'apparition de la guitare, appelée alors « giiytarre »,
date de 1607, car, cette année, le duc fit donner une

somme de trente-trois francs à un de ces joueurs d'in-
struments. Les premières guitares n'avaient que trois
cordes.
Le principal harpiste fut « Claude de Dreux », qui
reçut, en 1 578, comme présent de Charles III, ' une harpe
et une somme de cent dix-huit francs neuf gros, pour
faire un » voyage en sa patrie ». Il tint son emploi à la
cour jusqu'en 1606.

Il y avait sept hautboïstes faisant partie de la maison
du duc; les plus connus étaient: Mengin, hautbois du ré-
gent(i552); Pierre Colliquet, id.: Loys Chevalier (1 567),
originaire de Bar-le-Duc ; René Moireau (1590;.
Parmi les instruments en usage en Lorraine au
xvi^ siècle, il convient de citer la cornemuse.
Le nom d'un joueur habile, Denis Chaveneau, est
mentionné dans beaucoup de pièces des Archives, de 1569

à 1608. En 1579, un Italien, nommé Joano Gastincho,
cornemuseiir, reçut quarante-sept francs six gros.
On a vu qu'en 1581 cet instrument était joué en

même temps que les tambours, les fifres, les trompettes
et les violons dans les cérémonies de toutes sortes. Loys
Chaveneau, frère de Denis, fut aussi cornemuseur à la
cour de 1 590 à 1608; à cette époque (1608), ce dernier se

mit à jouer du violon.
Les principaux organistes sous ce règne étaient:
messire Antoine ;
Bertrand Mittat, anobli en 1^3 5 j
Pierre Le Roux; Platel; Nicolas de Hault; Jean de Ser-

maize, organiste et facteur d'orgues ; Claude Sébastien,
de Metz, organiste en 1553; Didier Warin, maître des
I. Archives^ B. ii?o.
orgues de la chapelle en 1553 ;
enfin Jean Contesse, or-
ganiste de l'église de Saint-Epvre en 1584.

Quant aux facteurs d'orgues, voici les noms des plus
connus: Nicolas et Florent les Hocquelz, Flamands d'o-
rigine, qui réparèrent les orgues de Saint-Epvre en 1603.
Pendant l'année 1579, Charles 111 donna trois cents
francs aux religieux du couvent des Cordeliers de Nancy,
afin de les employer à l'achat d'orgues pour leur église. '
En 1601 et 1602, quatre cent soixante-trois francs pour

le « rhabillage» de ces orgues^; enfin, en 1604,1a répa-
ration fut complète avec une nouvelle somme, soit trois
cents francs, qui furent encore donnés par le duc.

La flûte a im rôle très-important dans l'histoire des
instruments de musique en Lorraine et principalement

pendant ce règne.
Les musiques militaires se composaient alors, dans
ce pays, de violons, de tambours et de fifres.
Les fifres et les tambourins jouèrent, en l'jôi, aux

noces de Balthasard d'Haussonville, grand maître d'hôtel
de Chai-les 111.
Le mot » sonné » s'appliquait aussi bien au jeu des

instruments à cordes qu'à celui des instruments à vent,
car, en 1 558, cent quatre-vingt-sept francs six gros furent
donnés aux j'iolons, tabourius et fiffres, qui ont sonné à V en-
trée de madame la Duchesse.
La cérémonie de planter le mai devant le palais du-

cal se fit, en 1567, au son des fifres et des tambours.
On verra par les notes qui suivent que la flûte et le
fifre étaient employés dans toutes les cérémonies : à

Jacques le fifre, en 1569, et à Jean, tabourin de Nancy,
I. Archives, B. Ii8).
a. Ibid. B. 1264 et 1274.
CHAPITRE in. 59
cent francs que Monseigneur leur a octroyé pour conside'r a

tion que, par plusieurs fois, ils ont este^ employés de leur art
et pour son seri'ice.
La mention ci-après fera connaître les noms des

principaux joueurs de ces instruments :
En 1571^ cent francs à Nicolas Lespine, Didier Har-

bellot, Jacquin le fffre, Jean de Fallou, Jean de Coudej',
Didier Masquin, Pierre Marcollin^ Jean du Pont, Pierre
Michelel et Claude, tabourins, demeurant tant à Nancj- qu'à
Saint-Nicolas, tous fijfres et tabourins, en considération qu'ils
jouèrent tous aux baptêmes des enfants de Monseigneur,
En 1574, soixante-quatre francs à Jehan Paticier, ta-

bourin; Jacques Collignon, fffre, Nicolas Lespine, tabourin
des soldats à Nancy, et Jehan de Fallon, fffre, son compai-
gnon, pour leur peine d'avoir joué au festin des nopces de
madame la duchesse de Brunschipig.
En 1580, aux fiffres et tabourins la somme de quarante
francs pour avoir servy pendant le carnaval dernier aux
tournois et combat :[ qui se sont faits en ce lieu, pendant le
séjour de Monseigneur le duc Casimir.

En i'593 ^^ ^594; quarante-deux francs neuf gros à
Nicolas et Loys de Lespine et Jehan Picquart, tambours et
fffres de la garnison de Nancy pour la peine qu'ils ont eue

au carnaval de IS94> '^"•^' ballets et danses qui s'y sont
faits.
Une somme de cent soixante et un francs fut donnée

pour eux, les autres fifres et les tambourins qu'ils firent
venir pour jouer au festin des noces de la duchesse de

'
Bavière.
I. Archives^ B. 1243.
6o LA MUSIQUE EN LORRAINE.
En même temps que les joueurs de flûte, nous ve-
nons de citer les tabourins; il y avait des « petits tabou-
rins » au nombre de deux, et celui de Charles 111 se nom
mait Didier le Petit.
Une somme de soixante francs fut donnée, en 1560,

à Jacques de Ponl, fijjre, et à Jehan Patia'er, tabouriueur,
poiu' apoir, durant cet hiver, sonné les Allemandes en salle,
devant la personne de Monseigneur.

Les ducs de Lorraine, à l'exemple des souverains de
France et d'Italie, avaient des nains et des bouffons atta-
chés à leiu-cour; la plus complète liberté de parler était
accordée à ces personnages, qui profitaient toujours de

cet avantage pour décocher quelcpies traits hardis à l'a-
dresse des courtisans. En 1546, trois nains remplissaient
ces fonctions, en 1^76, Arvellos et CristoUoni, bouf-
et,
fons espagnols, jouèrent des instruments devant Char-

les 111, dans la salle des Cerfs, au palais ducal.
Les trompes de chasse étaient achetées à Metz, sous
les règnes précédents, mais, sous Charles III, im nommé
Jacques Pichommi, de Nancy, les fabriquait, en 1564 ' *,
en i^ôo, Hanus Malherbe, /j/av//?- de trompes, demeurant
à Sedan, reçut cent soixante francs, qu'il a plu à Monseigneur
de luj' faire don, pour dix trompes de chasse qu'il avoit fait
présent à maudit seigneur; cependant, en 1572, on en fit
venir quatorze de la même ville de Sedan, qui eut fort

longtemps la renommée pour la fabrication de ces ins-
truments ;
les quatorze trompes coûtèrent deux cent
vingt-quatre francs, soit seize francs chacune.

La trompe de chasse dont se servait le duc était en-
tourée d'un cordon de soie rouge et jaune, couleurs de

sa maison.
I. Archiva, B. 1318.
CHAPITRE III. 6i
Les trompettes ornées des bannières de Charles III
fîg-iiraient, comme il a été dit, non seulement dans les
fêtes guerrières, mais aussi dans les cérémonies ci-
viles et religieuses, dans les noces et les baptêmes.

Claude de la Vallée fut trompette du régent en 15 51, et
Didier, en 1 5)2-
Le cornet à bouquin servait aussi dans ces fêtes.
Le meilletir joueur de cornet de Charles III fut Ni-
colas de Florence (1^74); cependant nous voyons le nom
de Philippe Windelin, en 1589 : à Philippe Windelin,
chantre et joueur de cornet de monseigneur le cardinal d'Aus-
triclie, vingt-huit francs six gros pour, durant les vespres,
avoir joué du corneti à boucquin devant S. A. et y ayant

présenté le Magnificat en musique de sa composition.
Ce Philippe Windelin était donc instrimientiste,
chantre et compositeur.
Charles III fit venir d'Angleterre des joueurs de sac-
quebuttes et quelques-uns de ces instruments puis-
qu'en 1604 des sommes furent payées à Jean Presse, joueur
de cornet:^ à boucquin, pour aller en Angleterre chercher
diverses sortes d'instruments pour accomplir sa musicqiie ; à

deux joueurs de sacquehottes anglois (venus pour entrer au
service de Charles 111), pour ayder à la despense de leur
retour en Angleterre '.
Les joueurs de cornets à bouquin se nommaient Jean

Presse, Guillaume Borde, Jean Adsun (Anglais), Guil-
laume Beurt (Anglais).
La saquebutte ou « sacquebotte » était une sorte de

trombone dont les tubes s'allongeaient à volonté; deux
Anglais en jouèrent à la cour : Jean Rabessen et Robert
Pasquier.
I. Archives^ B. 1509.
Jean Gastinet était un des plus célèbres joueurs de
musette (1581).
La charge de maître des ménétriers acquit une
grande importance ;
partout où elle était donnée, on
l'exerçait avec régularité; nous remarquons, en 1569,
l'amodiation de l'office de maître des ménétriers de
Boulay.
Arrivons enfin aux maîtres de la chapelle et aux
chantres; les premiers furent Mathieu Lasson (1^51); : le
célèbre Jacques Arcadelt (dont parle Fétis dans sa Bio-

graphie des musiciens)^ qui, originaire des Pays-Bas, alla
à Rome, où il fut maître des enfants de chœur au Vatican
en 1539, et ensuite au service du cardinal Charles de
Lorraine (1555) ;
messire Fabrice Marin Cajetan, maître
de chapelle de la cathédrale de Toul, compositeur dis-
tingué (1570); messire Fabriciault, maître des chantres
de la même église (1571); le duc fit donner à ce dernier
quatre-vingt-dix-neuf francs deux gros à raison qu'il était
venu à Nanc/ et avait amené les chantres et musique de ladite

église paur chanter devant Monseigneur et j^ séjourner pen-
dant deux jours'.
Les maîtres des chantres de la collégiale Saint-
Georges et de la chapelle ducale furent Nicolas Collinot
(1572) ;
Fabris (1576) ;
Pierre Mistault (1587^; Balthazar
George, qui reçut, en 1601, une somme /o«r avoir appris
à un g jeune Iiomme à lire, escrire et chanter la musique ;

Didier Chaumont, chanoine et maître des enfants de
chœur de Saint-Georges (1604)-.
Parmi les chantres, il faut citer: Jehan de Vaux
(1544); Pierre Myon {i')^^); Alexandre Frizon (i)57);
Hugo Edmond (i
$59) ; Pierre Noyon (i 567) ; messire Ro-
I. Archives, 13. ii6o.

CHAPITRE III. 63
land, chantre du roi de France, lequel reçut une somme

pour être venu en pèlerinage à Saint-Nicolas, et l'aj-der à
retourner dans son paj's{i'^-ji)-^ messire Sébastien Gérai-d,
clerc de chapelle de monseigneur le marquis, fils du duc ;
Stefanus Laminger, chantre et compositeur (1580);

Claude Rouyer, chantre, haulte-contre et prestre en l'église
Saint-Georges, à qui vingt-huit francs furent donnés, en
1597, pour être distribués par lui en aumônes.

Pendant l'année 1597, il fut payé au sieur delà
Grange, chantre à monseigneur le prince, deux cent quatre-
vingt-cinq francs, pour Vaj-der à faire le voj-age en cour
de France à la suj-tte de Monseigneur'-.
Mentionnons aussi les noms de Philippe Windelin,

chantre du cardinal d'Autriche ( 1 598) ; Charles Pin, chantre
et basse-contre (1600) ;
Claude de Troyes, chanoine et
basse-contre en l'église Saint -Georges (1605).
Il y eut également des petits chantres. Plusieurs com-
positeurs offrirent leurs œuvres à Charles 111; en i'570,
messire Fabrice Marin Cajetan, maître de la chapelle de

l'église cathédrale de Toul, reçut quarante escu^ d'or so-
leil, valant huit vingts francs, que de grâce spécialle , la
grâce de Monseigneur luj- a octroyés pour reconnoissance
de certains livres de musique qu'il a présenté à sa grâce ^.
Pascal Lestoquart reçut aussi deux cent quatre-

vingt-quinze francs pour avoir donné des livres de mu-
sique au duc '.
N'oublions pas Philippe Windelin, dont nous avons

parlé, qui composa un Magnifcat et le dédia au duc en
1598 ; Balthazar George ; Tassey, musicien de Paris, qui
1. Archives^ B. 1249.
2. Ibid. B. II 58.
3. Ibid. B. 119J.
64 LA MUSIQUE EX LORRAIXE.
lui offrit plusieurs livres de musique en 1604; ainsi que
Stéfanias Laninger de Delingue, auteur de plusieurs
œuvres musicales.
Enfin, comme différents artistes musiciens, nous trou-
vons les suivants: Jean Richier (1587); Henry Chauldot,
de Pont-à-Mousson (1587) ; Denis Hubert ( 11590), qui ob-
tint une pension en 1607.
La curieuse coutume de faire des distributions de
petits pâtés aux enfants de chœur de l'église Saint-Georges
existait encore sous le règne de Charles III ; cette lar-
gesse coûtait annuellement deux francs deux gros; mais,

en 1590, cette somme fut portée à quatre francs quatre
gros. La fête des saints Innocents était celle de ces en-
fants de chœur.
L'épinette eut beaucoup de succès à la cour ; un
page, nommé Didier, chantait en s'accompagnant sur cet
instriuTient (1544) ;
le premier joueur d'épinette se nom-
mait Jehan, et Loys Fuzelier fut celui du régent (i))0),
11 convient de remarquer que l'usage de ce piano
primitif se propagea dans toute la Lorraine depuis le
xv'' siècle ; les cordes étaient mises en vibration par des

becs de plume qui les frappaient et correspondaient à
un clavier composé d'un certain nombre de touches. La
décoration extérieure en était charmante, comme tous
les objets d'ametiblement de cette époque; des peintures
et des sculptures en ornaient la caisse. La duchesse
achète une cspincltc dont elle fait présent en 1568. La
musique ordinaire de Charles 111 se composait, en 1595,
de cinq violons, d'une cornemuse et d'une cpinette ;
Didier de Hault jouait de ce dernier instrument.

On se servait cependant encore, en 1606, de psalté-
rions à la cour, où deux joueurs étaient attitrés, ainsi
que deux harpistes.

CHAPITRE III. 6$
La danse continua à remplir le plus grand rôle dans

les fêtes.
On fit venir, en 1597, Gaspard Barbette, comédien

italien, et un de ses compagnons, qui i-eçurent une somme
pour avoir joue et saute plusieurs fois depanl Monseigneur^
Les ballets les plus célèbres qui furent dansés pen-

dant le règne de Charles 111 eurent lieu en 1594; en 1603,
devant Henri IV, roi de France, et en 1606; ce divertisse-
ment se composait de figures grotesques et d'une véritable
mise en scène théâtrale ;

un char triomphal était traîné
par des animaux fabuleux; ce ballet eut lieu au palais

ducal.
11 est facile de se rendre compte de l'importance que
prit Nancy, sous le règne de Charles 111, par le nombre
de manufactures importantes qui s'y établirent sous sa
protection.
Ce prince appela à Nancy Claude Israël, peintre
fameux, né à Châlons; Pierre Grégoire, docteur en droit,
né à Toulouse, à qui il donna une chaire de droit civil et
droit canon à l'université de Pont-à-Mousson ;

ce fut là
que ce dernier composa un ouvrage sur la musique, et
qu'il mourut (i ^97)
'.
Un renseignement très curieux, concernant la de-

meure de quelques-uns des musiciens du duc, est con-
signé dans les Archives.
Loys, l'espinette, habitait, en 1589, rue du Haut
Bourget (Haut-Bourgeois) ; un tabourin, rue de la Bou-
cherie; un hatitbois, rue de la Monnaie ;
Didier le mé-
nestrel, ainsi qu'un autre tabourin, faubourg Saint-Ni-
colas, etc.
1. Archives j B. 1249.
2. Fétis. Biogr. de; Musiciens.
Les ménétriers accomplissaient une bien triste tâche
en précédant les condamnés à mort jusqu'au lieu de leur
supplice; ainsi, en 1577, il est rendu compte des dé-
penses faites pour le jour de l'exécution d'un individu qui
fut pendu pour ses démérites ; pour le disner des officiers d'Epi-
ual, savoir ; des prévôt, échevins, clerc-juré, receveur, grand-

doj-en, quatre sergents, messager, porte-enseigne et deux
ménétriers '
Ceux de Sarreguemines payaient une redevance an-

nuelle en 1599, et il est question, en 1602, du droit des
ménétriers en la Landchultesserie (ou Land-Schultesserie)

de Sierck -.
Les représentations théâtrales prirent un caractère

plus particulier, sans toutefois sortir encore des sujets
religieux; la musique vint à l'aide du poème, mais ce n'é-
taient encoi-e que de simples accompagnements de luths,
de théorbcs et de mandores ; l'épinette, la viole et les
violons furent employés avec succès dans ces circon-

stances.
Pour compléter la liste des mystères en musique
représentés sous ce règne, dans notre pays, il convient de
citer les suivants : en 1 548, le jeu et mystère de monsieur
Sainct Etienne, pape et martj-r, patron de l'église parochiale
de Sainct-Mihiel. On y remarqua les décorations, le jeu des

machines, celui des acteurs, leur costume ainsi que la
conduite des chœurs; un Veni, Sancte Spiritus fut chanté

pendant un des actes, et, durant la délibération des
cardinaux, on entendit le jeu des instruments qui annon-
çait la joie de la milice céleste ; mais Lucifer, ayant or-
donné à ses suppôts de persécuter les chrétiens, le tour-
1. Archives, B. 1 1 12.
2. Idid. B. 5'y47.
CHAPITRE III. 67
ment le plus cruel qu'ils imaginent est un concert

diabolique ; ils chantent sur un ai?- noté :
Tant plus et plus veut avoir

Lucifer le grand déable ;
S"il voyoit les âmes pleuvoir

Toujour il est insatiable.
Le roi des enfers, qui perd patience, répond par ces

vers assez burlesques :
Holà! de parle grand déable,

C'est trop chanter, vous me troublez.
Horde, caterve misérable,

Le t... d. c... vous m'eflblez;
Vous n'êtes pas entremêlés
De bons accords selon musique ;

Que de soufre soyez brûlés
Dedans le puits infernalique.
Ce qui paraîtrait extraordinaire de nos jours, c'est que

ce mystère fut composé par un prêtre, le prieur de l'ab-
baye de Saint-Mihiel, Nicolas Louvant. L'action se ter-
minait par une grande antienne chantée en chœur.
L'art dramatique prit une nouvelle impulsion en Lor-
raine à partir de la seconde moitié du xvi' siècle.
Le 7 septembre 1580, on représenta une pièce fran-
çaise intitidée Jeanne d''Arc, devant les princes, plusieurs
seigneurs et généraux de l'armée de France. Le duc
Charles y assista ; les différents actes furent accompa-
gnés d'un chœur qui jouait le même rôle que ceux du
théâtre de l'antiquité, c'est-à-dire qu'il complétait l'expo-
sition quand celle-ci laissait à désirer: il plaint, il prie,
il exprime, en un mot, les sentiments que doivent éprou-

ver les spectateurs.
Reprenant les pièces les plus curieuses qui furent
représentées à la cour sous ce règne, nous trouvons
d'abord la Vendition de en 15 S? dans la
Joseph, jouée
grande salle des Cerfs au palais ducal'. Alexandre Du-

rai et Méhul ne se doutaient pas, en 1807, que deux cent
cinquante ans avant eux on avait traité le même sujet à
Nancy. Quelle différence de spectateurs, et aussi quelle
difîérence d'acteurs !
11 ne faut pas croire qu'on trouvait étonnant de re-

présenter Joseph, à la cour de Pharaon, vêtu d'une longue
robe comme en portaient les seigneurs du temps, et
M'"" Putiphar coiffée d'un chaperon ;

point du tout ;
cependant, quel effet feraient, de nos jours, Jacob, le
patriarche, bien enveloppé d'une robe de" chambre oti
le chœur des jeunes filles de Memphis composé de de-

moiselles habillées à la moderne et la tète couverte d'un
chapeau excentrique pour remplacer le voile égyptien !
h'Iminolation d'Isaac, mystère biblique, fut donnée en
1557. Là, le costume d'Isaac devait être forcément bien

primitif. La mise en scène, au moment où l'ange arrête
le couteau du père sacrificateur, devait aussi manquer
des trucs nécessaires aux théâtres de nos jours.
Il convient, avant de terminer ce chapitre, de rec-
tifier une erreur qui se trouve dans la Biographie des
Musiciens de Fétis ; il y est dit que Benevolli Horace,
compositeur et célèbre contrapuntiste du xvn" siècle, né
à Rome en 1602, était le fils naturel du duc Albert de
Lorraine. II n'y a jamais eu de duc Albert de Lorraine.
Nous voici arrivé à la fin du règne glorieux de
Charles III. Ce prince sut, par sa sagesse, faire fleurir
les arts et l'industrie, et sa mort (14 mai 1608) fut un
deuil général pour la Lorraine.
I. Àrc/ni'CSf B. 1112.
CHAPITRE IV
XVII" SIÈCLE. — HENRI H, DUC DE LORRAINE, 1608-1624. — POMPE FUNÈBRE

DE CHARLES — COSTUMES DES MUSICIENS. — INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
III.
— CORNETZ, GROS HAULTZ-BOIS, SACQUEBUTES, LUTHS, GUITTARONS,

THÉOREES, VIOLES d'eSPAGNE. —
ENTRÉE SOLENNELLE DE HENRI II A
NANCY. — PRINCIPAUX JOUEURS DE VIOLON. — LUTHIER ITALIEN. —
CORNEMUSEUR. — ORGANISTES CÉLÈBRES. — TAMBOURS, FIFRES ET
TROMPETTES. — MUSICIENS ET BALLETS. — LES MÉDARD. — MUSIQUE DE
LA CHAPELLE ET INSTRUMENTS EMPLOYES.
E duc Henri II monta sur le trône, en 1608, à

l'âge de quarante-cinq ans.
Quoique nous ne nous occupions que de

choses se rapportant à la musique, il
paraît intéressant de donner une

courte description de la pompe
funèbre de Charles III :
la musique n'y fut point

oubliée et elle y tint une
très large place.
On sait qu'à cette

époque les trois plus
belles cérémonies qui
se voyaient en Europe
Fig. ic— Pompe funùbre de Charles iir. étaient: le sacre d'un
roi de France, à Reims, le couronnement d'un empereur
d'Allemagne, à Francfort, et l'enterrement d'un duc de
Lorraine, à Nancy.
C'est grâce aux magnifiques planches de Claude
de La Ruelle et de Jean La Hière que nous avons pu
reconstituer et les instruments de musique, disparus
depuis longtemps, et les costumes des différents musi-
ciens.
Le 14 mai 1608, jour de la mort du duc, le corps fut

exposé dans la chambre mortuaire, embaumé le lende-
main et placé dans un riche cercueil recouvert de trois
draps, le premier d'une toile très fine, le second, de ve-

lours noir croisé de satin blanc, et le troisième, de drap
d'or frisé, bordé d'hermine mouchetée. Un dais de soie
violette brodée d'or était suspendu au-dessus. Les murs

étaient tendus de tapisseries et le plancher recouvert de
tapis de Turquie.
Tout demeura en cet état jusqu'au 8 juin suivant; à
ce moment, le corps fut transporté dans la salle d'honneur
qui faisait suite à la galerie des Cerfs ; cette salle mesu-
rait cent trente-cinq pieds de longueiu-, et les tentures
qui garnissaient les murs représentaient les histoires de
Moïse et de saint Paul. Au fond, un* théâtre supportait
l'effigie du duc, au-dessus de laquelle un dais superbe
était suspendu. Ce dais, de velours cramoisi et de toile
d'or, était brodé de cannetille et de dentelles d'or et d'ar-

gent ;
des alérions alternaient avec des doubles C cou-
ronnés.
Au pied de ce lit à baldaquin se trouvait un banc
recouvert de drap d'or, supportant une très riche croix
d'argent, chargée de diamants et de grosses perles; deux
chandeliers pareils étaient placés de chaque côté. La
même profusion de pierreries et de métaux précieux se
répétait pour tous les ornements de la chapelle du feu
CHAPITRE IV. 71
duc, parmi lesquels on remarquait une grande croix dont

la base contenait un rubis enchâssé, de la grosseur d'une
noix.
L'effigie était revêtue d'un pourpoint de satin cra-
moisi, brodé d'or, dont les boutons, chargés de diamants,
étincelaient à la lumière des cierges ; sur cet habit, une
tunique de drap d'or, doublée de satin cramoisi, frangée
d'or, fendue aux deux coudes, en rehaussait l'éclat; par-
dessus s'agrafait un grand manteau à la royale, de drap

d'or, enrichi d'un bord de perles et fourré d'hermine ; tes
devant et derrière de ce manteau s'attachaient aux

épaules par quatre grandes agrafes d'or, chargées de dia-
mants en table, en cœur et en pointes. Le collet, en her-
mine, était orné du collier de Saint-Michel. Le chef,
couvert d'un petit bonnet rond de velours cramoisi, sup-
portait une couronne à hauts fleurons, constellée de dia-
mants. Les oreillers de drap d'or, supportant la tête de
l'effigie, se terminaient aux coins par des boutons d'or
garnis de diamants; la 'main droite portait un superbe
diamant ; à droite et à gauche étaient disposés le sceptre
et la main de justice; tous ces joyaux avaient une valeur
de cinq cent trente-deux mille écus.
Les musiciens et les chantres de la chapelle exécu-
taient des morceaux funèbres et des chœurs avec accom-
pagnement d'instruments, et on servit le dîner, comme
du vivant du prince, pendant tout le temps que l'effigie
resta dans cette salle, c'est-à-dire jusqu'au 14 juillet
suivant. On la transporta alors dans la galerie des Cerfs,

entièrement tendue de noir, et à l'extrémité de laquelle
était une bière ornée des insignes du duc.
Nous passerons sous silence les ornements de velours,
de satin blanc et d'étoffes précieuses qui garnissaient
l'autel, les murs et jusqu'au plafond. L'orchestre, placé
sur la gauche, comprenait les musiciens de la chapelle,
jouant de la basse de viole, du luth, du thcorbe, et les
chantres.
Le 17 juillet eut lieu le transport du corps à l'église
Saint-Georges ; ce convoi est représenté en détail sur les
gravures de Claude de La Ruelle, et il serait trop long
d'énumérer ici tous les personnages, depuis les plus

illustres jusqu'aux trois cents pauvres de la ville et aux
six violons qui le composèrent. Quatre chevaux magni-
fiquement caparaçonnés furent conduits au convoi funèbre
et menés à l'offrande.
L'église, complètement tendue de noir et ornée

d'écussons aux armes de Lorraine entourées du collier de
Tordre de Saint-Michel, faisait un heureux contraste
d'obscurité et de lumières, par le mélange de ces som-
bres draperies et de cette multitude de flambeaux,
La chapelle ardente représentait dans son ensemble
une énorme couiônne ducale, faite de bois doré et peint,
du milieu de laquelle s'élevait un piédestal soutenu par
quatre colonnes d'ordre corinthien, qui supportaient un
riche dais d'étoffe d'or, surmonté d'une pyramide oi'née
de couronnes ducales, de croix de Jérusalem, de Lor-
raine, d'alérions et de barbeaux (armes du duché de Bar).
Aux quatre coins s'élevaient de petites pyramides, sem-
blables à celle du milieu, et, tout autour, une grande
quantité de cierges faisaient ressortir les dorures de cette
chapelle, qui fut faite d'après les ordres et les dessins
du sieur d'Estabili, aidé de Nicolas Drouin et de Jean

Richier, sculpteurs et peintres.
Les ambassadeurs étrangers en furent si émerveillés
qu'ils prièrent le duc Henri II de faire graver toutes les
cérémonies de la pompe funèbre, pour que leurs souve-
rains fussent informés de la magnificence de cette solen-
CHAPITRE IV. 75
nité. C'est ce qui eut lieu, et nous avons profité indi-

rectement de cette décision, en retrouvant, dans ces
nombreuses planches, les éléments des orchestres dis-
parus, dont on va voir les spécimens.

La collégiale Saint-Georges était garnie de tribunes
élevées pour les chanteurs et les musiciens de la cha-

pelle. Dans la lettre majuscule L (fig. i6), au commence-
ment de ce chapitre, les chanteurs qui se trouvent dans
cette tribune sont accompagnés de luths, de théorbes,
ainsi que d'une basse de viole.
La planche n" 17 montre toute une série d'instru-
ments à vent ;
nous y remarquons d'abord le costume de
deuil des musiciens, qui se compose d'une grande robe
noire, avec manches très amples et grand col; presque
tous portent la barbe longue et les cheveux relevés en
arrière. On remarque cinq joueurs de cornet à bouquin,
deux de sacquebiite ou trombone, deux de gros haulti-bois
et vingt chanteurs.
Le trombone ou sacquebute était donc déjà employé
à cette époque, et l'instrument paraît aussi bien fait que
ceux dont on se sert dans nos orchestres modernes.
Cependant il faut remarquer que l'un des exécutants le
joue du cùté opposé à l'autre.

Dans le texte qui accompagne les gravures de Claude
de La Ruelle on lit le passage suivant, à la table annexée
à cette planche : Cliantres de la chapelle ducale, au nombre
de trente personnes, tant voix que joueurs de cornet-, gros

haulti-bois et sacboutes.
Cette tribune, paraît-il, était située au jubé de
l'église, et le graveur a pris soin d'expliquer qu'il l'a
placée à la gauche de la planche pour ne pas empêcher

la vue du chœur.
Parmi tous les instruments, celui qui, sans contredit.
76 . LA MUSIQUE EN LORRAINE.
nous intéresse le plus, est le gros hault\-bois; il existe
en double dans la grande planche (fig. 17); mais ici on

n'en voit que la partie supérieure, tandis que, dans la
planche ig on peut en distinguer la partie inférieure.
Ce curieux spécimen mérite une description; il est
semblable au basson, et son tube d'embouchure sort de
A. J.
l'extrémité supérieure pour descendre, par ime courbe,

jusqu'à la hauteur de la bouche de l'exécutant. Le corps
cylindrique est percé de plusieurs trous, et le bas en est
beaucoup plus volumineux; c'est un tube autour duquel
est enroulée une tapisserie qui semble être ornée des
emblèmes lorrains. Ce tube est brusquement recourbé
dans la partie inférieure de l'instrument et ressemble aux
saxophones actuellement en usage.
La figure 18 représente lui tlu'àtrc couvert de velours
CHAPITRE IV.
noir, pour les musiciens de la chambre, au nombre de qua-
torze personnes, tant voix que luthi, guittarons et violes
d'Espagne. Ce théâtre fut élevé dans l'église des Corde-

liers, où la cérémonie eut lieu le surlendemain, 19 juillet.
Fig. 19. A. J.
Les instruments que nous remarquons sont très inté-
ressants ;
les luths et les théorbes ont six et sept cordes;
les premiers sont de forme ovale, tandis que les seconds
se rapprochent de la forme de la guitare, tout en ayant
la tête du luth. La basse de viole, à sept cordes, est
appelée viole d'Espagne; elle est jouée comme la contre-
basse et était cependant intermédiaire de grandeur entre
ce dernier instrument et notre violoncelle. Les instru-
mentistes accompagnaient dix chanteurs placés sous la
direction d'un maître de chapelle, qui se nommait Pierre
de Hault.
La dernière tribune est celle qui se trouvait à droite
du chœur (fig. 19); on voit les chanteurs tenant leurs
livres de musique en mains : trois joueurs de cornet à
bouquin, un joueur de sacquebute et un joueur de haut-
bois, instrument dont il vient d'être question.
La chapelle ardente élevée en cette église était toute
différente de celle de la collégiale ;
elle avait la forme
rectangulaire, surmontée d'une pyramide ornée des écus-
sons de la maison de Lorraine. Les quatre angles por-
taient des obélisques décorés de la même manière. Lors-
que les cierges étaient allumés, on eût dit im nouveau
dessin lumineux reproduisant en feu le catafalque.
Le convoi funèbre était composé d'une multitude de
dignitaires, et, comme nous l'avons déjà dit, on y voyait
jusqu'aux plus simples officiers des princes de la famille
ducale; outre les joueurs de violon, les haïuboïstes et

les cornetistes y étaient représentés par une députation
de six personnes vêtues de deuil et ayant le chapeau en
forme.
Lorsque le corps du feu duc fut descendu dans le
caveau, on proclama Henri II duc de Lorraine. Aussitôt
tous les assistants enlevèrent le chapeau eu forme, et
reconduisirent le prince en grande pompe au palais.

La relation de cette pompe funèbre donnera au
lecteur une faible idée de la magnificence déployée en
vue d'éblouir les cours étrangères. Un luxe aussi grand,
nous le ferons remarquer, s'étendait aux exécutions
musicales et égalait les plus belles fêtes royales des puis-
sances voisines.
La musique, comme on l'a vu, appelée à participer à
CHAPITRE IV. 79
ces solennités, leur donnait un caractère vraiment impo-

sant. Reportons-nous par la pensée dans ces deux
églises : nous écouterons avec une attention religieuse
ces chœurs de voix d'hommes si complets par le nombre
et le choix. Les instruments à vent, tels que le cornet,
formaient la partie haute du chant, alternant ainsi avec

les enfants de chœur. Les sacbiites et les gros Iiault'-bois
reprenaient le chant et faisaient résonner par leiu-s tim-

bres bruyants les voûtes de l'antique église ;
les chœurs
répétaient d'une voix douce les mêmes motifs, soutentis
par l'accompagnement si délicat des luths, des théorbes
et de la basse de viole, qui, elle aussi, interrompait les
chœurs poiu- mêler ses notes sympathiques dans un solo

mélodieux.
Enfin, pour terminer, l'orgue, reprenant l'ensemble,
faisait entendre sa voix puissante, qui dominait celles de
tous ces orchestres réimis !
Deux ans plus tard, le 20 avril 1610, ime fête remar-

quable, mais d'un autre genre, eut lieu pour l'entrée
solennelle de Henri II à Nancy. Les planches qui font
suite à la Pompe funèbre, et qui représentent cette
entrée, ne montrent, en fait d'instruments de musique,
que des tambours, des fifres et des trompettes atix ban-
nières de Lorraine.
Henri II avait un goût très prononcé pour le faste et
la magnificence, et son ambition fut de placer son pays à

la hauteur artistique des atitres nations.
L'auteur du Mémoire sur Nancy, qui écrivait en 1619,

dit, en parlant des chanoines de Saint-Georges : Ils ont
fondation de vicaire et musiciens, pour le présent, la musique
y est fort accomplie en toutes ses parties, pour y avoir des

voix choisies par le com?nandement de S. A. le duc Henri II,
qui' prend singulier plaisir à entendre la bonne musique, et

8o LA MUSIQUE EX LORRAINE.
5'// donne {et aussi doiine-t-il) des prébendes aux chantres
qui ont bonnes roix^ soit pour les y attirer, soif pour les j-
maintenir '.
Sous ce règne, la bande des violons fut beaucoup

plus nombreuse; on ne parle plus du tout de rebec, le mot
a complètement disparu.
Voici les noms des principaux joueurs de violon :
En 161 2, Nicolas Vernier, violon de S. A.; 161 3,

quittance donnée à Pierre Chaveneau, aussi violon de
S. A., pour le paiement de ses gaiges; pendant cette année,

Nicolas Noël fut nommé pour remplir le même emploi ;
Nicolas de Verny et Noël Briffaut obtinrent cette place,

l'un en 1615 et l'autre en 1616.
Le comte de Vaudémoiit avait aussi plusieurs de ces
musiciens à son service; François Roussel fut un des

meilleurs, en 161 5.
En 1618, il est fait mention des gages des joueurs de

violon et de cornet du duc.
L'année suivante, le comte de Vaudémont récom-
pensa Chrétien Florentin, l'un de ses musiciens-.
Lorsque les années étaient dures, on leur faisait des
distributions en nature, sous forme de gages; ainsi, les
années précédentes, en 1609, par exemple, le duc Henri 11
fit distribuer du blé à ses violons^ sous forme de gaiges.
Cependant, en 1618, les gages leur furent payés, et

ils reçurent, indépendamment, des distributions de blé'.
Ces violons étaient : les trois frères Chaveneau, Pierre,
Louis et Denis; François Roussel; Remy Noël.
En 1 614 et en 1619, du blé fut encore délivré, par
ordonnance du duc, à Louis Chaveneau, Remy Noël,
I. Àrcliives dt Nancy, par M. Lep.ige.

a. Ibid. B. 1409.
}. Ibid. B. 206;.
CHAPITRE IV. 8i
Simon Noël, Denis Chaveneau et à leurs compagnons,

joueurs de violon et de cornet en son lijtel '.
En 1622, deux nouveaux violons font partie de la
bande, désignée sous le nom de bande des violons de l'hostel
de S. A.-; ce sont François Trial et Joseph Soleras.

Le luth, instrument d'accompagnement par excel-
lence, fut le plus fréquemment usité pendant cette
époque.
Un Italien vint se fixer à Nancy et s'y établit comme
facteur de luths; il obtint du duc le privilège exclusif
d'être le seul fabricant de cordes de luth pour le duché de
Lorraine. Un habitant de Nancy, Pierre Barbier, enfrei-
gnit cette défense ; la mention suivante l'indique, ainsi
que l'amende à laquelle il fut condamné. En 1616 :
.1 Oriiithio Saiictia, maître faiseur de coj'des de luths, dix

francs pour son tiers en trente, paj'és par Pierre Barbier,
dudict Nancy, pour s'être ingcré de faire cordes de luths,
contre la défense de Son Altesse, obtenue par ledict Orinthio.
Nous trouvons, sur ce luthier italien établi à Nancy,

une mention, datée de 161 3, qui nous fait connaître son
véritable nom : ^-1 Orinthio d'Essentier, italien, faiseur de
luths et de cordes, ce>it cinquante francs que Son Altesse luy
a donnés pour certaines bonnes considérations.
Parmi les joueurs de cornemuse, Louis Chaveneau
remplit le mieux ces fonctions à la cour; cependant cet
instrument commence à diminuer dans les orchestres; on
le trouvait déjà im peu trop primitif; il est employé de
préférence dans les airs du genre pastoral ou dans les
airs de danse.
Les organistes deviennent plus nombreux, à mesiu-e
1. ArctiiveSy B. 2947.
2. Ibid. 5216.
que nous avançons; les principaux connus sous ce règne
furent: Nicolas Hocquel (1617); Nicolas Thouvenel,
prêtre et organiste de l'église Notre-Dame (161 8), Chré-
tien Dognon (1623) qui tint les orgues de la même église
et mourut en 1653.
Les Hocquelz étaient alors les meilleurs facteurs
d'orgues de Lorraine ; ils avaient francisé leur nom
en celui de Hocquel. Celui qui était également orga-
niste répara les orgues de Saint-Epvre, en 1622 et en
1623. Son fils, Nicolas-François, né en 1622, fut aussi
facteur d'orgues.
Les tambourins et les flûtes sont relégués dans les
musiques militaires; on ne les rencontre que dans quel-
ques orchestres, pour l'exécution des ballets; il n'en
existe plus qui soient attitrés au service du duc et de la
duchesse, comme sous les règnes précédents.

La trompette n'est d'usage qu'à l'armée, et la trompe
pour la chasse ou les cavalcades. Le duc Henri II avait
cependant encore son joueur de cornet'.

Ce furent presque tous les mêmes chantres et maî-
tres de chapelle que sous le règne de Charles 111 qui
continuèrent à remplir Iciu-s charges sous le successeur

de ce prince; ainsi, [""ierre de Hault fut maître de la
musiqtie d'Henri; il touchait, en 1620, une pension prise

sur la recette de Deneuvre.
Cependant lui Portugais, nommé François de Bas-
concelas, toucha ses gages, comme basse-contre, jus-
qu'en 161 2. époque à laquelle il se retira dans sa patrie".
Les principaux musiciens fiu-ent : Claude Maum-

maire, (chrétien Florentin, tous deux, en 1614, au ser-
2. lUd. B. 1341.
CHAPITRE IV. 83
vice du comte de Vaudémont; Etienne André (161 5).
Didier de Hault conserva sa charge de joueur d'épi-

nette.
Beaucoup de ballets furent dansés à la cour de Lor-

raine ;
le duc, la duchesse et les princesses en firent les
honneurs; le premier dont il soit fait mention eut lieu
en 161 3, et fut dansé par le duc lui-même, le 17 avril;
quelques jours après, un ballet fut faict par madame la
duchesse^. L'année suivante, un troisième ballet fut dansé

à la cour, le jour des Rois; il est cité dans les comptes,
sous le titre de Ballet des Bergères, parce que la duchesse

et les dames qui le dansèrent étaient costumées en ber-
gères". Le lendemain, on dansa un ballet à la Turque ;\q
duc, la duchesse, les danseurs et les danseuses portaient,
pour cette circonstance, des costumes orientaux d'une
grande beauté. Des sommes considérables furent dépen-
sées à cette occasion; mais celui de 161 6 fut donné par la
duchesse de Lon-aine, Marguerite de Gonzague, pendant
le carnaval, et dépassa comme magnificence ce qui avait
été vu jusqu'alors. Les figures étaient groupées sur des
machines mobiles, construites et décorées d'une façon
toute nouvelle ; les personnages travestis produisaient un
grand effet. On en fut tellement satisfait que, l'année
suivante, à pareille époque, il fut encore représenté'.
Les maîtres de danse, qui occupèrent une place si
importante sous le siècle suivant, sont déjà attachés en

cette qualité à la cour ducale.
Les mentions les plus anciennes de ce règne datent
de 1609 ; une somme fut donnée à Louis Le Moyne, en
considération de ce que son père, Georges le Morne, avoit
2. Ibid. B. 1353.
3. Ihid. B. 1378.
«4 LA MUSIQUE EN LORRAINE.
montre à danccr à S. A. La même année, les appointe-
ments da maître de danse des pages du duc furent
payés à Nicolas Vernier, titulaire de cet emploi.
En ce qui concerne les corporations de ménétriers,
on remarque, en 1610, V amodiation de V office de mcne'trier
de Boiilay.
Ici commence la généalogie des luthiers si connus

sous le nom de Médard; ils furent, pendant les règnes
suivants, les principaux luthiers de Nancy.
C'est dans le i-egistre d'une des églises de cette ville
que nous trouvons ce nom : 1622; Toussaint Medard, Jîls
de Nicolas Médard, ne le cinq avril 1622, eut foiir pir-

rain, honoré seigneur Claude de Chastenoj', seigneur d'Ar-
mauconrt.
Il est à remarquer que, dans tous ces baptistères, les
enfants des musiciens et des artistes des ducs de Lor-

raine avaient toujours pour parrains ou marraines des
personnages considérables, voire môme des princes et
des princesses de cette maison; c'est dire qu'on en fai-
sait un grand cas.
Tixier, l'un des musiciens du roi Henri IV, présenta,

en 1609, à Henri II quelques airs de sa composition; il
reçut, en rc compense, ime somme de cinquante francs.

Au sujet de l'importance des musiques de la cha-
pelle des ducs et des instruments qui y étaient employés,
il est utile de les rapprocher de la composition de
celles de France, à la môme époque. Pour cela, nous
reproduisons ici ce que dit Fétis, dans la préface de sa
biographie des musiciens : Au reste, il est bon de remar-
quer que les violons n'onl jamais seri'i dans la chapelle de
Charles IX, car ce nest que sous le règne de Louis XIV

que les instruments, et particulièrement les violons, ont été
CHAPITRE IV. 8s
introduîts dans la musique de la chapelle des rois de France^
Charles IX avait fait faire, il est vrai, par Amati,

vingt-quatre violons, six violes et huit basses; mais ces
instruments étaient pour sa musique de chambre, et non
pour sa chapelle, tandis qu'en Lorraine ils furent en
usage dans la musique d'église bien avant le règne de
Louis XIV; nous en avons des preuves dans les dessins de
la Pompe funèbre de Charles III (1608 , où l'on voit les
deux tribunes des inslruineiits à cordes et à vent. La

basse de viole, appelée viole d'Espagne, prouve l'usage
des instruments à archet.
Les charges de maîtres de chapelle des rois de
France ne fiu-ent créées que sous le règne de Fran-
çois L',' au lieu qu'en Lorraine cette charge existait dès
le milieu du xv' siècle ; les noms de Pierrequin de Thé-
rache et de tant d'aiures nous l'indiquent.
Les appointements de trois musiciens du comte de
Vaudémont, Chrétien Florentin, Alexandre le Clerc et
Pierre Heilman, s'élevaient, pour six mois seulement,
à la somme, relativement très-importante, de quinze cents
francs.
Durant ce règne, les représentations théâtrales pri-
rent une forme nouvelle; des mystères on passa aux tra-

gédies mythologiques et aux comédies bouffonnes, qui
étaient très souvent mêlées de chœurs, de concert ou
simplement d'accompagnement d'instruments à cordes.
Presque tous les acteurs étaient Français; ces repré-
sentations avaient lieu tantôt au palais de Nancy, dans la

salle Saint-Georges, tantôt au château de la Malgrange.
Un nommé Jean Gazotte est qualifié maître des paladins
comédiens.
i. Fétis. Biographie des musiciens.

Beaucoup de ces comédies furent données au Col-
lège des Jésuites de Pont-à-Mousson.
Henri II étant mort en 1624, il eut pour successeurs,
dans la même année, Charles, son gendre, et Nicole,
sa fille aînée; des différends ayant eu lieu, le comte de
Vaudémont prit le gouvernement sous le nom de Fran-
çois Il et ne régna que quelques mois; enfin, en dé-
cembre 1625, Charles IV fut reconnu comme duc de
Lorraine par les états assemblés à Nancy.
CHAPITRE V
XVII' SIÈCLE. —
Jacques Callot et ses musiciens grotesques.
—
Charles IV.— Les joueurs de violon et les cérémonies religieuses.
— GoBBi. — Maîtres de musique. — Luthiers célèbres. —
Instruments divers. — Ballets et maîtres de danse. — Musiciens
ET organistes. — Corporations. — Les Féchenattes. — Musique
de Charles IV et entrée solennelle de ce prince a Nancy.
Malgré les malheurs de tout genre qui accablèrent

la Lorraine pendant le règne de Charles IV, les artistes
ne firent cependant pas défaut et illustrèrent de leurs

œuvres cette longue période de 1625 à 1675. 11 est
à regretter que la paix ne leur ait pas permis de don-

ner un plus libre cours au génie dont la plupart étaient
doués.
Le premier que nous devons citer, quoiqu'il ne soit
pas un musicien, est, sans contredit, l'artiste qui a laissé

les plus inimitables souvenirs de ces temps, celui qu'avec
l'honorable M. Henri Jouin, archiviste de la Commission
de l'inventaire des richesses d'art de la France, nous ap-

pellerons le Rabelais de l'eau-forte nous avons nommé
;
Jacques Callot.
Que de talent dans ces traits de plume si fins et, on
peut dire, si spirituels ! Que d'exactitude dans la repré-
sentation des instruments de musique qu'il met entre les
mains de ses grotesques ou gobbi et de ses gueux!

Il est permis de supposer que le maître du burin a
vu les originaux qu'il a représentes, en accusant si bien
leurs défauts physiques, et en leur imprimant le caractère
si burlesque qui les distingue.
Les musicieps que nous reproduisons devaient être
ceux qu'il rencontrait dans ses voyages d'Italie, ou ceux
qu'il voyait constamment en Lorraine.
Afin de laisser à chacun de ces personnages la place
qu'il doit occuper, les détails de chaque instrument
seront exposés selon le rang que ceux-ci tiennent dans le
classement adopté pour tous les chapitres.
Charles IV avait été élevé à la cour de France, où le
roi Louis Xlll l'availprisen grande affection. Pendant son

règne, néanmoins, il s'allia constamment aux ennemis du
royaume. Bien qu'il fût doué d'un grand courage et de
réels talents militaires, son caractère inconstant, son goût
pour les plaisirs et sa mauvaise foi dans l'observation des

traités, attirèrent sur la Lorraine toutes les horreurs de
la guerre, et le rendirent incapable d'opposer de sérieux
obstacles à la politique habile mais peu scrupuleuse de
Richelieu.
On conçoit aisément qu'avec un tel monarque un
peuple ait été malheureux.
Pour comble d'infortune, une famine et une peste
horribles sévirent de 1630 à 1637. ^^^ ^'^^' ^^ cherchera
soulager ses sujets et à reconquérir ses États, Charles IV
donnait, en 1649, des fêtes brillantes à Bruxelles, dissi-
pant les contributions énormes qu'il prélevait sur la Lor-
raine; il vendait chèrement ses services au roi d'Es-
pagne, qui finit par se méfier de lui, se (ît assurer de fa
CHAPITRE V. 89
personne et l'enferma dans une vieille tour, à Tolède, où

il resta cinq ans en captivité.
Malgré tout, son peuple le chérissait et lui faisait
une réception magnifique, lors de son entrée à Nancy,

en 1663 ; mais ce que les Lorrains célébraient surtout, en
cette circonstance, c'était le i-etoiu- de l'indépendance na-
tionale.
Quittons le court exposé des faits principaux de ce

long règne pour nous occuper du sujet traire dans cet
ouvrage; la même progression sera suivie pour le classe-
ment des instruments de musique.

De 1632 à 1669, la bande des violons est composée
de neuf musiciens, parmi lesquels il faut citer les sui-
vants: Dominique, fils de Nicolas Médard, 1626; Jacques
Dupont, 1628; Remy Noël, François Trial, 1629; Joseph
Solera, 1657; Je^n Voirion, dit Grand-Maison, 1667;
Joseph Grillot et Jacques Lorette, 1672; François Gre-

neteau, fut maître de la bande des violons, en même
temps que maître de danse ; il recevait annuellement
1,000 francs de pension, et occupa ces places de lôé'j
à 1666.
Les violons étaient employés dans les processions
et marchaient en tête des assistants; nous lisons dans
VHistoire de Nancy, de Lionnois, le récit du pèlerinage
qui eut lieu, en 1642, pour faire cesser les fléaux de la
guerre :
.( On fit un pèlerinage à Benoit-de-Vaux, près de

Saint-Mihiel. Deux mille personnes de Nancy y allèrent.
Les pèlerins furent reçus à Toul, dans la cathédrale, au
son des cloches, de l'orgue et de la musique ; la noblesse
et le peuple de Kœurs, près Saint-Mihiel, vinrent au
devant d'eux, précédés de six croix, avec le curé et le
vicaire de la paroisse les conduisant au son des cloches
et des violons, le long des grandes palissades du jardin

de plaisance du marquis de Moy. »
L'usage de jouer du violon en plein air fut commun

à toutes les cérémonies religieuses et profanes, de 1640
à 1675. Cette dernière année, on voit que les dépenses
mentionnées indiquent ime somme pour la collation don-
Fig. ïo. — Joueur de viole.
née aux violons qui avaient joué pendant la procession

de l'immaculée Conception'.
Les basses de viole étaient suspendues au corps de
l'exécutant par une lanière fixée à l'aide d'un bouton
qui se voit encore dans le fond de certains anciens ins-
truments, voire mémo des violoncelles.
En 1672, des sommes Jurent payées au loueur de
carrosses « qui conduisit les violons du prince Charles-
Henri de Lori-aine, à Enghieii. »
La viole représentée ici (fig. 20) est tirée de la
I. Archives, H. 2037.
CHAPITRE V. 91
suite des Gohbi de Callot, qui a été exécutée en Lorraine

de 1622 à 1627. Cette assertion est prouvée, comme le dit
M. Meaume ', par Félibien, la mention : excudit Naitcet
l'indiquant clairement. Le personnage grotesque tenant

l'instrument est coiffé d'un chapeati à larges bords, dont
une des extrémités est déchii'ée. La 7'iole, qu'il ne faut
pas confondre avec le violon, n'est montée que de trois
cordes. Les otiïes sont très longues ; le chevalet très près

d'une petite barre tenant les chevilles, à la façon des
boiuons de gtiitare.
L'archet courbé est encore semblable à celui du

vitrail du xv^ siècle, à l'exception de l'extrémité su-
périeure, qui est relevée.
C'est l'unique musicien de cette suite qtii porte un
sabre à ses côtés. Les joueurs de violon de ce temps
avaient-ils donc seuls, comme les luthiers et les peintres,
parmi les atitres corporations, le droit de porter l'épée?

Les maîtres de la musique de Charles IV furent très
nombreux; voici les noms des pi'incipatix : Gei-main

Millier, 1657; Ganteze, qui reçut, en 166), une somme
de 200 francs, pour la nourriture des enfants de la-
dite musique. Ce Ganteze était certainement le maître
de la musique de la chapelle, tandis que Nicolas Vinot,
qui recevait 1,000 francs d'appointements annuels, était
le maître de la musique de chambre, puisque leurs noms
figurent simultanément sur les comptes des dépenses
de la même année (1663) ;
le premier reçut sa pension en
1666, pour se retirer en Provence.
Il faut ajouter à ces noms celui de François Belle-
sord, 1669.
Les facteurs de violons, qti'on ne nommait pas encore
I. M. E. Meaume, Rec/ierchei sur lu vie et les ouvrages de Jacques CuUot,

Paris. Renouard, MDCCCLX.
luthiers, étaient représentés assez dignement à Nancy par
Nicolas et François Médard ; le premier fut reçu bourgeois
de cette ville en 1658, et le second, frère du précédent,
s'établit à Paris vers la fin du xyii" siècle , où, dit-on, il fit
les instruments poiu- la chapelle de Louis XIV.

Vignon, célèbre joueur de luth (i 661), propageait cet
Fig. 21. — Joueur de mandore.
instrument en Lorraine; presque toutes les dames chan-

taient en s'accompagnant ainsi. 11 convient de placer ici
les figures des « gobbi » montrant les joueurs de mandore

et de guitare. Le personnage sautillant (fig. 21), que l'on
voit, porte un chapeau à larges bords, orné de plumes;

une fraise entoure son cou ; l'instrument, qu'il ne faut
pas confondre avec la mandoline, est très allongé; une
petite ouverture circulaire, pratiquée sur la table, sert à
laisser échapper le son, qui doit être criard.

CHAPITRE V. 93
L'autre, qui tient un instrument à trois cordes, est
coiffé d'une sorte de béret orné de plumes ; la figure est
des plus grotesques ;

il chante et s'accompagne sur une
sorte de guitare primitive, qu'on appelait alors guiterne,
dont la tète rappelle celle du luth. Les jambes sont con-
tournées d'une façon très bizarre (fig. 22).
Fig. 22. — Joueur de guiterne.
La harpe ne reparaîtra plus qu'au xviii" siècle, mais

alors la forme en sera plus volumineuse, et, par consé-
quent, le nombre des cordes plus grand.
La rote, appelée improprement vièle, est jouée par
des mendiants dans le genre de ceux que Callot a si bien
gravés ; il y avait cependant deux variétés de vièle : la
première gravure du maître lorrain (fig. 23) montre celle

qu'on appelle vièle organisée ; c'est-à-dire qu'une souffle-
rie, indépendante du mécanisme ordinaire, correspond
94 . LA MUSIQUE EN LORRAINE.
à de petits tuyaux d'orgue qui rendent la même note que
Fig. 2J. — Joueur de vicie organisiïe ou rote.
les cliquettes lorsqu'elles appuient sur les cordes ;

de là
vient le nom de j'icle or^M/nsi'V. C'est, à notre avis, une

CHAPITRE V. .
95
des planches les plus intéressantes, sous le rapport de

l'instrument, qui est beaucoup plus grand que les vièles
ordinaires.
Le costume de l'exécutant se compose d'un large
manteau effrangé par la misère, d'un panier, contenant
Fig. 2|. — Joueur Je viCle ou rote.
quelques maigres provisions, et d'un couteau suspendu au

côté du malheureux. Un chapeau à plume usée et des
bottes, retenues à grand'peine par des cordons, com-

plètent son accoutrement. L'autre joueur de vièle est un
bossu, vu de trois quarts, coiffé d'une calotte recouverte
d'un chapeau d'où s'échappent deux plumes (fig. 24).
C'est la vielle simple, qui est facile à reconnaître, étant

beaucoup plus petite. Un manteau, placé sur les épaules
du bonhomme, ne peut dissimuler l'cnorme bosse dont
Callot l'a gratifié.
Les hautbois furent employés, non-scidement dans

les musiques de chambre et d'église, mais encore dans les
musiques de régiments.
La flûte alternait aussi avec le tambour, auquel on
Fig. 2$. — Joueur de cornemuse.
donna cette dénomination définitive au lieu de celles de

labour et de tabourin.
Quant à la cornemuse, elle ne conserve plus le rang
qu'elle occupait dans la musique ducale; elle devient im
instrument champêtre ; celle que Callot fait tenir à un
de ses bossus (fig. 25) est munie d'un grand chalumeau
dont l'extrémité dépasse la tète du joueur.
Les sacqueboiites ou trombones sont usités, avant
1608, dans les musiques d'église et dans les orchestres
CHAPITRE V. 97
de la musique de chambre. Les trompettes n'étaient con-

sidérées que comme instruments militaires. Parmi ceux
qui excellaient à en jouer, il faut nommer Nicolas
Choppin, trompette de S. A. (1667).
Les musiques de cavalerie avaient des timbales, et,
en 1667, le plus habile timbaher était Érard Alunsmann'.
Fig. 16, — Joueur de flageolet.
L'épinette ne fait pas encore place au clavecin, mais

ils sont employés tous deux concurremment, puisqu'en
1650 une somme fut payée à Jean Denis, faiseur d'e'pi-
nettes à Paris, pour avoir remis à neuf le clavecin de

tnadame la duchesse -.
Le flageolet fut considéré comme instrument pas-
1. Archives j G. 605.
2. Ibid. D. I 509.
toral ; on s'en servit aussi dans les orchestres, mais sur-
tout dans des passages ayant le style bucolique.
La figure 26 montre un des grotesques de Callot
jouant du flageolet. Le personnage porte im masque,
percé d'un large trou à l'endroit de l'œil. Le vaste cha-
peau qui couvre sa tète et son dos est orné d'une petite
branche d'arbre.
Avant de terminer ce qui concerne Callot, il faut
ajouter qu'il est le premier graveur qui ait eu l'idée d'em-
ployer le vernis dur des luthiers de Venise et de Flo-
rence. Ce vernis lui permettait, grâce à sa dextérité,
d'obtenir des détails très fins; c'est vers 1616 qu'il com-
mença cette innovation.
Les ballets et les danses furent plus rares sous le
règne de Charles IV que sous les précédents; cependant,

le 14 février 1627, un grand combat à la barrière fut
donné dans la salle Neuve du palais ducal. Callot a gravé
dix planches charmantes qui montrent les différents chars

sur lesquels des musiciens, tels que joueurs de luth,
de flûte, de tambour, trompette et violon se trouvaient
groupes. Enfin, en 1629, Claude Deruet décora une
machine pour les ballets qui furent dansés par le duc lui-
même, mais ce fut tout; Charles IV aimait mieux se

divertir à l'étranger, à Bruxelles, par exemple. Callot
mourut le 24 mars 1635, à l'âge de quarante-trois ans, et

fut inhumé dans l'église des Cordeliers de Nancy.
Les principaux maîtres de danse furent : François
Trial, violon du duc, à qui l'on paya des gages en 1629
pour aj'oir montre à danser aux pages; Etienne la Rocque
(1631); François Greneteau (1664).
Voici, par ordre de date, les noms des principaux
artistes mentionnés dans les comptes des Archives sous
le nom de musiciens : Pierre Pcrroton, musicien et
CHAPITRE V. 99
valet de chambre de S. A., originaire de la Champagne,

mort en 1666; Orphée Vallois et Claude Rouier, musi-
ciens de la chambre de S. A.; Néra, musicien (chan-
teur), 1629; ce dernier fut un des chanteurs employés
dans le Triomphe de Charles IV, en 1664; Etienne
Vannel, servant en la musique de S. A. le duc Charles IV,
en 1632; Ferdinand de Florence, musicien ordinaire du
roi, au service du duc en 1658; Beaumont, 1666, et Flo-
rentin Aubert, 1667.

L'établissement de la musique de Charles IV,
en 1630, comprenait les musiciens suivants : Deuxhautes-
contre, deux tailles, deux basses, deux fages pour dessus de
la musique, cinq joueurs de luth, basses de violes et théorbes,
le maître de ladite musique et le valet des deux pages avant-

dits.
Parmi les noms des organistes de cette époque, il
convient de citer :
1623. Chrétien Dognon, organiste de la paroisse Notre-

Dame, mort en 1653.
1628. Alexandre Humbert, organiste de Notre-Dame;
son fils Henry naquit cette même année.
1629. Louis Lurin, organiste de Saint-Sébastien.
1645. Michel Hardy, oi'ganiste de Saint-Sébastien.

1653. Nicolas Villemet, organiste, de Saint-Sébastien,
mort en 1670.
1635. Pierre Estienne, organiste de Notre-Dame.
16^6. Nicolas Thouvenin, organiste de Noti-e-Dame.
1657. Nicolas de la Tour.
1657. Charles Dognon, fils de Chrétien Dognon, orga-

niste aux Cordeliers, né en 1627.
1668. Pierre Mougenot, organiste de Notre-Dame.
1670. Jean Mougenot, organiste de Saint- Sébastien.
1672. Michel Hardy, marchand et organiste, mort
en 1677.
François Thibaut, chantre et organiste de la cathé-

drale de Metz, vers le milieu du xvii" siècle, a publié une
messe à cinq voix sur le chant : O bcata Cœcilia. (Paris,
Robert BalJard. 1640, in-4"'.)
Les ménétriers étaient toujours régis par les maîtres
des corporations; en 1667 et en 1668, nous remarquons

les actes d'enchères du han des mâu'tricrs du plat pays
(maîtrise pour les fêtes}- ; des ménétriers de Saulxures, du
rai de Seuoucs, de Saint-Stail, etc '.
Parmi les coutumes curieuses de la Lorraine, il en

est une que nous devons citer ici, parce que le lecteur
verra que les violons et les instruments de musique

tenaient leur place dans toutes les cérémonies et dans
toutes les fêtes de ce pays. Nous empruntons ce récit à
Lionnois, dans son Histoire de Xaucy :
11 11 convient aussi de parler d'une ancienne céré-

monie qui se faisoit dans la cour du palais ducal. Le
premier dimanche de carême, les nouveaux mariés
de l'année étoient obligés d'aller faire un petit fagot
dans les bois de Haie. Vers les trois heures, tous ren-
iroient en ordre dans la ville de Nancy, au son des
instruments, les uns à cheval, les autres à pied, selon
leur condition et leur pouvoir. Ils se rendoient au palais
avec leur fagot, orné de rubans et attaché à leur bouton-
nière. Toute la cour s'amusoit à les voir caracoler autour
des fontaines de vin, où cliacun buvoit à volonté. On
1 . Fc'tis. Hiog, des Mtisiàens.

2. Arcliivts, B. 9081.
3. Ibid. B. 906).
CHAPITRE V. loi
iettoit des cornets de papier remplis de pois grillés
avec du beurre et du sel (le peuple les nomme encore

pois depèchis) ', lesquels, en remplissant la cour, tai-
soient tomber la plupart des danseurs et occasionnoient

des éclats de rire. Sur le soir, les nouveaux mariés
alloient en procession (la procession des féche-nattes
ou des petits fagots) au milieu de la Ville Neuve-,
où après avoir tait plusieiu-s tours en dansant, chacim
jettoit son fagot en tas et on en dressoit lui bûcher, pen-

dant que la danse se continuoit au son des violons. \ ers
les sept heures, toute la Cour se rendoit à l'Hôtel de ^ ille
où étoit préparé un magnifique souper, pendant lequel

chacun dansoit au son de divers instruments. Après le
souper et un feu d'artifice, on mettoit le feu au bûcher,

et on tiroit au sort, devant le prince, les Valentins et les
Valentines. On les proclamoit sur le balcon de l'Hôtel de

Ville, ce qui serépétoit dans toutes les rues. Les jours sui-
vans, les^'alentins envoyoient à leurs Valentines de riches

présens et de beaux bouquets, avec lesquels elles parois-
soient à la toilette de la duchesse. On allumoit un feu
de paille le dimanche suivant, devant la maison de ceux

qtii avoient manqué à cette attention. Ce qui s'appelloit
les brûler. Telle est l'origine des brandons en Lor-

raine ^ »
Afin de compléter les renseignements sur la musique

de Charles IV, voici une pièce qui nous a semblé assez
curieuse pour être donnée textuellement :
« A nostre très cher et féal trésorier général de nos

finances, Claude Gennetaire, salut.
1. Ce qui signifie épices.

2. Place Mengin actuelle, où se trouvait alors l'hôtel de ville.
•5. Lionnois, Hisc. de Nancy, t. I", page 54.

102 • LA MUSIQUE EN LORRAINE.
<i Nous VOUS mandons et ordonnons qu'au prorata de
la liste cy d'autre part, et à commencer du premier jour
du mois d'avril dernier, auquel les dénommés en ladite
liste sont entrés en service, sauf Rouyer, qu'avons seule-

ment reçu aujoiu-d'hui, vous ayez à payer et délivrer, des
deniers de vos charges à nostre cher et bien aimé Pierre
de Hault, maître de la musique de nostre Chambre, la
somme de deux mille cent cinquante francs de nostre

monnoie pour le quartier d'avril, mai et juin, attendu que
ledit Rouyer n'a point servi pendant ledit quartier; et à
l'égard de celui des deux basses, dont le nom est demeuré

en blanc, il devra seulement estre couché en dépense
lorsqu'il fera paroistre de sa réception en ladite musique
de nostre Chambre, par certificat dtidit Dehault, voulant
que, de quartier à autre et d'année en année, vous conti-
nuiez de faire, à raison de chacun quartier, semblable
payement, en y ajoutant toutefois ledit Rouyer pour
son avenant; depuis le commencement de ce mois d'aoust
et ledit second basse lorsqu'il vous constera dudit certi-
ficat ponant sa réception, afin d'estre les sommes de de-
niers auxquels reviendra, esdits cas, l'établissement de
nostre dite musique, distribuées et i-éparties aux musi-
ciens et joueurs d'instruments déclarés en ladite liste,
chacun selon son avenant et au prorata du temps qu'il
aura servi, conformément aux sommes qui sont tirées à

l'endroit de chaciui d'eux, le tout pour l'cntretennement
que leur avons assigné poiu- tant et si longtemps qu'ils
serviront à nostre dite musique. Et rapportant par vous

et vos dits successeurs pour une et première fois ccstuy
nostre mandement ou copie d'iceluy dûment attestée et
quittance dudit Dehault, Icsdits deux mille cent cinquante

francs, que luy aurez payés poiu* les mois d'avril, mai et
juin derniers, comme aussi les sommes que subsécuti-
CHAPITRE V. lOj
vement ferez voir par ses quittances et certificat susdit
luy avoir esté par vous délivré en suite et relativement à

caque dessus, vous seront passées et allouées en dépenses
par nos très chers et féaux conseillers les sieurs surin-
tendant de nos finances, président et gens dédits Comptes

de Lorraine, auditeurs des nostres, auxquels mandons
n'en faire difficidté, car ainsi nous plaît.
'
Donné à Liméville, le 2 d'avril 1630.
<i Charles. »
La supplique suivante montre que les gages des

musiciens n'étaient pas payés très-exactement ;
« A Son Altesse,
« Plaise à Son Altesse, à la très humble et instante
prière de ses très obéissants serviteurs, les violons en

l'état d'icelle, présentement au nombre de dix, entendre
que, comme ainsi soit que, depuis quelque temps, ils lui
auroient démontré comme il leur estoit dû plusieurs

années de leurs gages, à raison de trois cents francs par
an, uu contenu des certificats qu'ils en ont tiré de la
Chambre des Comptes, savoir à Louis Cheveneau, trois

:
mille cent francs; à Simon Noël, autant; à Pierre Che-
veneau, seize cent cinquante francs ; à François Trial,
douze cent francs; à Joseph Soleras, autant; à Jacques

CoUignon, dit du Pont, deux mille trois cent cinquante
francs; à Charles Noël, seize cents francs; à Noël Brif-
fant, autant; à Nicolas Médard, neuf cents francs; à Jean
Taboiu-in, trois cents francs, non compris l'année der-
nière seize cent trente francs, à qui elle est dùte aux dix,
à même raison de trois cents francs par an, qui monte en
tout à vingt mille cent cinquante francs. Pendant les-
quelles années desdits remontrant ont contractés beau-
coup de dettes en sommes notables, au payement des-
quelles ils se voient journellement molestés et contraints
par leurs créanciers qui leur ont fourni les choses néces-
saires pour vivre et notamment pendant la dernière année
de la contagion à Nancy qu'il leur estoit interdit de gagner
un seul denier de leur art et profession. Estant donc con-
traints d'accourir aux bénignes grâces de Vostre Altesse,
luy suppliant très hinnblement leur ordonner quelque
payement sur et en déduction de ce qu'il leur est ainsi
dû, à celle fin qu'ils se puissent acquitter envers leurs

créditeurs, et outre que Vostre Altesse fera œuvre gran-
dement équitable et méritoire, ils continueront leurs
prières envers le Créateur pour sa santé, prospérité et

longue vie d'icelle. i
Voici la réponse qu'ils reçurent :
1 De par le duc de Loi'raine, marchis, duc de Calabre,

Bar, Gueldres, etc. Conseiller d'Etat, Auditeur des Comptes
de Lorraine et Trésorier général de nos finances, Claude
Gennetaire, salut. Nous vous mandons et ordonnons que
des deniers de vos charges vous payiez et délivriez à nos
chers et bien aimés Louis Cheveneau, Simon Noël, Pierre
Cheveneau, François Trial, Joseph Soleras, Jacques
Collignon, Charles Noël, Noël Briffaut, Nicolas Médard
et Jean Tabourin, tous dix nos violons ordinaires, sup-
pliants, la somme de trois mille francs, monnoic de nos
pays, qu'ordonné leur avons pour payement de leurs
gages de l'année dernière 1630, qu'est à raison de trois
cents francs pour chacun diceux. ('ar ainsi nous plaist.
« Donné à Nancy, le vingt-deux février 1631.
<i Chaules. »
CHAPITRE V. 103
On voit, par ces détails, que Charles IV, loin de payer

ses joueurs de violon, les faisait attendre des années
entières, ne leur donnant encore qu'un faible acompte
sur la somme qui leur était due.
Pour compléter tous les renseignements ayant rap-
port à la musique de cette époque, il est important de
parler des instruments employés à l'occasion de l'entrée
Fig. 27. — Entrée de Charles IV à Nancy.
solennelle de Charles IV, qui eut lieu à Nancy le 6 sep-

tembre 1663.
Plusieurs arcs de triomphe furent élevés, pour la
circonstance, depuis la porte Saint-Nicolas jusqu'à la
grande place de la ville Neuve; celui qui se trouvait à la
hauteur de la rue des Quatre-Églises, cachant ime partie

des halles, supportait deux tribunes garnies de musiciens.
Nous en donnons ici luie reproduction d'après les
gravures faites par Sébastien Leclerc, et dont Deruet fit
les dessins. Dans celle de droite (fig. 27), six musi-

ciens jouent des instruments suivants : à gauche, une
basse de viole dont la touche est garnie de cases, comme
les guitares modernes , afin de faciliter le doigté ; une
14
io6 LA MUSIQUE EN LORRAINE.
semblable basse est jouce par un personnage placé en
arrière; un joueur de cornemuse costmné en berger;
deux autres portant des costumes turcs; nous ne pouvons
distinguer ce qu'ils ont en main, et enfin, un sixième, à
droite, tenant une sorte de serpent d'église, d'une forme
toute spéciale, se terminant par une tète de serpent; c'est
le buccin.
Fig. ii8. — Entrée de Charles IV à Nancy.
Celle de gauche (fig. 28) montre six musiciens :
à gauche, un joueur de violon, portant le costume de

l'époque ;
un second personnage tient un petit basson,
l'autre est à moitié caché; le quatrième souffle dans une

sorte de cornet à bouquin recourbé; le cinquième élève
en l'air ime sorte de trompe semblable au serpent, et
enfin un joueur de luth et un enfant qui paraît chanter

sont placés à droite.
Entre ces deux orchestres, une Renommée tient
d'une main sa trompette ornée des armes de Lorraine,

et de l'autre un tableau représentant le portrait de
Charles IV.
CHAPITRE V. 109
Mais le cinquième arc de triomphe est celui qui paraît
le plus intéressant; la figure 29 indique les principaux

sujets qui se trouvaient siu- un balcon le surmontant.
On lit au milieu des inscriptions latines à la louange du
prince : Quœ tali Phœho; s^nrante caneiniis ; et plus
bas : Tito Lothareno ; à gauche : En applaudit Ainor
plausHS qiiis gratior illis; à di'oite : qiiain dulce mclos ;
talis dicum miisicus adstat.

Les personnages placés sur le balcon figtu-ent les
neuf Muses, tenant chacune im instrument de musique
différent et portant un costimie approprié au sujet, selon
le goût du temps.
Afin de les décrire, commençons par la gauche. La
flûte, le violon avec costume antique, la trompette que le
troisième personnage élève en l'air; le luth, tenu par une

femme costumée en Indienne'. Au milieu, tm sem-
blable instrtunent dont on voit le fond bombé comme
celui de la mandoline, est placé sur le bord du balcon.
Une personne, coifîée de panaches, semble chanter, en
suivant une mélodie écrite sur une page de musique
qu'elle tient entre les mains. Ce cahier de musique, inti-
tulé /e Chant des Muses, existait encore à la bibliothèque du
Musée lorrain, mais il fut malheureusement détruit lors
de l'incendie de 1871; nous venons, cependant, d'en dé-

couvrir un exemplaire qu'il est utile de placer ici
(fîg. 30), M. Albert Jessel, maître de chapelle à la

cathédrale de Nancy, a bien voulu mettre en partition,
pour notre ouvrage, ledit chant; nous le donnons à la
suite de l'original (fîg. 31).
I. Le luth ou éoud est originaire des Indes.

R A I
DES MVSES LORRAINES

A
SON ALTESSE-
GKÂJ) VJilTVCS, tîu'fûuè l'Art ^^
jitùourî'/iiiy Tojtreheiueux %eTçnr,
xmmrefxns Amt' »
Chafne a^<J>le»ient pcs JDvùr^ ci.' nci lafmtS
Sn 3ei hfmei de j'ê ^•' ieJ fcCftirj J'jlnoar.

flît-!l Jamais un lOVR fftfeily
^
lCLAr/\Ef J'on j>luiùeau SO TjETLl S. A- ))<*fe
X ^ ^ ^f<K^t'Eni!Atn.
I)t-il un ]uflg(^*-pht( ôut- ?

poitfmonjtfeflapouuur de voire mtjmHc Em^^re^
âe 3'etienâf£ ?es COErj{S t>mer_ J'oiimrJ'oiir vou!-,
Tût-il iariuùs vu F EV \>"""^'
lAL LVME' à't'nylus^cati SOLEIL.
K
Fig jo.
Otiperittj lT
'
^^'rftr'&!P/;^v
diVfi<j2'uiii/GlîI? làî /util!
^tlif <l iamuti Vil. ItUfr pEtseti fut ittoituiO Tjtiîoili- fa1l'<t dicL^trc
e^cial'K imi Wiij l'ôit tyotciL jutii^

AIR
DES MUSES LORRAINES
mes ar.joiirJ - liuy votre lieu - rcux retour char - ge agréa - ble-
ment nos soupirs et nos l.ir - mes en des Ur-
ent nos sou - pirs et nos lar - mes en des lar-
ncs de joyc et des soupirs d'à - mour. Fust il ja-

CHAPITRE V. "3
il jamais un jou- pareil. . Fust il jamais un jour pareil es-
» ^fi T^ , ^ ^ I \ i^
tuL
d'un plus
•
ré esclairé d'un plus beau soleil. Fust il ja - lei'.
Fig. 31.
Quatre autres femmes occupent la droite du balcon :
la première, coiffée d'un diadème, joue d'un serpent sem-

blable à celui de la tribune ( fig. 28) ; la seconde joue du
théorbe, la troisième du cornet à bouquin, et enfin la
dernière, de la harpe. Les musiciens dont il est question
ici étaient des hommes costumés en femmes^ afin de

mieux représenter les neuf muses. Les petits sujets
peints un pevi au-dessous, sur les côtés du balcon, ont

aussi des attributs de musique entre les mains. A droite,
un amour chante en battant la mesure de la main et du

pied, tandis que l'autre passe l'archet sur ime basse de
viole approchant beaucoup, par la forme des ff, du violon-
celle. A gauche, un ange joue de la flûte pendant que
son compagnon frappe un tambour à coups redoublés.

Enfin, au-dessus d'un arc de triomphe militaire, plu-
sieurs soldats de différents pays font retentir l'air de leurs
bruyantes fanfares, accompagnées du son des timbales.

15
Mais toutes ces fêtes ne rendaient pas sa splendeur
première à la capitale de la Lorraine, car elle était telle-
ment dépeuplée par la guerre, la peste et la famine,

qu'en cette même année le duc Charles donna des pri-
vilèges à ceux qui voudraient s'y établir.

Trois ans plus tard, c'est-à-dire en 1666, la musique
de ce prince fut réorganisée.
Voici les noms et les appointements des musiciens :
i' Deux hante contre, savoir : Orphée et Foitr-
nier, ledit Orphée à raison de 500 francs
par an, attendu que, d'ailleurs, il a l'hon-
neur d'être à Son Altesse et ledit Four-

nier, 1,000 francs par an, cy pour les
deux 1 , 500 fr.
2" Deux tailles, qui sont : Mille et Vannel, le-
dit Mille, à raison de 500 francs par an,

attendu que, d'ailleurs, il a l'honneur
d'être à Son Altesse, et ledit Vannel,
1,000 francs par an, cy pour les deux. . r.500
T^" Deux basses, qui sont : Richard et N.,
chacun à raison de 1,000 francs par an,
cy pour les deux - . 2.000
4" Deux pages, pour ladite musique, pour
chacun 500 francs par an, cy pour les
deux 1 .000
y' Cinq joueurs de luth, basses de viole et tlic'orbe,
savoir : Vigiion, La Lanne, Perroton,

d'Essej- et Rouj-er, à raison de 600 francs
pour un, par an, cy pour les cinq 3,000
6" four Dehault, maître de ladite musique,
1 ,000 francs par an i .000
CHAPITRE V.
7» Et pour le valet des deux pages avant-dits,

200 francs par an, cy .... 200 fr.
Pierre Dehault.
En 1667, Charles IV posa la première pierre du

monastère des Carmélites de Nancy; il y eut une belle
cérémonie, dans laquelle la musique de la collégiale
Saint-Georges et celle de la chambre du duc alternaient
avec les trompettes et les timbales, placées sur une
grande estrade.
On peut voir que, malgré les malheurs qui assail-
lirent de toutes parts la Lorraine pendant le règne de

Charles IV, les arts en général, et la musique en parti-
culier, ne succombèrent pas ;
tant il est vrai qu'après les
événements les plus pénibles et les circonstances les plus
cruelles, il vient un moment où les hommes éprouvent le
besoin de réagir contre le fatal destin. Nous avons eu,
dans des temps qui ne sont pas éloignés, l'occasion
d'éprouver ces sentiments, et certes, la musique est, de

tous les arts, im des plus puissants moyens de réaction,
car elle sait dépeindre la tristesse et la joie, le calme de

la paix et les ardeurs du patriotisme.
Charles IV termina sa carrière, le 18 septembre 1675,
à l'âge de soixante-douze ans.
CHAPITRE VI
Charles V, 1675- 1690. — Jean Lupot.
Nous aurons peu de chose à dire au sujet de la

musique pendant les quinze années du règne de Charles \ .
Ce prince n'habita pas la Lorraine et fut toujours dans

camps, menant une vie militaire très-active ;
il se dis-
les
tingua au siège de Vienne contre les Turcs, et venait
d'obtenir l'espoir que ses États lui seraient rendus lors-

qu'il mourut à Velz, le 18 août 1690, à l'âge de quarante-
huit ans.
La guerre et l'occupation du pays par les troupes
étrangères arrêtaient tout élan artistique et musical;
cependant, on voit, au mois de juin 1682, qu'une repré-

sentation fut donnée au collège des Jésuites de Nancy;
la pièce dura environ une heure, et, à cause des violons,
clavecins, hautbois, trompettes et timbales des gardes du
corps, le P, Recteur et la plupart des pères l'entendirent
sur le jubé.
Le chef d'une famille de luthiers, dont le nom s'est
conservé longtemps en France, est originaire de Lor-

raine. Nous voulons parler de Jean Lupot. Il naquit à
Mirecourt le K, juillet 1684, et se distingua comme sculp-
teur sur bois, fabriquant surtout les figures grotesques

iiS LA MUSIQUE EX LORRAINE.
dont les luthiers ornaient les tètes de leurs instruments
à cette époque. Il fit apprendre l'état de luthier à son fils,
dont le nom se retrouvera sous le règne suivant. Jean

Lupot mourut dans sa ville natale, le T"" mars 1749; il
avait encore des descendants à Paris en 1824, où l'an-
cienne maison de lutherie existe encore, rue Croix-des-
Petits-Champs, dirigée, depuis cette année, par la famille
Gand.
CHAPITRE VII
LÉOPOLD, 1667 A 1729. — Violons, violonistes et luthiers. —

Instruments divers. — Organistes et facteurs d'orgues. —
Maîtres de musique^ et maîtres de danse. — Musiciens. —
Mascarade de 1699 et fête au palais ducal. — Théâtres de
LUNÉVILLE ET DE NANCY. — OPÉRAS ET BALLETS. — LA COUR DE
Lorraine au théâtre. — Salle de l'Opéra de Nancy et repré-
sentation DE gala.
Léopold P', fils de Charles V, recouvra ses États le
30 octobre 1697, par le traité de Riswick, signé entre la
France et l'Allemagne. Par ce traité, toutes les forte-
resses de la Lorraine furent démantelées ainsi que les

fortifications de la ville Neuve de Nancy. Le duc épousa,
à Bar-le-Duc, la nièce de Louis XIV, Mademoiselle de
Chartres. 11 sut conserver la neutralité avec les puis-
sances voisines, et assura ainsi à son peuple le repos qui
lui était si nécessaire. Ce prince mourut le 27 mars 1729.
Au commencement de ce règne, le violon, propre-
ment dit, est bien connu en Lorraine, et on voit en 1700
qu'une somme fut donnée à Greneteaii pour avoir joue arec
sa baihic de violons à plusieurs bals\
Il faut citer aussi Montéclair, dont le véritable nom
I. Arclinet, B. 1545.
était Michel Pinolet, né, en 1666, à Chaumont en Bas-
signy ;
il entra comme enfant de chœur à la cathédrale
de Langres, alla à Paris en 1700, et fit partie de l'or-
chestre de l'Opéra, en 1707, comme contrebassiste. 11
est le premier artiste jouant de cet instrument qui rem-

plaçait ainsi le violoiie ou grande viole.
Nous remarquons, parmi les luthiers, Claude Tré-

villot, qui était celui du duc Léopold. Son nom est resté
inconnu jusqu'à présent ; il n'est pas question de lui dans

les ouvrages de MM. Fctis, Gallay, Vidal, etc.; cependant
la note qui se trouve dans les Archives ne laisse aucim
doute à l'égard de ce luthier, natif de Mirecourt :
En 1698, somme paj^ce aux trompettes qui sont ailes à
Mirecourt, par ordre de S. A., acheter des violons chc^

(Claude Trévilloi '
On voit que ce luthier avait une certaine renommée,

puisqu'il était fournisseur de la cour de Lorraine. Nous
sommes heureux de le faire connaître, quoique ses violons
ne soient jamais passes par nos mains.
Le nom d'un autre luthier des ducs se trouve dans les
Luthiers italiens, de M. J. Gallay ; c'est celui de Tywersus.

il n'est pas mentionné dans les Archives. Ce n'est pas une
preuve contraire à son existence, mais il est permis de
supposer que le nom a dil être latinisé'.
Les luthiers contemporains de ce règne sont :
Sébastien Bourdet, né à Mirecourt au commence-

ment du xviir siècle; Laurent Lupot, né à Mirecourt
en 1696; Jean Vlillaume, né à Mirecourt en 1700, mort
en 1740; Nicolas, né à Mirecourt en 1666, mort à l'âge
de cinquante ans, en 1716.
1. Archives. B. 15^3.
2. I e nom de ce luthier a été indiqué par Lupot; c'est dire que le ren-
seignement est authentique.
CHAPITRE VII. 121
On verra, dans l'Appendice, des détails beaucoup

plus circonstanciés sur ces luthiers.
Parmi les violonistes qui se distinguèrent sous ce
règne, on voit les suivants : Bellair, Beaujean, Mercier,
Prinier, Leclerc, Leroux, Nicolas Perrignon, Dominique
Serrurier, mort en 1708, et Jean Marcard, maître joueur
de violon.
Des bals eurent lieu à la cour, pendant les jours
de la Saint-Charles et de la Saint-Léopold, en 1703, car
une somme fut allouée à Beaiijeati, violon, pour distribuer
aux violons qui ont joué dans les bals auxquels ont assiste
Leurs Alt esses \
En 1720, pareille somme fut donnée à Bellair et con-
sors, pour avoir joué du violon aux bals de la cour'
Dans un traité passé quatre années auparavant, le
II septembre 1716, entre le marquis de Lambertye,

premier gentilhomme de la chambre de S. A. R., et
Desmarets, surintendant de la musique, il est dit que
lorsque S. A. R. auroit besoin de violions pour bals et
comédies, le sieur Royer en demandera le nombre dont il
aura besoin au premier gentilhomme de la Chambre, chef

de ladite musique, lequel ordonnera au sieur Desmarets
de les nommer, lesquels violions seront aux ordres du

sieur Roj-er pendant l'exécution des bals et comédies seule-
ment.
Avant cette époque, en 1672, on paya une somme
d'argent au loueur de carrosses qui conduisit les violons
du prince Charles-Alexandre de Lorraine à Enghien; et
en 1704, un nommé Prinier, joueur de violon, reçut une

gratification, ^pouv awoir joué plusieurs fois devant Madame
la Princesse.
2. Ibid. B. 1646.
Un arrêt fut rendu en 1714, sur la requête de Jean
Greneteau, l'un des valets de chambre du duc, et maître
des joueurs d'instruments de Lorraine et Barrois, condam-

nant un joueur de violon, demeurant à Couvay, à payer
le droit dû au domaine du comté de Salm pour avoir la
permission de jouer du violon et d'autres instruments dans
l'étendue dudit comte'. Cet instrument était, comme on l'a
vu précédemment, très souvent employé dans les églises,
et, en 1710, Nicolas Perrignon en joua à la Primatiale de

Nancy, le jour de la fête de la Conception'.
Le luth et la harpe portative tendent à disparaître.
Le hautbois tenait toujours la place dans l'orchestre
des concerts de la cour, et les Archives mentionnent les
gages payés en 1702 aux joueurs de hautbois.
A'oici les noms des trois principaux artistes de Son
Altesse qui en jouaient :
Claude la Guery (ou de la Guerrière), 1700; Jean

Gabriel et Henri Delagrange, 1702. Sébastien Moucherel
est connu à Nancy comme facteur de hautbois, en 1724;
il habitait alors la ville Vieille.
La cornemuse a complètement disparu.
La facture des orgues à tuyaux pour églises com-

mence à surpasser tout ce qui avait été fait jusqu'à cette
époque ; les jeux de ce superbe instrument deviennent de
plus en plus nombreux et de plus en plus puissants.
Voici les noms des principaux facteurs-constructeurs
d'orgues pendant le règne de Léopold :
.lean Adam, 1701, répara l'orgue de la paroisse
Notre-Dame.
J.-B. Colin, 1706, répara celui de Saint-Sébastien;
I. An/tivcs. H. 2042.
CHAPITRE VII. 123
Renaud, 1710 ;
Claude Moucherel, 1720; obtint un brevet en 1723;

François Adam, 1720;
Claude Bachet, 1723;
Jodoch Vonesche, 1728;
François Vonesche, 1729.
Les principaux organistes étaient :
Jean Adam, 1 701 ;
Dageville, organiste de Léopold, 1703;

François Vinand, 1705;
Antoine Matton, 1706;
Joseph Deforge, prêtre et organiste, 1706;
François-xMathias Vinand, organiste des plaisirs de
S. A., 1715;
Joseph Marchai, 1721, mort en 1780;

J.-B. Mougenot et Christophe Poirel, organistes de
la Primatiale, 1722 ;
Chrétien Pierson, 1724;

Charles iMatton, organiste de la paroisse Notre-
Dame, mort en 1727, à l'âge de soixante-quinze ans;
Simon Monot, organiste de Vézelise, en 1728,
nommé organiste du collège des jésuites de Nancy. Les
orgues de l'église de Vézelise sont assez remarquables
au point de vue de la qualité des sons.
Les noms des principaux flûtistes se trouvent parmi

ceux qui sont désignés dans les Archives sous le titre de
musiciens.
Les tambours et les trompettes ont décidément main-
tenu leur place dans la musique militaire, ainsi que la
flûte, le fifre et le hautbois, cités précédemment.

Les trompettes employées à la pompe funèbre de
Charles V avaient des sourdines en signe de deuil, afi.n
d'atténuer le son et de le rendre plus lugubre. On sait que
la translation des cendres de ce prince, d'Inspruck à
Nancy, n'eut lieu qu'en 1700.
On continuait à employer dans les orchestres la

musette, la sacqueboute ou trombone, et, dans les con-
certs de la cour, l'épinette et le clavecin.
En 1703, une somme fut payée au sieur Dageville,
organiste, pour avoir montré au prince à toucher de l'épi-
nette, et, en 1710, à Renaud, facteur d'orgues, pour
l'entretien des clavecins de la cour.
Deux ans plus tard, le sieur Laguerre reçut une

somme d'argent pour avoir plusieurs fois joué du clavecin
aux musiques de S. A.; enfin, en 1726, il fut payé diffé-
rentes sommes pour un clavecin que le sieur Marchai,

facteur d'orgues, avait fourni aux princesses'.
Les principaux maîtres de la musique de Léopold
furent: Jean Regnault, 1702; il composa la musique
d'une comédie lyrique, dont les paroles étaient de
Dominique (Biancolelli), qui fut représentée à Luncville
vers 1704.
Desmarets, né à Paris en 1662, page de la musique
de Louis XIV, puis surintendant de la musique du duc
de Lorraine, vers 1702; il mourut à Lunéville le 7 sep-
tembre 1741^ Une note des Archives, datée de 1715,

mentionne les payements faits à De^m2LYQ\.^, surintendant
de la chapelle de Son Altesse, pour son traitement et la solde
des musiciens, symphonistes et Jilles des chœurs^.
Dcjchez fut maître de musique à la Primatiale de

Nancy, en 1697 et Thouvenin en 1708.
Les principaux maîtres de danse étaient : .Magny,
1. Archiwsj B. 1681.
2. Fétis. Biog. des musiciens.
j. Ànliives, B. 1617.
CHAPITRE VII. 125
i-oi; Ribon, maître de danse de Mesdames les p-iiicesses,
171 7, Laval, danseur aux comédies, en 1728.
On voit que la cour aimait beaucoup ce genre de

divertissements, et cependant Léopold défendit par un
édit, en 1720, les danses et jeux publics les jours de
dimanches et de fêtes.
Sous la mention de musiciens, les Archives indiquent
les noms suivants :
L'abbé Madin (Henri), né à Verdun en 1698, fut
maître de chapelle à Tours, et mourut à Versailles, le
4 février 1748.
Henry Lagrange, symphoniste de S. A., né en 1666,
mort en 1716.
Thomassin, chanteur, 1700.
Guillot, musicien, venu de Lunéville, en 1 705, /o«r la
musique faite an service célèbre' aux Cordeliers pour S. A.
le prince Joseph de Lorraine, fis de Charles V.

François Aubert, 1706, dont le père avait été musi-
cien de la chapelle royale de Versailles.
Mademoiselle Coulon, les sieurs Lefebvre et Bouley,
musiciens au service du duc Léopold, 171 2.
Jean Pignolet, musicien à la Primatiale, en 171 3.
Plaçons entre cette nomenclature un mémoire conte-

nant les noms des musiciens faisant partie de la musique
de la chambre et de la chapelle du duc Léopold :
Forestier, Dunod, Aubert, Pignolet, Guillot, Roland,
Didelon, Angar, Burot, Framboysier fils, Paisible, Deve-

ney, sa femme et sa fille; Vinant la cadette, Le Brun,
Choquart, France, Thybeau, Herard, Vinant l'aînée,
Buchet, Auger, trois enfants de chœur et le sieur Des-

marets, maître de la musique. Tous ces musiciens jouèrent
à Lunéville, pendant l'octave de la Fête-Dieu,, en 1716.
En suivant les noms à mesure qu'ils sont placés par
années, on trouve ceux des musiciens ci-après :
Bonaventure Gille, musicien de S. A., 1719.

Antoine Yard, 1720.
André Boulley, ordinaire de la musique de S. A.,
1720.
Pierre Noël, musicien ordinaire de la musique de
S. A., 1720.
Pierre Bureau, 1722.

Charles Boutillier, ordinaire de S. A., 1723.
Charles-François Framboysier, ordinaire de S. A.,
1723.
Dunod, musicien de S. A. et ordinaire delà Prima-
tiale, 1726.
Le maître des joueurs d'instruments, sous le duc

Léopold, François Greneteau, en obtint le brevet en 1723.
Cille, dont nous avons remarqué le nom comme musi-
cien, était aussi compositeur; il ht plusieurs airs de
musique pour le service du duc.
Tous les musiciens et symphonistes reçurent des

sommes supplémentaires, lors des passages du duc Louis
d'Orléans, en 1726 '.
Le maître de musique du prince Charles-Alexandre

était un nommé du Tartre, et la maîtresse de musique,
en 1721, se nommait Louise de Boisemé.
Le psaltérion était encore usité dans les églises de
Nancy, en 1710, comme on le voit par la somme payée
I. Archives, B. 1681.
CHAPITRE VII. 127
à Antoine Marchand, joueur de psaltérion à la Primatiale,
pour avoir touché du psaltérion à la fûte de la Nativité et
de la Conception '
Afin de suivre le plus possible ce qui concerne la
musique pendant le règne de Léopold, il est important
de parler de la fameuse mascarade de 1699, dans laquelle

les instruments de l'époque sont assemblés selon le
caractère de la nation à laquelle ils semblent le mieux

appartenir. La tête du cortège était formée d'un groupe
de timbaliers et de trompettes à l'allemande, exécutant
de brillantes fanfares; le char qui les portait avait été
décoré d'une façon toute grotesque, et faisait ressortir
l'éclat des costumes des personnages qui s'y trouvaient.
Neuf cavaliers, vêtus à l'allemande, caracolaient

autour, et des valets de pied éclairaient la scène par la
lueur de leurs torches.
Le second char était celui des violons à la française,
des guitares à l'espagnole et des tambours de basque;

neuf dames, habillées à la mode de leurs nations, chan-
taient, au son des instruments, des airs des deux pays.
Le troisième avait des joueurs de flûtes et de tim-
bales, vêtus à la mauresque, qui exécutaient des airs
bizarres, alternant ainsi avec les fanfares de la tête du
cortège.
Toute la noblesse lorraine avait tenu à honneur
de déployer, dans la richesse des costumes, le luxe le
plus éblouissant, faisant ainsi un splendide entourage à

son souverain.
M. de Curel servait de postillon à un char conduit
par le marquis de Beauvau, dans lequel se trouvaient
neuf dames nobles vêtues à l'africaine. Puis venaient dix
I. Archives, H. 2042.
cavaliers maures, la lance à la main. Des joueurs de haut-
bois, de tambours à la janissaire et d'autres instruments
turcs exécutaient des mélodies entremêlées de chants
arabes. Le dernier représentait la nation turque et était
superbement orné par les plus riches étoffes du Levant,
relevées d'ouvrages en broderies de soie, d'or et d'argent;
huit alezans le traînaient. Les harnois à l'orientale, les
aigrettes de plumes fines, de diverses couleurs, qu'ils
portaient sur la tète, semblaient augmenter leur fierté,

sous la main du souverain qui les conduisait, et avait pour
postillon le comte de Spada.
Au fond du char, on voyait un trône enrichi d'orne-
ments précieux, surmonté d'un magnifique parasol,
relevé d'une aigrette blanche ; sur ce trône était la
duchesse de Lorraine, en costume de sultane, toute res-

plendissante de pierreries, A ses pieds, le prince Fran-
çois, son fils, représentait un jeime musulman.
Enfin, dix gentilshommes, vêtus à la mode des
vizirs, pachas et officiers de la Porte ottomane, fisrmaient
la marche du cortège.
Après le défilé en ville, on servit une collation sur la
place de l'Hôtel-de-Ville et on revint au palais ducal, où

quatre tables avaient été dressées dans la galerie des
Cerfs ;
les valets de pied et estafiers servaient les nations
dont ils portaient les livrées. Les quatre bandes de joueurs

d'instruments étaient placées séparément; elles jouaient
successivement et continuèrent ce concert pendant toute
la durée du repas, qui fut fort long.
Les dames et les cavaliers, s'étant levés de table,
commencèrent à danser, chacun suivant la manière de
son pays. Tous les groupes se mêlèrent ensuite, et le bal
ne se termina qu'à minuit, heure à laquelle commençait

le carême.
CHAPITRE VII. 129
Avant de terminer l'histoire de la musique sous le
règne de Léopold, disons un mot du théâtre et des pièces

qui y furent représentées.
On voit, le 16 mai 1700, qu'une tragédie ayant pour

titre Celse y eut assez de succès; elle fut mélangée d'in-
termèdes français, de musique et de danses. Les airs
étaient de la composition de Fontaine, de Paris.
Dans le même temps, on donna poiu- la première

fois une pièce dans laquelle les princes et les seigneurs
de la cour se confondirent, sur la scène, avec les
artistes de profession, qui tenaient les premiers rôles.

Le titre était celui-ci : MarthJsie ,
première reine .ies
Amazones, ti'agédie chantée, chœurs et ballets.

Le carnaval de 1702 fut très-brillant; tous les jeudis et
dimanches, il y avait opéra avec ballets. Parmi les pièces,
on remarquera, dit M. Noël dans ses Mémoires, les fêtes

de la Malgrange, les fêles maritimes et les danses hon-
groises.
Les jésuites se mêlèrent à ces spectacles et don-

nèrent à la cour, les 22 et 24 février 1702, une tragédie
intitulée Abdolomine, dont les rôles étaient tenus par
leurs élèves. La musique était de la composition de
Regnault, maître de la musique du duc, et les ballets de
Greneteau, son maître à danser.
Une tendance à faire revenir le théâtre vers les
sujets sacrés semble se manifester dans cette même
année; le 11 juin, le régent de seconde du collège de
Nancy fit représenter ime pastorelle sur la Résurrection de
N. S. J.-C. On trouva la musique excellente'.
En 1704, un ballet eut lieu à la suite d'une tragédie,
à l'université de Pont-à-Mousson, en l'honneur de la
I. Histoin du collège de S'~ncy,

naissance du prince Louis de Lorraine. Ce ballet avait
pour titre : La félicité de la Lorraine ,

perpétuée par la
naissance de Louis, prince de Lorraine.

Au mois de novembre de la même année, on joua
deux pièces à Lunéville. La première, la Fête galante,
était mise en musique par Regnault, et les ballets avaient
été réglés par Magny. Les pages du duc, costumés en
plaisirs et en bergers, dansèrent les ballets ; c'étaient les
marquis de Lenoncourt d'Heudicourt, le comte de

Bressey, le baron de Ham, le chevalier de Mérigny et le
comte de Raigecourt.
La pièce se terminait par un chœur final dont voici
les paroles :
Faisons tous retentir noire bonheur exiràn;,
Un héros chaque jour nous comble de bienfaits.
Chantons Léohold à jamais

Nous chanterons la vertu màne.
La seconde est celle dont il a déjà été question au
sujet de l'auteur de la musique : Regnault; c'est une

comédie lyrique : les Amours d'Arlequin, dont les paroles
sont de Dominique Biancolelli.

En 1705, un théâtre fut construit à Lunéville, et, en
1706, Acis et Galatée ', pastorale en musique, y <ut repré-
sentée devant le duc et la duchesse.

Parmi les personnages de la cour qui y remplirent
certains rôles, il faut citer : M"" de Trocmorton et de
S"oreau, M"" la Princesse; MM. Divonne, de Custine et
Darquest figurèrent les divinités champêtres; le chevalier
de Spada, un plaisir dansant; les bergers, MM. de Raige-

court, d'Arsillemont et d'Anglure ;
M"'' de Nettancourt
I. N.111CV. Haul Barbier.

CHAPITRE VII. 131
une driade dansante. Enfin, M"" d'Agencourt et de Fic-

qucmont, M°"^ de Lenoncourt d'Heudicourt, MM. de
Bronne, de Golstein et de Préfontaine composèrent la
suite de l'Abondance et de Cornus.

Parmi les opéras représentés devant la cour de Lor-
raine, on remarque : Vâiiis, opéra donné à l'occasion du
carnaval de 1708, ainsi que l'opéra de Thcsce, de Lulli,
où l'on vit fig-urer, dans les intermèdes, la duchesse de
Lorraine, la princesse Gabrielle et M""" de Lenoncourt-
Blainville.
Le 10 février de la même année, le régent de rhéto-

rique fit représenter sur le théâtre de la cour les Men-
teurs, pièce en cinq actes, accompagnée de ballets se
rapportant au sujet.
En 1708, également, une pastorale en musique,
Dtane amante^ fut jouée sur le canal d'Einville, en pré-
sence de Léopold et des princes de sa famille. Barthé-
lémy Bernardi, académicien philharmonique et compositeur de
musique du roi de Danemark et de Norvège, en avait fait
la musique et les paroles. Les ballets étaient réglés par
Magny.
S'il faut en croire M. le comte de Foucault, on joua,
sur le magnifique théâtre que Léopold avait fait construire
à Nancy, les chefs-d'œuvre de Corneille, de Racine, de
Molière et de LuUr.
Dès 1707, le duc fit commencer la salle de l'Opéra,
sur les dessins de Bibiena, de Bologne, qui en conduisit
les ouvrages. Cette salle, qui faisait l'admiration des per-
1. (I Diane amante, pastorale en musiijue, repre'sentée devant LL. AA. RR.

M9'- le duc et M-"' la duchesse de Lorraine, et LL. A A. SS. MS" les princes
Ciiarles et François de Lorraine, frères de S. A. R sur le canal d'Einville.
Van 1708. Lune'ville. J.-L. Bouc/iard. n
2. Hist. de Léopold.
132 l.A MUSIQUE EX LORRAINE.
sonnes étrangères, avait été peinte par Charles et Proven-
çal. Elle était terminée en 1709, et la duchesse vint
exprès de Liinéville ponr en voir fonctionner les ma-
chines.
En 1709, on joua à Lmijville Antii.iis ..ies Gaules, tra-
gédie en musique, dont les danses étaient de la compo-

sition de Alagny; les Fûtes de l'Amour et de Bacchus,
pastorale eu musique, et enfin, le Temple d\{sli\'e, diver-
tissement donné pour la première fois à Nancy, le
9 novembre, dans la salle des machines du Palais-Royal,

devant la duchesse de Lorraine. M. du Tremblay en fit
les paroles, Desmarets en composa la musique et Magny

en régla les ballets.
Desmarets composa aussi im opéra intitulé Armide,

qui fut représenté, le i^ décembre 1710, sur le nouveau
théâtre de Nancy, avec les ballets, toujours de Magny.
La scène du prologue se passe stir les bords de la
Vezouse, du coté de Luncville. Léopold figura, poiu- la
première fois, dans les danses avec la duchesse et la
princesse Gabrielle.
En 171 1, dans un opéra qiu fut donné à Nancy, on
dessina de véritables jardins sur le théâtre de la Comédie;
la duchesse et la cour en furent émerveillées, et on con-
tinua de reproduire cette innovation dans plusieurs autres
pièces.
L'aimée suivante, on paya au siciu- Foucault,
marchand imprimeur de livres de musique et d'opéras,
diverses sommes pour les livres de musique de l'opéra de
Persée, et pour des cantates envoyées au prince Charles-
Alexandre, à Commercy.
En 171 5 : Dépenses faites pour le jour que l'on a joué
l'Opéra pour l'arrirée de l'électeur de Barière, lorsque l'on a
fait voir la grande décoration. La même année, il se

CHAPITRE VII. 13?
fit au collège des jésuites, à Luxembourg, une distribu-

tion de prix suivie d'une tragédie entremêlée de bal-
lets et d'intermèdes comiques. Le titre de la pièce était :
JosL']:!!
Le !" février 171 7, on représenta à Nancy, devant

le duc et la duchesse, les iiitcrniùdes de la comédie du Bour-
geois-gentilhomme^ avec tous ses agréments de danse et de
musique. Ce fut la première et la seule des comédies de

Molière qui paraisse avoir étj jouée en Lorraine; elle fut
montée avec un grand soin, et toutes les personnes de la
cour y remplirent des rôles.

Pour ce qui concerne la musique et la danse, voici
les noms de ces personnes :
Maître de musique : M. de Southcotte, page de S. A. R.

Maître à danser : M. de Laugier.
Un élève du maître de musique : M. Nôel.
Une musicienne : M"' Deschamps.
QUATRIÈME INTERMÈDE
POUR LA DANSE :
M. de Mallelof.
M. de Fontenoj'.
Monseigneur.
M"" la marquise de Spada.
M'" la comtesse de Ligneville d'Hautricourt.
.M"' de Sauter.
LA MUSIQUE EX LORRAIXE.
CINQUIEME INTERMEDE
POUR LA DANSE :
M'' le prince.
A/"' de Vidampierre.
M"" de Tastungen.
AI"" de Taxis.
M'' de Liidres.
M"' de Bassompierre
M. le comte de Vohringeu.
Les danses des intermèdes sont de la composition de
M. Magnj'.
Desmarets mit en musique un Divertissement dont les
paroles étaient de Cusson, imprimeur à Nancy, composé

poiu" la fête du duc, en 171 7.
Le même divertissement, agrémenté de nouvelles
danses par Magny, fut donné, à l'occasion du mariage du
prince de Lixheim avec M"" de Craon, au théâtre du
château de Lunéville, le 19 août 1711.
Enfin, au carnaval de 1725 et en 1728, les élèves des
jésuites représentèrent sur le théâtre de l'Opéra de
Nancy des tragédies et des comédies suivies de ballets et
de danses.
CHAPITRE VIII
François III, 1-21^-1737.— académie de musique de nancy. — orchestre

DE LA COUR. — VIOLONS ET LUTHIERS. — LA HARPE, INSTRUMENTS
DIVERS. — AUDROUX. — THEATRE.
Le prince François étant à Vienne à la mort de Léo-

pold, son père, la régence fut confiée à la duchesse
douairière Elisabeth-Charlotte d'Orléans, qui la conserva
jusqu'au 28 novembre 1729, jour de l'entrée en possession
de ses États par le nouveau souverain.
Quoique le jeune duc n'eût pas habité longtemps
notre pays, il s'appliqua à donner tout le développement
possible aux arts, et principalement à la musique.
C'est dans ce but qu'il fonda, en 1731, une aca-
démie, à Nancy, dont nous reproduisons les statius :
Lettres patentes portant établissement d'une Académie de musique

dans la ville de Nancy.
Du sixième avril 173 1.
f RAKçois, par la grâce de Dieu, duc de Lorraine, de Bar, de Mont-

ferrat et de Teschen, roi de Jérusalem, Marchis, duc de Calabre et de
Gueldres, etc. A tous ceux qui ces présentes verront, salut.
Les Directeurs, Conseillers et Associés de l'Académie de musique,
établie en notre bonne ville de Nancy, Nous ont très-humblement fait
représenter, que pour parvenir à cet établissement, le rendre durable ce

prévenir coûtes les contestations et difficultés qui pourroient se présenter
à l'avenir, il a été fait et signé entre eux un acte d' association ^ et en consé-
quence ont fait dresser des Statuts et Règlements convenables à ladite Aca-
démie, laquelle ils Nous ont très-humblement fait supplier de vouloir
prendre sous notre protection souveraine, et pour cet effet d'autoriser
leurs Assemblées et approuver lesdits Statuts et Règlements : Persuadés
que cette grâce singulière excitera l'émulation et maintiendra le bon
ordre qui doivent assurer le succès d'un établissement qui ne peut être
qu'utile et agréable à Notre Ville Capitale.
A ces causes et autres à ce Nous mouvant, Nous de notre grâce spé-
ciale, pleine puissance et autorité souveraine, avons permis, approuvé et
autorisé, permettons, approuvons et autorisons lesdites Assemblées confor-

mément aux Statuts et Règlements qui Nous ont été présentés ; en consé-
quence, voulons que lesdites assemblées soient continuées à l'avenir dans
la ville de Nancy, sous le nom A' Académie de Musique, dont Nous nous
déclarons Protecteur : Ordonnons que les Statuts et Règlements contenus
dans le cahier ci-attaché sous le contre-scel de Notre Chancellerie, seront
suivis et exécutés selon leur forme et leur teneur. Si donnons En mande-
ment à Nos très-chers et féaux, les Présidens, Conseillers et Gens tenans
Notre Cour Souveraine de Lorraine et Barrois, et à tous autres qu'il
appartiendra, que du contenu es Présentes, et de tout l'etret d'icelles ils
fassent, souffrent et laissent jouir lesdits Directeurs, Conseillers et Asso-

ciés de l'Académie de Musique, établie en Notre dite Ville de Nancy,
pleinement et paisiblement, cessant et faisant cesser tous trouble et em-
pêchement contraires : Car ainsi Nous plaît.
En foi de quoi, Nous avons aux Présentes signées de Notre Main et

contre-signées par l'un des Conseillers-Secrétaires d'Etat, Commandements
et Finances, et fait mettre et appendre Notre Grand Scel.
Donné à Lunéville, le 6 avril 1731
Signé : Fr .wçois.
Et sur replis. Par S. A. R.
Signé : S. .M. Labbé.
Regisirata : Th 1 1 r r y.
CHAPITRE VIII. 137
STATUTS ET RÈGLEMENTS
DE l'académie de musique
ARTICLE PREMIER.
Son Altesse Royale sera très humblement suppliée de se déclarer
Protecteur de ladite Académie.
L'Académie sera composée de deux classes; la première, d'Acadé-
miciens ordinaires et honoraires; la seconde des Académiciens associés.
III.
Ceux qui se présenteront pour être de la première Classe seront
proposez par un des Officiers, dans une de leurs Assemblées ;

et s'ils sont
agréez, leurs noms seront inscrits par ordre de date, sur un Registre par-
ticulier qu'ils signeront, en se soumettant aux Statuts et Règlements de
l'Académie. Leur réception sera signée pareillement par les Directeurs et
le Secrétaire.
IV
Personne ne sera reçu Académicien ordinaire et honoraire, à moins

qu'il ne s'engage pour une année et qu'il ne paye un quartier de 1 Abon-
ncment qui sera prescrit et qui sera continué de quartier en quartier
jusqu'à la fin de l'année. Les seuls étrangers qui seront dans la ville, pour
trois ou six mois, pourront s'abonner pour cet espace de tems en payant
les quartiers d'avance.
V.
Tous les Académiciens ordinaires et honoraires exécuteront leur
partie dans le Concert quand ils le jugeront à propos, à charge d'en
avertir un Directeur, huit jours auparavant.
VI.
Les seuls .académiciens ordinaires et honoraires auront voix dclibé-
rative dans les Assemblées. Les Officiers ne pourront être choisis que dans
cette classe.
VIL
Aucun Académicien ne pourra être exclu que pour des causes que
l'Assemblée générale, à la pluralité des deux tiers des voix, aura reconnues
graves et importantes.
VIII.
Les Académiciens associez ne contribueront pas à la dépense de
l'Académie, mais ils ne seront reçus que lorsqu'ils seront reconnus par
les Directeurs, d'une capacité suffisante pour bien exécuter leur partie dans
les Concerts; et ils ne pourront s'absenter, sans en avertir quelques jours

auparavant un des Directeurs.
CHAPITRE VIII. 139
IX.
Chacun des Académiciens ordinaires et honoraires, présent ou absent,

payera par chaque année la somme de cent livres, en quatre payemens
égaux de trois mois à autres, entre les mains du Trésorier, qui leur en
donnera quittance et enregistrera le payement sur son registre, et fera
mention du nombre, de la qualité et de la valeur des espèces qu'on lui
délivrera, pour qu'il puisse lui être fait état des diminutions et qu'on soie
certain des bénéfices sur les augmentations, le cas arrivant, lorsqu'il rendra
ses comptes aux officiers.
L'Académie aura pour Officiers, six Directeurs, un Bibliothéquaire,

et un Trésorier, qui sera en même temps Secrétaire. Les élections s'en
feront tous les ans.
XI.
Les Directeurs présideront à toutes les Assemblées, les convoqueront

extraordinairement lorsqu'ils le jugeront à propos, veilleront à l'observation
des Statuts et Règlements de l'Académie.
XII.
L'un des Directeurs sera chargé du détail des Exercices de l'Aca-
démie ; les autres suppléeront en cas d'absence ou autre empêchement.

XIII.
Le Bibliothéquaire aura des gages fixes et prendra soin des divers
Papiers et Effets de l'Académie. Il en sera chargé s.ir deux Registres
signés de lui, dont l'un restera par devers lui, et l'autre sera mis entre
les mains des Directeurs auxquels il en répondra.
XIV
Tous les ans, Inventaire sera fait par le Bibliothéquaire des Papiers
de musique, et autres Effets de V Académie . en présence des Directeurs j et
il sera tenu d'inventorier les Acquisitions nouvelles, à fur et à mesure
qu'elles se feront.
XV.
Le Bibliothéquaire aura, sous l'ordre des Directeurs, des Copistes

pour écrire les Pièces, dont l'on jugera à propos d'avoir des Exemplaires.
Ces Copistes seront payés de mois à autres par le Trésorier, sur les
Mandemens qui leur seront donnés, signés de trois Directeurs au moins.
XVI.
Les Directeurs donneront les ordres nécessaires les jours de Concert,
pour qu'on n'y introduise que ceux qui doivent y entrer; et ils distri-
bueront aux Etrangers, les billets qui seront destinés pour les admettre
au Concert, à charge qu'ils ne pourront y faire entrer les mêmes Etrangers

plus de quatre fois, en leur remontrant qu'ils peuvent s'abonner pour trois
ou six mois, s'ils le jugent à propos.

CHAPITRE VIII. 141
XVII.
Les Directeurs envoyeront par chaque Concert deux billets au Com-

mandant de Messieurs les Cadets pour qu'il les distribue à ceux d'entre eux
qu'il Jugera à propos.
XVIII.
Le Trésorier recevra tous les deniers de TAcadémie, fera tous les
payemens sur les Mandemens des Directeurs, et rendra compte à la fin de
chaque année.
XIX.
Le Trésorier fera les fonctions de Secrétaire et sera tenu en cette
qualité d'écrire toutes les lettres invitatoires pour convoquer les Assem-
blées Générales ou particulières, sur Tordre qui lui en sera donné par les
Directeurs, et de faire entrer dans sa Caisse les quartiers d'abonnement de
ceux qui pourroient être en retard de les payer.
XX.
Le Trésorier ne contribuera point à la dépense de l'Académie et sera
réputé pour Académicien associé; au moyen de quoi, il n'aura aucun?
Appointemens, et sera tenu de remplir fidèlement les obligations qui lui
sont prescrites ci-dessus.

LA MUSIQUE EN LORRAINE.
XXI.
L'Académie donnera deux Concerts par semaine; sçavoir : le Jeudi

st le Dimanche. On commencera à cinq heures précises.
XXII.
Les Directeurs délivreront à chacun des Académiciens Ordinaires,
Honoraires et Associés un Billet, qni contiendra son Nom, et qui sera

signé par les Directeurs, le Trésorier et le Secrétaire. Les Académiciens
seront tenus de présenter leur Billet au Portier, à chaque Concert.
XXIII.
Tous les Académiciens Ordinaires et Honoraires pourront conduire

deux Dames au Concert ; les Académiciens Associés une Dame seulement.
L'entrée demeurera interdite aux Enfants au-dessous de l'âge de dix ans
ou environ, pour qu'ils ne troublent pas la tranquillité du Concert.
XXIV.
Les Directeurs s'assembleront ordinairement le premier jour de

chaque mois pour délibérer sur les affaires de l'Académie, sauf à eux à
faire les convocations extraordinaires quand ils les croiront nécessaires.
CHAPITRE VIII. 143
XXV
Tous les ans il se fera une Assemblée Générale, dans laquelle on élira
les Officiers, à la pluralité des voix, pour l'année suivante : et les mêmes
Officiers pourront être continués si l'intérêt de l'Académie le requiert.
XXVI.
Ceux qui auront des comptes à rendre les présenteront, pour les faire
arrêter par les anciens et nouveau.^ Directeurs, le premier samedi qui

suivra le jour de l'Election de ceux-ci, et à l'heure qui sera fixée par les
nouveaux Directeurs.
XXVII.
Il ne se fera aucune dépense extraordinaire sans une délibération et k

consentement des Directeurs et de six Conseillers-Académiciens Ordi-
naires et Honoraires, qui seront élus, sauf à eux de convoquer une

Assemblée Générale s'ils le jugent à propos.
XXVIII.
Les Appartements de l'Académie, les Livres, Papiers, Meubles et

autres Effets qui lui appartiennent, ne serviront jamais qu'à son usage,
sous quelque prétexte que ce soit.

144 I--^ MUSIQUE EN LORRAINE.
XXIX.
S'il se trouvoic des sujecs dans la ville, qui par leur voix pussent être
utiles à l'Académie, et qui fussent hors d'état de pouvoir payer des Alaltres,
l'Académie leur en donnera à ses dépens. Elle choisira même dans le nombre
de ses Musiciens ceux qui seront les plus habiles pour les enseigner ; et
ils rendront compte aux Directeurs des talents et du progrès des Ecoliers
qui leur seront confiés. Le choix de ces sujets se fera à l'Assemblée des
Directeurs.
XXX.
L'Académie fera chanter une Grand' Alesse et un Te Deum en

Musique, en l'église des Pérès Cordeliers, le huit Décembre de chaque
année, jour de la Naissance de S. A. R., et le Concert sera donné au
Public.
XXXL
Le Sceau de l'Académie représentera une Lyre avec ces mots pour
levise : Allicit et Sociat.
XXXII.
L'Académie pourra expliquer, étendre ou restreindre les présents
Statuts et Règlements, suivant les occurrences, et sous le bon plaisir de
S. A. R.
CHAPITRE VIII. 145
Fait et arrêté en l' Assemblée Générale des Académiciens Ordinaires

et Honoraires, le 7 mars 173 1, et signé par Nous, Directeurs et Conseil-
lers élus à la pluralité des voix en ladite Assemblée.
Signé : DE RuTANT, Lesnizr, le Texier de Forges,

Baudouin, Masson, de Pontz, Hurault, Char-
pentier, Thibault, N. Antoine, de Rare-
court ET Vincent.
Nous avons cru devoir donner en entier ce curieux

document, dont quelques paragraphes peuvent être
très utiles pour l'organisation des sociétés musicales.
L'orchestre delà cour avait pour directeur, en 1730,
Bonaventure Gilles, qui est connu aussi comme sympho-
niste; il composa et reçut pour les compositions qti'il
dédia, en 1731, au duc François III, des sommes assez

importantes '.
L'année suivante, les luthiers de Mirecotu-t obtinrent

des chartes que nous reproduirons dans un ouvrage
spécial sur la lutherie lorraine, qui paraîtra plus tard.
Les violons étaient encore employés dans les églises :
le 8 août i732_, lors de la consécration de l'église Saint-

Sébastien de Nancy, la grand'messe fut chantée par trois
voix choisies, qui faisaient un alternatif avec les trompettes
et tj'mballes, et une sj-mphonie de violons et de cors de chasse,
agréablement mêlés.
Mercier était le maître des violons, en 1735, et il
figtire parmi les symphonistes, ainsi que Lambert et

Didon.
Les luthiers de cette époque sont : Joseph Mirau-
de Verdun, 1743, dont nous possédons une viole;
coiu-t,
François Lupot, né à Plombières, en 1736; Lambert,
I. Archives^ B. '714.
surnommé le charpentier de la lutherie, qui fit une quan-
tité considérable de violons, dont la facture est très
médiocre; il a formé cependant quelques bons élèves,
entre autres Saunier, Il vivait encore à Nancy en 1750.
Le luth, à peu près disparu, fait place à la harpe.
Cet instrument est en grande vogue à la cour de Lorraine ;
en effet, quoi de plus gracieux, pour une femme, que

d'effleurer délicatement, d'une belle main, les cordes qui
résonnent sous des doigts exercés, et de montrer les
mouvements cadencés d'un beau bras ? C'est à ces avan-

tages et à celui d'accompagner agréablement le chant,
que la harpe dut son succès au xviii' siècle.
Les orchestres de la cour possédaient un grand

nombre de joueurs de basson et de hautbois, et, à partir
de 1734, ces instruments étaient le plus en usage parmi

ceux des musiques des régiments. Les violons n'y furent
plus employés, comme sous le règne de Charles III on ;
avait reconnu, sans doute, l'inconvénient de les jouer
en plein air. En 1734, nous voyons les dépenses pour

l'acquisition de hautbois et bassons pour le rcgimcnt des
gardes.
Sous la mention : musiciens, voici les noms des
principaux d'entre eux : More! , musicien du Concert
royal et de la Primatiale: Guillaume Duclot, de l'Aca-
démie royale ;
Nicolas Pignolet, fils de Jean Pignolet;
Edouard-Antoine Dunod, fils du sieur Bernard Nicolas
Dunod, musicien de S. A. R. et ordinaire de la Prima-
tiale, 1730.
Les principaux facteurs d'orgues de Nancy étaient :
Marchai, qui faisait aussi des clavecins, puisqu'on 1726

il en fabriquait un pour les princesses ;
Charles Cachet,
1724; Jean Moucherel, 1720; François Vonèche, 1729;

Claude Moucherel, facteur d'orgues de S. A. R., fit Ise
CHAPITRE VIII. 147
orgues de l'église Saint-Sébastien de Nancy, en 1733.

Sa famille fut une des plus connues parmi celles des
facteurs d'instruments, et il est assez remai-quable de

voir dans ces temps les enfants suivre les mêmes car-
^
rières artistiques que leur père.
Comme organistes, nous trouvons : J.-B. Mougenot,
organiste de l'église Saint-Sébastien (173 1), mort en 1738:
François Aubert, organiste de Saint-Roch, 173 1; Fran-
çois Vinand, organiste de S. A. R. ;
et enfin, un artiste
qui, quoique enfant, promettait beaucoup pour l'avenir;

voici, du reste, la mention, datée de 1737, qui donne le
nom de ce petit prodige : Retenue pour un des organistes

de la ville, dès qu'il j' aura une place vacante du sieur Au-
droux fils, âgé de trei:[e ans et un mois, lequel l'aurait eni-
po7~té au concours, en présence des facteurs et organistes de
la Ville et des organistes du Concert. Il lui est alloué, en
attendant, une pension de ciuqua)ite livres.
Ce jeune virtuose obtint, l'année suivante, à l'âge de

quatorze ans, la place d'organiste de Saint-Epvre, qu'il
occupa pendant six mois. Il partit, à la fin de 1738, dans
le but de faire ses études musicales, et on ignore mal-
heiu'eusement ce qti'ii devint.
Les principaux maîtres de danse furent Ribon (173 1)
et Magny fils (1735).

Le théâtre fit un grand pas, surtout dans le genre
des comédies, qui, la plupart, étaient accompagnées de
ballets et de musique.
En 1732, on donna deux pièces qui furent imprimées
à Nancy : l'Europe galante, ballet mis en musique par
Campra*, et le Fragment du ballet des Dieux, mis eu
musique par M. Mouret, dirigé en deux concerts par
I. Le frontispice est décoré des armes de l'Académie de Nancy.

M. Valette de Montigny, ci-devant ntaitre de musique du
concert spirituel, chanté en l'Académie de musique de S. A. R.,
augmentés de deux airs italiens à voix seule et simphonie, et
leur interprétation en français, chanté par M"' La Gidon-

nais.
Au mois de février de la même année, les élèves du

collège des jésuites donnèrent, au théâtre de l'Opéra de
Nancy, une tragédie latine intitulée Lucius Junius Brutus,
premier consul des Romains, et l'Honneur mal entendu,
« comédie en vers françois destinée à servir d'intermède

à la tragédie, et toutes deux entremêlées de danses, de
la composition de M. Piquot. »
Il est intéressant de reproduire ici la copie d'une

affiche du théâtre de Nancy, pour la représentation du
lundi 1$ mars 1734 :
» Par permission
de Monsieur le Marquis de Gerbeviller, Grand Bailly, et Messieurs les
Président, Lieutenant Général de Police et Conseiller de l'hôtel de ville et
Police de Nancy. »
LES COMÉDIEKS ITALIENS
représenteront Lundy, quinzicme Mars 1734, pour la dernière fois,
LES AMANTS RÉUNIS,

COMÉDIE DU THÉÂTRE ITALIEN
DU PROCEZ DES COMEDIENS,

riËCB VIS! DlC.
« L'on prendra au Théâtre, Balcons et premières Loges, quarante

sols ; et vingt sols au Parterre et Galeries. »
CHAPITRE VIII. 149
(t L'on commencera à cinq heures précises. Défenses sont faites à toutes
personnes de Livrée d'entrer, même en payant. »
Ceux qui désireront des Billets pour la Comédie pourront s'adresser
au sieur Belcourt^. tenant Billard sur l'Esplanade. »
Le if5 février 1736, les comédiens de la troupe du sieur
Fraucisque jouèrent, sur le grand théâtre de la cour, le
Prince travesty ou Arlequin à la cour, de Marivaux, et

l'Hymen vainqueur ', petite pièce héroïque, ornée de spec-
tacles, de chants et de danses, sur le mariage de Son

Altesse Royale avec la Sércnissime Archiduchesse d'Au-
triche. La Musique est du sieur Rault de l'Académie
Royale, et le ballet de la composition du sieur Makere. »
Le compte rendu de cette pièce en mentionne les
détails, et nous remarquons principalement un passage où

il est dit que la Déesse de la paix adresse ses vœux au Prince
et à la Princesse, et ordonne aux Jeux, aux Grâces, aux
Tritons, aux Sj'lvains et aux Bergers de danser et de chanter
la Victoire que VHj-men a remportée sur le dieu Mars. Suit
im ballet, puis les chansons, répétées par le chœur.

L'Amour, l'Hymen et la Paix, qui ont conclu le mariage,
dansent ensuite. LÂmour, après cette danse, vient de-

mander au parterre s'il peut compter sur son suffrage,
et la pièce finit par un ballet général".
En 1736, les écoles de l'université de Pont-à-Mous-
son jouèrent deux pièces suivies d'un ballet, dont les airs
et les pas avaient été réglés par Clément Conrad; il était
T. L'Hymen vainqueur ^ petite pièce héroïque, ornée de spectacles, de

chants et de danses, sur le mariage de S. A. R. avec la sérénissime archi-
duchesse d'Autriche. Représentée sur le grand théâtre de la Cour, par la
troupe du sieur Francisque, le i8 février lyjfi. Avec le compliment que le
sieur Verneuil a prononcé le i6 du même mois, pour annoncer cette pièce.
Nancy. Leseure, 1736.

2. Etudes sur le théâtre en Lorraine, par M. Henri Lepage, dans les Mé-
moires de la Société des sciences, lettres et arts de Nancy, 1848.
intitulé le Triomphe du mérite. La comédie se jouait dans
la salle qui exista jusqu'en 1750 et qui se trouvait sur
l'emplacement de l'ancienne Poissonnerie.
Parmi les musiciens et les comédiens célèbres, nés
en Lorraine pendant le règne de François 111, nous
trouvons :
Audinot (Nicolas-Médai-d), acteur de la Comédie

né à Nancy en 1730, qui fonda l'Ambigu-
italienne,
Comique et mourut à Paris le 21 mai 1801.

Chevrier (François-Antoine), né à Nancy au commen-
cement du XVIII'' siècle, a fait quelques pièces de théâtre
et a laissé des observations très-spirituelles sur les théâ-
tres de Paris, notamment sur l'Opéra; il mourut à Rot-

terdam le 2 juillet 1760.
Deblois (Charles-Giiy-Xavier), dit Van Gromerade,

né à Lunéville le 7 septembre 1737, fut élève de
Giardini et de Gaviniés, pour le violon. 11 fut, pendant
vingt-huit ans, l'un des premiers violons de la Comédie
italienne, où il remplit souvent les fonctions de chef
d'orchestre ;
il composa un opéra-comique en un acte :
les Rubans ou le Rendei-vous , qui fut représenté le
II août 1784, à Paris.

"Marquet (François-Nicolas), médecin et botaniste,
né à Nancy en 1697, mort le 29 mai 1759, fit une

méthode pour apprendre, par les notes de la musique, à
connaître le pouls de l'homme et les changements qui

lui arrivent depuis sa naissance jusqu'à sa mort'.
I. Fctis. Biograpliie des musiciens.

CHAPITRE IX
Stanislas Leczinski, 1737-1766. — violons et violonistes. — mo-

loncelle et violoncellistes. — instruments divers et musi-
ciens. — luthiers lorrains. — représentations theatrales. —
orgues de la cathédrale de nancy. — facteurs et organistes
célèbres. — réunion de la lorraine a la france. — fin du
xvm" siècle. — luthiers et musiciens de cette époque. — noèt.s
lorrains.
RiGiNAiRE de Pologne,
Stanislas fut choisi pour
gouverner la Lorraine, qui
devait revenir à la France
à sa mort.
11 est regrettable que
beaucoup d'artistes se
soient expatriés, résistant

aux offres généreuses du
souverain, pour porter à
l'étranger le fruit de leurs
travaux et leur talent; quelques-uns d'entre eux regret-

tèrent plus tard leur départ.
Ceux qui restèrent et connurent ce bon prince
furent très-satisfaits de lui ;
beaucoup même, cédant à
l'exemple, revinrent à sa cour, où les hommes les plus
célèbres, Voltaire par exemple, se donnaient à l'envi

rendez-vous. Stanislas fut le protecteur et l'ami des arts,
des sciences et des lettres.
Nous ne ferons pas ici de lui un nouvel éloge ;
des
voix plus autorisées que la nôtre ont dit tout le bien qu'il
a fait, mais nous tenons cependant, en ce qui concerne
la musique, à donner un modeste souvenir à celui qui
fut un intelligent appréciatciu- du beau et im véritable
artiste.
Malgré tout, il faut déplorer la destruction de la col-

légiale Saint-Georges ; de la Malgrange, non achevée et
rasée pour faire place à un château moderne ;
dti Louvre,
commencé par Boffrand, démoli et remplacé par le pa-
lais du Gouvernement ; de l'antique résidence des ducs, le
Palais ducal, dont il ne reste plus que la partie dans
laquelle se trouve la Galerie des Cerjs ; de l'Arsenal, de

la salle de l'Opéra, de tant d'autres édifices convertis,
la plupart, en magasins militaires.
Mais ces destructions, inaugurant d'une façon aussi

malheureuse le règne de Stanislas, furent bien compen-
sées par les splendeurs dont il enrichit Nancy.
C'est un admirable coup d'œil que celui dont nous

jouissons maintenant, en contemplant la place, unique
au monde, à laquelle, par une juste reconnaissance, on
a donné le nom de celui qui la fit tracer : nous avons
nommé la place Stanislas, avec ses grilles incomparables
de Jean Lamour, artiste serrurier, que le prince avait su

apprécier et encourager; ses magnifiques fontaines de
Guibal et Cyfflé; les quatre grands pavillons encadrants!
bien l'hôtel de ville ; la carrière, la caserne Sainte-Cathe-
rine, l'église de Bon-Secours, les hôpitaux, enfin toutes
CHAPITRE IX. 153
ces créations à Nancy et à Liinéville, qiii sont autant de

titres de gloire pour le dernier duc.
Qu'on nous pardonne de sortir un peu de notre
sujet, mais il eût été regrettable de laisser passer le règne
de Stanislas sans donner un faible témoignage de notre
admiration, car, pour concevoir et exécuter des projets
aussi grandioses, il ne suffit pas d'avoir de grands artistes,
il faut aussi l'être soi-même.
Le violon tient, à partir de cette époque, le véritable
rang qu'il n'a cessé d'occuper depuis dans les orchestres.
En 1762, il y avait dix joueurs de violon aux gages
de Stanislas ,
parmi lesquels il faut citer notamment :
Raidd, Bois, Didillon, Monot, Mougeot, Mercier,

Meuran, Didelon, Morel, violoniste de la Primat iale; Pitre
fils, joueur de violon au théâtre; Poirel, violon et clave-
ciniste.
Le violoncelle est employé continuellement dans les
orchestres, en Lorraine; ceux qui en jouaient à la cour

étaient : Alberty, Morel, Pally, Bidelly et Méjà.
Le serpent, instrument usité particulièrement dans
les églises, se composait de tubes de bois courbés et
recouverts de cuir, ou simplement de cuir bouilli, se ter-
minant par un tube de cuivre, muni d'une embouchure
d'ivoire. Dunod, dont nous connaissons déjà le nom, en
jouait. Moron et Villaume étaient i-éputés comme excel-
lents bassonistes ; Cézan, comme joueur de hautbois et
de flûte ti-aversière.
On se servait beaucoup d'instruments à cordes dans

les processions; ainsi, en ij')<,, les musiciens du Concert
royal jouèrent à la procession de la Fête-Dieu.
Voici leurs noms : Dunod, Hylaire, Bois, Mussau,
Didillon, Morel et Bellecourt.
Déjà, en 1 741, pareille coutume avait eu lieu; c'étaient

154 LA MUSIQUE E\ LORRAINE.
à peu près les mêmes artistes : Sei-rm-ier, Morel, Mou-
geot, Diiclod, Dunod, Tiilly, Bois. Marcadet et Didillon
Les chanteurs et les chanteuses les plus remar-
quables étaient : M"" David, Rauld, Mercier, Claudine
Bied, de Amicis, Germain, Durant; MM. Dubrieuille,
Noël, Pignolet, Martin, Goujon, Borrel, Singris et de

Amicis (chanteurs d'opéras).
En 1742, V Office de maUre des joueurs d'instruments
des ducs de Lorraine est donné à Jean Jeller '.
Ce règne nous fournit une longue liste de musiciens,

dont voici les principaux :
Catherine Huaut, musicienne du roi Louis XV, aux

gages de Stanislas, de 1738 à 1741'.
Joseph Cezan, musicien du Concert (Académie de

musique de Nancy), 1739.
Pené du Ronceray, musicien de Stanislas.
Garnier, musicien français, accompagnateur de Sta-

nislas, vivait à Paris dans la première moitié du xviu' siè-
cle; il mourut à Nancy en 1769.

Marchai (Louis), organiste et facteur de serinettes,
né à Gerbeviller (1741).
Noël (Pierre), trésorier-secrétaire de l'Académie

royale de musique en 1747.
Morel (Etienne-Benoit), maître de musique du Con-
cert (1747).
Arnould, horloger célèbre de Nancy, inventeur très
distingué, fit un superbe carillon qui jouait i\n air à
chaque heure, et dans le pied duquel il avait adapté un

clavecin de trois octaves, sur lequel on pouvait toucher
toutes sortes d'airs, l'artiste étant parvenu à ccarlater les
a. IHd.j B. 10.974.
CHAPITRE IX. 155
timbres de manière à rendre l'instrument aussi doux

qu'un forte-piano. Jusqu'à cette époque, on n'avait pas
encore trouvé le moyen de corriger la confusion qui
régnait dans ces carillons.
Ransonet, habile liorloger de Nancy, fit trois montres
qui jouaient des airs de musique en duos.
Surat, compositeur lorrain, faisait partie de la
musique de Stanislas ;
il mit en musique un prologue de
Palissot, qui fut chante devant le roi, lors de l'inaugura-
tion de la statue de Louis XV à Nancy.

Une messe en musique du même auteur fut chantée
dans l'église de Bon-Secours par la musique du Roi.

Duclot (Guillaume), musicien du Concert Académie )(
de musique), 1747.
Desmarets resta jusqu'à sa mort (1741) maître de
chapelle de Stanislas.
Didon, symphoniste, 1759-
Laurent (Nicolas), originaire de Remiremont, musi-
cien ordinaire de la musique de S. M. le roi de Pologne,
1753-
'
M"" Favart (Marie-Justine-Benoîte du Ronceray).
épouse de Favart, auteur de beaucoup d'opéras-comi-
ques, naquit à Avignon le 5
juin 1727 et fut élevée à
Lunt'ville,où ses parents étaient attachés à la musique

du roi de Pologne. Son père, André-René du Ronceray,
avait été musicien de la chapelle ducale, et sa mère,
Perrette-Claudine Bied, était cantatrice de la même cha-
pelle. Douée d'une figure charmante, de beaucoup de

talent et de grâces, elle obtint les plus grands succès à
Paris, en 1744, notamment à l'Opéra-Comique, où elle

portait le nom de M"= de Chantilly. Elle épousa Favart
vers 1747, et passa pour avoir travaillé à plusieurs opéras-

comiques de la composition de son mari, avec l'abbé de
Voisenon. Elle mourut le 5 avril 1672, à l'âge de qua-
rante-cinq ans'.
M"" Meyer, devenue AI"'" Ivi-umpholz, harpiste
célèbre, née à Metz vers 1750.
Singris, chanteur à' opcra-boitffon italien, à la Comédie
de Nancy, 1758.
Margalé (Pierre), musicien de l'Académie, et 07\f/-
naire de la Primatiale.
Desormery (Léopold-Bastien), né en 1740 à Bayon,
en Lorraine, fit ses études musicales à la Primatiale de
Nancy; alla à Paris en 1765 ;
exécuta, au concert spiri-
tuel de la capitale, plusieurs motets de sa composition.
Son opéra d'EiitJij-me et Lj-coris fut représenté à l'Aca-
démie royale en 1776 et eut vingt-deux représentations;
l'année suivante, Mj-rtil et Ljxovis passa à l'Opéra et eut

soixante-trois représentations consécutives. Desormery
mourut à Beauvais en 1810-.
Hoffinann (Fr. -Benoît', littérateur, poète lyrique et
critique distingué; né à Nancy le n juillet 1760^ alla à
Paris en 1785, fit les paroles de Phèdre (musique de

Lemoine). Il mourut à Paris, le 25 avril 1828.
Vanderhagen, premier hautbois de la musique du
prince Charles de Lorraine, à Bruxelles, en 1760.
Villaume, bassoniste à la Primatiale, en 1762.
Martini (Jean-Gilles-Paul), maître de musique; fils
de feu André Martini, maître de musique, originaire de

Freystatt (Palatinat supérieur), 1764.
Piton (Charles), intendant et maître de la musique
de Stanislas, 1766.
Lacroix (Antoine), violoniste distingué, né en 1756,
à Rambervillers, et non Rcmbcrvillc, comme le dit Fétis.
1. Fdtis. Biographie des Musiciens.
2. Ibid.
CHAPITRE IX. 157
Le violon et la composition lui furent enseignés par

Antoine Lorenziti, maître de chapelle de la cathédrale de
Nancy. 11 alla à Paris en 1780, où il jouit d'une réputation
méritée. Il quitta la France à l'époque de la Révolution
et se fixa, en 1792, à Lubeck, où il mourut en 1812.
Staës (Ferdinand-Philippe- Joseph), fils d'un musi-
cien de la chapelle du prince Charles de Lorraine, gou-
verneur des Pays-Bas, 1748 à 1809.
Persuis (Louis-Luc-Loiseau de), fîls d'un maître de
musique de la cathédrale de Metz, né dans cette ville, le
21 mai 1769; violoniste, puis professeur de violon, chef

de chant à l'Opéra et enfin directeur de ce théâtre en
1817; il mourut le 20 décembre 18 19, à l'âge de cinquante
ans.
Granier (Louis), né à Toidouse en 1740, fut maître

de musique à l'Opéra et passa plus tard au service du
prince Charles de Lorraine, gouverneur des Pays-Bas,
en qualité de premier violon de son spectacle.
De Croës (Henry-Jacques), né à Bruxelles; directeur
de la musique du prince Charles de Lorraine, mort en
1799'.
Parmi les luthiers de cette époque il faut citer :
Nicolas (Didier l'aîné, dit le Sourd), né à Mirecourt

en 1737, mort en 1833.
Saunier travaillait vers 1740,
Henry (Jean-Baptiste), né à Mattaincourt vers 1757.
Fourrier (François-Nicolas), connti sous le nom de
Nicolas, luthier, né à Mirecourt le 5 octobre 1758; com-
mença à travailler, à l'âge de douze ans, chez Saulnier.
Il se fixa plus tard à Paris et obtint, en 1784, le titre de
luthier de l'Ecole royale de chant et de musique, insti-
I. Tét'is. BiograpMe dis Musiciens.

158 LA MUSIQUE EN LORRAINE,
tuée par le baron de Breteuil. Il fit aussi, en 1804, tous
les instruments à cordes de la chapelle de Napoléon I".
Ce huilier est mort à Paris en 1816.

Grand-Gérard, né à Mirecourt vers 1760.
L'usage de défendre aux chanteurs attitrés des
théâtres de se faire entendre en dehors du lieu] où se
donnent les représentations habituelles existait déjà :
Février 175B. Défense an sieur de Amicis^ à sa fille
et an sieur Sinffris^ d'aller chauler dans les maisons par-

ticulières leurs ope'ras-bouffons italiens, à cause du préju-
dice qu'ils causent à la Comédie.
Une des plus belles cérémonies religieuses et musi-

cales de ce règne fut celle qui eut lieu à l'occasion du
mariage de Marie Leczinska, fille de Stanislas, avec
Louis XV, roi de France. On chanta un Te Deum en
musique, à la Primatiale; tous les musiciens, les chan-
teurs, l'orchestre complet de la cour s'y firent entendre.
11 convient de donner ici quelques détails sur le
théâtre de Nancy.
Le bâtiment construit sous Léopold existait encore ;
mais, en 1738, Stanislas en fit démolir la façade et toutes

les loges ; les matériaux servirent à la construction de
celui de Lunéville, qui avait été bâti en 1734 pendant la
Régence; de sorte que ce superbe monument servit de
magasin aux entrepreneurs des vivres en 1741. On le
démolit en partie, en 1749, pour faire une salle de Comé-

die, qui coûta beaucoup à la ville. La première représen-
tation y fut donnée le 8 février 17)0. Enfin, sa dernière
destination fut im corps de caserne pour les troupes,
qu'on nomme le quartier neuf et qui se trouve actuelle-
ment sur la place Bofîrand.

La salle de théâtre qui existe encore aujourd'hui sur
la place Stanislas fut construite en 1754 et inaugurée
CHAPITRE IX. 159
officiellement par la première représentation du Cercle,
comédie de Palissot, auteur nanccien', le 26 novembre
1755-
L'organisation théâtrale était parfaite, et les acteurs
les plus connus venaient y jouer : le fameux Lekain donna
cinq représentations, ainsi qu'on peut le voir : Somme
payée, en 176s, à la demoiselle Nicetti, directrice de la Co-
médie, pour indemnité des dépenses qu'elle a faites, en faisant
revenir de Paris M. Lekain, célèbre acteur, qui a joué cinq
jours sur le théâtre deNancy avec beaucoup d'applaudisse-
ments^
Les directeurs de la troupe du théâtre de Nancy
étaient, en 1748, les sieurs Plante, Briaux et Mignard. En
1744, le mariage du prince Charles de Lorraine avec l'ar-
chiduchesse d'Autriche donna lieu à l'audition de deux
compositions de M. Callot, docteiu- en médecine, qui
furent représentées sans doute sur le théâtre de Commercy.
Ce sont : l'Apothéose de la maison de Lorraine, précédée
de la Noce champêtre, pastorale héroïque en forme de

ballet et de petit opéra.
Le Prévost, garde du roi de Pologne, était aussi
compositeiu- de musique ;
il fit un opéra-comique intitulé
les Trois Rivaux, qui fut représenté le 3

juin 1758, devant
Stanislas, à Lunéville.
Il ne faut pas omettre le charmant petit théâtre de

société, alors au goût du jour, qui fut élevé au château de
Cirey. Si la scène était petite, les acteurs étaient grands.
I. Cette pièce, célèbre par la polémique plus que curieuse à laquelle

elle donna lieu, sur les plaintes de J.-J. Rousseau, fut jouée sur le nouveau
théâtre de Nancy (ouvert en 17^4, d'après I.ionnois), le 26 novembre 17 Jî,
jour de la dédicace de la statue de Louis XV; elle était précédée d'un pro-
logue en vers, en l'honneur du roi beau-père et du roi gendre (Stanislas
et Louis XV), dont les initiales entre-croisées décorent taus les balcons de la
place. [Les transformalions de Nancy ^-pur M. Henri Lepage.)

i6o LA MUSIQUE EN LORRAINE.
De 1737 à 1738, les hôtes de la marquise du Châtelet
composaient et jouaient toutes sortes de pièces, depuis
les marionnettes jusqu'aux tragédies. La spirituelle
M™' de Graffigny tint avec honneur plusieurs rôles ; ses

lettres à Desmarets, surintendant de la musique de Sta-
nislas, et à Devaux donnent des détails très-piquants siu*
ces représentations. Les affiches étaient placardées

chaque jour à la porte de Voltaire et de la dame du châ-
teau.
Les danseurs du théâtre de Nancy étaient Gardel,
Vincent, Filez; les danseuses, M'"' Fleury, M"" Leclerc
etLatron.
Le premier, Gardel (Pierre-Gabriel), est né à Nancy;
il fut nommé directeur des ballets de Stanislas en 1759,
puis directeur des ballets du roi de France et de l'Acadé-
mie royale de musique. 11 avait étudié la composition
musicale et joua avec succès plusieiu-s concertos de vio-
lon au concert spirituel de 178 1. Il a fait un grand nombre
de ballets-pantomimes. M"" Gardel, née Miller, fut une
des premières danseuses de l'Opéra, en joignant à son
talent la réputation d'honnêteté et de bonnes mœurs.
Un des meilleurs musiciens de Stanislas, Jean-Bap-
tiste Anet, était aussi compositeur distingué. Lulli l'ho-
nora de son amitié ; toutes ses œuvres sont faites sur des
sujets choisis. 11 mourut en 1755, à Liuiéville.
Nous voici arrivés aux facteurs d'orgues.
Les plus célèbres furent les Dupont, qui construisi-
rent les orgues de Luncvillc, de Toul et de Nancy.
Ces dernières étant les plus complètes, nous croyons
devoir donner ici tous les détails que nous avons pu recueil-
lir, grâce à l'obligeance de M. Aristide Cavaillé-Coll, l'émi-
nent facteur auquel on doit une réparation et des perfec-
tionnements qui ont placé cet instrument au premier rang
CHAPITRE IX. i6i
des grandes orgues d'Europe, et grâce aux renseigne-

ments que nous a communiqués M. A iguin, l'auteur du bel
ouvrage : la Cathédrale de Nancj^. Ces orgues furent
construites, en 17^7, par Joseph et Nicolas Dupont, qui
habitaient Malzéville, près Nancy; elles ont été achevées
par l'élève de l'un d'eux, Vauthrin, de Nancy.
Quoique les époques de la construction et des der-
nières réparations soient bien éloignées les luies des
autres, il nous semble nécessaire de ne point les séparer ;
nous ne pouvons mieux faire que de reproduire textuel-

lement les renseignements que nous a donnés M. Cavaillé-
CoU. Elles pourront intéresser le lecteur.
1° L'exposé historique de ce grand orgue, extrait

du devis daté du 27 novembre 1857.
2" La composition des jeux du nouvel orgue et des
pédales de combinaison.
3° Le rapport officiel de la réception et de l'inaugu-
ration de l'orgue, qui ont eu lieu le 21 novembre 1861.
i62 LA MUSIQUE EX LORRAIXE.
EXPOSE.
« i» Devis des travaux de i"estauration et de perfec-

tionnement à faire au grand orgue de la cathédrale de
Nancy, dressé par A. Cavaillé-Coll, facteur d'orgues à
Paris, en date du 27 novembre 1857.
« Le grand orgue de la cathédrale de Nancy, con-
struit dans le xviii'" siècle par Dupont, un des plus habiles
facteurs de son temps ', réparé et complété plus tard par
son élève Vauthrin, qui ajouta à cet instrument im jeu de
bombarde de la plus grande dimension qui eût jamais
existé, c'est-à-dire de trente-deux pieds ;
(I Cet orgue, disons-nous, taillé sur de larges pro-

portions et traité par ses constructeurs avec beaucoup
de talent et de conscience, a longtemps passé pour un
des meilleurs instruments de France. Malheureusement,
depuis cette époque, il a beaucoup perdu de son ancienne
réputation. Le manque de soin dans l'entretien et plus
encore une réparation inintelligente faite dans ces der-

niers temps à ce grand orgue ont considérablement altéré
la sonorité des jeux. Les voix graves et imposantes de ce
roi des instruments se sont tellement affaiblies qu'on
aurait peine à se faire ime idée exacte de ses proportions
gigantesques par imc simple audition. Mais, en examinant
attentivement cet orgue, on y trouve les éléments d'une
belle construction, qui démontrent aux yeux du connais-
seur que l'orgue de la cathédrale de Nancy a été une des
gloires de la facture instrumentale du xvnr siècle.
« Aujourd'hui, cet orgue, ainsi que l'a constaté dans
I. On ne considère ici que Joseph Dupont

CHAPITRE IX. 163
son savant rapport M. Hess, organiste de ladite cathé-

drale, aurait besoin d'une complète restauration, pour
rendre à cet instrument son antique splendeur.
« Mais, indépendamment de ce travail indispensable
pour donner à l'orgue ses qualités originaires, il serait
non moins utile de faire profiter ce bel instnuuent des

perfectionnements importants dont l'art s'est enrichi de
nos jours et qui ajouteront aux qualités de l'ancien orgue
une infinité de ressources pour l'organiste et à linstru-
ment une variété de timbres nouveaux jointe à une aug-
mentation de puissance dans la sonorité générale, qu'on
n'a jamais pu obtenir dans l'ancien système.
« C'est dans la vue de rendre à cet orgue son ancienne
renommée et de_le doter de tous les perfectionnements de
l'art moderne que nous avons rédigé le devis ci-après :
« Nous ne craignons pas d'affirmer que l'orgue de
la cathédrale de Nancy, restauré et perfectionné comme

nous le proposons dans notre devis, sera un des plus
beaux instruments d'Europe. »
Les travaux furent donc commencés et tei-minés en

1861 ; c'est le 21 novembre qu'eut lieu l'inauguration.
Voici la composition des jeux :

CLAVIER DU GRAND ORGUE, UT A FA, 54 NOTES.
1. Montre. . 16 pieds 7. Flautone .... 8 pieds

2. Gambe . . 16 — 8. Gambe
3. Bourdon . 16 — 9. Flùce harmonique
4. Corni-dolci 16 — 10. Prest,mt 4 —
5. Montre. . 11. Flûte octaviante .
4
—
6. Bourdon . 12. Flûte douce . . .
4 —
CLAVIER DE BOMBARDES, UT A FA, 54 NOTES.
13. Quinte . .
3 pieds 18. Basson . . . 16 pied
14. Doublette. 2 — 19. I" Trompette
15. Cornet . .
5 rangs 20. 2' Trompette
16. Plein jeu .
9 — 21. Cromorne. .
17. Bombarde. 16 pieds 22. Clairon. . .

4 —
CLAVIER DU POSITIF, UT A FA, 54 NOTES.
23. Montre 8 pieds 30.

24. Flûte harmonique 8 —
25. Bourdon .... 8 —
26. Viole de Gambe . 8 —
27. Prestant 4 —
28. Dulciane .... 4
—
29. Doublette .... 2 —
CHAPITRE IX. i6s
CLAVIER DE PÉDALES, UT A FA, 30 NOTES.
49. Soubasse . 32 pieds 57. Bombarde. . 32 pieds

50. Soubasse . 16 — 58. I" Bombarde 16 —
51. Contrebasse 16 — 59. 2' Bombarde. 16 —
52. Flûte. . . 16 — 60. Basson . . 16 —
53. Violoncelle 61. Trompette.
54. Flûte. . . 62. Basson . .
55. Flûte. . . 63. Clairon. .
56. Sonnette .
4 — 64. Baryton. .
PEDALES DE COMBINAISON.
1. Effets d'orage. 10. Copula du grand orgue. Jeux

2. Tirasse grand orgue. de fond.
3. Bombardes pédales. 11. Copula des Bombardes. Jeux

4. Bassons pédales. d'anches.
5. Octaves graves grand orgue. 12. Copula du Récit au grand

6. Anches Récit Basses. orgue.
7. Anches Récit Tutti. 13. Trémolo du Récit.
8. Anclies Récit Dessus. 14. Expression du Récit.
9. Copula positif au grand orgue.
On peut voir quelles sont les immenses i-essources

de ce superbe instrument, et, afin de mieux les faire
comprendre, nous allons donner le rapport suivant, fait
par Stern, célèbre organiste de Strasbourg, date de 1861 :
« Rapport à Son Excellence Monsieur le ministre

de l'instruction publique et des cultes sur les travaux
de restauration et de perfectionnement exécutés par
MM. A. Cavaillé-Coll et C'° de Paris, au grand orgue de
la cathédrale de Nancy, par Stern, organiste du Temple-
Neuf, à Strasbourg.
« Monsieur le Ministre,
Votre Excellence, par décision du 18 novembre 1861,

m'a chargé de me rendre à Nancy pour procéder à la
réception des travaux de restauration et de perfectionne-

ment effectués au grand orgue de la cathédrale de cette
ville par MM. A. Cavaillé-CoU et G'' de Paris ;
je viens
aujourd'hui rendre compte à Votre Excellence de la mis-

sion qu'elle a bien voulu me confier. Je me suis rendu à
Nancy dès le 19 novembre et, après avoir pris les instruc-
tions de Ms' l'évoque de Nancy et de M. le préfet de la
Meurthe, je suis allé, le 20 novembre, à la tribiuie de

l'orgue de la cathédrale en compagnie de MM. les mem-
bres délégués du Chapitre et de la Fabrique, assisté de
deux honorables collègues, M. Bazile, organiste de l'éghse
Sainte-Elisabeth à Paris, et M. Hess, organiste titulaire

de la cathédrale de Nancy.
Il Nous avons d'abord pris connaissance du devis des
travaux et de la soumission de MM. Cavaillé-CoU et, en
suivant l'ordre du devis, nous avons commencé par
l'examen détaillé des jeux.
Tous les jeux du devis, interrogés note par note, ont
répondu à l'appel, depuis les notes les plus graves des
tuyaux de trente -deux pieds jusqu'aux sons les plus
aigus du Picolo ou flageolet, qui embrassent les limites
extrêmes des sons perceptibles, c'est-à-dire neuf octaves
et demie.
CHAPITRE IX. 167
« L'ensemble de ces jeux, distribués sur quatre cla-

viers complets de ut à. fa, 4 octaves 1/2, 54 notes et un
pédalier de 2 octaves 1/2 de ut à/1.7, 30 notes, se compose
aujourd'hui de 3,810 tuyaux agissant par 63 registres, au
lieu de 65 qui existent réellement, les fournitures et cym-
bales du grand orgue, de même que celles du positif
ayant été rétmies sur un seul i-egistre.
« Ce minutieux examen n'a donné lieu à aucune

observation sérieuse ; de légers dérangements dans
l'accord de quelqties notes, auxqtiels on a remédié
depuis, ont seuls été constatés dans cet ensemble de
3,810 tuyaux.
(c Cette vérification des jeux comparée avec le devis
a permis toutefois de reconnaître quelques modifications
et additions introduites par les facteurs dans la compo-
sition nouvelle, et qui constituent des améliorations sen-
sibles dont nous devons rendre compte, savoir ;
« I " Les quatorze jeux de la pédale, indiqués au devis,

ont reçu un complément d'étendue d'tme demi-octave
dans les dessus, ce qui porte ce clavier à 2 octaves et j/2
de ut 3. fa.
« 11 a été ajoiué im quinzième jeu de sous-basse de
6 pieds à ce môme clavier de pédales. Ce complément
est très avantageux pour exécuter la musique des grands
maîtres.
« Les jeux de contre-bombarde de 32 pieds et de
bombarde de 16 ont été entièrement renouvelés; les
jeux d'anche du nouveau sommier, indiqués au devis par
les noms de bombarde de 16, le basson de 8 et le baryton
de 4 pieds.
ic Ces nouveaux jeux, d'une sonorité pltis ronde et
plus douce que les jeux d'anches ordinaires, ajoutent
beaucoup à la variété des sonorités de l'orgue.
« 2° Les jeux du positif conformes au devis ont été par-
faitement restaurés et complétés, la fourniture et la cym-
bale se trouvent réunies sur un seul registre, ce qui est
préférable, ces deux jeux devant marcher toujours en-

semble.
(1 Les grands tuyaux de la façade ont dû être démon-
tés pour les couper à leurs embouchures, les i-essouder et
les consolider.
(( Les pleins jeux ont été renouvelés, il a été ajouté
un jeu de Flautone et une basse de flûte harm.onique. La

basse de gambe de i6 pieds a été complétée en tuyaux
ouverts au lieu de la basse acoustique bouchée indiquée
au devis.
« 4° Enfin les jeux nouveaux dti récit sont d'une rare
perfection. L'ancien jeu de Voix humaine, qui devait seul
être conservé, semblait tellement disparate avec les
autres jeux que les facteiu-s l'ont remplacé par un jeu

nouveau qui produit le plus bel effet.
« 3° Les jeux du grand orgue ont reçu des répa-
rations importantes et les additions et modifications
ci-après :
« L'inspection générale des matériaux nous a démon-

tré qu'ils étaient non seulement de premier choix, mais
encore que leur mise en œuvre ne laisse rien à désirer.
Les boiseries et les détails du mécanisme, soit en fer, soit
en bois, sont d'une exécution irréprochable. La construc-

tion des tuyaux des nouveaux jeux et la réparation des
anciens sont exécutées avec im tel soin qu'il est difficile
de reconnaître une différence entre les anciens et les

nouveaux tuyaux, c'est-à-dire que ces réparations équi-
valent à une complète reconstruction. Il est essentiel de
faire remarquer aussi que, pour mettre les anciens jeux

comme les nouveaux au diapason normal officiel, les
CHAPITRE IX. 169
facteurs, au lieu de rogner les tu)'aiix d'environ 3/4 de

ton, comme le permettait la méthode ordinaire, les ont, au
contraire, dans plusieurs cas, rallonges pour les traiter
d'après une nouvelle méthode qui améliore notablement
la puissance et la qualité du son, et qui consiste dans le
prolongement de la longueur normale du tuyau et dans
une ouverture latérale qui sert en même temps à régler
l'accord.
« Ce travail important a été appliqué généralement à

tous les jeux et a permis d'obtenir cette belle et puis-
sante sonorité qui caractérise le grand orgue de la cathé-
drale de Nancy et classe désormais cet instrument au
premier rang des grandes et belles orgues d'Europe.
(c Après l'audition des jeux, nous avons examiné la
partie matérielle de ce grand instrument.

« La soufflerie à diverses pressions, de l'invention de
ALM. CavailIé-CoU, a fixé d'abord notre attention. Elle
se compose, conformément au devis, de quatre grands
réservoirs alimentés par quatre paires de pompes agis-
sant au moyen de pédales sur lesquelles sont montés les
souffleurs.
« L'exécution de cette importante partie de l'orgue

est soignée dans son ensemble. L'égalité parfaite de la
pression du vent a été constatée avec un manomètre à
eau, et les réservoirs remphs en notre présence sont
restés plus de cinq minutes à se vider. Mais ce qui a
surtout permis de constater la parfaite composition de
cette soufflerie, c'est que, malgré la dépense énorme de
vent que l'on peut faire en réunissant tous les claviers
à mains et de pédales, et quel que soit le jeu de l'orga-
niste, on ne remarque jamais la moindre altération résul-
:
tat inappréciable, qu'on ne pouvait obtenir dans les orgues

de l'ancien système.
170 LA MUSIQUE EN LORRAIXE.
(i L'examen des sommiers anciens et nouveaux nous
a convaincus que cette partie du travail ne laissait rien à
désirer.
« Les sommiers de l'ancien orgtie ont été non seule-

ment réparés, mais, on peut le dire, entièrement renou-
velés. 11 est impossible, en effet, de voir aujourd'hui la
moindre différence entre les anciens et les nouveaux

sommiers.
« La boîte d'expression du sommier de récit est
établie avec beaucoup de soin, et elle atteint bien le but
de sa destination. Les parois de cette boîte sont disposées

avec des châssis vitrés en verre double qui interceptent
bien les sons, éclairent l'intérieur de la boîte et facilitent
l'entretien de l'accord.
<( Les nouvelles pièces gravées, le postage des porte-
vent et tous letirs accessoires sont établis dans les meil-
leures conditions.
« Le mécanisme général est entièrement renou-
velé et établi sur les principes de l'art moderne. Tout
ce mécanisme est clairement disposé, de façon à pou-
voir atteindre avec la main toutes les pièces de cette
immense machine pour en régler les différents mouve-
ments.
« La machine pneumatique des claviers se trouve très
avantageusement placée dans la base de l'orgue, au
centre de l'instrument. Ce nouveau mécanisme, qui per-
met de jouer tous les claviers séparément ou ensemble
sans augmentation de résistance, fonctionne avec la plus
grande justesse.
<( Les quatorze pédales de combinaison et leur méca-
nisme correspondant remplissent parfaitement les fonc-
tions indiquées au devis. Ces nouvelles pédales offrent à

l'organiste des ressources infinies pour nuancer et varier
CHAPITRE IX. 171
les effets de l'instrument et permettent de doubler en
quelque sorte la puissance de l'orgue.

« Après l'examen de toutes les parties de ce vaste
instrument, nous avons comparé le devis avec le mémoire
général dressé par les facteurs, et nous en avons reconnu
l'exactitude. Ce mémoire indique avec détail les modifica-
tions qui ont été apportées au premier devis, et, nous

devons le dire, elles sont toutes à l'avantage de l'œuvre.
Ces modifications et additions sont estimées dans le
résumé du mémoire général à la somme de 16.150 fr. .
ce qui, joint au montant du i" devis, ci 50.250» . .
porte le total de la dépense à 66.400 fr.
(! En résumé, Monsieur le Ministre, il résulte de

l'examen minutieux auquel nous nous sommes livrés sur
l'œuvre de MM. Cavaillé-CoU, que ces habiles facteurs ont

rempli fidèlement toutes les promesses du devis et
marché, et que, si dans quelques points ils ont dépassé

les prévisions de ce devis, ils y ont été entraînés par
suite de l'état de vétusté et de malfaçon de certaines
parties de l'ancien orgue, qu'il a fallu refaire, et qu'on ne
pouvait reconnaître avant d'avoir démonté l'instrument.
Ces améliorations essentielles ajoutent beaucoup à la
perfection de l'orgue de Nancy, qui peut être cité aujour-

d'hui comme une des merveilles de l'art national.
a Aussi croyons-nous, Monsieur le Ministre, devoir

vous proposer de recevoir avec éloge le nouveau chef-
d'œuvre de ces habiles facteurs, dont Votre Excellence
vient de doter la cathédrale de Nancy.
« Je suis avec respect, etc., etc. »
La tribune qui supporte l'orgue est ornée de motifs

représentant des trophées d'instruments de musique
taillés dans la pierre par Barthélémy Mesny.
172 LA JIUSIQUE EX LORRAINE.
Le buffet est aussi très remarquable; il fait hon-
neur aux artistes qui le sculptèrent et à l'architecte
Jennesson qui le dessina. Ce travail donne une juste idée,
comme le dit M. Auguin ', des caractères qui distinguaient

les maîtres de cet art, à Nancy, sous Stanislas. Souplesse,
vivacité, éclat, élégance, richesse, voilà les qualités qu'on
ne saurait refuser à la menuiserie lorraine du xviii" siècle.
Nous en donnons ici une reproduction en photogravure
Le projet d'un grand orgue pour la Primatiale avait
été soumis aussi par Claude Moucherel, facteur d'orgues,

dont on a plus d'une fois rencontré le nom pendant les
detix derniers règnes des ducs.

Nous avons vu le dessin de ce projet, mentionné de
la façon suivante :
<( Dessein d'un grand orgue 1 6 pieds propose pour la
Primatiale de Nancy, fait par Claude Moucherel, facteur

d'orgue de S. A. R. »
Il est dit, au commencement de cette description des

orgues, que les Dupont firent celles de l'église de Luné-
ville ; elles sont très-curieuses, au point de vue de la con-
struction du buifct, qui ne possède extérieurement aucun
tuyau de montre; on les a placés derrière des colonnades,
simulant Ventrée du Paradis.
Les autres facteurs d'orgues furent :
Claude Moucherel, factetir de Stanislas, mort le
29 décembre i
744.
Nicolas Dupont, né à Domnom, habitait Malzéville
en 174B. 11 rétablit les orgues de la collégiale Saint-

Georges.
I. Monographie de lu curhéJrule de Nuncy. depuis su foi:d.i:ijn jusqu'à
l't'poque actuelle, par Ed. Auguin, ingénieur civil des mines. N.mcy, Berger-
Lcvrault, 1882.
CHAPITRE IX. i7î
Joseph Dupont, fils de Nicolas (1747).

Dingler (Jean-Remy), bourgeois de Nancy, facteur
d'orgues de Stanislas, en 175 1, et Dingler (Jean- André),
mort en 1780. Ce sont ces deux frères qui construisirent

les orgues de l'église des Prémontrés de Nancy (Temple
protestant)
Joseph Fréjubice (1755) et François-Joseph Fréju-
bice, son fils, né le 20 mai 1763.
Antoine Aloucherel, facteur d'orgues et machiniste

(1766).
Les organistes furent :
Christophe Poirel, organiste de l'église Saint-Sébas-

tien, de 1738 à 1767.
Simon Monot, ancien organiste de la Primatiale et
pensionnaire de l'église, mort en 1773, à l'âge de soixante-

quatorze ans.
Nicolas Guilbaut, organiste de la chapelle de Stanislas
et de l'église Saint-Sébastien, en 1767.
François Marchai, organiste de Saint-Pierre, en 1762,
successeur de Louis Marchai, lequel était mort en cette
année; décédé en 1783.
Les cloches de la cathédrale de Nancy étaient fort
remarquables ; elles ont été cassées par morceaux, lors
de la Révolution et fondues à Metz. Une seule, la plus
grosse, fut épargnée : celle dont Stanislas avait été le
parrain, et que l'on conserva pour le service du beffroi.
Elle existe encore de nos jours.

Les principaux maîtres de musique et chefs d'or-
chestre des concerts furent :
CorneilVanheelen, directeur de la musique instrumen-

tale cliei le roi de Pologne et son pensionnaire.
Thomassin, maître de musique à Toul, de 171 2 à
1731, et à la Primatiale de Nancy, en 1740.
Delonay, maitre de musique à la cathédrale de Toul,
en 1735.
Saint-Paul père et fils, musiciens de la cathédrale de
Metz, ont fait chanter une grand'messe en musique de

leur composition à la Primatiale de Nancy, en 1740.
Goujon, musicien de la Primatiale (1741), maître de
chant des religieuses orphelines; il fut enterré dans leur
église, à Nancy.
Jean Geller ou Jeller, directeur de l'orchestre de
Stanislas, 1742.
Seurot, maître de musique (1747), mort en 1757.
Benoît Morel, maître de musique du Concert, en 1747.
Bastien (Léopold) fut enfant de chœur de la Prima-
tiale, devint maître de musique et fit chanter, en 1756,
une messe en musique de sa composition.
Simonin, maître de chapelle de la cathédrale de

Toul, alla se perfectionner à Paris, en 1760.
Lorcnziti (Jean-Adam-Marian), maître de musique
à la Primatiale. Ce fut lui qui fit exécuter la messe en
musique pour le service funèbre célébré à la Primatiale
lors de la mort de Stanislas, en 1766.

Les mtisiciens connus à cette époque sont assez nom-
breux ;
voici les principaux :
Marais (Louis-Frédéric), de l'Académie du roi :^ 1743).

Gcnnel (Léopold), musicien du roi de Pologne, né à
Nancy en 1723, mort en 1765.
Ceux dont les noms suivent étaient employés spé-
cialement à la Primatiale :
Vernière, de 1730 à 1740.

Fion, 1740.
Martin, 1740 à 1763.
Rocher, de Pont-à-Mousson, 1741.
Lemaire, kisson et serpent du roi Je Pologne, i 748.
CHAPITRE IX. 175
Henry, bassoniste et joueur de serpent, fut reçu, en

1748, comme joueur de ce dernier instrument, à la cathé-
drale de Toul, à la place de Lemaire, entré au service du
roi de Pologne, et fut nommé, en 1755; maître de musique
à la cathédrale de Verdun.
Mougeot, prêtre et maître de musique à la cathédrale
de Toul, en 1750, né à Dijon.
Jattiot père, basse-contre à la Primatiale, 1756.
Jattiot fils, basse-taille à la môme église, partit pour

Paris afin de compléter ses études musicales, en 1756.
Vos, violiniste de la Primatiale, de 1759 à 1771.
Pussenot, musicien, 1762 à 1768.
Grignon, musicien de la Priiâtiale, de 1766 à 1781 ;
Et Paquet, en 1768.
Le Concert, qui avait pour local, en 1742, l'hôtel
des Pages, sur la Carrière, fut susjjendu au mois d'avril
1747, à l'occasion delà mort delà reine de Pologne. On

se servit, pendant cette interruption, de la salle pour y
déposer les archives de l'État.
Dans cette occurrence, et ne sachant où trouver un

lieu convenable, le chancelier, afin de faciliter le réta-
blissement du Concert, donna la salle des Cerfs avec

promesse de faire payer par la ville les deux mille livres
d'abonnement ordinaire par année, comme si la réunion

n'eût point été interromptie. On avait dû conserver les
appointements à un grand nombre de musiciens

qui autrement n'eussent pu rester à Nancy. Au mois
d'octobre de la même année, le Concert fut repris;
mais, en 1756, il fut de nouveati supprimé, ainsi que
l'Académie royale de musique fondée par FVançois III.
Rebour en fut le dernier directeur ; le nombre des musi-

ciens, considérablement diminué, était réduit à vingt-
sept. Ce Concert fit place ati théâtre, en 1756; voici la
mention, datée du i8 septembre 17)6, et qui indique ce
changement :
Accord entre les directeurs du Concert ci-devant établi
à Nancy et les officiers municipaux, portant suppression du

Concert au profit de la Comédie; celte dernière étant plus du
GOUT GÉNÉRAL DE LA VILLE.
11 est regrettable que cette décision ait été prise ;
le théâtre était tout à fait indépendant du Concert et

surtout de l'Académie de musique, destinée à former sm--
tout dejeimes élèves.
Le roi de Pologne fonda, en 1752, à Lunéville, une
Académie de peinture et de sculpture, sous la direction
de Girardet et de Joly. Il institua également une Aca-

démie qui subsiste encore de nos joiu-s. C'est là que
vinrent siéger d'illustres savants, tels que Montesquieu,
Helvétius, Maupertuis, etc.
La mort de Stanislas, qui devait amener la réunion de
la Lorraine à la France, arriva inopinément : le roi de Po-
logne venait d'assister, à Nancy, au service solennel du
Dauphin, son petit-fils ; ce voyage ne l'avait pas empêché
de se lever de fort bonne heure le lendemain matin,
5 février 1766, et, comme il voulait s'approcher de sa
cheminée pour voir l'heure à sa pendule, sa robe de

chambre prit feu. 11 fut cruellement brûlé et il expira le
24 du même mois. Un superbe mausolée lui a été élevé
dans l'église de Bon-Secours, à Nancy.
CHAPITRE IX. 177
REUNION DE LA LORRAINE
A LA FRANCE
La Lorraine étant réunie à la France, Tiiistoire de la

musique, à partir de 1766, devient commune aux deux
pays.
Nous ne croyons pas cependant devoir négliger les
noms des musiciens qui se sont distingués dans la se-
conde moitié du xviii" siècle. Les luthiers, en assez grand
nombre aussi, ne doivent pas être oubliés ; nous don-
nerons d'ailleurs sur chacim d'eux des détails plus cir-
constanciés dans l'appendice qui suit le IX' chapitre.

Luthiers lorrains, de 1766 à 1800 :
Vuillaume (Charles-François), luthier, vivait à Mire-

court en 1770.
Vuillaume (Claude), né à Mirecourt en 1772.
Vuillaume (Jean-Baptiste), né à Mirecourt en 1798,
mort en 1875.
Vuillaume (Nicolas), né à Mirecourt en 1800.
Burghardt (Jean), né à Prague, établi à Nancy en
^775-
Nicolas (Joseph), né à Mirecourt en 1796, mort
en 1864.
Henry, né à Mattaincourt en 1757, mort à Paris
en 1831.
Audinot (Charles), luthier de Mirecourt (1788).
Audinot (Laurent), facteur de serinettes à Mirecourt
(1789).
Euriot, facteur de serinettes, à Mirecourt (1789).
Chanot (Joseph), luthier à Mirecourt (1789).
Grand-Gérard, né à Mirecourt à la fin du xviii' siècle.
On voit que la lutherie lorraine était en grande

prospérité à cette époque ; nous montrerons son impor-
tance dans l'appendice qui a pour titre : Mirecourt et la
lutherie lorraine.
En 1776, des décharges sont accordées au sieur

Gillet, maître de danse, et, en 1789, à des joueurs
d'instruments, ménétriers et maîtres de danse. On
comptait, en 1770, à Lunéville, quatre joueurs d'ins-
truments, des ménétriers et des maîtres danseurs en
assez grand nombre; mais, à Mirecourt, on comptait,
jusqu'à l'année précédente, trente-neuf joueurs d'instru-
ments et luthiers qui faisaient la principale i-essource de
cette ville.
De 1766 à 1800, les musiciens sont fort nombreux en
Lorraine.
Nous relevons ceux de la Primatiale de Nancy :
Pierre Margalet, né à Nancy en 1722 ancien musi- ,
cien du roi Stanislas, puis haute-contre à la Primatiale,

mort en 1770, à l'âge de quarante-huit ans.
Antoine Isnard, premier violon à la Primatiale
en 1770; né en 1704, mort en 1771.
Cézan, hautbois de la Primatiale, 1770. '
Courtillier, violoncelle de la Primatiale en 1770.

Rousseau et Grignon (1781).
Cuvilicr (Joseph), musicien en 1788; ses descendants

furent facteurs d'orgues.
Parnotte (Jean), 1790.
Parmi les autres musiciens, nous notons encore :
CHAPITRE IX. 179
Baudiot (Charles-Nicolas), violoncelliste, né à Nancy

le 29 septembre 1773, professeur au Conservatoire de
Paris en 1802 et premier violoncelliste de la chapelle du
roi en 1816.
Dumont (Mariin), organiste à Rambervillers en 1789.
Gaultier, musicien ; il composa, à l'occasion de la
mort de Louis XV, une messe en musique qui fut exé-

cutée à Nancy, à l'église Saint-Roch, le 18 juin 1774.
Julien (Hyacinthe), musicien à la Viéviile, 1789.

Garaudé (Alexis de), professeur au Conservatoire de
musique de Paris, né à Nancy le 21 mars 1779; son
frère, conseiller au parlement de cette donner
ville, lui fit
une brillante éducation, dans laquelle la musique n'entra

que comme art d'agrément; la Révolution éclata, et cette
famille ayant perdu presque toute sa fortune, la musique
fut la seide ressource de Garaudé. Son solfège est bien
connu de tous les artistes.
Jeanmaire, maître de musique à Nancy en 1788.

Kreubé (Charles-Frédéric), né à Lunéville le 5 no-
vembre 1777, apprit la musique et le violon dans cette
ville, fit partie de l'orchestre du théâtre de iMetz comme

chef, alla à Paris, reçut des leçons du célèbre violoniste
Kreutzer, et devint chef d'orchestre à l'Opéra-Comique
de 1805 à 1828,
Les frères Lorenziti furent longtemps maîti-es de
musique à Nancy.
« Lorenziti (Antoine), fils d'un musicien italien, dit
Fétis, au service du prince d'Orange, à la Haye, naquit
dans cette ville en 1740, et fit ses études sous la direction
de son père. Locatelli lui donna des leçons de violon,
et il obtint en 1767 la place de maître de chapelle de
l'église primatiale de Nancy, ville dans laquelle il ter-
mina sa carrière.
i8o LA MUSIQUE EN LORRAINE.
(I Son frère Bernard vint à Nancy vers 1775, fit ses
études auprès de lui et obtint ensuite une place de second
violon à l'Opéra de Paris, en 1787' ».
Il y eut quatre Lorenziti en 1776, à Nancy ; voici

l'acte de mariage de Jean-Adam-Marian Lorenziti qui
en témoigne :
13 février 1776. <c Jean-Adam-Marian Loreniili, origi-

naire de Francfort-sur-le-Mein, maître de musique, fils de
défunt Joseph Lorenziti, maître de chapelle du prince de

Nassau-Weilbourg
« En présence du sieur Joseph Lorenziti, maître de
musique de Vinsigne église primaliale de Lorraine, frère
de l'époux; de Bernard-Pierre Lorenziti, de même état,
frère aussi de l'époux (c'est celui qui est désigné par

Fétis comme second violon à l'Opéra de Paris), ont
signé : Lorenziti le cadet ; Robin Lorenziti; Lorenziti le
jeune ; Loreniili l'aîné. »
M. Fétis, ordinairement si bien renseigné, n'a cer-

tainement pas connu ce document.
Joseph-Antoine Lorenziti est mort, le 3 décembre
1789, ayant atteint sa quarante-neuvième année.
Une de ses nièces , M"° Lorenziti , musicienne
distinguée de Nancy, composa des sonates poiu- le
piano.
Michelot (Jean-Baptiste-Aimé), né à Nancy en 1796;
professeur au Conservatoire de Bruxelles; il fit ensuite
plusieurs mélodrames et un opéra intitulé les Deux Tantes,
qui eut beaucoup de succès.

Pixerécourt (René-Cliarles-Guilbert de), célèbre
auteur de mélodrames et de livrets d'opéras-comiques,
né le 22 janvier 1773 au village de Pixerécourt, près
I . Fctis. Biographie des Musiciens.

CHAPITRE IX. i8i
Nancy. Il fut directeur de l'Opéra-Comique, de 1824 à
1827, quitta Paris en 1838 pour se retirer à Nancy, où il
mourut.
Roussel, prêtre et maître de musique de la cathédrale
de Toulen 1783.
Savart (Félix), né à Mézières le 30 juin 1791, fit ses
études à Metz et devint un physicien distingué; il s'occupa

surtout de questions d'acoustique pour le perfectionne-
ment des instruments à archet ; c'est à ce titre que nous
plaçons son nom ici.
Voici maintenant les noms des principaux organistes

lorrains, en commençant par ceux des paroisses de Nancy :
Frédéric (Jean), organiste de Saint-Sébastien (1770),

et l'abbé Drappier (1773).
Monot (Simon), organiste de la cathédrale, né en
1699, mort en 1773.

Huai, organiste de Saint-Roch (1773)-
Evrard, organiste de l'égHse Notre-Dame (1775), et
M'''= Michel (1776).
Françoise Michelot, organiste à Saint-Epvre (1780),
qui avait succédé à Charles Marchai, mort en 1780.
Aubert (Alexis), organiste de la paroisse Saint-Nico-
las (1780).
Adler (Jean-Pierre), oi-ganiste de la paroisse Saint-
Roch (1785).
Poirel (Christophe), organiste de la cathédrale, né
en 1720, mort en 1786.
Stezle (Mathias), organiste de la paroisse Saint-Roch
(1786J.
Nôtre, organiste de la cathédrale de Toul en 1785,
fut envoyé à Paris aux frais du chapitre de cette cathé-
drale, afin d'y faire son instruction musicale. Lorsqu'il
en revint, il fut nommé organiste de la cathédrale de

l'oul, dont les orgues avaient été construites par les
Dupont, facteurs, qui avaient fait celles de la Prima-
tiale de Nancy. Nôtre exécutait surtout le Jeu de guerre,
qui, paraît-il, produisait un grand effet. Ces renseigne-
ments nous ont été donnés par M. l'abbé Guillaume, qui
nous a raconté à ce sujet l'anecdote suivante sur les
orgues de la cathédrale de Nancy :
Abarca était organiste de cette paroisse vers 18425

il exécutait surtout sur les orgues de cette église un
morceau de prédilection intitulé VOrage. Il faisait ainsi
ressortir toutes les admirables ressources de ce superbe
instriUTient. Au milieu du fracas du tonnerre et à l'instant

où la foudre doit tomber, il eut l'idée originale de pré-
venir les deux suisses de tenir les deux portes du chœur
entr'ouvertes et de les fermera im signal donné. Le stra-
tagème réussit, mais à tel point que quelques chanoines

épouvantés s'affaissèrent de peur, dans leurs stalles.
Les facteurs d'orgues sont aussi assez nombreux ;
voici les principaux d'entre eux :
Jean Dingler et Louis Drappier (1771).

Kuttinger (Georges), facteur d'orgues de Nancy, y
vivait en 1 780; selon toutes probabilités, il devait descendre
de l'ancienne famille des Kuttinger, dont une des filles
épousa le célèbre graveur Jacques Callot. Il fit les orgues

de la Chartreuse de Bosserville près Nancy, vers 1780.
Mort à Nancy en 1786.
Génot, frère de l'ordi-e des Cordcliers, était chargé
en 1787 de la réparation des orgues des paroisses de
Nancy.
Chcvreux (Jean), facteur d'orgues (1788J.
Parmi les œuvres musicales composées par des

auteurs nancéiens et représentées à Nancy à cette époque,
il faut citer :
CHAPITRE IX. 183
La fée Urgèle, opéra-comique, musique de Fortia

de Piles, représenté à Nancy en 1784. Ce compositeur
fit jouer toutes ses œuvres au théâtre de Nancy; nous
voyons dans la même année Venus et Adonis, opéra-
comique; Pouvoir de l'amour, opéra-comique (1785);
le
l'Officier français à l'armée, opéra-comique (1786), dont

la musique est du même.
Nous regrettons que les limites de ce travail ne nous
permettent pas de nous étendre sur les anciens chants
nationatix de ce pays, mais nous pouvons recommander
spécialement aux curieux le recueil des Airs des noëls
lorrains du savant organiste de la cathédrale de Saint-
Dié, M. R. Grosjean.
Presque tous ces airs primitifs ne datent, comme le
fait remarquer l'auteur dans sa préface, que de la fin du

xvii° et du xviir siècle. Nous les plaçons ici. On est
frappé de la facture gracieuse et simple de ces mélodies,
qui nous reportent à des temps si loin de nous et nous
font revivre en quelque sorte dans le milieu où elles ont
été composées.
APPENDICE
LA LUTHERIE LORRAINE. — SON ORIGINE. — RIIRECOURT.

FAMILLES DES LUTHIERS LORRAINS.
Comme on a pu le \on au commencement de cette étude,
l'origine de la lutherie lorraine paraît remonter aux voyages

etaux séjours que firent les ducs dans les pays étrangers, notam-
ment en Italie et en Provence. Ils amenèrent à leur cour bon
nombre de facteurs et de joueurs d'instruments, et il est certain
que beaucoup d'entre eux y demeurèrent, s'établirent soit à

Nancy, soit à Mirecourt, et y formèrent des élèves. Nous avons
vu, par exemple, Orinthio Sanctia, faiseur de luths et de cordes
harmoniques, qui habitait Nancy, s'y tixer complètement, sous
la protection du duc Henri II, en i6i6.
Quoique la note suivante ne mentionne que des noms de
musiciens, elle fera voir que les Lorrains étaient choisis pour rem-
plir certaines fonctions dans les pays étrangers, et qu'ils s'occu-
paient de musique, aussi bien que les artistes des autres nations :
« En l'an de grâce 1328, le mardy devant la Saint-Croix, en sep-
tembre, ilyavaiten la rue Saint-Martin-des-Champs deux compai-

gnons ménestriers lesquels s'entre aimoyent parfaitement et restoient
toujours ensemble. Si estoit l'un de Lombardie et avoit nom

Jacques Erare de Pistoye, autrement dit Lappe; l'autre estoit de
Lorraine et avoit nom Huet, le guette du palais du roy* ». Parmi
les 37 jongleurs et jongleresses qui obtinrent sanction de statuts,
à Paris, le 22 octobre 1341, nous trouvons les noms de Huet le
Lorrain et d'Isabiau la Lorraine.
Voici encore un passage de la note A, du livre si inté-
I. Vidal, Instruments à urcltet.

ressant de M. Jules Gallay : les Luthiers italiens aux xvii° et
XVIII* siècles K
« Au commencement du xvi^ siècle, les princes de Lorraine
occupaient un château de plaisance (celui de Ravenel) à une

petite lieue de Mirecourt ;
ils avaient leur musique à leur suite, et
par conséquent leur luthier. Celui-ci se nommait Tywersus. Ses in-
struments ont une grande ressemblance avec ceux d'André Amati.

« Ce Tywersus eut pour élèves Nicolas Renauld, de Nancy,
qui travailla avec Nicolas et Jean Médard également de Nancy,

et tous deux frères. Ceux-ci, à leur tour, formèrent Jean-Sébastien
Bourdot ou Bourdet, de Mirecourt.
j M. Fétis, dans son étude sur Stradivarius, rappelle la com-
mande que lit Charles IX à André Amati (1566); il paraît certain
qu'Amati vint lui-même à Paris, à cette époque, pour livrer ses
beaux instruments dont quelques-uns n'étaient pas complètement

terminés. Il se serait fait aider, dans cette circonstance, par Nicolas
Renauld, Après le départ d' Amati, Nicolas Renauld lui succéda
comme luthier du roi; puis vinrent Jacques Renauld et Duménil.
Sous Louis XIV, Médard fut appelé pour confectionner les instru-
ments de la chapelle du roi. »
Nous voici au terme de ce travail; il nous sera permis, en

tils reconnaissant, de saluer le berceau de notre famille, qui est
en même temps celui de la lutherie lorraine : Mirecourt, qui
conserva pendant longtemps encore la renommée qu'il avait si
justement acquise pour la fabrication des instruments à cordes.

Cette renommée a été un moment menacée par une facture vul-
gaire et trop rapide ; mais c'est le défiiut des grandes aggloméra-

tions de corps d'état similaires dans les mêmes villes : on veut
faire vite et à bon marclié ; heureusement, l'élément artistique
paraît avoir repris le dessus, et les envois aux récentes Exposi-
tions témoignent de ce relèvement progressif.
Jetant un coup d'oeil rétrospectif, avec M. Laprevote, auteur
d'une intéressante notice sur Mirecourt, nous verrons que cette
ville était connue dès 965; elle était fortiliée en 1229, se déve-
loppait au XIII'' siècle on y faisait de bonnes armures, de la
;
draperie et des violons. En 1634, Chevrier dit dans ses Mé-
I. Paris, Jouaust, p.ige 159. 1869.

APPENDICE. 187
moires pour servir à l'histoire des hommes illustres en Lorraine,

page 240 : Le duc (Charles I\'),. furieux d'avoir cédé Nancy,
se retira à Mirecourt. petite ville fameuse, moins encore par ses
violons et ses dentelles que par les grands hommes qu'elle a
produits. »
Nous rappelons qu'en 1786 la profession de luthier y fut

déclarée libre, ainsi que dans les autres villes du ressort du
parlement de Nancy.
Les noms des principaux luthiers lorrains \'ont clore ce court
appendice; nous les avons placés par ordre alphabétique :
Audinot (Charles), luthier, né àMirecourt en 1788.

Audinot (Nestor-Dominique), né à Mirecourt, le 12 dé-
cembre 1842, a travaillé chez Sébastien Vuillaume, dont il a
repris la maison, boule\ard Bonne-Nouvelle, à Paris, en 1875.
Bernardel (Sébastien-Philippe), né à Mirecourt en 1802;
se fixa à Paris en 1820; mort en cette ville en 1870.
Bourdet (Sébastien), né à Alirecourt au commencement du
xviii" siècle.
Biaise, né à Mirecourt au commencement du xix' siècle.

Brugère (François), luthier, né à Mirecourt en 1822, mort en
cette ville en 1874.
Bourlier (Laurent), né à Mirecourt en 1737, mort en cette
ville en 1780.
Breton, né à Mirecourt en 1780, mort en 1830.
Calot (ou Callot), né à Mirecourt, travailla en cette ville
en i8io, s'établit à Paris, en 1830, avec Augière.

Chanot (Francis), né à Mirecourt en 1788, mort à Roche-
fort en 1828.
Chanot (Georges), né à Mirecourt en 1801, se fixa à Paris
en 18151.
Charotte, né à Mirecourt, s'établit à Rouen, où il travailla de
1830 à 1836.
Chevrier, né à Mirecourt, s'établit à Bruxelles en 1838.
CoUin (Claude-Nicolas), né à Mirecourt en 1827, mort à
Mirecourt en 1864.
CoUin-Mézin (Charles- Jean-Baptiste), fils du précédent, né
àMirecourt, le 12 novembre 1841, établi à Paris, lo, rue du
Faubourg-Poissonnière, depuis 1867.

Derazey, né àMirecourt, où il a repris, en 1864, le com-
merce de lutherie de Joseph Nicolas iils.
Gaillard Lajoue, né à Mirecourt, où il habite.
Germain (Joseph-Louis), né à Mirecourt en 1822, mort en

Grand-Gérard, luthier lorrain de la fin du xviii" siècle.
Grandson, né à Mirecourt, où il habite.

Henry (Jean-Baptiste), né à Mattaincourt en 1757, mort à
Paris en 1831.
Jacquot (Charles), né à Mirecourt en 1804, s'établit à Nancy
en 1827, puis à Paris, rue de l'Échiquier; mort à Saint-Maur-
les-Fossés, près Paris, le mardi 30 mars 1880.
Jacquot (Pierre-Charles), né à Nancy, le 10 mars 1828,
succéda son père en 1854.
Jacquot (Étienne-Charles-.A.lbert), né à Nancy, le 18 sep-
tembre 1853, fils du précédent.
Jacquot (Jules-Victor), né à Nancy, le 12 août 1855, second
fils de Pierre-Charles.
Jeandel (Pierre-Napoléon), né à Courcelles-sous-^'audé-
mont en 181 1 ; habite Rouen.
Laprevote, né à Mirecourt au commencement du xix* siècle,
mort à Paris en 1856.
Lupot (Jean), né à Mirecourt au milieu du xvii- siècle.
Lupot (Laurent), né à Mirecourt en 1696.

Lupot (François), né à Plombières en 1736, mort à Paris
en 1804.
Lupot (Nicolas), son fils aîné, naquit à Stuttgard en 1758,
et mourut à Paris en 1824; il fonda dans cette ville la maison de
lutherie, rue Croix-des-Petits-Champs, qui a été cédée à la
famille Gand.
Lupot (François), second fils, né à Orléans en 1774; est
connu surtout pour la fabrication des archets.
Marquis de Lair, né à Mirecourt au commencement du

xix" siècle.
Maucotel (Charles-.\dolphe), né à Mirecourt en 1820, mort
à Paris en 1858.
Médard (Nicolas), né à Nancy vers 1605, reçu bourgeois de
APPENDICE. 189
Médard (Toussaint), rils de Nicolas, né à Nancy le
5 avril 1622.
Médard (François), né à Nancy, établi à Paris vers le milieu
du XV n« siècle ; fit les instruments pour la chapelle de Louis XIV.

Mennegand (Charles), né à Nancy le 19 juin 1822, a
travaillé à Mirecourt^ puis à Paris, chez Rambaux, puis chez
Maucotel; il quitta la France en 1852 et revint à Paris pour
s'établir rue de Trévise, n° 26, où il habite encore.
Miraucourt (Joseph), luthier lorrain, établi à Verdun
en 1749; a fait des violes assez estimées.
Miremont (Sébastien), né à Mirecourt en 1806.
Miremont (Claude- Augustin), né à Mirecourt en 1827; élève
de son père; vint à Paris en 1846, y resta jusqu'en 1852, partit
pour New-York où il resta jusqu'en 1861, époque de son retour
a Paris, où il habite, rue du Faubourg-Poissonnière.
Nicolas (François-Nicolas-Fourrier), né à Mirecourt, tra-
vailla à Paris de 1784 à 18 16.
Nicolas (Didier l'aîné, dit le Sourd), né à Mirecourt en 1757,

mort en 1833.
Nicolas (Joseph), né à Mirecourt en 1796, mort à Paris
en 1864.
Rambaux (Claude-Victor), né à Darney (Vosges), le 25 fé-
vrier 1806; travailla chez Moitessier à Mirecourt, puis chez Thi-
bout à Caen en 1824; à Paris, chez Gand père, en 1827. Il
s'établit dans cette ville en 1838 et mourut à Mirecourt en 1871.

Renault (Nicolas), luthier lorrain qui vivait dans le courant
du XVI i" siècle.
Renault (Jacques), luthier lorrain, vivait à la même époque.

Saunier, luthier lorrain, s'établit à Paris vers 1770. On croit
qu'il fut le maître de Pique.

Silvestre (Pierre) , né à Sommerviller ,
près Nancy , le
9 août 1801 ;
fit son apprentissage chez Biaise, à Mirecourt, chez
Lupot et chez Gand, à Paris; s'établit à Lyon en 1829; son frère
le rejoignit en 1831. Pierre mourut en 1859.
Silvestre (Hippolyte), frère du précédent, est né à Saint-
Nicolas-du-Port, près Nancy, le 14 décembre 1808; il travailla
chez Biaise à Mirecourt et chez J.-B. Vuillaume. Il s'associa avec
son frère en 1831 jusqu'en 1848, époque où il quitta la lutherie;
mais en 1861 il vint reprendre la maison de Lyon jusqu'en 1865,
pour la céder à son neveu M. Chrétien-Silvcstre (Hippolyte), et
mourut à Sommerviler, décembre 1879. le 3
Chrétien (Hippolyte), fils d'une sœur des frères Silvestre, né

à Sommerviller, près Nancy, le i''' avril 1845; établi à Lyon
en 1865, où il a repris la maison de ses oncles.
Simonin (Charles), né à Mirecourt, travailla chez J.-B. Vuil-
laume; il est établi à Toulouse.

Tywersus, de Nancy, luthier des princes de Lorraine; com-
ihencement du xvi"' siècle. (Voir les Luthiers italiens, J. Gallay,
Paris, Jouaust, 1869.)
Trévillot (A.),- luthier des princes de Lorraine; né à Mire-

court qu'il habitait en 1697. (Archives lorraines, B. 1533O
Vuillaume (Jean), né à Mirecourt à la fin du xvii' siècle,
mort en 1740. Fétis prétend qu'il a travaillé chez Stradivarius;

c'est là une erreur : il n'a jamais quitté Mirecourt, et ses
violons sont très ordinairement faits; selon toutes probabilités,

il n'est pas parent de J.-B. Vuillaume, le regretté luthier.
Vuillaume (Charles-François), né à Mirecourt vers la fin de

la première moitié du xviii" siècle; nous avons trouvé le nom de
ce luthier, et de plus un violon fait par lui et signé à 1 intérieur
de ses prénoms Charles-François, daté de 1770. La lacture en est
très-ordinaire; les filets sont peints et le fond porte, marqué au
fer rouge, le nom x, C. x. F. x. Vuillaume, surmonté d'une
fleur de lis et entouré d'un petit ornement terminé en pointe à
la partie supérieure. C'est certainement le grand-père de Jean-
Baptiste Vuillaume, car le père de celui-ci, Claude Vuillaume,
est né en 1772. L'époque de cette naissance se rapporte bien avec
la date de la fabrication du violon de 1770. Nous sommes heu-
reux d'avoir retrouve le nom de l'ancêtre de la famille Vuillaume.
Ce violon nous appartient; il était primitivement la propriété de
Nicolas-François Vuillaume, luthier, décédé à Bruxelles.
Vuillaume (Claude), né à Mirecourt en 1772; il eut cinq
enfants, dont quatre fils et une fille. Ses fils furent :
1° Vuillaume (Jean-Baptiste), né à Mirecourt le 7 oc-

tobre 1798, mort à Paris le 19 mars 1875,011 il était établi
depuis 1825. Il restera la gloire de la lutherie moderne.

2" \'uillaumc (Nicolas), né à Mirecourt en 1800, habita
APPENDICE. 191
Paris dix ans, puis retourna dans sa ville natale, où il mourut.

3» \'uillaume (Nicolas-François), né à Mirecourt le 13 mai
1802, mort à Bruxelles en 1875.
4° Vuillaume (Claude-François), né à Mirecourt en mars
1807.
50 \'uillaume (Sébastien), lils de Claude-François, né à
Mirecourt vers 1835, mort à Paris en 1875. Audinot lui a suc-
cédé dans sa maison du boulevard Bonne-Nouvelle.

Nous trouvons aussi le nom d'un luthier établi à Nancy
en 1776; mais il n'était pas d'origine lorraine; nous mentionne-
rons cependant deux étiquettes recueillies dans deux violons par
notre a'ieul Cliarles Jacquot :
i" Jean Boiirgard, maître luthier à Nancy, rue de la

Poissonnerie, n" 404; fait et raccommode toutes sortes d'ouvrages
de sa profession comme guitares allemandes, guitares mêcha-
niques, guitares espagnoles, mandolines , luths ,
paradons à
trente cordes, contrebasses, basses, violon d'amour, violons, etc.
2" Jean Bourgard, facteur d'instruments à Nancy, 1776.
Ce luthier, originaire de Prague, était établi à Nancy en
1775
et avait francisé son nom, qui s'écrivait primitivement 5z^rg-/ia/-i;,-
ses violons étaient peu soignés et de vernis brun.

Tels sontles noms des propriétaires luthiers lorrains.
Nous terminons ici notre modeste travail, heureux si ces
notes documentaires peuvent être de quelque utilité pour ceux
qui s'intéressent aux origines et au développement de l'art instru-
mental.
TABLE DES GRAVURES
Miniature du psautier de Reké II.
Armes de Lorraine.
Figures. Pages-
1. Motifs d'instruments de musique. Palais ducal de Nancy. . . i
2. Mosaïque gallo-romaine de Nennig 2

3. Tapisseries de Charles le Téméraire 9
6. Ange au psaltérion. Saint-Martin de Pont-à-Mousson .... 13

7. Ange à la cornemuse. Saint-Martin de Pont-à-Mousson. ... 14
8. Ange au diacorde. Saint-Martin de Pont-à-Mousson. .... 15
9. Ange jouant d'une sorte de hautbois. Saint-Martin de Pont-
à-Mousson 16
10. Ange à l'orgue portatif. Saint-Martin de Pont-à-Mousson . .
17
11. Sceaii d'une corporation de ménétriers 23
12. Vitrail de Laxou ; Saint-Genest 25
13. Portail de la basilique de Saint-Nicolas du Port 33
16. Pompe funèbre de Charles III 6^
17. Grande tribune de la pompe funèbre 73
18. Petite tribune de la pompe funèbre y6
19. Tribune de la pompe funèbre yj
20. Joueur de viole (Callot) 90
21. Joueur de mandore (Callot) 92
25
194 TABLE DES GRAVURES.
Figures. Pages
22. Joueur de guiterne (Callot^ 93

23. Joueur de vièlc organisée ou rote (Callot) 94
24. Joueur de vièle ou rote (Callot) 95
25. Joueur de cornemuse (Callot) 96
26. Joueur de flageolet (Callot) 97
27. Entrée de Charles IV à Nancy 105
30. Air des muses lorraines (édition originale) 1 10
31. Air des muses lorraines (musique modernisée) n2

32. Bufl"et des orgues de la cathédrale de Nancy 169
TABLE DES SOMMAIRES
A VAKT-PROPOS
CHAPITRE PREMIER
Mosaïque de Nennig. xv* siècle. — René I" et René II — Instruments

de musique en usage. •
— Psautier de René II. — Tapisseries de
Cliarles le Téméraire. — Eglise Saint-Martin de Pont-à-Mousson. —
Comédies et Mystères. — Progression des instruments archet en à
Lorraine. — Saint-Genest et le vitrail de Laxou i
CHAPITRE II.
xvi^ siècle. — Antoine, duc de Lorraine, 1508-1544. — Instruments. —

Costumes des musiciens de la cour. — Rebecs et violes. Hautbois,
riûtes, trompes de chasse. — Chantres, chanteurs et compositeurs. —
Mystères. — Danses et fêtes au palais ducal 31
CHAPITRE III.
François I"' et Charles III, xvi" et xvir siècles. — Duiiloprucgar et
Pierre Woëiriot. — Joueurs de violon et musiciens de la cour. —

Instruments de musique en usage. — Musiques militaires lorraines. —
Danses et ballets. — Représentations théâtrales 49
lyô TABLE DES SOMMAIRES.
CHAPITRE IV.
xvir siècle. — Henri II, duc de Lorraine, 1608-1624. — Pompe funèbre

de Charles TH. — Costumes des musiciens. — Instruments de musique.
— Cornetz, gros haultz-bois, sacquebutes, guitarrons, théorbes,
luths,
violes d'Espagne. — Entrée solennelle de Henri à Nancy. — Prin- II
cipaux joueurs de violon. — Luthier — Cornemuseur. —

italien.
Organiste.s célèbres. — Tambours, trompettes. Musiciens

fifres et et
ballets. — Les Médard. — Musique de chapelle instruments em-

la et
ployés 69
CHAPITRE V.
xvir — Jacques Callot

siècle. et ses musiciens grotesques. — Charles 1\ .
— Les joueurs de violon et les cérémonies religieuses. — Gobbi. —

Maîtres de musique. — Luthiers célèbres. — Instruments divers. —
Ballets et maîtres de danses. — Musiciens et organistes. — Corpora-
tions. — Les Féchcnattes. — Musique de Charles IV et entrée solen-
nelle de ce prince à Nancy 87
CHAPITRE VI.
Charles V, 1675-1690. — Jean Lupot 11-
CHAPITRE VII.
Léopold, 1667 à 1729. — Violons, violonistes et luthiers. — Instruments

divers. — Organistes et facteurs d'orgues. — Maîtres de musique et
maîtres de danse. — Musiciens. — Mascarade de 1699 et fête au

palais ducal. — Théâtres de LunéviUe et de Nancy — Opéras et
ballets. — La cour de Lorraine au théâtre. — Salle de l'Opéra de
Nancy et représentation de gala 119

ABLE dp:s sommaires. 197
CHAPITRE VIII.
François III, 1729-1737. —Académie de musique de Nancy. — Orchestre

— Violons ec luthiers. — La harpe, instruments divers. —
de la cour.
Audroux. — Théâtre '35
CHAPITRE IX.
Stanislas Leczinski, 1737-1766. — \"iolons et — Violoncelle

violonistes.
et violoncellistes. — Instruments divers et musiciens. — Luthiers lor-
rains. — Représentations théâtrales. — Orgues de la cathédrale de
Nancy. — Facteurs et organistes célèbres. — Réunion de la Lorraine
à la France. — Fin du xviii» siècle. — Luthiers et musiciens de cette
époque. — Noëls lorrains «5'
APPENDICE.
La lutherie lorraine. — Son origine. — Mirecourt. — Familles des
luthiers lorrains i°5
Table des gravures «93
FIN DE LA TABLE.
PLEASE DO NOT REMOVE
CARDS OR SLIPS FROM THIS POCKET
UNIVERSITY OF TORONTO LIBRARY
ML Jacquot, .41bert
271 La musique en Lorraine
.7
L7J3
1886
Mu sic

Lamusiqueenlorra 00 Jacq

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Lamusiqueenlorra 00 Jacq

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Digitized by the Internet Archive

in 2010 with funding from

î-in lin W'^' ^%inir

Iw-g' ;.v-;u-'iTcr c: '." \'::-

I' U K C E D E E D UNE I N TR D i; C 1 I O N I' A R J . GA I. I. A V

Cher et illustre Maître,

Permettei-moi de vous offrir ce livre, résultat de mes

recherches sur les oi'igines de l'art musical dans le vieux

essai, accueillera, je l'espère, avec indulgence cet humble

témoignage de mon admiration pour le Maître qui m'honore

de son affectueuse bienveillance.

Veuille:^ agréer, cher Maître, Vexpression de

mes sentiments respectueux.

Nancy, Octobre 1882.

Le mouvement est aux études rétrospectives. Ce

à nombre d'esprits délicats par les agitations de l'heure

mercantile. On se retourne vers l'archéologie, par com-

sonnés, on dirait d'une vaste enquête nationale où toutes

passées en revue et soumises à une revision scrupuleuse

d'une bibliothèque, dans les registres de quelque mairie

Le hasard joue parfois ici son rôle : une rencontre

mettre un esprit curieux sur la voie d'une inspiration

savante encyclopédie qui semblait interdite au simple

C'est un peu de cette façon imprévue que s'est décla-

treinte, l'ont inspiré et guidé dans son intéressant travail.

De toutes les provinces de France, en effet, nulle

autre mieux que la vieille terre de Lorraine ne pouvait

gale valeur musicale, elle devait participer à l'inspiration,

aux inventions, aux progrès accomplis dans chaque na-

cérémonies, elle devait non moins attirer les artistes no-

intérieure des palais, les tapisseries, les verrières, tous

ces vestiges d'ornementation qui reproduisaient si fidè-

lement les habitudes, les costumes, les usages de la vie

domestique aux siècles passés, pour se représenter le faste

des maisons ducales et des grandes seigneuries; pour

Ce qui frappe surtout, dans ces tableaux d'intérieur,

c'est moins le contraste né de l'opposition des usages, du

fusion des éléments qui composaient, soit l'existence

d'une grande famille, soit le personnel d'une maison

éléments aujourd'hui disséminés que l'on trouve l'ori-

gine du patronage et de l'influence exercés sur les

On a fait remonter au règne de nos premiers rois

chrétiens la protection accordée aux chanteurs et aux

du service divin; ils occupent, dès cette époque, une

développement de la musique sacrée amènera la forma-

tion des corps de musique, complément de l'organisation

peuty avoir licitement, — dit Jacques II, roi deMaïorque,

peut y avoir licitement, ainsi que nous l'apprend l'anti-

quité, des mimes ou jongleurs dans les maisons des

princes doivent rechercher par-dessus tout, et maintenir

échappent à toute tristesse et colère, et se montrent plus

Il était intéressant de rechercher dans quelle mesure

des seigneurs; un rôle des officiers^ de l'hôtel de Louis X

des joueurs de trompette, de timbales et de psaltérion,

donné par le roi Philippe le Long, en iSiy, prouve que,

viande aux principales fêtes ^

A lire ces curieux i;sages qui associaient le musicien

sances, baptêmes, mariages et pompes funèbres, on com-

funérailles. Les flûtes et les trompettes étaient le plus

1. Lois palatines de Jacques II, roi de Maïorque; Mabillon, Actu sanclo-

2. Recherches sur l'histoire de la Corporation des Ménétriers ou joueurs

avec pompe, la flûte, quand la cérémonie funèbre était

Cantabat sacris, cantabat tibi ludis :